アライブ がん専門医のカルテ （第5話・2020/2/6） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『アライブ がん専門医のカルテ』（公式）
第5話『離婚調停中の母親を襲う希少がん光射す逆転の治療法』の感想。

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心（松下奈緒）は希少がんの患者・春香を診察。夫と中学生の息子がいる春香は仕事が決まったばかりで、入院はできないという。同じ頃、薫（木村佳）の元上司・須藤（田辺誠一）の前に関河（三浦翔平）が現れていた。後日、春香の治療方針について他科の医師らと話し合った心は、春香が抱えている事情を知り、迷いが生じる。一方、病院内では、薫に関するある噂が広まる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：倉光泰子（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ､突然ですが明日結婚します） 第1,2,3,5話
　　神田優（過去作/アリバイ崩し承ります） 第4話
演出：髙野舞(過去作/隣の家族は青く見える､ｾｼﾙのもくろみ､昼顔) 第1,2話
　　　石井祐介（過去作/SUITS/スーツ、民衆の敵） 第3,4話
　　　水田成英（過去作/小説王、医龍4） 第5話
音楽：眞鍋昭大（過去作/後妻業､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ天才天ﾉ教授の調査ﾌｧｲﾙ）
主題歌：須田景凪 「はるどなり」（unBORDE / ﾜｰﾅｰﾐｭｰｼﾞｯｸ･ｼﾞｬﾊﾟﾝ）

次回以降の展開次第で…

謝罪に「ごめんなさい」が適切な日本語かどうかは別にして（苦笑）。

ついに、薫（木村佳）が心（松下奈緒）に隠していたことを打ち明けた。ドラマとしては、無駄に引っ張るより良いとは思うが、裏で関河（三浦翔平）が動いているから、結果的には “まだ” 引っ張る可能性は十分にある訳で、その点では、次回以降の展開次第で面白くもつまらなくもなる可能性が出て来てしまった。

話のネタが多過ぎて、良くも悪くも展開が読めないのを…

その上、今回で、心が抱えている患者が、長年通院している全身がんの患者・民代（高畑淳子）乳がん患者の会社員・莉子（小川紗良）、粘液型脂肪肉腫の春香（遊井亮子）と、3人になった。

と言うか、3人になっちゃった。それぞれの病状を広げて描くのか？ その上に、薫の謎を描くのか？ どちらにせよ、話のネタが多過ぎて、良くも悪くも展開が読めない。これを、面白いと受け取るか、迷走中と受け止めるか？ 折り返しとなるであろう第6話の仕上がり次第だろう…

あとがき

個人的には、面白くなっているとは思うのですが、医療ドラマとして肝心の “医師が患者を治療する” と言う部分、特に主人公の心が患者を治療するのが、ネットで過去の論文を探してマーカーを引くだけなのは、かなり残念。

オペをしないドクターだからしょうがない一面もありますが、「患者のために…」の部分をもっと強烈に描いて貰わないと、医療ドラマとして崩壊し始めるような気がします。第4話まで、良かっただけに…

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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スカーレット （第106回・2020/2/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第18週『炎を信じて』の 『第106回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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穴窯での窯焚（た）きを成功させた喜美子（戸田恵梨香）。昭和53年、40歳になった喜美子は女性陶芸家の草分けとして活躍している。喜美子の作品は高値で売れて借金を返済。暮らしはだいぶ豊かになっている。武志（伊藤健太郎）は高校2年になって、そろそろ進路を決める頃ある日マツ（富田靖子）が旅行に出かけ、喜美子が武志と二人で過ごしていると信作（林遣都）がきて喜美子に中身を言わず武志に届けものを渡して去っていく
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

アバンから火曜日までと"別の作品"を見ている錯覚に陥った

前回の感想と同じ文章で恐縮だが。 本作は、月と火は適当で、水曜日から金曜日が本番で、土曜日は次週への橋渡し…と言う構成が多い。だから、水曜日で大きく動くはず…と、いつも書いている。で、その通りに前回の水曜日では、9年間（7年間との解釈もあるようだが）をアバンタイトルからすっ飛ばした。

そして、武志役が大人版になったのと、喜美子（戸田恵梨香）の羽振りの良さをアバンタイトルから、あれだけ印象的に描かれると、火曜日までと “別の作品” を見ている錯覚に陥った…

約1年間を3週半も割いて描いたのに､7年間はすっ飛ばすの?

