ゲゲゲの女房:再放送 （第134,135回・2019/12/19） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ゲゲゲの女房』（公式）
第23週「妖怪はどこへ消えた？」の 『第134,135回』 の感想。


※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視します。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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【第134回】
水木プロダクションの仕事は激減していた。しかし茂（向井理）は、まだどこかでそれを“一時的なもの”ととらえようとしていた。ある日、テレビ局の取材者が仕事場に来て、茂にマイクを向けるが、視聴者受けを第一に考えるインタビュアーの質問に、茂は当惑。布美枝（松下奈緒）は、久しぶりに戌井（梶原善）の妻・早苗（馬渕英俚可）と会い、戌井が文庫サイズの漫画出版から手を引き、今は軽印刷の仕事に絞っていることを聞く。

【第135回】
布美枝（松下奈緒）は、茂（向井理）がこれまでになく気落ちしているのが心配だった。あれほど夢中になっていた南方の仮面や装飾品に向ける目に光がなく、それらを「ガラクタ」と呼ぶ始末。かつて茂を魅了していた物が、今の茂にとっては価値のない物になってしまったようだった。一方、次女・喜子（荒井萌）は、修学旅行のしおりに妖怪の絵を描き入れようとして、茂に質問をしようとするが…。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

【第134回】

早苗が布美枝を呼び出し夫の意見を伝えるのは不自然過ぎる

冒頭で、 唐突過ぎるほどの、戌井（梶原善）の妻・早苗（馬渕英俚可）が布美枝を喫茶店に呼び出して～の4年ぶりの再会。まあ、この位やらないと、前回のあとがきで書いた通り、布美枝の存在感の無さが強調されてしまうから、やるしかない…と言うのが、作り手の本音だろう。

だって、偶然に街で出会ったなら、お互いの近況を、特に早苗が夫の戌井の仕事のことを布美枝に話す、と言うか伝えるのは分かる。しかし、敢えて布美枝を呼び出して、夫の意見を布美枝に伝えると言うのは不自然過ぎる。

戌井自身が茂の家を訪ねて本音を言うのが本作らしさでは?

これまでも、茂（向井理）と戌井は、何か事態に変化があると、自由に互いの家を行き来して、共感・共鳴し合った仲なのだから、やはりここは、戌井自身が茂の家を訪ねて、本音をぶつける…と言うのが本作なのでは？

なぜ､布美枝は早苗から聞いた戌井の意見を茂に伝えないの?

その上、戌井が夫の漫画の変化を心配しているのを、妻伝いに伝えて来たのに、布美枝は折角の戌井の妻の気持ちを分からないのか、茂を心配させたくないのか伝えない。だいぶ前だが、仕事も大事だが家のことも見て欲しいと願ったのに、今度は仕事と家のことは違うってこと？ う～ん、良く分からない…

【第135回】

茂の奇行の原因は仕事減少か? 病気か? 気になる…

益々仕事が減って、元気がなくなった茂が、遂に自分のお気に入りの宝物を「ガラクタ」と言うようになった。先週の土曜日分の終盤で、茂が仕事を減らそうとしていると言うのから始まって、今週になって急におかしくなった。仕事がないから奇行をするのか、病気などの他の理由があるのか、良く分からない。

水曜日なのにｻﾌﾞﾀｲﾄﾙ｢妖怪はどこへ消えた?｣が分からない!?

とにかく分かるのは、茂が描く妖怪の漫画や世界が時代にそぐわないと言う現実と、茂が自信を無くしつつあって弱気になっていること。で、何を描きたいの？

あとがき

今週のサブタイトルは『妖怪はどこへ消えた？』なのに、水曜日分になっても、展開が見えません。一体、茂の何を妖怪のせいにするんでしょ？ それと、布美枝が茂を心配しているのは分かりますが、もう少し映像的に、せめて “気遣う” 位の演技はさせた方が良かったと思うのですが…

  

