スカーレット （第112回・2020/2/13） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第19週『春は出会いの季節』の 『第112回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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武志（伊藤健太郎）が一人暮らしを始めて、喜美子（戸田恵梨香）はまた一人に。そこに見知らぬ女性・アンリ（烏丸せつこ）がやってくる。勝手に穴窯をのぞくアンリを不審に思い、身構える喜美子。アンリは作品を30万で売ってほしいと願い出る。売るつもりがない喜美子は100万でなければ売らないと吹っかけてみるが後日、アンリが現金を持参して…一方、市議会議員になったちや子（水野美紀）が喜美子の家に一晩泊まることに。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

なぜアバンで時間軸を巻き戻して、回想シーンを入れたの?

あれっ？ 時間が巻き戻った？ 前回の録画を見直したら、確かに13分頃、喜美子（戸田恵梨香）と武志（伊藤健太郎）が夕食ですき焼きを食べている場面に、こんなナレーションが被っていた。

N「武志は 自分の足であるいていきたいと
    翌週から部屋を借りました」

そして、その直後に、武志が借りたアパートのドアに「川原」と書いた焼き物の表札を下げ、引っ越しの片づけをし、アルバイトまでやっている映像まで使われた。なのに、今回のアバンタイトルでは、劇中で1週間巻き戻した。

描いて欲しい部分は悉く省略して進めるのに、大卒の息子の一人暮らしの直談判なんて描く必要は全く無いのにわざわざ時間軸を巻き戻して描く。これなら、前回で、「すき焼き → 直談判 → 引っ越し → アルバイト → 見知らぬ女性・アンリ（烏丸せつこ）」で良かったと思う。

母親への疑似学生体験エピソードをちょちょいと短くすれば簡単なのに… これをやるから、余計に肝心な部分が描かれないと言う印象が強まるのだ。

アンリの登場シーンも、アバンで前回のを使い回しか…

そして、アンリの登場シーンも前回の使い回しから。こんなの、アンリが川原家のドアを開けるカットだけで、主題歌に行けば、サクサク進んでいる感じが出るのに。ホント、冒頭からダメ出しばかりさせるって、どうかと思う。

自身の陶芸家の価値を知らない無垢な喜美子を、今頃描く?

主題歌明けは、また前回のシーンを回想で使い回し。なんだか、懸命にナレーションで「喜美子の作品の金銭的価値」を語り、高額の値札で「喜美子の陶芸家としての芸術性の価値」を押し付けがましく見せて来た。

それに、回想シーンの扱いで、喜美子自身が自分の作品に付けた値段を、信楽窯業研究所の所長・柴田寛治（中村育二）が20倍近い高額に値踏みしなおして、喜美子が「高すぎるわ！」と言う場面がなんか不自然で。きっと、恐らく、脚本家と演出家は「喜美子は自分自身の価値にまだ気付いていない無垢な存在」であることを強調したいのだ。

八郎が出て行った直後の喜美子が謙虚だったら良かったのに

うん、何となくは分かる。これが、例えば元夫・十代田八郎（松下洸平）が出て行き離婚した直後で、喜美子が自分が作りたい作品をやっと作れる環境になった頃に、自分の作品の価値が見えず “謙虚さ” ゆえに低価格を付けた。

それを知った柴田所長が飛んでやって来て「あんたの勝ちは、こんなに安くない！」とか言っていたら、喜美子がすぐに大金を手にする金の亡者になって、武志が大学ライフを満喫して帰省したのも、学歴のない母に「大学疑似体験」なんて子供染みたことをやる “ボンボン” に仕上がったのも理解出来る。

でも、前回のあとにこれを回想で挿入したら、ただの、「アンリ登場のための呼び水」にしかならず、結局無駄にドラマの時間軸を行き来させただけになった。何度も書くが、これをやるから前進しているのか、前進していないのか、モヤモヤするのだ。

アンリが安易に自己紹介…

そして、アンリ自身が自分を知らない喜美子に自己紹介するカタチで、登場人物の解説が始まった。滋賀県大津市にある小池紡績の一族で、神戸に嫁に出るまでは元ミス琵琶湖と言われた女性らしい。

