スカーレット （第58回・2019/12/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第10週『好きという気持ち』の 『第58回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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八郎（松下洸平）に陶芸を学びたいと頼む喜美子（戸田恵梨香）。断られても食い下がり、どうにか教えてもらえることに。話の流れで八郎の結婚観を聞かされ、喜美子は戸惑いつつも胸のときめきを感じる。一方、信作（林遣都）の実家は喫茶店を開業することになり忙しい。そこに直子（桜庭ななみ）を連れた草間（佐藤隆太）がやって来る。「信楽に帰りたい」と直子にせがまれ、同行して来たという。草間来訪の知らせはすぐに広まり…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

前半は、喜美子と八郎の恋バナのプロローグ…

冒頭から、約7分間を使って、上記のYahoo！テレビのあらすじの「八郎（松下洸平）に陶芸を学びたいと頼む喜美子（戸田恵梨香）。断られても食い下がり、どうにか教えてもらえることに。話の流れで八郎の結婚観を聞かされ、喜美子は戸惑いつつも胸のときめきを感じる。」を描いた。

要は、喜美子と八郎の恋バナのプロローグ的な部分なのだろう。個人的には、もう少し台詞や演技で内容を補強した方が、恋バナとしての “トキメキ未満” みたいな淡いドキドキ感が表現出来ると思うのだが。

本作の作風として、言葉や設定や感情を意図的に曖昧に表現することで、ドラマの “先” に興味を抱かせようとしている節があるから、これも前回の感想に書いた通り、「好みが分かれる作風」の1つだと思う。でも、私はそんなに悪くないと思うが…

八郎に作陶の才能があるように見せるｼｰﾝをもっと増やして!

8分からは、八郎のお仕事。どうやら、八郎は「釉薬」の使い方が上手いらしい。うん、こう言うのをどんどん盛り込んだら良いと思う。

だって、 八郎は「京都の美術大学を卒業した後は、学生に陶芸を教える手伝いをしていた」のであって、フカ先生（イッセー尾形）とは明らかに作陶の技術は劣っているのだから、それでも喜美子が八郎に教わりたいと思わせるのが、単純に「八郎と一緒に居たいから」「八郎が気になってしょうがないから」になってしまうと、喜美子にとって「陶芸」が何なのかが分かり難くなるから。

僅かピッタリ1分だけのシーンだったが、あると無いとでは大違い。八郎が “喜美子の教え係” として相応しいと思える、このようなシーンを増やして欲しい。

忠信と陽子夫妻は信楽の田舎でも意外と"ﾊｲｶﾗさん"のようだ

9分からは、信作（林遣都）の実家が喫茶店を開業するお話。

劇中で「喫茶店」のことを「カフェ」と言うから、Wikipediaでちょっと調べてみたところ、“日本では、明治時代の終わりに大阪の箕面市でコーヒーを提供する「カフェー・パウリスタ」が開店した。また、同時期、銀座にカフェー・プランタンが開業した” とあるから、「カフェ」と言う呼び名は昭和を描く本作では間違ってはいないようだ。

むしろ、前回でも書いたように、 忠信と陽子夫妻も実に前向きに明るいし、信作も明るく前を向き、時代に逆らうでなく、時代の波に乗って生きる人たちであり、信楽の田舎でも意外と “ハイカラさん” と言うことだ。

草間は、登場するだけで内容も映像も引き締まる!

そして、10分過ぎに、草間（佐藤隆太）が直子（桜庭ななみ）を連れて帰って来た。「信楽に帰りたい」と直子にせがまれ、同行して来たそう。

今、夕ドラの再放送で『ゲゲゲの女房』を見ているが、見たことのある人なら水木 茂（向井理）の仕事上の戦友のような脇役の戌井（梶原善）と言う小さな漫画出版社の経営者をご存知だと思う。『ゲゲゲの女房』も本作同様に、かなり曖昧な表現の多い作品なのだが、 戌井が登場する場面だけはビシッと内容も映像的にも引き締まる。

