テセウスの船 （第3話・2020/2/2） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『テセウスの船』（公式）
第3話『決死の告白! 殺人犯になる父へ―』、ラテ欄『父さんは殺人犯になります…決死の告白! 涙の別れ…』の感想。
なお、原作の漫画、東元俊哉「テセウスの船」（講談社モーニング）は、未読。

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長谷川（竜星涼）が死亡。公務執行妨害で刑事・金丸（ユースケ・サンタマリア）らに追われた心（竹内涼真）は拘束直前、未来を記したノートと免許証を谷底に投げ捨てる。金丸の厳しい取り調べに疲弊する心だが、翌朝なぜか釈放に。文吾（鈴木亮平）ら佐野家に温かく迎えられ、胸が詰まる。翌日、駐在所に免許証だけが届いた。心はノートが拾われた可能性にがくぜんとする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：東元俊哉「テセウスの船」（漫画）
脚本：高橋麻紀（過去作/結婚式の前日に、朝が来る、いつかこの雨がやむ日まで）
演出：石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､逃げ恥､花のち晴れ）) 第1,2話
　　　松木彩（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2018#10､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ#7､Heaven?'4,7） 第3話
　　　山室大輔（過去作/ごめんね青春!､天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京）
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､ｼｬｰﾛｯｸ ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ）
製作：大映テレビ(最近作/下剋上受験､銀と金､屋根裏の恋人､わたし旦那をｼｪｱしてた)

心が未来を話すｼｰﾝは､父と息子のﾄﾞﾗﾏの一面として良かった

演出担当が交代したせいで、前回よりも無駄な演出が増えたり、助長的なカットが増えたりしたのは残念ではあるが。

しかし、そもそも、主人公・心（竹内涼真）は真犯人を見極め捕まえるためにやって来た訳でなく、 事件から31年後の現代で、父・ 文吾（鈴木亮平）を憎むだけの夫が、妻・由紀（上野樹里）から冤罪を訴え続ける父と向き合うよう言われているところで、突如31年前の事件直前にタイムスリップしてしまったわけで。

その意味では、まず、中盤で主人公が、自分自身と葛藤しつつ、事件を未然に防ぐためと、家族を守るために、自分の知る “未来の真実” を文吾に号泣して伝える長尺のシーンは、父と息子のドラマの一面として良かった。

これから益々何が起こるかわからなくなり、面白味が増した

物語については、大きく物語が動いたのは終盤の僅かだけだったのは残念ではある。ただ、次から次へと新展開しながら、俳優陣の演技力を大いに借りて、ラストまで謎を引っ張ったのは面白かった。そして、ラストの現代へのタイムスリップと、過去が変わった現実。これから、益々何が起こるかわからなくなった。次週も楽しみだ。

あとがき

本作の評価が分かれている理由が見えた放送回でもありました。これ、好意的に観ないと、主人公の言動に緊張感が無さ過ぎますし、証拠を捨てたり、父に「犯人が捕まりました」だけ言えば良かったとか、要は主人公の言動があまりにも稚拙過ぎてリアリティーが無い…と見えますね。

でも、私は普通に楽しめています。もちろん、心の稚拙さ、文吾の責任感など、描くべきものだと思うので。さて、今回は第1章の山場と言ったところでしょうか。次回、どうなるのか？

  

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トップナイフ-天才脳外科医の条件- （第4話・2020/2/1） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『トップナイフ-天才脳外科医の条件-』（公式）
第4話『身元不明で搬送された女性は、 かつて西郡の手術が原因で 記憶をなくした患者だった。 さらにその正体は――。』、ラテ欄『手術ミス!?失われた記憶と殺意』の感想。
なお、原作の小説、林宏司「トップナイフ」（河出文庫）は、未読。