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【これまでの感想】

第1週『ふるさとは安来』
1 2 3 4 5 6
第2週『ご縁の糸』
7 8 9 10 11 12
第3週『たった五日で花嫁に』
13 14 15 16 17 18
第4週『さよなら故郷（ふるさと）』
19 20 21 22 23 24
第5週『花と自転車』
25 26 27 28 29 30
第6週『アシスタント一年生』
31 32 33 34 35 36
第7週『消えた紙芝居』
37 38 39 40 41 42
第8週『父の上京』
43 44 45 46 47 48
第9週『私、働きます』
49 50 51 52 53 54
第10週『こんちには赤ちゃん』
55 56 57 58 59 60
第11週「貧乏神をやっつけろ」』
61 62 63 64 65 66
第12週「連合艦隊再建
67 68 69 70 71 72
第13週「初めての里帰り」
73 74 75 76 77 78
第14週「旅立ちの青い空」
79 80 81 82 83 84
第15週「チャンス到来!?
85 86 87 88 89 90
第16週「来るべき時が来た
91 92 93 94 95 96
第17週「プロダクション旗揚げ」
97 98,99 100,101 102
第18週「悪魔くん復活」
103 104 105 106 107 108
第19週「鬼太郎ブームがはじまった」
109 110 111 112 113 114
第20週「妖怪いそがし」
115 116 117 118 119 120
第21週「戦争と楽園」
121 122 123 124 125 126
第22週「おかあちゃんの家出」
127 128 129 130 131 132
第23週「妖怪はどこへ消えた？」
133

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スカーレット （第70回・2019/12/19） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第12週『幸せへの大きな一歩』の 『第70回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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初キスした喜美子（戸田恵梨香）と八郎（松下洸平）は結婚に向かってまい進。それぞれ10個ずつ作った珈琲茶碗を納品し、喜美子は自分の陶芸作品が売れたことに喜びを爆発させる。陶芸展に出品する八郎の作品も完成。喜美子は二人の結婚条件の入賞は間違いないと確信し、結婚後の生活に思いを巡らせる。その様子を眺める常治（北村一輝）にはある秘密の計画が。一方、信作（林遣都）と照子（大島優子）が喜美子を訪ねてきて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

前回の"喜美子が大野家から代金を貰う件"について一言…

前回の内容が、あまりに馬鹿馬鹿しいから敢えて言及しなかったのが、喜美子（戸田恵梨香）が自分の作る（作った）珈琲茶碗の分だけの代金を大野家から、材料費に少し上乗せして貰うことに一人で勝手に決めた話。今回の感想に入る前に、その部分について少しだけで書いてみる。

これ、いろいろな考え方があると思う。丸熊陶業に許可を得ているとしても会社の資材や機材を使って製作している “モノ” が「商品」と勝手に決めるのは、就業規則違反、闇営業ではないか…とか。陶芸家としてはまだまだ “素人” の八郎（松下洸平）が代金を受け取らないのは当然として、素人から教わっている “生徒” が代金を請求すると言う展開も分からない。

ただ、私が思うのは、川原家は大野家から過分な “恩” を受けている訳で、荒木荘での女中修行中やフカ先生下（深野組）での絵付けの修業時代の喜美子なら、こんな時こそ、喜美子ならお金がないから、せめてもの “恩返し” や “開店祝い” として「お金なんて 滅相もない。贈らせて下さい」と願い出たと思う。

そう言う気の強さや人の恩を分かる中卒の女の子が喜美子だったのだから。それをやらなかった時点で、視聴者の喜美子への信頼も、連ドラとして連続性も、崩壊の始まりと言いたくなる…

アバンが遂に私にとって本作で最初の不快なシーンになった

では、ここから今回の感想。前回のラストが “マジでキスする5秒前” で「つづく」にして、今回のアバンタイトルでも“マジでキスする5秒前” で台詞をやり取りを挟んでからのキスシーン。別に朝ドラだから、朝の8時からキスシーンをするなとは思わない。この先の「結婚」を描くためには、通過点として描くのも悪くない。

しかし、一人前の絵付け師の話としても、陶芸家になる話としても、陶芸展で入賞する話にしても、珈琲茶碗を売る話にしても、完全に無関係なシーン。その上、演出（特に編集）があざといし、クドいし、キモイし。本来なら微笑ましいシーンに見えるべきなのに、遂に私にとっては本作で最初の不快なシーンになってしまった。

喜美子は、新生活のために"お金"が要るってだけの人に!?

