俺の話は長い （第7話・2019/11/23） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『俺の話は長い』（公式）
第7話・其の十三『ジンライムと商店街』、其の十四『カレーライスと砂浜』の感想。

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明日香（倉科カナ）と暮らし始めた満（生田斗真）が、綾子（小池栄子）に呼ばれて家に行くと、実家の売却話が進んでいた。驚く満は実家の存在意義を語るが、綾子家族との同居を決めた房枝（原田美枝子）は、喫茶店も手放すという。すると、光司（安田顕）が思わぬことを打ち明け、綾子はショックを受ける。そんな中、満は自分のやりたいことに気付き、光司も新たな挑戦を始めるが…。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：金子茂樹（過去作/ﾌﾟﾛﾎﾟｰｽﾞ大作戦､世界一難しい恋､もみ消して冬）
演出：中島悟(過去作/ｾｶﾑｽﾞ､もみ消して冬､これは経費で落ちません!) 第1,2,4,6,7話
　　　丸谷俊平(過去作/ｾﾞﾛ一獲千金ｹﾞｰﾑ､もみ消して冬､ｲﾉｾﾝｽ冤罪弁護士) 第3,5話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､監察医 朝顔）
主題歌：関ジャニ∞「友よ」(INFINITY RECORDS)

前回は1話に "2本のﾎｰﾑﾄﾞﾗﾏ" の斬新な企画が意味無かった

前回は、前半の『毛蟹と体温計』はホームドラマで、後半の『モンブランと亀』が恋愛ドラマのようになって、折角「サザエさん方式」で1話に2本のホームドラマを入れると言う斬新な企画が意味無くなってしまった。

それに対して、今回は、前半の『ジンライムと商店街』と『カレーライスと砂浜』は、ちゃんと両方がホームドラマになっていたのは良かった。ただ、欲を言えば、前半と後半は別の種類のエピソードが望ましいのに、今回は文字通りに「1話の前半と後半」、要は “繋ぎ目が無い” のと同じだったのが残念だった…

"連ドラこその描写" を受け入れて楽しんだ方が得だと思う

ただ、今回は久し振りに “連ドラならではの面白さ” が出て来たと思う。そう思うったのは、満（生田斗真）の屁理屈は相変わらずなのに、家族の綾子（小池栄子）や光司（安田顕）や春海（清原果耶）の満の屁理屈への対応が上手くなって “かわせる” ようになって来たこと。

最初の頃は、何だかんだと言いくるめられていたから、これは満と他の家族の間関係が変化したってこと。1話ずつのドラマとしての面白味は若干薄まるが、連ドラこその描写だから、こうなるのはやむを得ないし、受け入れて楽しんだ方が得だと思う。

前回が今回の為の "ネタ振り" だったのだ

また、今回は綾子と光司、満と明日香（倉科カナ）、春海と陸（水沢林太郎）の人間関係にも変化が描かれた。綾子は光司を許し、明日香は満を捨て、春海は陸との距離を縮めようとしたがフラれた。これで、前回が今回の為の “ネタ振り” だったことが分かる。これでまだ、次回を楽しみにするモチベーションが出て来た。

あとがき

6年前から無職で実家に寄生しているニートで、屁理屈をこねまくる31歳のダメ男の、空回りする奮闘や自業自得の挫折が、集中的に描かれたように思います。次回にも期待します。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話

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スカーレット （第48回・2019/11/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第8週『心ゆれる夏』の 『第48回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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「信楽初の女性絵付け師」として、新聞紙面を飾った喜美子（戸田恵梨香）。会社の若社長・敏春（本田大輔）のアイデアでニックネームも付けられ、アイドル扱いで担ぎ上げられる。しかし記事には肝心の絵付け師としてのキャリアや師匠の深野（イッセー尾形）の紹介もなく、社内の波紋を呼ぶ。なぜか新入社員の八郎（松下洸平）が喜美子にいら立ち、深野にある告白をする。一方、東京から戻った常治（北村一輝）から聞かされたのは…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