それは、戌井と言う男の言うことは誰よりも的確で、やることは誰よりも筋が通っており、情に厚く真面目なのだ。本作に於ける草間も戌井に通じるものを感じてやまない。

特に、（良い意味で）感情的でお子ちゃまのような大人の集まりである川原家の中に、草間が入った途端に内容は辻褄が合うし、映像的にも凄く “ホームドラマらしい暖かさ” で満たされる。

また、居酒屋 「あかまつ」での、草間道場の昔の教え子たちとの再会の場面も、連ドラを見続けているからこその醍醐味が味わえた。やはり、ピンポイントで構わないから、今回のように草間を上手く使って欲しい。

あとがき

直子のくだりって、今後どのように展開するんでしょうね。言葉や設定や感情を意図的に曖昧に表現することで、ドラマの “先” に興味を抱かせようとするなら、草間が東京で知った直子の事実を喜美子にだけ話して、喜美子は1人でそれを胸に仕舞い込み、草間は信楽を去って行き、直子の3通の悲痛な電報のくだりは曖昧なままなのかも。

まあ、直子を掘り下げるより、喜美子と八郎を描くべきですから、ドラマとして間違ってはいませんし、そう進むべきだと思います。そして、前回の感想で書いた通り、草間でアクセルを吹かしましたね。金曜日で2速から3速に入れて、更に草間でグィッと魅せて欲しいです。

  

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第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏
43 44 45 46 47> 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57

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死役所 （第8話・2019/12/4） 感想

テレビ東京系・ドラマホリック！『死役所』（公式）
第8話『あしたのわたし』の感想。
なお、原作の漫画、あずみきし「死役所」（新潮社バンチコミックス）は、未読。

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イシ間（でんでん）がシ村（松岡昌宏）から受け取った書類には「任期満了に伴い、49日以内に成仏するものとする」と書かれていた。イシ間が動揺する中、他殺課に絵本を抱えた凛（佐々木みゆ）が来る。生前の凛は、保育士・あかね（吉田志織）に憧れる心優しい子どもだった。不潔な身なりや不審な傷など凛の異変に気付いたあかねは、母・瞳（前田亜季）の虐待を疑う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：あずみきし「死役所」（新潮社バンチコミックス）
脚本：政地洋佑（過去作/天 天和通りの快男児） 第1,2,3,4,5,7,8話
　　　三浦希紗（過去作/わたし旦那をシェアしてた） 第6話
　　　烏丸棗（過去作/映像作品 不明）
演出：湯浅弘章（過去作/増山超能力師事務所､ﾜｶｺ酒､探偵が早すぎる） 第1,2話
　　　棚澤孝義（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~）） 第7,8話
　　　酒井麻衣（過去作/恋のツキ 第3､8､10話） 第3,4話
　　　松本花奈（過去作/恋のツキ 第4､9話） 第6話
　　　蔵方政俊（過去作/リピート～運命を変える10か月～ 第1､2､7､8話） 第5話

アバンでの前回のイシ間とミチだけで涙が零れたそうに…

アバンタイトルの冒頭に挿入された前回の、イシ間（でんでん）と女学生のミチ（田鍋梨々花）と83歳で天寿を全うした石間（大鳥）ミチ（今本洋子）の数カットを見ただけで涙が零れそうになった。

前回より更に重く苦しく切ない少女の人生が丁寧に描かれる

そして、前回のラストでイシ間がシ村（松岡昌宏）から受け取った「任期満了に伴い、49日以内に成仏するものとする」と書かれた書類に動揺していると、他殺課に絵本を抱えた凛（佐々木みゆ）が来る。母・瞳（前田亜季）に育児放棄と幼児虐待による死で死役所にやって来たと言う訳だ。

今回も、前回よりも更に重く苦しく切ない少女・凛の僅か数年間の人生が丁寧に丁寧に描かれて行く…

絵本の詩に凛の心情を織り交ぜる台詞の作り込みが秀逸!

