スカーレット （第73回・2019/12/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第13週『愛いっぱいの器』の 『第73回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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昭和40年夏。喜美子（戸田恵梨香）は27歳に。八郎（松下洸平）との間には4歳になる息子・武志が生まれていた。さらに八郎と喜美子は丸熊陶業から独立して自宅脇に作業場「かわはら工房」を建設。八郎が作品づくりにいそしむかたわらで喜美子も陶器製品を量産して家計を支えていた。武志の世話はむしろ八郎が多く担っているほど。ある日、照子（大島優子）が川原家を訪ねてくる。喜美子には内緒で八郎に常治の秘密を告げる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今回は、アバンのナレーションが違和感を増大させちゃった

前回の “描かれなかった約5年間” の直後の8分頃のナレーションでは「丸熊から独立し 2人の作業場を作りました」と言って…

前回の感想の【第2弾】で、「4歳の息子・武志（又野暁仁）のいる27歳のヒロイン・喜美子（戸田恵梨香）が、5年前に夫の八郎（松下洸平）と大手・信楽焼窯元「丸熊陶業」から独立し、今は30歳の夫と小さな「かわはら工房」から、自らの窯を開き、独自の信楽焼を見出していく物語が 始まるってことにします」と書いた。季節は、半袖にセミの声が聞えるから夏だと思う。

そして、今回のアバンタイトルが、再び「喜美子と八郎は自分たちの作業場を構えました」のナレーションで始まった。何か、変な感じだ。既に前回で、多くの視聴者に対して「えっ!?」と驚愕させる程に、“結婚・独立・出産” を印象付けたのに、なぜまた、このナレーションを？ ってこと。

前回を見ていない人のため？ そうとしても、不要に思う。回の感想の【第2弾】でも書いたように、脚本のナレーションがおかしいのだ。唐突に冒頭へ持って来るなら、「昭和40年の夏」と最初に加えるべきだった。

これならば、アバンタイトルが主題歌明けに描かれる “日常” の “イントロダクション” の役割を果たす。しかし、それをしないから「もう、前回でやったよね」となる。まあ、脚本家の腕がしょぼいとしか言いようがない訳だが…

前回後半と今回で川原家と十代田家の関係性が違うような…

主題歌明けは、川原家の日常描写。しかし、ここでの「演出」に違和感を覚えてしまった。喜美子の父・常治（北村一輝）の体調を見ると、前回の後半から、それなりの時間経過があって、かなりやつれた感じに見えた。でも、セミの声も登場人物らの服装を見るとまだまだ真夏の雰囲気で、時間経過は無いようにも見える。

そこで私の違和感の根源が、母屋の川原家と離れの十代田家の関係だ。前回では、母屋の川原家と離れの十代田家の関係は、建物が “物理的に別々” なだけでなく、増築費用云々のくだりから “財布も別々” に見えた。

しかし、今回の描写では、建物的に前回ほどに“物理的に別々” な雰囲気はなく行き来は自由で、朝ご飯云々のくだりから、まさか十代田家の食費まで川原家が負担しているとは考え難いから、 “財布は一緒” に見えた（と言うか、そう捉えないと不自然過ぎると思う）。この違和感、作り手たちが気付いていないとすると、闇は深い。

なぜなら、先週と今週の演出家が違うから、連ドラ演出家チームとしての “連携” が上手く行っていないことを意味するから。まあ、これまでも演出家が交代すると、辻褄が合わないことは多々あったが、前回と今回には “描かれなかった約5年間” があるのだから、細心の注意を払って演出して欲しかった…

前回後半から今回の間に数か月の時間経過を入れていたら…

連ドラ演出家チームとしての “連携” が上手く行っていないことは、他でも分かる。賛否両論ある “喜美子と八郎のいつまで経っても初々しいイチャイチャ” の演出も、前回の後半では濃いめだったのに対して、今回では意外な程にあっさり風味。

まあ、「常治の体調不良」と言うシリアス展開のために、“喜美子と八郎のいつまで経っても初々しいイチャイチャ” を抑え気味にした可能性はあるが、私はこの方が好みだが、連ドラとして考えると “連続性” が担保されていないと見えてしまう。この “抑え気味” が演出家の裁量によって行われたとすると、やはり “連携” に問題ありだ。