主題歌明けは、晴れて大野雑貨店改め「カフェ サニー」に珈琲茶碗を納品に来た喜美子と八郎。大野夫婦も大そう喜んで色を付けて値踏みしてくれるのを喜美子は断っていたが、どうやらキッチリと “お金” は貰ったようだ。まあ、前回で代金は頂くことになっていたのだから、しょうがない。

しかし、しょうがなくないことがこのシーンである。それは、納品に八郎まで付いて来たこと。やはりここは、「八郎さんは陶芸展で入賞するために商品開発室でせっせと作品作りに没頭しているから来られない」と喜美子に言い訳させた方が良かったと思う。

それなのに、この脚本家は、陽子（財前直美）と忠信（マギー）に信作（林遣都）の見合い話が上手く行かなかったことを言わせて、その後の喜美子と八郎が歩くシーンでも「夫婦貯金」なる言葉を引用して、既に “夫婦” であるような描写を加えた。

そのために、八郎はともかく、今の喜美子は今後の夫婦生活のために “お金” が必要…と言わんばかりのキャラに映ってしまった。

喜美子「うちのコーヒー茶わんがお金に化けた…」

この喜美子の台詞↑には、陶芸への興味は見えないし、陶芸家になりたい夢も見えないし、珈琲茶碗と言う初作品を完成させた喜びも見えなかった。まだ、ここで、喜美子が「さあ コーヒー茶わんが完成したんだから 次は陶芸展だね」とでも言えば可愛気があったが、それも無し。

八郎も「貯金しとこな」と完全なる “闇営業” を受け入れちゃった。ホント、ここまで喜美子が変わってしまうと、“荒木荘” や “深野組” は一体何だったのだと思う。

遂に喜美子の特徴で魅力の"家族愛"が消えて無くなった…

そして、更に変貌した喜美子がこんなことを言う。

喜美子「やったなあ うれしいなあ。
　　　　あ～ コーヒー茶わんで 稼いだでえ！
　　　　やった！ うれしい！」

序盤では、八郎が喜美子の頭をポンポン、今度は八郎が喜美子をおんぶ。結局、その後の川原家にチョイ寄るシーンでの喜美子の描写でもそうだが、今の喜美子には “結婚” のことしか頭に無い。

実は、「うちのコーヒー茶わんがお金に化けた…」の台詞以降の展開次第で如何様にも良い感じに出来たのに、この脚本家と演出家は私の望まぬ方向に舵を切り続けた。

それは、喜美子が結婚しても川原家に “お金を入れる” と確約していない上で、喜美子と言う “お金の源” を失って大打撃を受けるであろう川原家のことを、喜美子が一切考えていないように描いたこと。

いや、この度の婿入りする約束が生活は川原家とは別の場所でする…と言う展開で、遂に喜美子の最大の特徴であり魅力だった “家族愛” が消えて無くなったように見えたのが、本当に私の望まぬ展開。だって、喜美子にとって “家族への愛” は、生きるエネルギー源だったのでは!?

八郎への愛のために家族愛、本業、陶芸の興味も失ったの!?

で。常治（北村一輝）が喜美子と八郎の “夫婦” と同居するために、今までの仕事を辞めて長距離トラックの運転手をやると言いだすくだりと、赤ん坊を連れて夫の実家へ里帰りしていた照子（大島優子）に、子どもが生まれると “夫婦” の関係が変わると言わせるくだりと、そこへ若社長がやって来て “夫婦” が揃うくだりの、3つを連続させて、今回は、ほぼ15分間、「喜美子と八郎の夫婦直前まつり」って感じになった。

確かに、喜美子は頑張っている。しかしそれは、陶芸家になるためでも、八郎の陶芸展入賞を支えるためでもなく、“お金” と “結婚” のため。もちろん、八郎と結婚すると言うのも “愛” であり “夫婦愛” に繋がって行くのは間違いない。