生前の凛は、保育士・あかね（吉田志織）に憧れる心優しい子どもだった。不潔な身なりや不審な傷など凛の異変に気付いたあかねは、母・瞳（前田亜季）の虐待を疑う。

まず、素晴らしかったのは、原作があるからどこまで脚本家による創作か分からないが、家の中で絵本を読むのはうるさいと、真冬のベランダに絵本と一緒に放り出され、鍵を掛けられてしまった凛の心情を、生まれ変わりの絵本『あしたのわたし』の短い詩を読む凛が、次第に凛自身の創作（気持ち）を詩の中に含ませながら、詩が徐々に凛の台詞になって行くところ。例えば、こんな感じに…

凛「あしたのあなたは 何（なに）になるの？
　　あしたの… 凛は…」

そして、映像は、まだ夏の頃の母・瞳は凛に優しく接したいた回想シーンになる。そして、シーンは雪が降って来た夜の寒いベランダに変わると…

凛「あしたの 凛は…
　　お母さんと一緒…
　　お母さん 大好き…」

そして、ついに凛は目を閉じて死んでしまう。ここの台詞の作り込みは、中々大したものだと思う。もちろん、凛を演じた佐々木みゆちゃんのモノローグの演技力も素晴らしかった。

朝、保育士が訪問して凛の遺体までの演出も見応えあり!

ベランダで既に亡くなっている凛を知らずに、凛の憧れだった保育士・あかね（吉田志織）が凛の家・小野田家を翌朝訪ねて来る。朝になっても母親は帰っていない。カメラが、最初は室内にあってゴミが捨てられていない玄関とドアを映して、ゆっくりズームアウト。

今度はカットがオーバーラップして、物が散乱している室内をゆっくりとパーンして、凛の脱いだままの服や、オレンジ色の保育園の足で押しつぶしたような帽子とバッグ、そして、閉じたままの青い花柄のベランダの窓に掛かったカーテンに寄って行く。

カメラはベランダに出て、真っ白な凛の顔と手、濡れた衣服、ベランダの隅に積もった雪、雪の上にサンダルも履いていない凛の可愛らしい花柄のタイツ…と引いて見せる。この辺の演出も見応えがあった。

シ村の「ただの洗脳でしょう」に、ゾクッとした…

場面が死役所に戻ると、凛は母親との楽しい思いでしかイシ間に話さない。涙を零すイシ間。シ村に「小野田さん」と呼ばれた凛が、絵本『あしたのわたし』を読み始める。凛は生まれ変わったら、またお母さんの子どもに生まれて、疲れている母親に絵本を読んであげたいと言う。そんな凛のことをシ村がこうイシ間に話す。

イシ間「あのお嬢ちゃん… よく殺されてまでも 母親 かばうよ。
　　　　あれが愛ってもんかね？」
シ　村「いいえ。ただの洗脳でしょう」
イシ間「うまいこと言うね」
シ　村「世の中には 子どもを自分の所有物だと
　　　　考えている親もいますからね」

「ただの洗脳」。実に恐ろしい例えだ。そして、実に的を射た例えでもある。愛は時に洗脳になる…と。

最後のイシ間の「俺と一緒に成仏しねえか？」に救われた…

ラストのお葬式のシーンも辛く悲しく壮絶な描写だった。お荷物が無くなったと飄々としている母・瞳に、保育士のあかねの怒りが込み上げて瞳の頬を引っ叩く。そこへ凛の殺害容疑で逮捕状を持った刑事2人がやって来る。瞳はあかねを傷害罪で逮捕しろと叫ぶが、瞳の戯言を取り合わない男性の刑事がこう言った。

刑事「悔やまれますよ。
　　　あなたが 叩いた時点で逮捕しておけば
　　　凛ちゃんは死なずに済んだんですから」

暴力シーンを使わずに、凛の首のアザと、刑事の台詞だけで表現したのはお見事。そして、最後の最後での、「お嬢ちゃん 俺と一緒に成仏しねえか？」の凛へのイシ間の台詞に救われた。

あとがき

回を重ねる毎に、重い内容になって行きますが、どこか少しずつ洗練された表現になっているのも見応えがあります。決して、観ていて面白おかしい作品ではありませんが、1か月前に実母を亡くしたばかりの私にとっては、「母の人生と死」を毎週考えさせられるドラマです。もちろん、答えは母にしか分からないですが…