むしろ、脚本家による若干の “軌道修正” が原因なら、冒頭で触れたように、前回の後半から今回の間に “数か月” の時間経過を入れたら良かった。

そうすれば、常治の体調が優れないから、今までのようなイチャイチャもしていられない…と受け取ることも出来るし、新婚気分も落ち着いた…と受け取ることも出来たと思う。やはり、脚本家と演出家の “連携” も上手く行っていないような気がしてならない…

百合子の印象も、前回とは違うような…

12分過ぎに登場した喜美子の一番下の妹・百合子（福田麻由子）も何か変。前回で進学を諦め仕事を…と解説があったが、仕事をしているはずなのに昼間から夕方過ぎまで家にいるから、“喜美子の自分勝手な行動” で高校へ進学出来なかった印象が強くなった。

ここだって、雨降る中、家の中の電話が屋外まで聞こえて来て、仕事帰りの百合子が急いで傘を畳んで電話に出て「ごめんね。今 仕事から帰って来たから」と一言加えるだけで違和感は払拭出来た。そう言う連ドラとしての大切な “繋がり” をもっと意識して作って欲しい…

主人公だけ好き勝手やって感情の赴くままに行動している人

それにしても、どうして自分勝手な行動をした喜美子自身が撒いた種で、家族が振り回されているのに（確かに、酒飲みで借金を抱えた常治にも責任の一端はあるが、今この現状と言う意味で）、なぜ常治が本人の病気のことを自分に隠していることに喜美子が憤慨するのだろう？

どうも、良く分からないのが、喜美子が息子・武志を生んだ時期が、独立の前か後かってこと。

独立前なら喜美子も八郎も丸熊陶業の社員だから、今回で描かれたように丸熊陶業事態は多少経営が厳しくても、幼馴染の照子（大島優子）が夫の社長・敏春（本田大輔）に頼み込んで経済的に何とかしてくれたように思う。そして、お金に少し余裕が出来たから独立は自然な流れ。

でも、独立後に出産したとなると、十代田家も川原家も経済的に厳しい中での「かわはら工房」の開業ってことになる。で、常治は過労、百合子は進学を諦め、喜美子のすぐ下の妹の直子（桜庭ななみ）は東京で働きながら仕送り。何か、主人公だけ好き勝手やって、感情の赴くままに行動している人にしか見えない。

やはり、本気で、 これまで描かれた “大阪の荒木荘時代と深野組での絵付け師修業時代の喜美子の面影” はゼロになったと諦めるしかないようだ…

あとがき

土曜日が母の四十九日法要と納骨式で忙しかったので、感想は【第1弾】と【第2弾】と分けました。【第2弾】では本音をぶちまけていますので、未読の方は是非読んでみて下さい。

そして、今回。一気にシリアス展開になりましたね。いつも通りなら、水曜日で切り替えになるので、水曜日が葬儀で常治が退場し、週後半で明るい展開になるんでしょうか？ だとすると、ここらで明るいキャラのジョージ富士川（西川貴教）を再登場させて、一気にパーッと明るく年内を終えるのは悪くないと思います。

最後に、いつもの一言。諦めていない読者さん、取り敢えず、年内は一緒に手に手を取って見守りましょう！ってことで…

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』

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グランメゾン東京 （第10話/20分拡大・2019/12/22） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『グランメゾン東京』（公式）
第10話/20分拡大『キジバトのドゥミ・アンクルート』の感想。

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祥平（玉森裕太）が尾花（木村拓哉）たちの店を訪れ、3年前の事件に関する秘密を打ち明けて謝罪する。フレンチ料理人をやめようとしていた祥平だが、京野（沢村一樹）は自身にはない才能がある彼がフレンチの世界から出て行くことに納得できない。尾花と京野は、祥平を店で雇うべきだと訴える。尾花はフレンチに取り入れることに失敗し続けていたマグロ料理に挑むため、祥平の力が必要だと考えていた。尾花らは祥平の採用に否定的な倫子（鈴木京香）と相沢（及川光博）に、彼の名前を出さずに店で働いてもらおうと提案する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/僕のﾔﾊﾞｲ妻､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ､ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ） 第1,2,5,8話
　　　山室大輔（過去作/ごめんね青春!､天皇の料理番） 第3,4,7,10話
　　　青山貴洋（過去作/下町ロケット2、インハンド） 第6,9話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､TWO WEEKS）
主題歌：山下達郎「RECIPE(レシピ)」（Warner Music Japan）

序盤の京野が祥平の心を揺さぶる場面の台詞も演技も秀逸!