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パジャマ姿でうろつき、搬送された女性（中尾ミエ）は身元不明。開頭手術の痕跡から深山（天海祐希）は「逆向性健忘」と診断した。女性について話す深山と西郡（永山絢斗）の元に、娘の千春（三浦透子）が駆け付け、彼女の正体が判明する。一方、清（本田博太郎）が幼なじみ・正（綾田俊樹）を連れて来院。正の記憶は約30年前の33歳で止まり、清を叔父と思い込んでいるという。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：林宏司「トップナイフ」（小説）
脚本：林宏司（過去作/救命病棟24時[2]､医龍ｼﾘｰｽﾞ､BOSSｼﾘｰｽﾞ､ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ[1,2]）
演出：大塚恭司（過去作/女王の教室、左目探偵EYE、高嶺の花） 第1話
　　　佐久間紀佳（過去作/Missﾃﾞﾋﾞﾙ、石ノ森章太郎物語、あなたの番です） 第2,3話
　　　茂山佳則（過去作/ﾌﾗﾝｹﾝｼｭﾀｲﾝの恋､ﾌﾞﾗｯｸﾘﾍﾞﾝｼﾞ､俺のｽｶｰﾄどこ行った?） 第4話
音楽：横山克（過去作/リバース、わろてんか、ホリデイラブ、刑事ゼロ)
　　　鈴木真人（過去作/べしゃり暮らし、絶対正義、私のおじさん、刑事ゼロ)
主題歌：JUJU 「STAYIN' ALIVE」（ｿﾆ^･ﾐｭｰｼﾞｯｸｱｿｼｴｲﾃｯﾄﾞﾚｺｰｽﾞ）

誰かを"明確なストーリーテラー"にして物語を進めたら…

深山（天海祐希）が、酒を飲んでから（勤務時間外）とは言え、勤務先の病院にもどるかな？ まっ、そんなことはどうでも良い。

どうやら「脳の神秘」を描きたいようだが、相変わらず詰め込み過ぎで、それがストレートに伝わって来ない。せめて、誰かを明確なストーリーテラーにして物語を進めたら、交通整理が出来るだろうに…

あとがき

今回は、ゲストの3人に助けられたかな？

  

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心の傷を癒すということ （第3話 [連続4回]・2020/2/1） 感想

NHK総合・土曜ドラマ『心の傷を癒すということ』（公式）
第3話 [連続4回]『見えない命綱』の感想。
なお、原案とされる書籍、安克昌「新増補版 心の傷を癒すということ: 大災害と心のケア」は、既読。

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阪神・淡路大震災発生から2カ月がたった。心の傷に苦しむ人に寄り添い続ける和隆（柄本佑）はある日、片岡（清水くるみ）という患者に出会う。彼女の中に複数の人格が同居していることが分かり、和隆は治療に全力を尽くす。その一方で、和隆は父・哲圭（石橋凌）の事業が破綻したと知る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
原案：安克昌「新増補版 心の傷を癒すということ: 大災害と心のケア」
脚本：桑原亮子（過去作/禁断の実は満月に輝く）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく） 第1話
　　　松岡一史（過去作/まんぷく） 第2話
　　　中泉慧（過去作/まんぷく）） 第3話
撮影：西鍵真治（過去作/カーネーション、マッサン、べっぴんさん、まんぷく）
音楽：世武裕子（過去作/恋仲、好きな人がいること、べっぴんさん）

"映像に於ける行間" の創り方が絶妙過ぎる!

とにかく、脚本と演出と演技による “映像に於ける行間” の創り方が絶妙過ぎる。台詞としては、全体的に “ポツリポツリ” なのだが、その1つ1つが点と点を結ぶように繋がっており、大きな人間ドラマと言う “うねり” を創出している…と言った印象だ。

各回、各エピソードから "個々の強い主張" は無いが…

今回では、このエピソードでは「これを描きます！」と言った強い主張は無いが、40分を通して、そして第1話から通して見ると、次第に見えて来る。それが、「心の傷を癒すということ」だと言うことが… お見事！

あとがき

父の死のくだりで、在日韓国人の苦悩と、阪神淡路大震災の被災者の苦悩も、同じ人間の苦しみであり、癒されるべきものであることが分かると言う仕掛けが、第3話に仕組まれていたのに驚きました。最終回は、どうやって「心の傷を癒すということ」を描くのか？ 誰の心を癒す話になるのか？ そんな想像を巡らして、1週間後を待とうと思います。

  