  

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相棒 season18 （第8話 前後篇スペシャル[前篇]・2019/12/4） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season18』（公式）
第8話 前後篇スペシャル・前篇『檻の中～陰謀』の感想。

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研究費の横領容疑で起訴された大学教授・皆藤（中村育二）の保釈金を巡り、准教授・佳奈恵（中村優子）らが襲われ、金が奪われる。皆藤を知る右京（水谷豊）は、横領行為自体に疑念を抱いていた。一方、亘（反町隆史）は幼なじみの記者・桝本（山崎樹範）から皆藤の情報を求められる。皆藤と接見後、研究室で災難が相次ぐことを知った右京らは横領が仕組まれた可能性を探る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

最初から｢前後篇｣と分かっていたからｲﾗｲﾗせずに済んだが…

●脚本：神森万里江／演出：権野元（敬称略）

今回は、珍しく放送前から「前後篇」であることが知らされていたため、観終わってから「えっ、前後篇なの!?」とイライラする必要がないのが助かった。もちろん、良い意味で。更に、長年の『相棒』ファンなら、「前後篇なら、後篇だけ見れば良い」と言う人もいるだろう。

実際、この「前篇」は、序盤から説明やら情報が多い割に、展開もゆっくりしているから見なくても良かったかも？

あとがき

前回、前々回と秀作が続いていたので、今回も期待したのですが、やはり「前後篇」は間延びするだけ損ですね。例え、「後篇」が面白かったとしても…

  

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ゲゲゲの女房:再放送 （第112,113回・2019/12/4） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ゲゲゲの女房』（公式）
、 第19週「鬼太郎ブームがはじまった」の 『第112,113回』 の感想。


※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視します。
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【第112回】
布美枝（松下奈緒）は浦木（杉浦太陽）から「嵐星社がほかの出版社と合併するらしい」と聞き、忙しい茂（向井理）との会話不足のために“そんな大事なことも知らずにいたのか”と思う。茂は倉田（窪田正孝）に“漫画家としてやっていくための心構え”を語り、布美枝といずみ（朝倉えりか）は“漫画を描いて生きていくことの大変さ”をあらためて感じる。「墓場の鬼太郎」の主題歌が茂の作詞によって完成し、それをきっかけに…。

【第113回】
深沢（村上弘明）は、苦労している多くの漫画家たちにまともな原稿料を払うため、他社との合併話を真剣に考えていた。しかし、相手は「ゼタ」の名前と、茂（向井理）たち人気漫画家が欲しいだけだったことがわかり、結局は断ることに。それをきっかけに、郁子（桜田聖子）は嵐星社に見切りをつけ、深沢のもとを去る。いずみ（朝倉えりか）は、安来に帰ることを決心し、倉田（窪田正孝）とも別れのときを迎える。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

【第112回】

ごちゃ混ぜで、週の前半とほぼ違うドラマになっちゃった…

前回のラストで浦木（杉浦太陽）が唐突に登場したから、次回はごちゃごちゃしやしないかと嫌な予感はしたが、どうやらピタリと当たってしまった。

深沢（村上弘明）を描いて、倉田（窪田正孝）といずみ（朝倉えりか）も描いて、倉田の人生も描いて、その上、鬼太郎ブームと歌詞まで描くから、もう週の前半とほぼ違うドラマになってしまった。

歌詞と鬼太郎ﾌﾞｰﾑの兆しだけで15分にしたら良かったのに

まだ、約2か月はあるのだから、深沢の一件は別の機会に描いて、倉田の一件も少し置いておいて、歌詞と鬼太郎ブームの兆しだけで、15分間を埋めたら『ゲゲゲの鬼太郎』の誕生秘話として、そして、終盤の豊川（眞島秀和）の登場シーンも、もっともっと面白くなったのに、勿体ない…