"先"で波紋を呼ぶのを､さり気なく匂わせたｱﾊﾞﾝが良かった

前回で、喜美子（戸田恵梨香）が「信楽初の女性絵付け師」として新聞紙面を飾り、今回のアバンでは、社内外でアイドル扱いされる様子が描かれ、その一連の描写の中で、紙面に一切名前が登場しない深野心仙（イッセー尾形）も記事を喜んで見ている姿が挿入された。当然に “先” では波紋を呼ぶのは予想出来る訳で、その辺の匂わせ方もさり気なくて良かった。

川原家のちゃぶ台に乗っていた夕食が、少し豪華になった…

主題歌明けは、東京から戻った常治（北村一輝）が真っ昼間から日本酒を飲んで、東京・鎌田で働く直子（桜庭ななみ）の話を続けるのかと思いきや、常治はそのまま寝てしまって終了。前回も、短いシーンが結構あったが、少しあとに回収した。今回もあるのかどうか？

シーンは、あまり切り刻まない方が登場人物の心情が分かり易くて良いのに。ただ、ちゃぶ台に乗っていた夕食が、少し豪華になったのが分かったのは良かった。娘2人が働いている訳だから、生活レベルの変化も描くべきだと思うから。

喜美子と八郎が対立するシーンは、後々重要になるかも…

次のシーンは、前回を受けて、十代田八郎（松下洸平）が喜美子にシャツのほつれを直して貰う場面。昼間の喜美子の仕事風景をすっ飛ばして、夜の川原家から夕景の絵付け室に繋げるのはちょっと残念。しかし、土曜日だし来週への繋がりもあるから、こうしたのだろう。本作には珍しい “人と人が対立する” シーンが挿入された。

正式には前回で本作に初登場した八郎。まだ、どんな人物か殆ど描かれていないのに、ヒロインとの対峙。これ、かなり斬新だし評価が分かれそうな場面だ。

だって、本作って、現状でほぼ登場人物の設定や関係性など、脇役のおばちゃんたちまで相当完成されているのに、八郎は真逆の立場。そんな新入社員3人の内の八郎（だけ）を急に前面に押し出して、対立されたのだから。でも、私は意外性と言う意味で、今のところは評価したい。

不旋律と不協和音的なピアノのメロディーの劇伴と、噛み合わない2人の関係が “先” を想像させる。恐らく、この2人は…。そう思って見ると、このシーンが後々に重要になるかも知れない…

罪悪感に苛まれる八郎と、懐の深い深野とのやり取りが秀逸

食堂での世間の喜美子人気が話題になっているシーンも短めに終わって、その後の喜美子の仕事の場面も短めに終わって、前述の川原家と合わせて、ちょっと雑な印象を与えているのが残念だが、どうしても今回は「八郎推し」で脚本も演出も攻める作戦のようだ。8分過ぎに、絵付け室に八郎がやって来た。

八郎の実家の床の間に、フカ先生が描いた「鳥が2羽飛んでいる風景画」がずっと飾ってあり大切にしていたが、困窮生活のために八郎が11歳の時に闇市で絵を売って “これぐらいの白いお米と卵3個” に換えた…とフカ先生に告白し出す。

八郎の「お会いしたら 頭下げよう思てました」と言う台詞に、細かなところは未だに不明だが、八郎が罪悪感と言うものにとても敏感で、真面目で正直者で、更にホットケーキへの反発を含めると、とても貧富の差にも神経質そうな男であることは分かった。

八郎の話を聞いて、八郎の頭をバサバサと撫でたフカ先生の優しさ、「若い頃に描いた 名もない絵や」と八郎に答える台詞にもジーンと来た。

絵がお金に換わり､月が満ち欠けし､修業にも終わりはない…

なんか良いね、こう言う描写も。きっと、フカ先生はお金を得るため、生活のために若い頃に “名もない絵” が、“名もない家族” が生きるためにお金に変わって、またきっと “名もない人” の手に渡る。仏教用語である “輪廻転生” に例えるのは大袈裟かも知れない。

でも、本作は焼き物、陶器のお話だ。土から作り、土に帰る。これも謂わば “輪廻転生” だ。そして、このシーンの直後のインサートカットに使われた「満月」も「新月」から先日のインサートカットの「三日月」と合わせて、満ち欠けを繰り返す。