序盤で、祥平（玉森裕太）が「グランメゾン東京」を訪ね、尾花（木村拓哉）たちに3年前の事件に関する秘密を打ち明けて謝罪した。フレンチ料理人を辞めようと決めていた祥平に、京野（沢村一樹）が料理人だった時代の自身の得意料理「本州鹿ロースのパイ包み」を作って食べさせるシーンで…

京野「どうだ？ 祥平」
祥平「付け合わせの栗もソースもロースト相性いいですね。
　　　うまいです」
京野「そっか。ホントにうまいか？」

祥平はありきたりな表現で京野の得意料理を評価する。尾花（木村拓哉）もその評価に納得しない。いや、一番納得していないのが京野自身。

ここの、祥平を真ん中に配置しながら、サクッと尾花の表情をインサートカットして、京野の心情が刻々と変化する様を超ゆっくりのズームインで描きつつ、次の台詞↓で京野が爆発するまでの “間” が絶妙だった。

京野「適当なこと言ってんじゃねえよ
　　　お前みたいなやつがな 一番ムカつくんだよ！
　　　これが 俺の全力で 本気で作った料理だ
　　　でも どうだ
　　　心を動かすようなものは 何一つ 感じないだろ？
　　　お前が作った まかないのほうが
　　　この何倍も 何百倍も うまかったよ
　　　なあ なあ 祥平 平古祥平の料理には
　　　人を動かす力があるんだよ
　　　俺は 自分の才能の限界を感じて料理をやめた
　　　俺には世界を変えられるような料理は作れない
　　　だから せめて そういう料理を
　　　お客様に届けるような仕事をしたい そう決心したんだ
　　　だけど お前は何だよ
　　　人にはない すごい才能があるくせに
　　　何で この世界から出てくんだよ
　　　そういうのはな 料理を諦めた人間に対して失礼だ！」

更に言えば、熱量のある沢村一樹さんの長台詞を、ただ聞き涙すると言う演技だけで京野のことばに次第に反応していく祥平を演じた玉森裕太さんの芝居も見事。

尾花しか言えない、京野への友情と称賛の台詞に感動!

で、緊張感あるカメラワークと演技のあとは、一旦俯瞰カメラで「グランメゾン東京」の全従業員を映して、尾花の強烈な見せ場と、尾花らしい “皮肉” を込めたこの台詞↓が良かった…

尾花「しっかし 相変わらず まずい料理だな
倫子「尾花さん」
尾花「でも これ みんな食っといたほうがいいぞ
　　　京野は料理人をやめた時
　　　大事にしてたナイフを処分して
　　　もう二度と 人に食べさせる料理は作らないって誓ったんだ
　　　なのに 作ったんだよ
　　　今 食べなければ 京野陸太郎の料理は もう二度と食えない」

京野の祥平への元料理人としての嫉妬とギャルソンとしての的確な指摘を受けて～の、 パリの「ランブロワジー」で修業を積んでいた京野が後輩の尾花の料理を食べて料理人からギャルソンに転向した経緯を誰よりも知る尾花しか言えない、京野への友情と称賛の台詞に感動した。

劇伴の付け方も上手いし、最終回直前に、最後の仲間を受け入れる過程のイントロダクションとしては見事だった。

料理を供する人たちの共通点を上手く描いた抜群なシーン…

特に、次の尾花の次の台詞↓から、祥平の意見を一切聞かずに、展開する強引さが、更にドラマの温度を上げた。

尾花「いやもう そのリンダも圧力も どうでもいいよ！
　　　大事なのは どうすれば一番いい料理が
　　　できるかどうか なんじゃねえの？」
倫子「だったら何？」
尾花「うちの店には 平古祥平の力が必要だ
　　　なぜなら… 俺は マグロ料理に挑戦する」

