相棒 season18 （第16話・2020/2/19） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season18』（公式）
第16話『けむり』の感想。

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介護施設理事長の殺人事件に連続窃盗犯‘けむり’の関与が浮上する中、元特命係の捜査二課刑事・陣川（原田龍二）が右京（水谷豊）と亘（反町隆史）の元へやって来る。けむりの今までとは違う手口を気にする陣川は、右京らと捜査をしたいと意気込み、お気に入りの店員・理沙（飛鳥凛）のいる居酒屋に2人を同伴。やがて、けむりの遺留品が残る新たな窃盗事件が発生する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「陣川回」と言われないような "捻り" が欲しかった…

●脚本：根本ノンジ／演出：権野元（敬称略）

『相棒』のファンなら、言わずとも知れた「陣川回」だから、一目惚れしてフラれると言う “寅さんチック” な展開になるのは承知の訳で。その意味では、いつも通りの「陣川回」で良かったと思う。

ただ、これだけ続いている「陣川回」で、陣川を演じる原田龍二さんの不倫騒動があった後だけに、もう少し捻るなり、一目惚れが成就するなりの結末でも良かったと思う。

「あおひょうたん」の女将と板長が訳アリな人物で良いのに

ただ、『相棒』のファンなら、気になるのが「花の里」が今後どうなるか？ 今回で明らかに居酒屋「あおひょうたん」の女将だった山下裕子さんが、「花の里」のスタジオセットの中で女将を演じていた。普通に考えるなら「三代目の女将？」と言いたいところだが、もはや “花の里の女将” に大した神通力は無い。

だったら、序盤に登場した「あおひょうたん」のセット（以前の「花の里」のセットを改造した）のまま、女将と板長で、板長が “訳アリ” な人物と言う設定の方が、今後の話の展開に広がりが出るかも…

あとがき

流石に、「陣川回」だと、本作らしさは出ますが、面白味が固定化されてしまって。たまには、陣川が報われる話でも良いような…

 

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スカーレット （第117回・2020/2/19） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第20週『もういちど家族に』の 『第117回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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アンリ（烏丸せつこ）のペースで、喜美子（戸田恵梨香）は信作（林遣都）、照子（大島優子）となぜかダンスすることに。その翌朝、喜美子が自分の行く末を考えているとアンリから「作品が人生を豊かにしている。あんたは一人じゃない」と励まされ、パリ旅行に誘われる。一方、窯業研究所に通う武志（伊藤健太郎）が腕試しに作品を次世代展に出品するよう勧められる。悩んだ武志は喜美子に相談したところ、かつて落選した事実を…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「今まで ず～っと」は、言い過ぎでは!?

前回の感想でも書いたように、水曜日には一応何かが起こって、金曜日までの3日間が本編みたいない感じになるのだが。まさか、本日の水曜日のアバンタイトルが、こんな喜美子（戸田恵梨香）の台詞から始まったのが衝撃的だった。

喜美子「うち 今まで ず～っと 家族を背負うてきたんです」

これ↑嘘だ。確かに、大酒飲みの父・常治（北村一輝）が居て、ボヤ～ッとしている母・マツ（富田靖子）も居て、高校に行きたくても行けず、地元でも働くことが出来ず、中卒で父の伝手で大阪の荒木荘で女中をやりながら仕送りをしていた昭和28年（1953）喜美子16歳、今から30年前は “家族を背負っていた” のは大いに認める。しかし、その後 “ず～っと” は言い過ぎでは？

16歳から23歳までの約8年間は「家族を背負った」と思う

こう言う表現をすると “信者” が文句を言うと思うが。昭和35年（1960）喜美子23歳の春に喜美子と八郎が結婚するまでの、16歳から23歳までの約8年間は確かに「うち ず～っと 家族を背負うてきたんです」だと思う。

しかし、喜美子が23歳から昭和40年（1965）喜美子28歳までは描かれず仕舞いで、「かわはら工房」として独立してからは共働きで家族を養っていたようだし、 昭和41年（1966年）喜美子29歳の春に八郎が陶芸展で金賞を受賞してからは、八郎の陶芸家としての収入も大いに家族を支えていたことは劇中で描かれていた。