【第113回】

番組名とテレビ正式放送が決まっただけ…

今週は月曜日から水曜日までは “のらりくらり” と進んで、前回の木曜日分から、やっと「ゲゲゲの鬼太郎誕生秘話」が始まったのに。結局、今回で描かれた「誕生秘話」の部分は、前回からの続きの『ゲゲゲの鬼太郎』と言うタイトルが決まったことと、今回での「正式にテレビ放送決定」だけ。

深沢の人生もｾﾞﾀ､いずみと倉田の恋ﾊﾞﾅは別の週にすれば…

深沢の人生を描くのは、本作としては間違っていないが、深沢の人生も、ゼタのことも、いずみと倉田の恋バナも面白いのだから、15分間に押し込まずに、週を分けるなり、週の前半と後半に分けてまとめて描くなどしていたら、朝ドラらしい感動エピソードになっただろうに。今回も、本当に勿体ない…

あとがき

結局、『鬼太郎ブームが始まった』は、土曜日までお預けですか？ と言うか、鬼太郎ブームの始まりが僅か1日で描けるとは思わないので、あれこれ詰め込んだ挙句に、あっさり風味でブーム到来ですかね。

  

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【これまでの感想】

第1週『ふるさとは安来』
1 2 3 4 5 6
第2週『ご縁の糸』
7 8 9 10 11 12
第3週『たった五日で花嫁に』
13 14 15 16 17 18
第4週『さよなら故郷（ふるさと）』
19 20 21 22 23 24
第5週『花と自転車』
25 26 27 28 29 30
第6週『アシスタント一年生』
31 32 33 34 35 36
第7週『消えた紙芝居』
37 38 39 40 41 42
第8週『父の上京』
43 44 45 46 47 48
第9週『私、働きます』
49 50 51 52 53 54
第10週『こんちには赤ちゃん』
55 56 57 58 59 60
第11週「貧乏神をやっつけろ」』
61 62 63 64 65 66
第12週「連合艦隊再建
67 68 69 70 71 72
第13週「初めての里帰り」
73 74 75 76 77 78
第14週「旅立ちの青い空」
79 80 81 82 83 84
第15週「チャンス到来!?
85 86 87 88 89 90
第16週「来るべき時が来た
91 92 93 94 95 96
第17週「プロダクション旗揚げ」
97 98,99 100,101 102
第18週「悪魔くん復活」
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第19週「鬼太郎ブームがはじまった」
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スカーレット （第57回・2019/12/4） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第10週『好きという気持ち』の 『第57回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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東京で働く直子（桜庭ななみ）から電報が届く。3通に渡る内容は切実なもので、喜美子（戸田恵梨香）や常治（北村一輝）は気が気でない。家族会議の結果、元・居候の草間（佐藤隆太）に頼んで、直子を連れ戻すことに。その後、喜美子は絵付けをしつつも、湧き上がる陶芸への思いを抑えきれない。八郎を訪ねて陶芸を学ばせてほしいと頼み込む。すると意外な答えが。一方、信作（林遣都）の実家が大がかりな改装中。まさかの商売を…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

いよいよ本格的に "好みが分かれる作風" になって来たかな

最初に書いてしまうが、いよいよ本格的に “好みが分かれる作風” になって来たかな、と言う印象の第54回だった。矛盾もあるし、好き嫌いが分かれる登場人物もいるし、不明瞭だったり雑だったりの脚本や演出もある。

ただ、私には、まだ継続視聴離脱する程でもないし、まだまだ “先” が気になる展開であることは確かだと思えるから、“あばたもえくぼ” と言う感じだ。

水曜日はギアチェンジの日、アクセルを踏むのは木曜日から

さて、本作に於ける水曜日の役割は、木曜日、金曜日と盛り上げ、土曜日には来週のネタ振りに繋げる、謂わば、月曜日と火曜日からのギアチェンジの日だと私は思っている。アクセルを踏み込むのは木曜日ってこと。

その意味で、今回は15分間を “3つのエピソード” に分けて、それぞれの “先” へのフラグを立てつつ、それら “3つのエピソード” が巧みに連携してギアが1速から2速にサクッと入ったと言ったら、余計に分かり辛いだろうか？（汗）