主題歌明けから始まったのは、マツ（富田靖子）の唐突なきっかけから～の「めでたし めでたしの話」。

喜美子の「もう 7年になるかなあ…」から始まったから、松永三津（黒島結菜）が弟子入りして来た第81回（2020/1/8）から、喜美子が武志（中須翔真）を連れて大阪に遊びに行った第101回（2020/1/31）までが、昭和44年（1969）喜美子32歳。喜美子が穴窯のために借金をした第103回が、翌年昭和45年（1970）喜美子33歳ってことのようだ。

どうでも良いことだが、三津が登場してから八郎（松下洸平）が家を出て行く（離婚は翌年）まで、約1年間を3週半も割いて描いたことになる。7年間は、すっ飛ばしたのに…だ。

暇がある度に家族で「出世＆成功物語」として語り合うの?

で、どうやら「めでたし めでたしの話」と言うのは、如何に喜美子が苦難を乗り越えて成功したかを、自ら話すと言うことらしい。まず、不自然なのは、アバンでのマツの言い方と武志の言動から察すると、八郎が居なくなった母子家庭の川原家では、度々家族で「めでたし めでたしの話」を話すのをやっているのか？ ってこと。

例えば、酒の席で喜美子が酔っぱらうと、幼馴染の前で「喜美子、恒例の自慢話が始まった」的に語られるなら自然に映るが、暇がある度に家族で「苦労話」を「出世＆成功物語」として語り合うのは、どうも私には馴染まない。

名声より穴窯でええ作品を作るのが喜美子の本心でないの?

馴染まないと言えば、喜美子は、自分が有名になった “きっかけ” が、ちや子（水野美紀）が書いた記事だと嬉しそうに言っていたのが馴染まない。なぜ、馴染まないのかと言うと、少なからず喜美子は自分の作品を陶芸展に出品して評価されるのを目指していた。

自分が作りたいものを作って、それが売れなくても良いとさえ言っていたように思う。第98回では、穴窯の新聞取材記事に喜美子の名も顔も無かったことに対して、喜美子は「大事なんは 穴窯で ええ作品を作ることなんちゃうの？」と食って掛かる。

その喜美子に対して八郎は「売れるための名声を手に入れよう」と提案するが、 「せやったらハチさんの名前で売ればええねん！」と、あくまで “自分が作りたいものを作る” のが喜美子だった。

知人が書いた"提灯記事"で得た名声で喜ぶのが喜美子なの?

だから、古くからの知り合いが書いた「提灯記事（と言ってしまっては可哀そうかも知れないが、現実だ）」に火が点いて、雑誌や新聞で騒がれて “有名な陶芸家” として認められて、喜美子は本当に嬉しいだろうか？ ってこと。

やはり、ここはきちんと受賞式のシーンと、窯業研究所の所長・柴田寛治（中村育二）と美術商の佐久間信弘（飯田基祐）が喜美子の作品を評価するシーンと、贅沢を言うならジョージ富士川（西川貴教）が称賛するシーンが不可欠だったと思う。

常治がマツの夢枕に立つ映像は、作っても良かったと思う

昭和53年の東京では、間違いなく「テレビ」のことを「テレビジョン」とは言っていなかったが、信楽では「テレビジョン」と言っていたのだろうか？

なんて、つまらないことを考えていたら、今度は13年前、昭和40年（1965）喜美子27歳の時に亡くなった父・常治（北村一輝）がマツの夢枕に立ったってお話。ここも、久し振りに北村一輝さんにご登場願って、幽霊役を面白おかしく演じて貰ったら良かった。映像が無いから、ただの話で終了。これの何が、楽しくて、めでたいのか理解出来ない…

今回が、第1回で良かったのでは?