パティシエの松井萌絵（吉谷彩子）の「ゴーストシェフ」のアイデアも短絡的ではあるが、敢えてここでちょっぴりコミカルなやり取りを挟んで小休憩を入れて、結局はオーナシェフの倫子（鈴木京香）が祥平の採用を決定。ここまでは、正に前回までに描かれた「挫折した男が再び夢に向かう、大人の青春物語」の延長戦。

その後の「gaku」の丹後学（尾上菊之助）のくだりを含めての約15分間は、各登場人物の持ち味（戦闘スタイル）と、強敵との向き合い方の違いを描きつつ、料理を供する人たちの共通点を上手く描いた抜群なシーンだと思う。

"ぼんやり料理"を味方に強敵に立ち向かうﾁｰﾑの物語に興奮

その後も、ドラマは飽くまでも「挫折した男が再び夢に向かう、大人の青春物語」を貫くために、恋バナの匂いなど一切漂わせずに、ただただひた向きに情熱的に三つ星レストランを目指す “大人の男女の友情” が丁寧に紡がれて行く。

更に中盤で描かれた、祥平の婚約者・蛯名美優（朝倉あき）のくだりも、尾花の祥平への「料理人だったら料理で返せよ」にもスッキリした。「キジバトのドゥミ・アンクルート」がチーム一丸となって、レシピが決まって行く段階も、“ぼんやり料理” を味方に加えて強敵に立ち向かう「仲間と共に助け合う物語」として面白かった。

ﾘﾝﾀﾞの登場で折角のﾌﾙｺｰｽが台無しにはなるが、満足度は…

ただ、グルメ雑誌「マリ・クレール ダイニング」編集長のリンダ・真知子・リシャール（冨永愛）が、物語にちょっと絡むならともかく、今回くらいにガッツリと絡んで来ると、美味しいフレンチに、合わないワインを供された気分になるのが残念過ぎる。

特に、リンダが尾花や祥平、「グランメゾン東京」に拘り続けている理由が分からないため、終盤でこれをやられちゃうと、折角のフルコースが台無しって感じ。ただ、リンダを含めて、人間関係で魅せているため、ドラマとしての面白さ、特に最終回直前の内容としては満足度は高い。

あとがき

「最高のチーム」が形成されていく過程が、丁寧に描かれたと思います。あとは、最終回で、リンダの存在意義が明確に描かれて、更に「グランメゾン東京」が三つ星を獲得出来るのか？ 尾花は店に残るのか？ 毎回登場する料理も、本当に美味しそう。「もう最終回？」って感じですね。

12月29日（日）の最終回（30分拡大版）を前に、DVD ＆ Blu-ray化が発表され、Amazonと楽天市場では、別々の特典付きのBoxが、既に予約注文可能になっています。因みに、Amazon版では「キービジュアルB6クリアファイル(赤)」が、楽天市場内のTBS公式ショッピングサイトでは「TBSオリジナル特典 ボールペン＆メニュー表風メモ帳」の各特典付きが発売されます。下記から購入予約が可能です。私は、楽天市場で予約しました。

今回も私が食べたフレンチをご紹介。まずは、先月千葉県の夫婦で経営しているフレンチレストランで食べた「富山産 月の輪熊の手のシヴェ」。ヒグマより小ぶりのツキノワグマだからこその繊細な味に、濃厚な血のソース。もう一つは今月千葉県の館山市のオーベルジュで頂いた「フランス産 窒息鴨肉のロースト」。窒息させたことで旨味が濃厚になってました。

富山産 月の輪熊の手のシヴェ

フランス産 窒息鴨肉のロースト

  

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土曜プレミアム「悪魔の手毬唄～金田一耕助、ふたたび～」 （2019/12/21） 感想

フジテレビ系・土曜プレミアム『悪魔の手毬唄～金田一耕助、ふたたび～』（公式）
『加藤シゲアキ・古谷一行出演!新旧金田一そろいぶみの豪華共演!恐怖の手毬唄が連続殺人を誘う…犯人は誰だ!?』の感想。