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スカーレット （第102回・2020/2/1） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第17週『涙のち晴れ』の 『第102回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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ちや子（水野美紀）の事務所を訪ねた喜美子（戸田恵梨香）。ラジオから流れてきたのは雄太郎（木本武宏）の歌声だった。元々、映画俳優を目指していた雄太郎は、かつて喜美子から提案された「信楽太郎」の芸名で歌手に転向し、地道に活動を続けて成功を掴んでいた。雄太郎の歌に自分の人生を重ねる喜美子。八郎（松下洸平）への思いが溢れ涙が…。そんな喜美子を応援しようと、大久保（三林京子）ら懐かしい仲間が訪ねてくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今回までの本作って、ただこれだけ↓の話でしょ?

元々、子供の頃から絵を描くのが好きで巧くて。
古い信楽焼の欠片の色に魅せられて。
草間流柔道では礼節を学び、学校の勉強も良く出来て。
でも、家計が苦しくて。
中卒で信楽から一人大坂の荒木荘で女中見習いとして働いて。
女中として一人前になって。
貯金で美術学校に行く夢を叶えようして。
でも、また実家の都合で信楽へ帰って来て。
今度は信楽焼の工場 丸熊陶業に就職して。
女中の腕を活かして働きながら、絵付けに魅了されて。
女性初の絵付け師になって。
一目惚れの男とイチャイチャして。
結婚して。
一人息子を授かって。
独立して。
旦那の方が先に陶芸家として有名になって。
自分も陶芸家になりたくなって。
仕事上の経費のやりくりで夫婦喧嘩して。
夫が腹を立て出て行って。
寂しくなって。
妹が姉を励ますために大阪旅行を企んでくれて。
若き頃の自分を知る人たちに励まされて。
元気になって。
帰って来た。

今回までの本作って、ただこれだけ↑の話でしょ？

普通なら、夫への態度を見直すか、無計画性に気付くが…

これの、何処に、今の主人公が絵を描く必要があると言うのだ。この展開にどんな理由があって劇中歌と回想シーンを延々垂れ流す必要があると言うのだ。

喜美子（戸田恵梨香）は（理由は不明だが）“火” と “穴窯” に憑りつかれたように周りが見えていない状態。それに気づかせようとした夫・八郎（松下洸平）の言うことにも耳を貸さない。だから、八郎は冷戦状態を作るために一度退場した（次週には、もう一度戻って、今度は本当に退場する…これが、私の推測）。

これ、普通の主人公なら、夫への態度を見直すか、自分の無計画性に気付いて改めて冷静に考え直すか、すると思う。しかし、『スカーレット』の主人公は、意味不明な脇役の歌に人生を重ねて、絵を描きながら夫への思いを涙と言う形で溢れさせた。まあ、そう言う設定なのだからしょうがないとしか言いようがない。

本作は喜美子から"反省"を奪い、"甘え"をあてがった…

しかし、後半に登場して来た元・荒木荘の面々の応援メッセージ的なものを描くことで、本作は主人公から “反省” と言うものを奪った。そして、主人公に “甘え” をあてがった。これが、前回で書いた、話のすり替えってこと。

これまでの喜美子には、感じ難くはなっているものの「自助努力」と「自浄作用」があった。しかし、今回のラストでの母・マツ（富田靖子）の内職の姿が象徴するように、次週からは自分の信じる道を進む姿と、それを助ける人たちが描かれると思う。何とも、あざといと言うか、あからさまと言うか、話のすり替えだと思う。

喜美子が、お茶漬けを作るシーンは入れるべきだったと思う

個人的には、聞きたくない劇中歌をフルコーラス聞かされるより、喜美子がちや子（水野美紀）にお茶漬けを作る姿を見たかったし、お茶漬けを作りながら、食べながら演技が出来る中堅女優を二人を揃えたなら、やるべきだったと思う。

なぜかって？ 何でも良いから、私は本作で “過程” を見たいのだ。あんな取って付けたような劇中歌こそ、イントロとアウトロで良いのだ。だって、雄太郎（木本武宏）が有名になってお金も持っているのは、あとで別途描かれるのだから。