6分過ぎに「めでたし めでたしの話」が終わってからの9分間は、1.5倍速再生でも長く感じた。ここまで、描くべき部分や視聴者が観たい部分を端折って、違和感は増えるし、モヤモヤも増えるし、不快な部分も増えて、視聴者置いてけぼりで話を進めるなら、今回が第1回でも良かったと思う。

だって、「めでたし めでたしの話」には、「大阪の荒木荘での女中修行時代」を描いた最初の2か月間は何ら影響を与えたようには見えないし、絵付け師修行時代も、八郎との夫婦生活も、ほぼ現在に影響を与えていないように描いたのだから。

今回が第1回で、詳しく書くのは避けるが、武志が病気になって医者役で稲垣吾郎さんが出演するのは報道済みだから、もう女中修行も陶芸家も必要なしで、最初から、陶芸家のお母さんが息子の病気のために…（自粛）で良かったと思う。

あとがき

これね。全く別の視点から本作を見ると、こんなことも思いつきます。例えば、八郎が武志の小さい頃に死んじゃう（本当は、人の死をドラマで安易に使うのは否定派ですが）設定にして、八郎の幽霊が喜美子の夢枕に立って、あれこれアイデアを出す…なんてのは、『わろてんか』や『まんぷく』風。

また、『カーネーション』風に八郎が不貞をして出て行って、お涙頂戴のホームドラマにだって出来たはずです。それらもやらず、ただ、「幼少期」「荒木荘」「イチャイチャ」「女性陶芸家」をただ、順列繋ぎにしただけで、繋がりがありません。これは、連ドラとして致命的だと思います。

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
104 105 106

×

僕はどこから （第5話・2020/2/5） 感想

テレビ東京系・ドラマホリック！『僕はどこから』（公式）
第5話の感想。
なお、原作の漫画、市川マサ「僕はどこから」（ヤンマガKC）は、未読。

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薫（中島裕翔）は殺人容疑で勾留される。警察に出頭した智美（間宮祥太朗）は取り調べで「玲（笠松将）を紹介してきたのは薫だ」と供述。刑事・桐原（神保悟志）は、薫が暴力団員の同級生を巻き込み、強盗を計画した殺人犯と確信する。智美の裏切りを知りがくぜんとする薫だが、取り調べには続きがあった。智美は替え玉受験について隠し、薫と朝から読書会をしていたと話す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：市川マサ「僕はどこから」（漫画）
脚本：高橋泉（過去作/わにとかげぎす）
演出：瀧悠輔（過去作/わにとかげぎす） 第1,2話
　　　熊坂出（過去作/わにとかげぎす） 第3,4,5話
　　　大内隆弘（過去作/三匹のおっさんｼﾘｰｽﾞ､健康で文化的な最低限度の生活）
音楽：諸橋邦行（過去作/銀と金、駐在刑事）
主題歌：I am／Hey! Say! JUMP（J Storm）

これまで必要性を感じず存在感も薄かった千佳が動いた…

16分頃までは物語が停滞して、離脱しそうになった第5話。

しかし、これまで必要性を感じず存在感も薄かった智美（間宮祥太朗）の2歳下の妹・千佳（上白石萌歌）が書いたメモが、刑事・桐原（神保悟志）に取り調べられている薫（中島裕翔）の手に渡ってから物語が動き出した。

この位､薫の"異能"が活かされないと本作の面白さが出ない!

薫の “ 他人の文章を書き写すことで、その人物の思考を読み取り、あたかも自分の体験のように没入することができる異能” が効果的に活かされたストーリー展開になって来て、物語の停滞感が払拭された。やはり、今回の位、薫の “異能” が劇中で活かされないと本作の面白さが出ない！

あとがき

この第5話を観て、また “先” が気になって来ました。もう少し、観続けようと思います。あと、千佳の「薫氏」と言う言い方と、上白石萌歌さんの演技に変化があると見易いと思います。

  

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相棒 season18 （第15話/2週連続スペシャル・2020/2/5） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season18』（公式）
第15話/2週連続スペシャル『善悪の彼岸～深淵』の感想。