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　岡山と兵庫の県境にある鬼首村(おにこうべむら)では由良家(ゆらけ)と仁礼家(にれけ)という、2つの名家が対立していた。岡山県警警部・磯川常次郎(古谷一行)の依頼を受け、金田一耕助(加藤シゲアキ)はその村にある亀の湯という温泉宿を訪れる。
　そこの女主人である青池リカ(寺島しのぶ)は、20年前に起きた悲惨な事件によって夫の源治郎を亡くしていた。そしてその犯人、恩田幾三はいまだに行方不明だという。
　ある日、鬼首村出身の人気歌手、大空ゆかり(中条あやみ)が帰郷するということで村中が活気に湧く中、リカの息子、青池歌名雄(小瀧望)の婚約者である由良泰子(菅野莉央)が滝つぼで死んでいるのが発見され…。
　横溝正史原作、加藤シゲアキ主演の金田一耕助シリーズ第2弾!金田一のバディ役は古谷一行!古田新太、寺島しのぶ、中条あやみ、小瀧望ら豪華キャスト集結!クリスマスソングに代わる恐怖の手毬唄が日本列島に鳴り響く…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作： 『悪魔の手毬唄』横溝正史(角川文庫)
脚本：根本ノンジ（過去作/相棒シリーズ、フルーツ宅配便、監察医 朝顔）
演出：澤田鎌作（過去作/CHANGE、不毛地帯、セシルのもくろみ、監察医 朝顔）
プロデュース：金城綾香（過去作/犬神家の一族、グッド・ドクター、監察医 朝顔）

｢犬神家の一族｣より金田一の存在感があったのは褒めたい…

既に読書済みの原作となった小説や鑑賞済みの過去の映像作品とは基本的に比較しないと言う、いつもの立場を貫こうとは思う。

ただ、金田一耕助役を加藤シゲアキさんが演じると言う点では、昨年末に放送された『スペシャルドラマ「犬神家の一族」 （2018/12/24） 感想』と比較せざるを得ない。

その意味で、前作で最大の欠点だった「主人公である金田一耕助の存在感の薄さ」は “脚本的” には、かなり改善され、ちゃんと金田一耕助が事件を解決したように見えたのは、素直に褒めたい。

主演俳優と寺島しのぶさんと古谷一行さんの格が違い過ぎる

しかし、 名女優の寺島しのぶさんだけならまだしも、昭和時代から「金田一耕助シリーズ」の映像作品を見続けて来た私にとって、古谷一行さんが出演したことで、完全に金田一耕助の印象が古谷一行さんに引っ張られた。

その上、主演俳優が俳優業が本業でないアイドルと比較するのは気が引けるが、全体の配役との “格の違い” が歴然とし過ぎて、どうしても違和感が…

現代的な猟奇殺人にしか見えなかった、軽めの演出に違和感

更に、気になったのは演出。さぞロケハンは大変だったと思うが、それでも映像作品として画面から訴える力が弱過ぎた。

陰惨な事件と昭和の懐かしさを巧みに再現するのが、本作に於ける演出の役割だと思うが、ロケ地やスタジオセットや衣装などは頑張っているのは認めるが、画面の中で起こる事件が現代的な猟奇殺人のようにしか見えなかった。

あと、終盤の謎解きパートが、それまでの世界観とコロリと変わって、妙に明るい雰囲気に映像化されたのも少々意味不明だった…

あとがき

「あとがき」なので、敢えて、私が日本映画史に残る名作の1本だと言える昭和52年（1977）に劇場公開された名匠・市川崑監督『悪魔の手毬歌』と比較すると…

やはり、本作に於ける最大の見所は、 亀の湯の女将・青池リカの妖艶な美しさと時に見せる少女のような純粋さであり、岡山県警警部・磯川常次郎の刑事の正義感と一人の男としての複雑な心理描写。

そこを、劇場版の岸恵子さんと若山富三郎さんには及ばぬものの、寺島しのぶさんと “金田一” のイメージが強い古谷一行さんが演じたら、相当な演技派が “金田一” を演じなければ、「これじゃない！」感は払拭出来ないと思います。

もしも、来年に『獄門島』や『八つ墓村』などをドラマ化するなら、金田一耕助役の再考をお願いしたいです。営業戦略上、〇〇事務所でなければならないとしても、他に演技派はいますから…