下手な作り手は "ただの段取り芝居" にしか見せられない…

逆に、ちや子がお茶漬けを作る喜美子の背中を視聴者には見ながら、ちや子が昔を思い出して、雄太郎と大久保（三林京子）が喜美子の背後から驚かす方が、ドラマチックじゃないだろうか？ そして、そうやって話が進む方がどれだけ “自然” かってこと。

大久保の台詞終わりで歌声喫茶店「さえずり」マスター（オール阪神）が入って来るのも同じ。巧い作り手なら、こう言う登場の仕方を自然に見せて “まるで偶然が重なるように” 楽しく描けるが、下手な作り手は “ただの段取り芝居” にしか見せられない。だから、敢えて言う。

不自然さが蔓延しているシーンで、主人公と視聴者の両方に、且つ同時にサプライズなんて、本作が出来ないこと、まだ脚本家も演出家も気づかないか？ と。

荒木荘時代に大久保も1ｶｯﾄでも草間流柔道をやっておけば…

そして、ちや子の「大久保さん 初参加や」の一言が、不自然さの証明ってことだ。そう、この場に及んで、連ドラの継続性も担保出来ていない。荒木荘時代に、大久保も1カットで良いから草間流柔道をやっておけば良かっただけのこと。一体、ここの作り手たちは連ドラを何だと思って作っているか…と、聞きたくなる。

あとがき

あらら、次週の予告編のラストカットで、ろくろを回す成長した長男・武志役を伊藤健太郎さんが演じていましたね。

劇中で喜美子は “三十路” を過ぎたと言っていたので、喜美子31歳で昭和44年（1969）として、まあ単純な脚本家ですから、次の時間経過は喜美子40歳で昭和53年（1978）とすると、武志は喜美子27歳の時に4歳だったので16歳の高校2年生ですね。 『今日から俺は!!』でも高校生役でしたしね。

これ、次の9年間の時間経過後は、前回は「結婚が決まった喜美子22歳 → 武志4歳の喜美子27歳」までの “5年間” をすっ飛ばしました。今回は、9年間をすっ飛ばして、「喜美子も有名な女性陶芸家になっている状態」 なのでしょうね。いくら、作陶や窯焚きのシーンをやるのが大変だとしても、経過を描かな過ぎますよ。

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
104

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コタキ兄弟と四苦八苦 （第4話・2020/1/31） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『コタキ兄弟と四苦八苦』（公式）
第4話『四、死苦』の感想。

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一路（古舘寛治）と二路（滝藤賢一）にまたも「レンタルおやじ」の依頼が。今回の依頼は少し長期になるとのことで、依頼人・須弥子（樋口可南子）と面談するが、彼女は「あと3カ月したら世界が終わる」と言い出す。兄弟にあれこれ買い物を頼むなどまるで使用人のように扱う須弥子に一路は不信感を抱くが、二路は「その分、大金を稼げる」と大喜び。謎の多い須弥子の本当の依頼は…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/掟上今日子の備忘録､重版出来!､逃げ恥､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
演出：山下敦弘（過去作/深夜食堂ｼﾘｰｽﾞ､山田孝之のｼﾘｰｽﾞ）
音楽：王舟＆BIOMAN（スペースシャワーネットワーク）
オープニング：Creepy Nuts「オトナ」（ソニー・ミュージックレーベルズ）
エンディング：ちょうどいい幸せ／スターダスト☆レビュー（日本コロムビア）

｢死苦｣を本作らしい軽妙さと柔らかな雰囲気で真面目に表現

自身の余命3か月を「あと3カ月したら世界が終わる」とし、一路（古舘寛治）と二路（滝藤賢一）に、その3か月間共にする依頼をした依頼人・須弥子（樋口可南子）の最期の3か月を40分間で描いた第4話。生・老・病・死の四苦の内の「死苦」を、本作らしい軽妙さと柔らかな雰囲気で、真面目に表現したと思う。

あとがき

須弥子と一路と二路の、3人の距離感の描写が絶妙な脚本と演出と演技でした。強いメッセージ性はありませんが、心に残るエピソードだったと思います。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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感想の趣旨について

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作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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