そう見えたのには、“3つのエピソード” の内容と並び順の良さと、1つ1つのエピソードの “繋ぎ” の部分の滑らかさが、私にそう感じさせたと思う。

今回の約5分間の川原家の微笑ましい家族会議は良かった

まず、1つ目のエピソードは、東京で働く直子（桜庭ななみ）から、切実な内容の電報3通が届き、喜美子（戸田恵梨香）と父・常治（北村一輝）と母・マツ（富田靖子）は気が気でなくて、家族会議の結果、元・居候の草間（佐藤隆太）に頼んで、直子を連れ戻すことになるってくだり。

ここで興味深かったのは、先日も感じたことだが、明らかに常治の言い分に “まとも” な部分が増えたことと、家長としての傲慢さも減り、逆に妻や娘たちにやり込められる場面もあって、川原家のシーンがホームドラマらしくなって来たことだ。今回なんて、常治に内緒で喜美子とマツが直子に送金していたことが明かされた。

きちんと家族会議が成立する環境になったことも、常治が喜美子に対して「草間流で ダ～ッ 投げ飛ばしてくれ言うて」なんて、ふざける様子まで描かれた。これでもまだ、「直子の話は要らない」とか「マツにイライラする」と言う人たちはいるとは思う。でも、朝ドラは基本的にホームドラマ。だから、家族を描くのは当然のこと。

そして、互いに迷惑を掛けたり心配させたり助け合うのが家族。そう見れば、今回の約5分間の川原家の微笑ましい家族会議は良かったと思う。

大野家で時代に逆らわず時代に合わせて生きる人が描かれた

そして、第1エピソードと、信作（林遣都）の実家「大野雑貨店」が大掛かりな改装中をして、畑違いのカフェ経営に乗り出す第2エピソードの “繋ぎ” が良かった。

これ、別に順序を第3エピソードとなる喜美子が八郎（松下洸平）に陶芸を学ばせて貰うのと逆にしても良いのだが、「幸いにも草間さんとは すぐに連絡が取れました」のナレーション１つを咬ませたことで、“繋ぎ” に違和感が無くなった。で、ここで描かれたのは「時代の変化と、それに対応して生きて行かざるを得ない現実」だ。

大野忠信（マギー）と陽子（財前直美）夫妻も実に前向きに明るいし、信作も明るく前を向いている。時代に逆らうでなく、時代の波に乗って生きる人たちが描かれた訳だ。しかし、信作とやり取りをした喜美子は、まだ耳朶の波に乗って生きる人たちの仲間入りをしていないところでシーンが終わる。

迷う喜美子と漠然とした目標で、猪突猛進の喜美子を強調

そう、第2と第3のエピソードの “繋ぎ” は “迷う喜美子” だ。それは、夜の川原家から始まった。

今回の “繋ぎ” は、ちょっと長めの尺。絵付け火鉢の生産が減っていると言う「時代の変化」を喜美子とマツのやり取りで描きつつ、「うち 陶芸を学びたい」「陶芸を？ また修業するのん？」で第3エピソードへのフラグを立てた。ここの “繋ぎ” での1つ目の肝になるのは、次の喜美子の台詞だ。

喜美子「修業いうか… 見させてもろて
　　　　勉強させてもらえへんやろかて お願いしよう思うんよ
　　　　（中略）絵付け以外にも いろいろ学ばせてもろて
　　　　考えていこ思うんよ。もっと… 自分の世界を広げたい」

これまでの喜美子は、大阪の荒木荘時代にはベテラン女中の大久保（三林京子）に「大久保の仕事っぷりに感動して、一人前の女中になりたい！」と言う熱意を伝えて約3年間と言う期限付きで手解きを受けた。

次の丸熊陶業では有名な日本画家で絵付け師の深野心仙（イッセー尾形）に「フカ先生の生き様に共感して、一人前の絵付け師になりたい！」との熱意を受け入れて貰い、結果的に深野が自主退社したことで、丸熊陶業の唯一の絵付け師になれた。