喜美子は、自画自賛や褒められたい人でもなかったと思う

むしろ、昭和45年（1970）喜美子33歳の時、穴窯のための借金をしてからは、「うち 今まで ず～っと 家族に負担を掛けてきたんです」では？ いや、私が知る喜美子は、自画自賛する人ではない。「頑張ったね」と褒めて貰いたい人でもなかった。

いいや、正確に言うなら私が好きだった喜美子は自画自賛をせず、地道に自分のやるべきことに向き合い努力をし続けて来た人。それを、両親が亡くなり、2人の妹も独立し、息子までも自立しようとしている “安堵感” を表現するために、喜美子を自画自賛するような人に描いた罪は重いと思う。

｢離れてても家族｣を最も実感しているのが喜美子なのに…

普通に「今まで 大家族だったから 一人だと寂しい」で良かったとも言えるが、そうなると束の間だとは思うが今アンリ（烏丸せつこ）が同居している意味が無くなる。アンリの台詞「家族はな 離れてても家族や」を強調したいのかも知れないが、本作を約5か月間見続けている視聴者なら、それを一番知っているのが喜美子である訳で。

だから、「うち 今まで ず～っと 家族を背負うてきたんです」と言ったのだから、結局は矛盾が堂々巡りしてしまっている。そのことに脚本家は気付かないか？ それとも、時間経過する度に脚本家が後退しているとか…

主題歌明けの展開が、私の予想を遥かに超えて衝撃の連続…

まず、前回の感想で「今週に限って水曜日になっても大きく話が動かないかも？」と書いたことをお詫びしなければならない。なぜなら、主題歌明けの展開が、私の予想を遥かに超えて、更にアバンも超えて衝撃の連続だったから。やはり、水曜日には大きく話が動くのだ。

喜美子は「作品が買い手の人生を変える」のを知ってたよね

その良い例が、主題歌明けに場面が作業場に移ってからの、喜美子とアンリの陶芸や芸術と人生の機微を絡めたようなやり取りだ。例えば、アンリが「川原ちゃんの作品はな うちの人生を豊かにしてくれてるんやで」と言ったのに対して、喜美子は、「そんなふうに考えたことなかったです…」と言った。これも嘘だ（まっ、正しくは「嘘っぽい」か…）。

だって、昭和34年（1959）喜美子22歳の火祭りの年、“フカ先生” こと深野心仙（イッセー尾形）と兄弟子たちが信楽を去る前に、八郎がフカ先生の絵に人生の考え方や芸術や作品への向き合い方に大きな影響を受けたのを、喜美子はすぐそばで見聞きしているし、自分自身も絵を描いて八郎にプレゼントした。

だから、確かに自分は「そんなふうに考えたことなかったです…」とは思って作っていなかったとしても、アンリに言い切るのはしっくり来ない。

"ｱﾝﾘ初登場"の"第112回を第1回"にしたら良かったと思う

ただ、全面的にこの作業場での喜美子とアンリのやり取りは否定しない。むしろ、これまで本気で描くべきだった、「喜美子の穴窯での陶芸の拘り」について、この主題歌明けの約3分間は、最もストレートに描いたと思う。

昭和44年（1969）喜美子32歳で「かわはら工房」の電気釜が壊れ（第93回）、穴窯の情報を求めて慶乃川（村上ショージ）の甥・純平（笑福亭銀瓶）に会った（第94回）以降（因みに劇中の喜美子は46歳）の「14年間」を、この約3分間で、家族の猛反対を押し切り、離婚にも屈せず、ひたすらに、ひたむきに「穴窯での陶芸」に拘ったのが良く分かるシーンだ。

いっそ、アンリが初登場した「第112回・2020/2/13）」を第1回にして、「信楽にとんでもない才能の女性陶芸家がいるらしい」と聞きつけたアンリがやって来て、物語が動き出したら良かったかも？

「喜美子の才能」をず～っと描いて来るべきだった!