だとすると、本作では、今の喜美子は “家族への愛” を捨てて、“八郎への愛” へまっしぐらってことになる。いや、“家族への愛” と同時に、本業の絵付け師の仕事も、陶芸への興味も、どうでも良いようになったようにしか見えない。

こんな自分のことしか頭に無い主人公を応援するのも、共感するのも無理と言うものだ。この感想の冒頭で書いたが、15分間観終えて、更に喜美子への不快感が増してしまった…。それとも、「恋は盲目」と好意的に捉えるべき…ってこと？

あとがき

ラストの「それは 喜美子の笑顔によって 引き出された色でした」のナレーションが空を切りましたね。お金と結婚しか頭に無い主人公の笑顔に、ナレーションのような “魔力” があるとは思えませんから。それと、八郎の作った焼き物、いつ作ったのだろう？ それこそ、印象的に描いておけば、少しは感動出来たのに…

とにかく、まだまだ、私と同じ “モヤモヤしつつも離脱する程でもない人”の皆さん、一緒にモヤモヤを共有して、望みに繋げましょう！と、言い続けたいところですが、流石に前回と今回を見て、言い続ける気力が失われつつあります…

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69

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死役所 （第10話/最終回・2019/12/18） 感想

テレビ東京系・ドラマホリック！『死役所』（公式）
第10話/最終回『お気を付けて』の感想。
なお、原作の漫画、あずみきし「死役所」（新潮社バンチコミックス）は、未読。

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イシ間（でんでん）が凛（佐々木みゆ）と成仏する日を迎える。シ村（松岡昌宏）は凛に、同じ年頃の娘・美幸（松本笑花）の姿を重ねる。かつて、シ村の妻・幸子（安達祐実）は、美幸が一切料理を口にせず、絵の具しか食べないことに焦っていた。そんな中、心を解放してくれるという宗教団体のチラシを近所でもらった幸子は、美幸の病気が治るかもしれないと、わらにもすがる思いでその宗教団体を訪れる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：あずみきし「死役所」（新潮社バンチコミックス）
脚本：政地洋佑（過去作/天 天和通りの快男児） 第1,2,3,4,5,7,8,最終話
　　　三浦希紗（過去作/わたし旦那をシェアしてた） 第6,9話
　　　烏丸棗（過去作/映像作品 不明）
演出：湯浅弘章（過去作/増山超能力師事務所､ﾜｶｺ酒､探偵が早すぎる） 第1,2,最終話
　　　棚澤孝義（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~）） 第7,8話
　　　酒井麻衣（過去作/恋のツキ 第3､8､10話） 第3,4話
　　　松本花奈（過去作/恋のツキ 第4､9話） 第6,9話
　　　蔵方政俊（過去作/リピート～運命を変える10か月～ 第1､2､7､8話） 第5話

意外にも、イシ間と凛が成仏する日が中心に描かれた!

前回（前編）では、「加護の会」の信者・寺井（柄本時生）のエピソードで、約50年前、1960年の 「シ村」になる前の 市村（松岡昌宏）と妻・幸子（安達祐実）が描かれ衝撃だった。

そして、今回（後編）では、幸子が「加護の会」に入信する過程と、「加護の会」から脱会させようと必死な市村から始まった。しかし、中盤からは、イシ間（でんでん）が凛（佐々木みゆ）と成仏する日を迎える展開が中心に描かれた。

丁寧だから不満はないが、シ村についてはやや消化不良…

全体的には、如何にも最終回と言った感じで、丁寧に「死役所」の世界観を描いたと思うが、これまでの放送回と比べると、意外な程にアッサリ気味。更に、シ村の過去、幸子を殺した犯人、「加護の会」の教祖・蓮田栄山（吹越満）のその後も、描かれずに終了。ちゅっと消化不良な最終回だったかも…

あとがき

原作となっている漫画は未読ですが、2019年10月で第14巻が発売され、それが最終巻では無いようですから、シ村の過去をドラマ版できっちり描き終えることは出来ない…と言うことでしょうか？