大阪時代までのお金は「喜美子と家族を繋ぐ絆」だった…

何て言ったら分かって頂けるだろうか。荒木荘で内職をやっている頃の「喜美子とお金」は、ある意味で “喜美子と家族を繋ぐ絆” みたいな健気さや美しさがあった。

例えそれが、亡き父・常治（北村一輝）の大酒飲みのための借金だろうと、 喜美子のすぐ下の妹の直子（桜庭ななみ）へのお駄賃だろうと、喜美子の初任給が盗まれた話も、盗まれ、女中の大久保（三林京子）の気が利いたストッキングの内職も、どことなく朝ドラらしさまで醸し出しており、それはそれで面白味があった。

信楽に戻って来てからはゲスな金勘定の話にしか見えない…

しかし、大阪から戻って来てからの喜美子の無謀な借金、八郎からの養育費、そして今回での作品の販売価格など、夢とか絆とは縁遠い、言いたかないがゲスな金勘定の話にしか見えない。

生きていくためには、お金は必要だ。無いよりある方が良いに決まっている。しかし、喜美子が「非売品です」を繰り返した挙句に売ってしまった時点で、「喜美子＝銭ゲバ」とは書きたくないが書きたくもなる…

ちや子を政治家にしちゃうのは、脚本家は簡単だろうが…

で、8分過ぎに、唐突に、ちや子（水野美紀）が市議会議員になって登場。ネタバレ厳禁だから、ふんわり書くが、数週間後に喜美子が政治力を必要になるためのお膳立てだ。そりゃあ、赤の他人の政治家が動くより、喜美子に近い人間が動いた方が物語上で都合が良いし、流れも作り易いだろう。しかし、流石にあからさま過ぎる。

それに、私の目には、喜美子と他の脇役との距離感が、「喜美子とちや子だけ近過ぎ」に見えている。確かに、喜美子と照子（大島優子）、喜美子と信作（林遣都）のように、“お友だち以上の近しい関係” として描いているつもりだろう。

ちや子の「政治家」の肩書を今後強過ぎると思わせないで!

確かに、照子は幼馴染であると同時に元職場の社長夫人、信作も幼馴染であると同時に義弟であり市役所職員と言う肩書がある。しかし、それらと、もと女中をしていたアパートの住人で親友のように仲良しで、同じ働く女性と言うところまでは良いとしても、「政治家」の肩書は強過ぎる。

まあ、これは今後の「政治家・ちや子」の描き方次第だと思うが、本作お得意のやり過ぎをやると、癒着や忖度に見えるのは間違いない。

私は、こう思う。劇中の昭和44年（1969）の第101回で、喜美子が武志を連れて大阪に遊びに行った時に、八郎が家を出て意気消沈している喜美子を、ちや子たちが励ましたくらいの関り加減で数週間後の喜美子を応援する方が良かったと、思わせないで欲しい…

あとがき

何かあるだろう…と、最後まで見ましたが。分かったことは 2つ。1つ目は、市会議員のちや子が数週間後に喜美子へ必ず絡んで来ること。2つ目は、アンリがちや子が再登場するまでの “繋ぎ役” ってこと。

考えて見ると、常治とマツが居なくなり、幼馴染2人も家族持ちになって絡みは少なくなり、荒木荘の住人たちも早々容易に絡めない。だから、ちや子とアンリと言う強烈キャラの投入で3月まで引っ張るしか無いようですね。

それにしても、幼少期、荒木荘時代とは全く違うドラマを見ているようで、毎朝戸惑いつつ感想を綴っています。こんな感想でも良いですか？ 流石に、最近は「一緒にモヤモヤを抱きつつ応援しましょう」が無責任に思えちゃって掛けません…

  

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第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
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第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
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第11週『夢は一緒に』
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第12週『幸せへの大きな一歩』
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第13週『愛いっぱいの器』
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第19週『春は出会いの季節』
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僕はどこから （第6話・2020/2/12） 感想