絵が人と人の間を行き来して新たな価値を生むことを、輪廻転生とするならその意味である “この世に何度も生まれ変わってくる” のと、月の満ち欠けの繰り返しと、13分過ぎに自宅でも絵付けの修業をする喜美子によって “終業にも終わりがない” ことが、見事に全部繋がった…と捉えるのは、私の本作への贔屓目や考え過ぎだろうか。

あとがき

フカ先生の絵の模写をずっとやって来た喜美子が、八郎が記憶していたフカ先生の描いた「若い頃に描いた 名もない絵」を、 想像を膨らませて自分なりに復元しようとしている姿が感動的でした。

自分に出来ることで “先” を変えようとする喜美子。今回で言うなら、“八郎との言われなきわだかまり” を解こうとするヒロイン像が、実に朝ドラらしくて元気を貰いました。

また、ストリングスを中心とした重厚な劇伴が、終盤の鳥の絵を描く喜美子のシーンから、予告編へそのまま繋がって利用されていましたね。そのために、更にシリアスな展開になりそうな “先” が楽しみになりました。

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏
43 44 45 46 47

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孤独のグルメ Season8 （第8話・2019/11/22） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『孤独のグルメ Season8』（公式）
第8話『鳥取県鳥取市のオーカクとホルモンそば』の感想。
なお、原作の漫画、久住昌之＆谷口ジロー「孤独のグルメ」は、未読。

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五郎（松重豊）は仕事で鳥取へ行き、吉川（遠山俊也）に薦められた市役所名物「スラーメン」を堪能。輸入雑貨関連のパーティーではワインを断れず失態を犯す。翌日、昼食の店を探す五郎の前に現れたのは、お母さん（渡辺えり）と娘（伊藤修子）が営む繁華街から離れた鉄板焼き店だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：久住昌之＆谷口ジロー「孤独のグルメ」
脚本：田口佳宏（過去作/孤独のグルメ 全Season） 第1,2,3,5,7,8話
　　　児玉頼子（過去作/孤独のグルメ Season2,3,5,6,7） 第4,6話
演出：井川尊史（過去作/孤独のグルメ Season3,4、2018SP） 第4,6話
　　　北畑龍一（過去作/孤独のグルメ Season6,7） 第1,2,3,7,8話
　　　北尾賢人（過去作/孤独のグルメ Season3のAD）） 第5話
音楽：久住昌之　ザ・スクリーントーンズ

下戸の五郎さんにﾜｲﾝを飲ませるｼｰﾝは､どうかと思うが…

下戸の五郎（松重豊）に、無理矢理ワインを飲ませるシーンはどうかと思うが。まあ、子どもが見るような放送時間でないから良しとするか。そのシーンのお陰で、五郎さんらしからぬ失態を犯して…と言う展開は新鮮だ。

鉄板を前に渡辺えりさんと松重豊さんの会話劇も楽しかった

そして、最初に食べた市役所名物「スラーメン」は五郎さんが店もメニューも選ばなかったら物足りないと思ったら、中盤からは『8』になってからほぼ定番のサクッと店選びを終わるパターンと、メニュー選びも意外とサクッと決まるパターン。

でも、今回が新鮮に見えたのは、五郎さんが入った鉄板焼きの店が、店主のお母さん（渡辺えり）が五郎さんの目の前で料理を仕上げて提供しならが、五郎さんが食事をする画。カウンター越しと言うのは幾度もあるが、目の前で…と言うのは新鮮だった。また、渡辺えりさんと松重豊さんの会話劇も楽しかった。

あとがき

冒頭の鳥取砂丘の景色も素晴らしかったし、失態を犯す五郎さんも面白かったし、地方の隠れた名店を紹介してくれたのも本作らしくて良かったです。これで、『大晦日スペシャル』にも、更に大きな期待が出来そうです。

  

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ミス・ジコチョー～天才・天ノ教授の調査ファイル～ （第6話 [全10話]・2019/11/22） 感想

NHK総合・ドラマ10『ミス・ジコチョー～天才・天ノ教授の調査ファイル～』（公式）
第6話（全10話）『真奈子、お見合いする』の感想。
なお、本作の失敗学監修である畑村洋太郎（東京大学名誉教授）の著書、「失敗学のすすめ」（講談社文庫）は、既読。