  

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【2019年のスペシャルドラマの感想】
●NHKスペシャル 体感 首都直下地震 ドラマ『パラレル東京』「DAY1 あなたを襲う震度7の衝撃」 （2019/12/2） 感想
●磯野家の人々～20年後のサザエさん～ アニメ『サザエさん』放送50周年記念スペシャル企画 （2019/11/24） 感想
●24時間テレビ ドラマスペシャル「絆のペダル」 （2019/8/24） 感想
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スカーレット （第72回・2019/12/21） 感想【第2弾】

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第12週『幸せへの大きな一歩』の 『第72回』の感想の【第2弾】。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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喜美子（戸田恵梨香）と八郎（松下洸平）の結婚を記念して家族写真を撮ることに。ところが撮影直前、晴着姿の喜美子が電話で呼び出される。あぜんとする家族を残して、家を飛び出していく喜美子。向かったのは信作（林遣都）の実家のカフェ。客のひろ恵（紺野まひる）が喜美子の作った珈琲茶碗を気に入り大量の注文をしたいと頼まれる。喜美子は未熟な陶芸技術に自信を持てず、ちゅうちょする。すると同行した八郎がある宣言をする
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「今回は諸事情により簡単感想で」の理由について…

まずは、今朝投稿した感想の冒頭に書いた「今回は諸事情により簡単感想で。理由は、夕方に書きます…」の理由について。実は、今朝の投稿したのを「簡単感想」にした理由は、今日が先月亡くなった実母の四十九日法要と納骨式が午前中にあったため、忙しない中での投稿になったからです。

すっ飛ばすだろうなと思っていましたよ。でも想像以上…

そこで、帰宅後、再度録画を見て思ったことを少しだけ追記しようと思います。もう、カフェ・サニーへの珈琲茶碗納品も陶芸展入賞も結婚式までの過程なんてどうでも良いです。いや、すっ飛ばすだろうなと思っていましたよ。しかし、想像以上の端折りっぷりに「簡単感想」にしなければ、2時間位は平気で愚痴を書けちゃうレベルでした。

最初の投稿でも書きましたが、今回の15分間の前半7分と後半8分で、5年間の時間経過をした訳です。まあ、中年オジサンの私の最近の5年間なら、仕事も何とかやり続け、体力や視力は年相応に衰えて、親が死に、ぼちぼち自分の終活さえ視野に入って来た程度ですよ。

描くべきだし描いて欲しかった大事な7つの事柄を描かぬか

でもね、喜美子（戸田恵梨香）は違うでしょ？ 年明けの仕事始めから丸熊陶業の唯一の絵付け師として更に頑張るのか、大野夫妻との珈琲茶碗納品はどうなったのか、八郎（松下洸平）の陶芸展の作品の仕上がりはどうなったのかと、1月中の出来事だけでも描いて貰わなければ困ることが最低3つはある。

春まで延ばせば八郎は入選したのか、結婚の許しは貰えたのか、喜美子の一番下の妹・百合子（福田麻由子）の進路はどうなったのか、カフェ・サニーでの珈琲茶碗の評判はどうなのか等、これまた描いて貰わなければ困ることが最低4つはある。こんな大事な7つの事柄を描かないなんて…

ナレーションの「そして」が全てをぶち壊し後味を悪くした

描くべき大事な7つの事柄を全部すっ飛ばして、結婚式の記念写真のシーンの次に、使い回しみたいな信楽の街の全景カットに驚愕の「昭和40年（1965）」のテロップを重ねて、次のシーンは「かわらは工房」の看板入れ込みの “離れ” のカットになったら、これまた驚愕のナレーションが…

N「そして めおとノートに書いた予定どおりに
　 喜美子の人生は進んでいきました」

このナレーションが驚愕なのは、「そして」と言う接続詞で始まったこと。例えば、この直前の信楽の全景のインサートカットの尺を長めに取って、そこへ「いよいよ 喜美子が八郎との結婚生活が始まります…」となって、信楽の全景のインサートから「かわはら工房」の全景カットに直結したのちに「そして」と繋がるなら、まだ許せる。