テレビ東京系・ドラマホリック！『僕はどこから』（公式）
第6話の感想。
なお、原作の漫画、市川マサ「僕はどこから」（ヤンマガKC）は、未読。

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替え玉受験は東宮寺（若林豪）がもくろむカジノ計画成立に必要な仕事だった。真相を握る玲（笠松将）の行方が分からない中、智美（間宮祥太朗）の元に権堂（音尾琢真）から電話が。聞こえたのは薫（中島裕翔）の家へ向かう東宮寺と権堂の会話だった。その頃、薫の横を情報屋の山田（高橋努）らが乗る清掃車が通過。そして薫は自宅近くで東宮寺に声を掛けられ、車で拉致される。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：市川マサ「僕はどこから」（漫画）
脚本：高橋泉（過去作/わにとかげぎす）
演出：瀧悠輔（過去作/わにとかげぎす） 第1,2話
　　　熊坂出（過去作/わにとかげぎす） 第3,4,5話
　　　大内隆弘（過去作/三匹のおっさん､健康で文化的な最低限度の生活） 第6話
音楽：諸橋邦行（過去作/銀と金、駐在刑事）
主題歌：I am／Hey! Say! JUMP（J Storm）

初期設定の説明を大胆に省略し､3つの本作の良さが生まれた

このテレビ東京枠『ドラマホリック!』が出来てから、前作『死役所』に続いて、この『僕はどこから』が2作目のため、基本的に本放送枠が全〇話なのか分からない。しかし、前作を基準にすれば全10話で、今回が第6話。

何が言いたいのかと言うと、本作は既に折り返し地点を過ぎており、今回を見て改めて感じたのは、本作に於ける「ドラマの初期設定」の説明を描くのを潔く止めて、これまで見て来た視聴者向けに大胆にカスタマイズして来たことだ。特に、人間関係の説明を大胆に省略したために、3つの良いことが生まれた。

　1つ目は、俳優陣の演技や存在感が際立ったこと
　2つ目は、人物紹介が無くても、俳優の演技で、役が明瞭に見えたこと
　3つ目は、より「青春異能クライムサスペンス」であることが際立ったこと

もちろん、ここまで「ドラマの初期設定」の説明を省略すると、新規の視聴者を増やすのは難しくなったが、無駄が削がれた分だけ本作ファンを更に惹き付けたと言える。

最近の連ドラは、個性的であって当然の深夜ドラマでも、ダラダラとドラマの縦軸を引っ張って間延びさせることで、最終回だけでも見て貰おうと言う腹黒さが見え隠れする作品が多い中、この潔さは「エリートヤクザ」を描くドラマに似合っていると思う。

強固な智美と薫の青春と友情が脅かされる面白さが際立った

そして、今回で中心的に描かれたのは、「エリートヤクザ・藤原智美（間宮祥太朗）」と「文章を書き写すことで書いた人間の思考をコピーしてしまう異能に苦悩する、小説家志望の青年・竹内薫（中島裕翔）」の “青春と友情” だ。

反社会勢力の “義理と人情” と、警察の “正義と悪” よりも強固な智美と薫の “青春と友情” が徐々に脅かされるサスペンスの面白さが、これまでで最も際立ったと思う。

あとがき

前回の第5話から。智美の妹・千佳（上白石萌歌）と言うドラマオリジナルのキャラクターが、物語にやっと効果的に活かされて来ましたね。出番は今回くらいの少なさで、ピンポイントで登場するのが良いと思います。それにしても、薫の「自分探しの旅」の落としどころが全く見えないのが面白いです。次回にも期待します。

  

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スカーレット （第111回・2020/2/12） 感想

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京都の美大を卒業した武志（伊藤健太郎）が信楽に戻ってきて、喜美子（戸田恵梨香）は久しぶりににぎやかな時間を過ごす。ある晩、武志が喜美子を誘い、親子二人で初めて居酒屋に出かけて飲み交わす。武志は喜美子に学生時代の思い出話を語り、大学時代の恩師の存在を明かす。そして恩師を追って信楽の窯業試験場に通うことも。武志は早々に、市内で下宿を始める。再び一人暮らしになった喜美子。だがかわはら工房に不審な人影が…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