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工事現場で作業員・結花（山崎千夏）が事故死。本人による作業車の操作ミスと思われたが、真奈子（松雪泰子）はふに落ちない。そんな中、結花が現場監督者・若林（水橋研二）と恋愛関係にあったことが分かる。一方、野津田（堀井新太）は事故調査委員会で戸倉（市川由衣）といい雰囲気に。郁美（高橋メアリージュン）は若林に好意を抱く。さらに、真奈子の元には見合い話が舞い込み…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：八津弘幸（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3､陸王） 第1,2,3話
　　　徳尾浩司（過去作/あいの結婚相談所､警視庁ゼロ係3､おっさんずﾗﾌﾞ） 第4,5,6話
　　　吉田真侑子（過去作/陸王､ﾋﾓﾒﾝ､下町ﾛｹｯﾄ）
演出：福井充広(過去作/ミストレス～女たちの秘密～) 第1,2,3,6話
　　　笠浦友愛（過去作/この声をきみに）） 第4,5話
　　　家次勲（過去作/ミストレス～女たちの秘密～）
音楽：眞鍋昭大（過去作/後妻業）
主題歌：あまりにも素敵な夜だから／[ALEXANDROS]

放送回を重ねる度にイマイチな内容になるのが残念過ぎる…

マンネリ化しないためになのか、ネタ不足なのか分からないが、ここまで本作に恋愛要素を組み込む必要ってあるのだろうか？ その上、今回は最も本作に必要な「スカッとスキッとする結末」も無いなんて。放送回を重ねる度に、イマイチな内容になるのが残念過ぎる…

  

失敗学のすすめ (講談社文庫) 畑村 洋太郎(著) 講談社 2005-4-15 Amazonで購入 Kindleで購入 楽天ブックスで購入 楽天koboで購入 ★Amazonでなか見！検索で立ち読みできます。

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スカーレット （第47回・2019/11/22） 感想

2019/11/22 16:25 誤字修正

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第8週『心ゆれる夏』の 『第47回』の感想。


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照子（大島優子）の後押しで喜美子（戸田恵梨香）の考えたデザインが新しい火鉢に採用されることに。会社の若社長・敏春（本田大輔）が喜美子を「信楽初の女性絵付け師」として売り出し、火鉢の販売促進につなげようと、新聞取材の話を持ってくる。勝手に写真撮影まで決められ、喜美子は困惑。父・常治（北村一輝）には秘密のまま、取材日を迎える。近所の女性たちの協力で、見違えるほどかわいく着飾った喜美子の姿にマツの涙が…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

劇伴の有無でシーンの印象が変わるのを感じることができる

今回も、どんなアバンタイトルで楽しませてくれるのか期待をしていたら、あっさりと前回のラストシーンを26秒間借用しただけ。

ただ、演出家の工夫と言うか “ひと手間” があったのは、前回のラストシーンでは “先” への期待感を高めるために、ちょっと緊張感のある劇伴が付いていたが、今回のアバンでは劇伴は外されていた。

前回の録画がある人は今回と見比べると、劇伴があるととても “ドラマチック” に見え、アバンでは再利用だから一度見ていると言う新鮮味は失われるが、劇伴が無いと喜美子（戸田恵梨香）の日常に起きた照子（大島優子）が持って来た “サプライズ” に見える。劇伴の有無でシーンの印象が変わるのを感じることができると思う。

良い意味で、私の想像を裏切ってくれる展開にホッとする…

主題歌明けは、これまた私の予想を上手いこと裏切ってくれる展開に。実は、私は婿の敏春（本田大輔）が喜美子を「信楽初の女性絵付け師」として売り出して、丸熊陶業への世間の評判を高めて、“やり手の若社長” の実績を秀男（阪田マサノブ）に見せつけて、丸熊陶業を乗っ取る作戦かと思ったのだ。

しかし、本作は違っていた。秀男と敏春はこれからの時代に経営を対応させるべく、2人で業務拡大を計画していたのだ。秀男が敏春を褒める台詞もあったし、秀男の妻・和歌子（未知やすえ）も加わって、楽しく明るく丸熊陶業の未来を語らうシーン。ビジネスの場面も、しっかりとホームドラマの面白味が入っているのが、実に良いと思う。