ここで日本語の解説をするつもりはないが、「そして」と言う接続詞を使う場合は「◯◯という事象が生じて、それに関係した△△が起きた」と言う時に使うもの。「〇〇」には直前も物事の状態、「△△」には「〇〇」に引き続いて起きた物事が当て嵌まらなくてはいけない。

「直前に結婚式の写真撮影のシーンがあるんだから “引き続いて” 起きてるじゃん！」と言う理論は、かなり好意的な解釈が入っている。これ、普通に「結婚式から5年が経ちました。そして…」とやるだけで良かった。

普通はやるべきことをやらないから、その後の「丸熊から独立し 2人の作業場を作りました」で始まるナレーションが、完全に前半の7分間と…

いやいや、今朝の感想に書いた通りに、これまで約3か月を要して描いて来た、大阪の荒木荘時代の女中見習いや深野組での絵付け師修業も、もっと極端に且つ厳しく言えば、この直近の2週間で描いた結婚出来るか出来ないかの（一応）緊張感や、結婚直前の若い男女のイチャイチャも全部無かったことになっちゃったわけ。

だって、「そして」の前の「〇〇」に当たる部分をナレーションで処理していないのだから。正直、こんな稚拙な映像になる原因は、脚本家がナレーションを書く時に映像を考えていないのか、脚本を読んだ演出家の理解力が乏しいのかのどっちか。流石に、皆がみんな好意的に考えるなんて虫が良過ぎます。

喜美子にとって両親や妹らは"愛すべき家族"じゃないの!?

そして、5年間を端折って、唐突にちや子（水野美紀）を登場させて、「信楽初の女性陶芸家」のネタ振りをした上で喜美子が、「自分は陶芸家（芸術家）でなく、八郎の助手的な職人で良い」みたいなことを言わせたが…

好意的に見ていない私（ニュートラルな気持ちで見ているつもり）には、カフェ・サニーの珈琲茶碗でちょっと成功したし、自分には絵付け師の技術もあるから、ここは丸熊陶業時代に培った人脈やらを利用して、大手の丸熊陶業が請け負わないような小さな仕事をちゃっかり頂いて、コツコツと金儲けしようって魂胆に見えてしまった。

うん、喜美子が「お金」のためにせっせと働くのは良い。しかしそれは、自分と愛する “家族の生活費” のために「お金」を稼いでいたから良かったのであって…

今回の描写を見た限りでは、好意的に見なければ、喜美子が稼いだ「お金」は、「3人家族の新十代田家」に使われており、百合子の進学のためにも、娘夫婦のために建てた “離れ” の増築費にも充当されておらず、その結果、常治（北村一輝）が過労になった…と捉える方が自然では無いだろうか。

だって、「かわはら工房」はそれなりに商売が上手く行っているように描かれているのに、ナレーションでは「相変わらず貧乏な川原家です」と言っていたのだから。

あとがき

まあ、愚痴はこの位にしておきます。とにかく、劇中で描かれた、 昭和22年（1947）に9歳だった川原喜美子が大阪から信楽に来てから、今回の前半の喜美子22歳である昭和35年（1960）と、後半の前年である「昭和39年（1964）」までの “描かれなかった実質4年間” を共に無かったことにします。

そして、来週から「信楽初の女性陶芸家誕生物語」が始まると思うことにします。私にとっては最大限の譲歩、最大限の好意的な解釈が、いつまで続くか分かりませんが…こう受け取ります。

4歳の息子・武志（又野暁仁）のいる27歳のヒロイン・喜美子が、5年前に夫の八郎と大手・信楽焼窯元「丸熊陶業」から独立し、今は30歳の夫と小さな「かわはら工房」から、自らの窯を開き、独自の信楽焼を見出していく物語が始まるってことにします。

そして、今朝の感想では、「これまでで最大級のモヤモヤがやって来るとは思いませんでした」と書きましたが、今は「これまでで最大級の後味の悪さがやって来るとは思いませんでした」に書き換えます。その上で、 まだ、諦めていない読者さん、取り敢えず、年内は一緒に手に手を取って見守りましょう！ってことで…

  

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
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◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』

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スカーレット （第72回・2019/12/21） 感想【第1弾】