また、10分過ぎの喜美子と武志（伊藤健太郎）のやり取りも、否定はしない。武志の口から出た「才能」と言う言葉。本来は、この「喜美子の才能」をず～っと描いて来るべきだったと思う。

だって、努力と才能があるから秀でた陶芸家として著名になれた訳で、そこを本作は蔑ろにして来た。幼少期から荒木荘時代くらいまでは、「火や炎＝喜美子」のような描写はそれなりにあった。幼少期と絵付け師時代には「絵を描く才能＝喜美子」のような描写もそれなりにあった。

特に独立してからの喜美子に"才能"の描写が欲しかった!

しかし、肝心の独立してからの喜美子に “才能” と言う描写はほぼ無かった。あったのは、自己中心的で猪突猛進型で。信楽窯業研究所の所長・柴田寛治（中村育二）と美術商の佐久間信弘（飯田基祐）ですら、喜美子の “才能” を無視したような描写だった。

本来なら、無視すべき人でない人が無視するから “世間に認められない才能” として視聴者には見えるべきなのに、脚本家が美大出身の若者・松永三津（黒島結菜）を弟子として登場させ不倫劇場紛いの話に振ってしまったから、そう見えなくなっちゃった。やはり、先週の木曜日を第1回にしたら良かったのかも知れない。

あとがき

14分過ぎの喜美子が武志に言った「気付いてやれんで ごめん」のくだりですが、これをやるのを分かっていたのなら、前回の「どうでもええ会」で信作（林遣都）と照子（大島優子）を交えてダンスまでやって、その直後のシーンを翌朝にせずに、夜の縁側で喜美子と八郎が昔を懐かしむ…みたいな場面があっても良かったと思います。

その方が、喜美子の武志への「ごめん」の意味が深まったと思うから。残念です…

 

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第2週『意地と誇りの旅立ち』
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第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
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91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『もういちど家族に』
115 116

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10の秘密 （第6話・2020/2/18） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・火9ドラマ『10の秘密』（公式）
第6話『娘を守れ』、ラテ欄『娘を守れ…悪女が企む三億の罠』の感想。

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元夫婦の攻防を知った竜二（渡部篤郎）が圭太（向井理）を訪ね、手を組もうと取引を持ち掛ける。手駒のはずの圭太に3億円を奪われ憤る由貴子（仲間由紀恵）は、金の隠し場所を突き止めようと画策。母親を求める瞳（山田杏奈）の思いを巧みに利用して反撃を試みる。たとえ実の娘だろうと手荒な真似も辞さない由貴子の胸中を察した圭太は、覚悟を決め、瞳にある事実を告げる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：後藤法子（過去作/銭の戦争､家族ﾉｶﾀﾁ､嘘の戦争､愛を乞うひと、ﾍﾞﾄﾅﾑのﾋｶﾘ）
演出：三宅喜重（過去作/結婚できない男ｼﾘｰｽﾞ､銭の戦争､嘘の戦争） 第1,2,4話
　　　宝来忠昭（過去作/僕の初恋をｷﾐに捧ぐ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ3､ｾﾐｵﾄｺ） 第3,5話
　　　中西正茂（過去作/嘘の戦争） 第6話
音楽：林ゆうき、橘麻美
主題歌：秋山黄色 「モノローグ」（Sony Music Labels）

とにかく、先が気になってしょうがない!

私が本作を楽しんでいるのが伝わりにくいかも知れないが、私は本作を楽しんでいる。確かに、突っ込み所はたくさんあるし、辻褄が合わない部分もあるし、更に、終盤の数分間しか新展開はないが、とにかく、劇中で何かとんでもないことが起きていて、その真相を知りたい気持ちで満足だ。

あとがき

演出全体が、前回よりもサスペンス仕立てになったと思ったら、演出家が3人目に交代していましたね。もっと緊迫感のある演出が好みですが、次回も楽しみです。

 

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スカーレット （第116回・2020/2/18） 感想

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照子（大島優子）が上等な肉を持って喜美子（戸田恵梨香）を訪ねてくる。居合わせたアンリ（烏丸せつこ）を紹介すると、夕食をみんな一緒に食べることに。喜美子は信作（林遣都）にも声をかけ、準備を始める。アンリ、照子も手伝いながら女3人で身の上話で盛り上がり、喜美子が八郎の名前を呼んで泣いたとばらされる。そして信作が八郎（松下洸平）を連れてくる。喜美子は戸惑い、照子は大あわて。事情を知らないアンリは八郎に…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