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右京（水谷豊）の前に現れた英国研修時代の‘相棒’・南井（伊武雅刀）が、東京の原宿と日暮里で被害者が出た連続殺人事件に関わっている可能性が浮上。右京と亘（反町隆史）は内村（片桐竜次）と中園（小野了）に事態を報告するが、証拠は何もない。英国の過去の事件から、右京らは次の殺人の場所と被害者像を予測。そこへ、右京の元に南井から電話がかかってくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

面白いが、全てが、ほぼ"右京の脳内推理"なのが残念過ぎる

●脚本：徳永富彦／演出：内片輝（敬称略）

序盤での青木の出番の巧さを見ると、『絶対零度』のミハンシステムとの差が大きくなる…のは、置いといて（苦笑）

長期シリーズ化している『相棒』に於ける、最後で最強と言うべき南井十（伊武雅刀）と右京（水谷豊）の対峙だから、前編がガッカリレベルでも後編には期待した。しかし、面白味はあったにせよ、『相棒』としてのクォリティーを考えると首を傾げたくなる。なぜなら、事件の終焉までの過程が、ほぼ “右京の脳内推理” で終わってしまったから。

伊丹らの捜査による、右京の推理なら『相棒』らしいのに…

これが、伊丹（川原和久）らの捜査に基づく右京の推理なら『相棒』らしいが、右京の独り歩きで終わってしまっては、流石に悔やむしかない。要は、長年の脚本担当の徳永富彦氏ですら、右京の設定を持て余しているってこと。そう、肥大化し過ぎて使いこなせないのだ。ここを何とかせねば、次の『相棒』へのハードルは、もっと高くなると思う。

あとがき

証拠的なものは殆ど無いのですから、“ただの物語” と言わざるを得ません。もう少し、警察捜査の介入を描いて貰わないと困ります。あと、老化で精神が病んでいたと言う設定も、あまり気分の良いものではありませんでした。で、次回は初代「特命係・第三の男」である陣川（原田龍二）の登場ですか？ 意外と復帰が早い!?
※2月12日の放送はお休みです。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 第10話 第11話 第12話 第13話 第14話

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スカーレット （第105回・2020/2/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第18週『炎を信じて』の 『第105回』の感想。


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2週間の窯焚（た）きを心配する八郎（松下洸平）に喜美子（戸田恵梨香）は感謝と挑戦する決意を告げる。家族の協力も取り付け7回目の窯焚きが始まる。信作（林遣都）や百合子（福田麻由子）が交代で薪入れを手伝い、照子（大島優子）も差し入れにやってくる。迎えた最終日。薪入れの番をする喜美子はたまった疲れを隠せない。そんな中、穴窯の壁が崩れて炎が噴き出す。慌てて火を消そうとするマツ（富田靖子）を喜美子は止めて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

『信楽初の女性陶芸家の朝ドラ』の始まりを告げる台詞!?

さて、本作は、月と火は適当で、水曜日から金曜日が本番で、土曜日は次週への橋渡し…と言う構成が多い。だから、この水曜日で大きく動くはず…と、いつも書いている。その通りに、今回はアバンタイトルからすっ飛ばして来たって感じ。

前回から続きで、八郎（松下洸平）が「ずっと 男と女やった…」と言ったのを受けて、喜美子（戸田恵梨香）が八郎にこんなこと↓を言った。

喜美子「うちは… ハチさんに出会うて…
　　　　陶芸を教えてもろて…
　　　　やりたいこと見つけて 見つけられて
　　　　ほんまに幸せです
　　　　幸せやから 作品を作りたいねん
　　　　作りたいんです
　　　　うちは 陶芸家になります」

これって、前段の6行と最後の1行の組合せが最悪の台詞だと思う。最後の1行である「うちは 陶芸家になります」は、今さら感はあるが、やっと『信楽初の女性陶芸家の朝ドラ』の始まりを告げる台詞として、間違ってはいない。言うのも悪くない。