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第12週『幸せへの大きな一歩』の 『第72回』の感想。


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喜美子（戸田恵梨香）と八郎（松下洸平）の結婚を記念して家族写真を撮ることに。ところが撮影直前、晴着姿の喜美子が電話で呼び出される。あぜんとする家族を残して、家を飛び出していく喜美子。向かったのは信作（林遣都）の実家のカフェ。客のひろ恵（紺野まひる）が喜美子の作った珈琲茶碗を気に入り大量の注文をしたいと頼まれる。喜美子は未熟な陶芸技術に自信を持てず、ちゅうちょする。すると同行した八郎がある宣言をする
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

前半は "朝ドラのお約束" のオンパレードが楽しかった!

今回は諸事情により簡単感想で。理由は、夕方に書きます…

さて、私だけの朝ドラお約束かも知れないが、“ヒロインの花嫁姿はイマイチ” で始まった朝ドラ。でも、そんな “お約束” が朝ドラを毎朝見続ける楽しさでもあるから、戸田恵梨香さんの演技力をもってしても “お約束” の踏襲は喜ばしいこと。そして、花嫁姿でドタバタするのも、ある意味で “お約束”。

更に、ドタバタするのは前回のラストのフラグで分かっていたことだから、アバンタイトルから主題歌明けまで貫いて描いたのは、良かったと思う。

やはり、昨日の拍手コメントに返信したように、ギアが入るかアクセルを踏み増すかもまだ分からないが、ノロノロと真っすぐ進んで来た “一本道の先の二股の交差点” が見えてきた感じはした。そして、恋バナのように「制限速度10キロ」みたいな道を進むのでなく、「最低速度30キロ」みたいな道を進んだのが良かった。

今の喜美子（戸田恵梨香）で大量発注を請けるのは、「高速道路」に入って一気にすっ飛ばすようなもの。この位の速度感が良いと思う。

8分過ぎから一変｡まるで本の目次を強制的に読まされた気分

と思っていたのは、中盤までのこと。なんと、8分過ぎに大幅に時間経過。これでは、「高速道路」に入って一気にすっ飛ばしたと同然。流石に、端折り過ぎだ。これでは、脳内補完が追い付かない。とにかく、ここまで一気に変わってしまった上に、淡々とナレーション処理で描かれても、まるで本の目次を強制的に読まされている気分だ。

私は高速道路を突っ走る喜美子と八郎が乗る自動車が…

その他にも、20個は出来るのに、80個を断る理由が不鮮明。だって、八郎（松下洸平）も居る訳だから、頑張って挑戦するのが喜美子じゃないの？

また、父・常治（北村一輝）の体調だが、本人が心を入れ替えて頑張っているとも受け取れるが、映像から受け取る印象としては、喜美子が結婚してから過剰労働しなければならないように見えている。そうなると、喜美子は結婚したら川原家にお金を入れていない…とも受け取れる。

前日も書いたが、喜美子の大きな魅力が “家族への愛” だったのに、後半の喜美子は自分のことばかり。要は、話を進めたいがために、脚本家が喜美子の人間像を変えてしまっている。

それに気付いているのか知らないが、このまま進んだら、私は、高速道路を突っ走る喜美子と八郎が乗る自動車が、パーキングエリアに止まった時だけチラ見するだけになってしまう可能性が見えてしまった。前回で期待感が高まっただけに、残念な土曜日だった。

あとがき

もしかして、年内に常治が退場して…なんて展開になって、年明けから、また高速道路をアクセル全開で？ こんな物語になるなら、今回の8分過ぎが「第1回」でも良かったと思います。ここまで “大阪の荒木荘時代と深野組での絵付け師修業時代の喜美子の面影” が、ゼロなら。本当に残念です。

前回の感想では、「ここ最近、ずっと私と同じ “モヤモヤしつつも離脱する程でもない人”の皆さん、いよいよモヤモヤから脱出できそうな “気配” が見えて来ましたよ」と書きましたが、これまでで最大級のモヤモヤがやって来るとは思いませんでした。まだ、諦めていない読者さん、取り敢えず、年内は一緒に手に手を取って見守りましょう！

  

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第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
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第2週『意地と誇りの旅立ち』
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第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71

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