火曜日が「どうでもええ回」だから、水曜日も期待薄か…

当blogの常連さんなら耳にタコが出来ていると思うが、今回がお初の読者さんもいらっしゃるだろうから書こうと思う。本作は月と火曜日は適当で、水曜日から金曜日が本番で、土曜日は次週への橋渡し…と言う構成が多い。だから、水曜日にならないと話は大きく動かない…と、いつも書いている。

ただ、この月曜日と火曜日の仕上がり状態の酷さを見る限りでは、今週に限って水曜日になっても大きく話が動かないかも？ その位に、次を期待出来ない「どうでもええ会」を描いた「どうでもええ回」だったから…

喜美子とアンリを重ねたいのは分かるが手法が強引過ぎる!

劇中の登場人物たちは、私と違って初対面の人と鍋を突くのに抵抗が無いようだ。それも、元夫婦を囲んで。まあ、そう言う人たちの「どうでもええ会」で、突然にアンリ（烏丸せつこ）の自己紹介が始まった。私にとっては「どうでもええエピソード」だが、喜美子（戸田恵梨香）らは興味があるらしい。

まあ、少なくとも喜美子は興味を持たないと困るのは確か。だって、脚本家が必死に無いアイデアを絞りだして、「男より仕事を選んだ喜美子」と「仕事より男を選んだアンリ」を比較し重ねて、さぞ喜美子が深い思いをしてますよ～的なシーンに “仕立てたい気” 満々なのだから。

そんな脚本家や演出家の意図に応えるべく、ヒロイン出ずっぱりの中で疲労困憊したのか、演技なのかは分からないが、戸田恵梨香さんのアンリの昔話を聞く演技は、ここ数週間の中で最も鬼気迫る演技だったのは認めたい。

川原家と喫茶店と居酒屋だけでは、陶芸も信楽も意味無し!

ただ、何なんだろうなぁ。必死に脚本家が15分間を埋めるために、台詞を創り出したのあからさまに分かるし、演出家がこれだけの台詞では15分間の尺が埋まらずに困って演出している姿さえ、カメラを通してテレビのこちら側まで伝わっているのが、もはや痛々しいくらい。

偶然に照子（大島優子）が上等な肉を持って喜美子を訪ねて来たのに始まって、初対面同士ですき焼きを食べる事になって、喜美子が信作（林遣都）を誘うと、信作は八郎（松下洸平）を連れて来て。

もう、ハッキリ言えば、語弊があるかも知れないが必死に延命治療を施しているのが丸見え状態。折角、信楽と言う地でロケした作品なのに、前回と今回で使用されたのは、川原家と喫茶店と居酒屋のスタジオセットだけだし。せめて、喜美子が穴窯に向き合う姿の1カットでもあれば救われるのだが…

復縁させるなら､ｱﾝﾘ経由を止めて"夜の縁側"で良いのでは?

アンリの間接的な台詞で喜美子の今の心情を八郎に伝えれば、時間稼ぎになるのは十分に分かる。しかし、本作をずっと見て来た視聴者なら、赤の他人に長々と語らせて元夫婦仲の “接着剤” をやらせずに、復縁が前提なら、さっさといつも通りに夜の縁側で二人で話し合うだけで良いと思う。

あとがき

演じる人が気の毒な程に「どうでもええ回」でしたね。3月までの “完全な時間繋ぎ” に脚本家も演出家も四苦八苦している様子が手に取るように見えるのは、どうかと思いますよ。

 

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第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
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第19週『春は出会いの季節』
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第20週『もういちど家族に』
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病院の治しかた～ドクター有原の挑戦～ （第5話・2020/2/17） 感想

テレビ東京系・ドラマBiz『病院の治しかた～ドクター有原の挑戦～』（公式）
第5話『入院患者の争奪戦!? 99人の町医者VS大病院 崖っぷちの逆転奇策!』の感想。