でも、今度は明らかに違う。明確に「一人前の陶芸家になりたい！」と言う熱意でなく、八郎の粘土いじり（作陶か？）を見て、更に作陶に打ち込む八郎を見て、漠然と「自分の世界を広げたい」のだ。

普通なら、ここがヒロインの人生の大転換期になると想像するから、今回こそキッチリと「陶芸をやりたい！」と意思を描いて欲しいと思う。でも、本作は違う。「自分の世界を広げたい」と言う漠然とした目標を掲げた。

でも、前回の感想でも書いた通り、2度の異業種の修業を経た喜美子は、目標に向かうと “猪突猛進” してしまう喜美子になりつつある。だから、“先” が楽しみになる。

ちょっと図々しくも見える喜美子に、愛着を感じてしまう…

また、もう1つの “繋ぎ” の肝になったのが、次の喜美子とマツのやり取りだ。

喜美子「身につくまで 何年かかるか分からへんし
　　　　物になるかも分らへんけど…」
マ　ツ「ええ ええ。気長に学ばしてもらい？ それ タダなんやろ？」
喜美子「タダや。ええ人やで？ 感じのええ人や」

ここなんかも、前回で描かれたのと同じだ。 喜美子は、既に21歳の大人の女性で、一家の大黒柱の稼ぎを補完して来た（今も）稼ぎ頭なのだから、「大人」とか「一人前」と言う自覚があるのは大阪の荒木荘時代に描かれたが、信楽での3年の修業で、また元に戻っちゃった。

まあ、今度は「昇給した絵付け師の月給」があるから余裕があるってことだろう。で、教えてもらうのを平気で「タダ」とか「感じのええ人」と言っちゃう。この辺の喜美子も好みが分かれるだろう。

しかし、脚本も演出も一貫性はある。だって、作り手は、“無邪気で真面目で素直で天然的な部分こそが喜美子の魅力” として描いているのだから。あとは、それが好みに合うかどうかってだけのこと。私は、ちょっと図々しくも見える喜美子に、なぜか愛着を感じてしまうが…

どうやって恋愛と修業の境界線を描くのかが新たな楽しみ!

そして、11分過ぎに第3エピソードが始まった。ここには、いろいろな課題や分かり難い表現や良い所があった。まず、課題と言うべきかどうかだが、恋愛のプロセスを描くことの難しさが分かること。前作『なつぞら』は交際開始から結婚までが相当端折られた。

で、もしも、先週あたりからの喜美子と八郎のやり取りが、恋愛のプロセスの初期段階だとすると（そうかどうかは「喜美子 呼んで。つきあって下さい」だけでは分からない）、かなり丁寧に描こうとしていることになる。それが良い所でもあるし、難しい表現になって終わったのも事実。

また、もしもこのまま八郎が作陶を教えると言う展開が続くと、ちょっと不自然な展開になる可能性も秘めている。だって、八郎は「京都の美術大学を卒業した後は、学生に陶芸を教える手伝いをしていた」のであって、前述の大久保やフカ先生とは明らかにレベルが違う。

こうなると、「好きだから」「一緒に居たいから」が八郎に教わる理由になっちゃう。出来れば、八郎が「私は信楽発の女性絵付け師に陶芸を教えられる立場ではありません」と、大学時代の先生なり紹介するなり、今度は八郎が社長に相談し、新製品を作るのを喜美子の時間外に手伝ってもらうと言う約束で、社内や外の業者のプロに師事するとか、八郎は密かに陶芸のプロに教わっていると言う設定にした方が良いように思う。

まあ、喜美子が絵付け師の才能を突然に開花させたように、実は八郎には陶芸の才能が秘められている可能性もあるが。このまま、喜美子と八郎が朝晩の計4時間のイチャイチャで来週には結婚なんて展開にならないことだけは期待したい。

でも、私の予想を裏切るのが本作だから、きっとそうなるに違いない。だとすると、どうやって恋愛と修業の境界線を描くのか、新たな楽しみでもあるが…

あとがき

「豪華3本立て」とは行きませんでしたが、「週の後半を見たくなる3本立て」にはなっていたと思います。

  

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