出演者目当てでない私には、ほぼ苦痛でしか無いアバン…

さあて、今日は、世間では上手く有給休暇を取得すれば「4連休」明けの “水曜日” だ。水曜日と言えば、当blogの読者さんなら耳にタコだと思うが、本作は月と火曜日は適当で、水曜日から金曜日が本番で、土曜日は次週への橋渡し…と言う構成が多い。だから、水曜日で大きく動くはず…と、いつも書いている。

そして、昨日の火曜日は、期待通りに、主人公の母・マツ（富田靖子）の死をアバンで匂わせて、主題歌明けで母の死から3年半経過と、これまた本作らしさの1つである「儀式不要はお約束事項」ってことで、サクッと終了。

当時に、なぜ喜美子（戸田恵梨香）の息子・武志（伊藤健太郎）が陶芸家を目指すのかの理由も不明瞭のまま、火曜日の内に京都の美大を卒業間近（マジか!?）になって、水曜日のアバンタイトルで武志が美大を卒業して信楽に戻って来ちゃった。

余程、物語を先に進めたいのか、ネタ切れなのか知らないが、大して思い入れの無い武志と、更に思い入れのない友人2人との会話劇を（半ば）強制的に見せられるのは、出演者目当てでない私には、ほぼ苦痛でしか無いのだが…

おふくろの味のｶﾚｰがあるのに居酒屋へ誘う武志への違和感

主題歌明け、久し振りに（とは書いたものの、どの位の期間 武志が帰省していないのか、この時点では分からず、のちの居酒屋で判明する）母と一人息子の母子のやり取りを祖父と祖母の遺影と位牌のある仏前で描くのかと思いきや、いきなり夜の居酒屋「あかまつ」。まあ、武志が大卒だから酒を飲むのは間違っていないが…

これは私の自分勝手なイメージとして、父親が久し振りに帰省した息子と「初めて一緒に呑みに行かへんか？（関西弁は間違っていると思う・謝）」と言う雰囲気がホームドラマ的…と思う。

だから、明るい内に亡き祖父母の位牌に手を合わせた直後に、これまた私の勝手なイメージだが、母手作りの “おふくろの味のカレーライス” があるのに、息子が母親を、それも酒が好きな印象の無い母親を連れ出すのに、強烈な違和感を覚えた。

まあ、武志本人が「百合子（福田麻由子）叔母ちゃんから聞いた」と言っているから、武志にとっては “祖父母は大した存在ではない” ってことであり、そう描くと言うことは、前回までの「マツが生きた時代＝本作のこれまでの4か月間」とは、別の章に入ったと言うことだ。

ほ～ら、正に「水曜日で大きく動くはず…」が、その通りになったわけだ。

お金の苦労したことのない武志の母への疑似体験談も不快…

そして、5分過ぎ、Yahoo!テレビのあらすじにある「武志は喜美子に学生時代の思い出話を語り」が始まった。これが、武志が母親が学校に行きたかったのに実家の家計の事情やらで行けなかったから、武志が自分の体験を語って「母親に学生気分を疑似体験させる」と言う妙な展開に！

いや、これも私の勝手なホームドラマのイメージとして重ねるから妙な展開に見えるのだとは思う。

普通は、武志の家が経済的に貧しくて、幼い頃に両親が離婚して母一人子一人の生活の中で、母親の投げ無しの仕送りと自分のバイト代、そして奨学金制度を利用して、やっと大学を卒業した…と言う事情なら、「母親に学生気分を疑似体験させる」のは、それなりの人情味あるエピソードに見えたと思う。

しかし、基本的に武志は生まれてからお金に苦労したことはないし、両親の離婚は経験しても、それなりに別居中の父親とも交流があったわけで、その時点で、わざわざ居酒屋で疑似体験…と言うのが、やはり分からない。