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修平（小泉孝太郎）は病院が赤字にもかかわらず心臓カテーテル室を作ろうとする。さらに、外来を予約制にして患者数を減らし、入院患者を町の開業医に紹介してもらうシステムを提案する。倉嶋（高嶋政伸）は、病院同士がまとまるとは思えず大反対。ところが修平は「地域医療ネットワーク」の構築を強引に推し進め、外来クラークの江口（稲葉友）を連れて開業医巡りを始める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし（2018年5月21日にテレビ東京系経済情報番組「カンブリア宮殿」で「小平奈緒の金メダルを支え続けた感動物語! 知られざる相澤病院」として放送した内容のドラマ化）※書籍『患者に医療を取り戻せ 相澤孝夫の病院改革(増補新版)』もあり。
脚本：山本むつみ（過去作/ゲゲゲの女房、八重の桜、コウノドリ1、相棒18）
演出：宮脇亮（過去作/心がポキッとね、突然ですが明日結婚します） 第1,4話
　　　清弘誠（過去作/塀の中の中学校、昭和元禄落語心中） 第2,3,5話
音楽：羽毛田丈史（過去作/とんび、ごめんね青春!、天皇の料理番）
主題歌：久保田利伸 「LIFE」（SME Records）

劇中が、19年前の時代設定なら時代にピッタリな内容!

本作の劇中がいつの時代のお話だか分からないが、劇中に登場する一般病棟400床程度の有原総合病院クラスなら、地域中核病院として、地域の診療所や病院等と連携機能強化して、「地域医療ネットワーク」を構築するなんて話は、20年以上前から全国の地方で既に推進されているのに…

それに倉嶋（高嶋政伸）が今さら反対するとか、地域のクリニックが協力しないなんて、少々時代がズレているような気はしたが…。まあ、モデルとなっている長野県の相澤病院が地域医療支援病院として県内初めての承認を受けたのが2001年だから、19年前の時代設定なら時代にピッタリな内容と言える。

「君が乗ったのは 暴走特急だから」に集約された第5話!

序盤の8分頃、修平（小泉孝太郎）が外来クラークの江口（稲葉友）を連れて開業医巡りを始めるのを嫌がる江口に、事務の砂岡（福本伸一）が言った、この言葉に第4話は集約されていたと思う。

砂岡「君が乗ったのは 暴走特急だから
　　　振り落とされないように くれぐれも気をつけろよ」

20年近く前なら、地域の診療所が「地域医療ネットワーク」に “患者を取られる” と猛反対するのも分かるし、有原総合病院の医師たちが “重篤患者ばかりになる” と猛反対するのも分かる。これは、実際にも大変なこと。

だから、今回は、これまでは病院改革や医師活動や家族などを盛り込んで、ギリギリ詰め込み過ぎにならないように描いて来たのをすっぱりと止めて、修平が “暴走特急” らしく自らの考えを信じて進む姿を描くだけに集中したのは、とても良かったと思う。

やはり、サブタイトルに『ドクター有原の挑戦』とあるのだから、たまには、その部分だけに注力した放送回があっても良いと思う。

全体のバランスが、これまでで最も良かった!

連携医を増やしていくエピソードを、田端進（角野卓造）の田端医院と外来クラークの江口、そして修平に限定して描いたのが良かったと思います。地域の診療所やクリニックと中核病院との関係を分かり易く描くことにも成功した。きちんと、病院経営もビジネスであることもしっかりと伝えた。

終盤では、修平の妻・志保（小西真奈美）の見せ場もあったし、修平と倉嶋の人間関係が更に深まった様子も描かれた。全体のバランスが、これまでで最も良かったと思う。

あとがき

スカッとしたラストに、努力は報われると言う感動物語もありましたね。修平がスゴイのは、行政の力に頼らずに頑張っている点だと思います。そこに、強く感動しました。

ただ今は、かなりの地方でも「地域医療ネットワーク」が浸透していて、地域の診療所が手に負えなくなるギリギリなってから患者を中核病院に送ると言う問題や、365日診察を謳っている診療所が連休の時は、どんどん紹介状を患者に渡して中核病院に患者を押し付けると言う問題があることも知って欲しいです。

※2月24日の放送は、スペシャルドラマ放送のためお休みです。

 

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