だとしたら、いや、そうでなくても、この世界観が好きなので、是非とも続編の製作を希望します。また、深夜ドラマで、この重くてシリアスな内容のドラマが、Blu-ray BOX化もされるのは嬉しいです。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話

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相棒 season18 （第10話・2019/12/18） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season18』（公式）
第10話『杉下右京の秘密』の感想。

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右京(水谷豊)が何か隠しごとをしているとにらみ、仕事帰りに尾行した亘(反町隆史)が目撃したのは、幼い子供とその母親(遊井亮子)と共に、まるで家族のように過ごす右京の姿だった。事情を聞くと、そこにはある秘密が…。時を同じくして3億の金塊が雑木林で発見され、金塊密輸グループの関与が疑われる。そんな中、ある殺人事件が発覚し…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「右京パパ」は面白かったが、巡査役で先が見えちゃった…

●脚本：根本ノンジ／演出：片山修（敬称略）

「右京パパ」のオープニングから、ちょっと新鮮味がある映像で始まった第10話。ただ、被害者の家の近くの交番勤務の巡査・町田良夫役が渋谷謙人さんだったために、ほぼ配役で展開が見えてしまったのは残念。

説教する右京のシーンに、伊丹と角田が同席していれば…

また、いつもなら、お説教する右京（水谷豊）の論理展開も自己満足なのが多い中で、今回は…

右京「いいかげんにしなさい！
　　　彼らが雑草なら あなたは その雑草につく害虫ですよ。
　　　本来なら 今すぐ 駆除してやりたいくらいです」

と、意外とまともなことを言った。でも、「今すぐ 駆除してやりたい」とまで言ったのなら、この場面に捜査一課の伊丹憲一（川原和久）と組織犯罪対策課の角田長六郎（山西惇）を一緒に居させれば良かったと思う。だって、今回のエピソードは警視庁の “チーム” が、金塊密輸の “組織” を撲滅する話なのだから…

あとがき

ラストに、伊丹と角田の両刑事を登場させていたら、かなり新鮮さのある放送回になったと思います。やはり、特命係だけが最後に解決…では、マンネリ化に思えてしまいます。今回なんて、右京のパパ姿と言う飛び道具を使って上手くやりそうだっただけに残念です。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話

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ゲゲゲの女房:再放送 （第132,133回・2019/12/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ゲゲゲの女房』（公式）
第22週「おかあちゃんの家出」の 『第132回』と、 第23週「妖怪はどこへ消えた？」の 『第133回』 の感想。


※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視します。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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【第132回】
布美枝（松下奈緒）のもとに、すずらん商店街で貸本屋を営んでいた田中美智子（松坂慶子）から“久々に調布を訪ねる”との手紙が届く。8年ぶりに美智子と会った布美枝と茂（向井理）は、懐かしい思いに満たされる。かつて、病気で亡くなった息子の墓を、今の住まいがある千葉に移そうというのが、美智子の来訪の目的だった。商店街の靖代（東てる美）、和代（尾上紫）、徳子（棟里佳）も美智子との再会を喜んで…。

【第133回】
昭和56年4月。布美枝（松下奈緒）と茂（向井理）の長女・藍子は大学に進学し、次女・喜子（荒井萌）は中学3年生になった。喜子は、父親譲りのマイペースで、毎朝学校に遅刻続きだった。茂が“漫画界の第一線”に躍り出てから、すでに15年ほどが過ぎ、その間、茂はずっと仕事漬けの日々を送っていたが、このところ漫画の注文が急に減り、光男（永岡佑）たちはプロダクションの先行きを心配していた。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

【第132回】

茂は「古い墓がええ」と言ってるのに、美智子は新しい墓…

あらら、前回まで一応、「貴司の死」をやっていたのに、まだ土曜日だと言うのに、何もなかったように、唐突に美智子（松坂慶子）が布美枝（松下奈緒）を訪ねて来た。

美智子が「こみち書房」を閉めて、夫・政志（光石研）の実家のある千葉に引っ越して行ったのが昭和39年（1964）頃で、劇中の現在が昭和47年（1972）だから、約8年ぶりの再会ってことになる。まあ、放送も残り1か月だから、昔の登場人物を再登場させて…との、大人の事情だろう。

だって、美智子が調布に来た理由は、千葉に「新しい墓」を建てたから息子のお骨を引っ越そうとしようってこと。なのに、美智子と茂（向井理）のやり取りでは、茂は「古いお墓は ええ」と言っている。何か、話がぎくしゃくしていると言うか、嫌味にも聞こえてしまうのは考え過ぎだろうか？

最近の布美枝は商店街にも店にも行かなくなったってこと?