これぞやっつけ仕事! ｢疑似体験ｴﾋﾟ｣をｶｯﾄｱｳﾄで終わらせた

脚本家としては、相当苦労して絞りだした「疑似体験エピソード」なのだろう。入学式から始まって、やがては、あらすじ通りに「大学時代の恩師の存在を明かす。」をやったのだから。でも、脚本家の筆が息切れを起こしたのだろう。演出家も欠伸が出たのかも知れない。なんと、「疑似体験エピソード」がカットアウトで終わせた。

流石に、脚本家も締め括り方までは思い付かなかったのだろう。適当に学生時代の出来事を箇条書きにして、最後の台詞を「皿を…」にして、演出家に丸投げ。丸投げされた演出家も、「皿を…」を凝った演出する気にならないから、喜美子のアップで誤魔化した。

せめて、居酒屋「あかまつ」の軒先の赤提灯が消えるカットとか、居酒屋の大将が暖簾を片付けるカットとか、夜空の月のカットでも、1カット挟んでから、寝床に既に就いている喜美子に繋げたら、時間経過も「皿を…」の余韻も視聴者に感じさせることが出来たのにやらないか…

やっと、窯業研究所が「信楽」にあることが明確化された!

喜美子の夢の話への感想は省略。夢が終わって翌朝に、穴窯の前での喜美子と武志の会話の中に、私個人としては、とても重要なことがさり気なく語られた。それは、柴田寛治（中村育二）が所長を務めていた（いる？）窯業研究所が「信楽」にあることだ。

まあ、何となく好意的に「信楽」、信楽町内にあるとは想像してはいたが、明確に描かれた記憶はない。もちろん、同じ類で言えば、美術商の佐久間信弘（飯田基祐）も信楽町民と明文化されてはいない。そもそも、本作は、ドラマの初期設定に於ける重要事項を明確に描かない癖、いやグセがある。

令和2年の情報網では、「信楽」は滋賀県にある信楽町のことで、京都の陶芸家が縁起物として “信楽焼の手法” で作った「たぬきの置物」が起源であり、そもそもは「信楽町の名産品」ではないこと位は知っている。

しかし、そこまで知らない人は多いだろうし、そもそも本作の当初から、日本に於ける「信楽」がどんな場所で、「信楽焼」が陶芸品としてどのような位置付けで、「信楽町」のどの位の人たちが「信楽焼」に関わっているのか、さっぱり描かれていない。

今さら言っても遅いが、喜美子の幼馴染・照子を描く際に丸熊陶業を、もう少し掘り下げて描けば、容易に済んだと思う。それをしないまま、喜美子が「信楽焼の陶芸家」として有名になり、息子の武志も「信楽焼の陶芸家」を目指してしまっているから、「なんで信楽焼なの？」が、いつまで経ってもモヤモヤするのだ。

ｵﾘｼﾞﾅﾙｷｬﾗ｢掛井武蔵丸｣は3月までの"繋ぎ役兼ｺﾝﾄ要員"か?

そして、10分過ぎに、唐突に窯業研究所の解説のナレーション（失笑）。そして、武志の恩師である掛井武蔵丸（尾上寛之）が登場。もはや、ここまでの内容は、喜美子のモデルとされている「神山清子さん」の半生とはだいぶ異なるため、史実と比較する意味も価値もほぼ無いが。

一応書いておくと、神山清子の一人息子である長男・賢一さんも陶芸家で、技術のほぼ全てを母親から教わっているため、この「掛井武蔵丸」なる登場人物は本作オリジナルキャラで、恐らく、武志が “あれ” になって、“あの人” が “あの職業役” で登場する3月までの “繋ぎ役兼コント要員” 的な存在だと思う。尾上寛之さんがお気の毒でしかない…

あとがき

それにしても「水曜日から金曜日が本番」ですから分かり易いですね。今回のラストで、ナレーションが「喜美子は再び 1人になりました」と会った直後に、予告編に出ていた烏丸せつこさんが登場しましたから。となると、明日には、とちや子（水野美紀）が登場ですかね。

また、こんなこと、いちいち突っ込みたくないですが、気になったので。アバンタイトルで、武志と友人2人に喜美子が更に盛った “おはぎ” を持って来る場面がありましたよね。そこで、男3人は素手で “おはぎ” を摘まんで美味そうに食べる様子が描かれました。