今さら「作りたいんです」と言われても過程を見てないから

ただ、その前段の6行の中で最も意味不明なのは「幸せやから 作品を作りたいねん。作りたいんです」と言う部分。これ、どう好意的に解釈しても、夫である “八郎の存在” が既に “喜美子の幸せ” の中に入っていないことを示している。だって、別居状態を “幸せ” と位置付けているのだから。

それに、「作りたいんです」と言う気持ちが全然分からない。そもそも、食器の大量生産で生計を立てていて、それで満足していた喜美子が、どうして穴窯、薪焚き、欠片の色に拘ったのか… その過程が殆ど描かれていない状態で、「作りたい」と言われても、このあとを、どうにか『信楽初の女性陶芸家の朝ドラ』にしたい作り手の強引さ鹿感じられない。

これが、「うちは 陶芸家になりたいから ハチさんも 武志も 家族も捨てます」と言って、喜美子が川原家から出て行くなら納得しやすいのだが…

"家族を犠牲にしてもやり遂げたい"我の強さしか伝わらない

第1回の冒頭で描かれた、喜美子の窯焚きのシーンを、まさかこんな気持ちで観るとは、4か月前には想像もしていなかった。結婚、出産、育児、陶芸…を教えてくれた八郎に感謝をしてはいるものの、家族らの生計を無視して、ただ「うちは 陶芸家になります」と言う漠然として感情だけで、博打を打つヒロインにしか見えない。

作り手は、喜美子が八郎から自立して、自分の家族や幼馴染とその家族の協力を得て、ヒロインが夢の第一歩を叶える感動シーンにしたかったのだろう。しかし、喜美子がここまで情熱を注ぐ過程が描かれていないから、やはり “家族らを犠牲にしてもやり遂げたい” と言う自我の強さしか伝わらない。

家族を犠牲にするのが父親譲りなら、そう描くべきだし…

確かに、「家族らを犠牲にしても」の部分は、亡き父・常治（北村一輝）を受け継いでいるとも言えるが、それならそれで、喜美子が今も常治を意識しているように、家族らが喜美子に常治を重ねて見て、喜美子に反対しないと辻褄が合わない。

だって、母・マツ（富田靖子）は喜美子を止める役目を果たせないのは、常治との関係から当然だから。その辺の、「家族のドラマ」の部分を強調しても良かったかも知れない…

この程度の成功なら夫婦と家族らで協力して良かったような

そして、10分過ぎに、夢が叶った。ここも、ドラマとしては視聴者を絶対に感動させなくてはいけないシーンなのに、今一つ盛り上がらない。まあ、成功するのが分かっているのもあるが、やはり喜美子に共感出来ないのが大きな原因だろう。あれだけ皆が協力しているのに、八郎が協力していないのも不自然過ぎたし。

だから、何の感動も余韻もない。脚本と演出も、ナレーションと喜美子のモノローグで、これでもか！と言わんばかりに、実に淡々と処理していく。ちや子（水野美紀）が書いたであろう記事のカットすら無しで。

これなら、だらだらと6回も窯焚きに失敗せずに、八郎と手に手を取って、あれこれ研究して、日めくりカレンダーのように、6回の失敗を描いて、この7回目の成功を夫婦と家族と知り合いたちと共有した方が良かったと思う。

ここまで雑な脚本と適当な演出の朝ドラは、近年で稀かも…

で、『第102回・2020/2/1』で推測した通り、時は昭和53年（1978）へワープ。と言うか、やっと1回の窯焚きが成功した時点から、9年間もすっ飛ばして、 「喜美子も有名な女性陶芸家になっている状態」へ。もはや、どうでも良いですが、ここまで雑な脚本と適当な演出の朝ドラは、近年で稀かも知れない…

あとがき

番組終了時の『自信作できました！』のコーナーの、陶芸を始めて5年目の岐阜県の方が作った一輪挿しの方が、その直前の「かわはら工房」の棚に並んでいた「有名な陶芸家の喜美子」が作った作品より良く見えたのは私だけ!? 美術さんと陶芸指導のお二人も、もうやる気が失せましたか…

  

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