そして、今度は久々に靖代（東てる美）と和代（尾上紫）と徳子（棟里佳）もやって来て、美智子たちと合流。これ、3人のやり取りを聞いていると、最近の布美枝は、いつも行っていた商店街にも店にも行かなくなったってこと？

まあ、いずみ（朝倉えりか）が居たから…と言うのもあるが、娘の藍子の面倒を見るでも無いし、買い物にも行かない布美枝って…

美智子の再登場で、以前の無駄話を思い出しちゃった…

で、終盤に土曜日らしく貴司（星野源）の話を持ち出して、今週のまとめ。別に、美智子を再登場させるのは間違っているとは思わないが、懐かしいと言うより、あの頃の無駄話が思い出されて、マイナスイメージ増強。でも、唯一、茂が仕事を減らそうと考えているのが見えたのは良かった。

【第133回】

布美枝の "老けメイク" が中途半端過ぎないか?

土曜日分の前回が昭和47年（1972）で、今週の冒頭が昭和56年（1981）だから、ざっと9年時間経過したことになる。布美枝が恐らく49歳で、茂が59歳だ。因みに、藍子は昭和37年（1962）生まれだから、現在19歳。

従って、ドラマ的には “老けメイク” が施されているが、茂は9年前で老化が止まり、布美枝の方が若干老けた感じ。やるならやるで、もう少し明確に老けさせれば良いのに…

ただ、時間経過の説明をしたに過ぎない月曜日だった…

内容としては、三人娘の女優が交代した紹介とキャラの紹介に、時間経過の説明の月曜日と言う感じ。 ただ、茂が売れっ子になってから15年が経過して、仕事の量が減り始めたと言うのが、新情報だった。

あとがき

さて、今週のサブタイトルは『妖怪はどこへ消えた？』です。貧乏だったのは妖怪「貧乏神」のせいで、暇になったのは何の妖怪のせいにしようと言うのでしょう？…みたいな展開に落ち着くのか、それとも起死回生になるのか？ 残り4週間で、何を描くのか楽しみであり、布美枝の存在感の無さには不安しかありません。

  

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当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。
◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由 

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【これまでの感想】

第1週『ふるさとは安来』
1 2 3 4 5 6
第2週『ご縁の糸』
7 8 9 10 11 12
第3週『たった五日で花嫁に』
13 14 15 16 17 18
第4週『さよなら故郷（ふるさと）』
19 20 21 22 23 24
第5週『花と自転車』
25 26 27 28 29 30
第6週『アシスタント一年生』
31 32 33 34 35 36
第7週『消えた紙芝居』
37 38 39 40 41 42
第8週『父の上京』
43 44 45 46 47 48
第9週『私、働きます』
49 50 51 52 53 54
第10週『こんちには赤ちゃん』
55 56 57 58 59 60
第11週「貧乏神をやっつけろ」』
61 62 63 64 65 66
第12週「連合艦隊再建
67 68 69 70 71 72
第13週「初めての里帰り」
73 74 75 76 77 78
第14週「旅立ちの青い空」
79 80 81 82 83 84
第15週「チャンス到来!?
85 86 87 88 89 90
第16週「来るべき時が来た
91 92 93 94 95 96
第17週「プロダクション旗揚げ」
97 98,99 100,101 102
第18週「悪魔くん復活」
103 104 105 106 107 108
第19週「鬼太郎ブームがはじまった」
109 110 111 112 113 114
第20週「妖怪いそがし」
115 116 117 118 119 120
第21週「戦争と楽園」
121 122 123 124 125 126
第22週「おかあちゃんの家出」
127 128 129 130 131

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