私の中の喜美子は、おしぼりも持って来ていて当然ですし、「あんたたち、手を洗ってきなさい」と言う人でした。大久保（三林京子）さんの教えも消えてしまったようです…

  

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13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110

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10の秘密 （第5話・2020/2/11） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・火9ドラマ『10の秘密』（公式）
第5話『逆襲せよ狙うは元妻の三億円』の感想。

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10年前の火事の真相に傷ついた瞳（山田杏奈）は、圭太（向井理）を軽蔑し家を出た。圭太は、由貴子（仲間由紀恵）が瞳の誘拐を仕組んだだけでなく、データを3億円で取引し、手帳を使ってさらに3億円を得ようとしていると知って憤る。一方、菜七子（仲里依紗）は、瞳と頻繁に連絡を取る翼（松村北斗）に違和感を。圭太からそのことを詰問された翼は、自分の過去について告白を始める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：後藤法子（過去作/銭の戦争､家族ﾉｶﾀﾁ､嘘の戦争､愛を乞うひと、ﾍﾞﾄﾅﾑのﾋｶﾘ）
演出：三宅喜重（過去作/結婚できない男ｼﾘｰｽﾞ､銭の戦争､嘘の戦争） 第1,2,4話
　　　宝来忠昭（過去作/僕の初恋をｷﾐに捧ぐ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ3､ｾﾐｵﾄｺ） 第3,5話
　　　中西正茂（過去作/嘘の戦争）
音楽：林ゆうき、橘麻美
主題歌：秋山黄色 「モノローグ」（Sony Music Labels）

流石に人を殺そうとする時に「母」を連呼するのは頂けない

次週、第6話の予告編で元気に走り回っている圭太（向井理）を見てしまったから、あんな思わせぶりなエンディングにする意味はないのに。それに、細かな事情は知らないが、目の前の年上の男を殺そうとしている若者・翼（松村北斗）が、こんな丁寧な言い方をするだろうか？

翼「何で母を殺したんだよ！」

普通、「母さんを…」とか「おふくろを…」でないの？ その他にも妙なカメラワークがあったり、劇伴の尺が足りないのか妙な編集点で楽曲を繰り返したり、今回は脚本と演出が、これまでで最も残念だった。

もう少し「秘密」を交通整理して描けば、面白くなると思う

ただ、全体的には、前回の “おさらい回” があっての、 この第5話から「新章」、「後半戦」としては、これまで引っ張り続けた “謎の男・翼” の正体を一部ではあるが明かしたのは良かった。

何せ、タイトルが『10の秘密』のため、今回でやっと「5つの秘密」が明らかになったものの、まだ「残り5つの秘密」が “謎” として小出しに描かれるわけで、もう少し「秘密」だろうが “謎” だろうが、交通整理をして描いてくれれば、もっと面白くなると思うのだが…

今回の感想は “ダメ出し” ばかりのようになってしまいましたが、これは私の期待感が高いからこその愛のムチってことです。感想からは読み取れないと思いますが、結構楽しんで観ていますよ。

  

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病院の治しかた～ドクター有原の挑戦～ （第4話・2020/2/10） 感想

テレビ東京系・ドラマBiz『病院の治しかた～ドクター有原の挑戦～』（公式）
第4話『ドクター失踪で産科消滅危機…確率1/20女児緊急心臓オペ!』の感想。

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倉嶋（高嶋政伸）が正式な職員となり、有原総合病院は24時間、救急対応をする病院として再出発した。だが小児科医に欠員が生じ、野林（松本岳）が1人で請け負う事態に。野林と話してほしいと懇願する倉嶋だが、修平（小泉孝太郎）は24時間体制の維持で手いっぱいだ。そんな中、野林が帝王切開の手術前に姿を消した。産婦人科継続も難しくなり、閉鎖も取り沙汰されるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし（2018年5月21日にテレビ東京系経済情報番組「カンブリア宮殿」で「小平奈緒の金メダルを支え続けた感動物語! 知られざる相澤病院」として放送した内容のドラマ化）※書籍『患者に医療を取り戻せ 相澤孝夫の病院改革(増補新版)』もあり。
脚本：山本むつみ（過去作/ゲゲゲの女房、八重の桜、コウノドリ1、相棒18）
演出：宮脇亮（過去作/心がポキッとね、突然ですが明日結婚します） 第1,4話
　　　清弘誠（過去作/塀の中の中学校、昭和元禄落語心中） 第2,3話
音楽：羽毛田丈史（過去作/とんび、ごめんね青春!、天皇の料理番）
主題歌：久保田利伸 「LIFE」（SME Records）

これまでは、主人公を"正論派のヒーロー"として描いて来た

これまでの第3話までは、主人公の修平（小泉孝太郎）を他の登場人物たちと際立たせるために、修平を方向性を見失った凸凹で行き止まりのようないばらの道を、「病院とは何か？」と言う自問自答を繰り返し、ブルドーザーのような怪力な改革方針を次々と掲げ実践し、漸く数歩先までは歩ける道を作る “正論派のヒーロー” として描いて来た。

それが、この『ドラマBiz』枠がやって来た、ビジネスをテーマとするために、「企業再建などのビジネス関連の専門家を描いて来た路線」に、ピタリと嵌っていた。いや、企業再建の専門家でない主人公なのに、そのように魅力的に見せていた…と言うのが正解だろう。

修平の妻・志保の、この2つ↓の言葉にグッと来た!

ドラマの中盤で、子どもに恵まれなかった修平夫婦の会話の中の修平の妻・志保（小西真奈美）の以下の2つの言葉にグッと来た。

志保「子どものいない人生も 十分楽しいよ」

まず、これ↑。わたくし事だが、我が夫婦も子どもがいない。もう、50歳過ぎだから修平と志保とは感覚は異なるが、つい劇中の志保にこう教えたかった。「その通り！」って。そして、志保は産婦人科継続問題について悩む夫に、こんなこと↓も言う。

志保「産科は 病院のパワースポットだよ」

うん。これも本当にその通りだ。私の妻は助産師をやっていて、若い頃から私にこう言って来た。「産婦人科が入っているのは “病棟” って言わないんだよ。お産は病気じゃないから。だから、うちの病院では “健康棟” ってオープンスペースでは言うようにしてるの」と。

そして、「私は、何百人もお産を取り上げたから、私にはたくさん子どもがうるのと一緒だよ」とも言う。確かに、妻は何人かの自分がお産に関わったお母さんと取り上げた赤ちゃん（今は大人だが）と、連絡を取り合ったり食事会をやっている。単純に「いいな」って思う。

アクセル踏み係の院長とブレーキ係の事務長の関係がお見事

さて、本放送枠は全8話ゆえに、折り返しの第4話で少し展開を変えて来たようだ。今回は、ブルドーザーのような怪力改革が武器だった “正論派のヒーロー” に、怪力改革だけでは赤字体質から脱却出来ないと考えた事務長・倉嶋（高嶋政伸）と言うブレーキ係の存在が良い感じに描かれた。

単純な「敵」や「対峙構造」を持ち出してヒーローを際立たせるのでなく、ブレーキ係の存在が、更に有用性の高い経営改革を訴えるヒーローらしさが際立ったと言う感じだ。一筋縄では進まない経営改革を、視聴者に “分かり易く” 且つ “楽しく” 魅（見）せる工夫が実に見事だ。そして、終盤では2人の関係に亀裂が!? の展開も実に楽しみだ。

あとがき

本作が、「私、失敗しないので」や、「脳外科手術の天才が集う」などの名医が難病患者を治療する系の医療ドラマを目指していないのは当然ですが…

病院経営改革ドラマの上に、患者やその家族の心に寄り添う医療を描く医療ドラマとしての見せ場をきちんと用意して、更に全編に、繊細で緻密なのに温かさと寛大さが溢れまくっているのが素敵なドラマだと思います。次回にも大いに期待します。

  

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