そして、前回の感想に書いた通り、良くある「ヒロイン特権」で闇雲に喜美子のデザイン画が誰か決定権を持っている登場人物が認められるのでなく、新しいものを探している登場人物が、新しいものを作りたい喜美子のデザインに惹かれると言うのが本作らしくて、これまた良いと思う。

画面に映らなくても存在感のある常治になっているのが見事

続いてのシーンは、その晩の川原家。どうやら父・常治（北村一輝）はまだ東京から買ってきていない様子。

喜美子が、自分が新聞取材を受けることになったことを家族に報告するだけの他愛のない場面だが、「新聞て 悪いことせんでも 載ることあるんやねえ」との如何にも母・マツ（富田靖子）らしい台詞を組み込んで、どこかネジが緩んでいるマツで川原家らしさを醸し出した。

また、この一件を常治には秘密にしておこうと言う展開で、恐らく大人の事情で出演不可能な北村一輝さんを巧みにフォロー。もちろん、これまで何かと煩わしいキャラであることが明確に強調されているから “画面に映らなくても存在感がある” のも見事だ。やはり、これまでの丁寧な描き込みが功を奏している訳だ。

もちろん、今回が 所見 初見の視聴者向けに、もはやお約束の常治のちゃぶ台返しを含んだ3カットだけ回想を挟んだのも、演出の気遣いだと思う。

更に、このシーンでは、喜美子の一番下の妹・百合子（福田麻由子）の成長（いや豹、変か!?）も描かれた。まさしく前回の感想で書いた「父父たらずと雖も子は子たらざるべからず」だ。だからこのシーンも、ちゃんと楽しいホームドラマになった。

堪忍袋の緒が切れる喜美子の、前後の劇伴の使い方が絶妙

そして、新聞記者（帽子屋・お松）が絵付け室を訪れて、取材が始まる。ここの展開も絶妙。深野心仙（イッセー尾形）を知らない新聞記者に対して、秀男はフカ先生の実績を話し出すのを敏春が止める。

「おや？ やはり父と婿の仲違いなの？」と一瞬ビクッとさせて、敏春の「丸熊陶業のマスコットガールみたいな感じで」、新聞記者の「もちろんです」をきっかけに、ちょっとコミカルで優美な音色と情熱的な演奏のアコーディオンのスパニッシュな劇伴は入って来る。ここ、物語の展開と劇伴の曲の構成がシンクロしていた。

序盤の新聞記者と敏春の言いなりに架空のマスコットキャラを作られて困惑する喜美子の時は、音の切れ間の無いアコーディオンの優美な音色で、徐々に状況に流されそうな喜美子を表現し、ついに堪忍袋の緒が切れた喜美子の時は、情熱的な旋律になって、場面が絵付け室の外になると劇伴はす～っとフェードアウト。

これで、一旦外に出た敏春たちには、中に居る喜美子の心情が伝わって来ていないのが表現された。なかなか、手の込んだ音編集だ。

熟考された脚本だからこその照子の方が"うわて"だったオチ

また、照子と喜美子のやり取りも楽しかった。幼少期の照子が婦人警官への夢を抱いたものの、丸熊陶業を継がなくてはならず夢を諦めたシリアス＆友情の展開で、“喜美子の反乱” を収拾されるのかと思いきや、先に結婚し跡継ぎになった照子が一枚も二枚も喜美子より “うわて” だったと言うオチ。良く熟考された脚本だと思う。

マツが微妙に可愛げのある呑気な母ちゃんに変化している…

敏春に、マスコットガールにしては服装が地味だと言われて、自転車ですっ飛んで帰宅して来た喜美子。エレキギターのテケテケサウンドの劇伴に乗せて大慌ての図。そこに、偶然信作（林遣都）も現れて、それも真っ赤なシャツを着て。地味な川原家との対比も楽しいし、豹変した百合子が機転を利かせて速攻に常治対応するのも、本当に楽しい。

そして、信作の母・陽子（財前直美）を始め、ご近所さんたちが明るく派手めな服を持って、川原家に集まって来た。3人も加勢したのだから、ぼちぼち決まりそうだが決まらない。その理由を、マツにこんな風に言わせたのには恐れ入った。

マツ「隠しても隠しても 貧乏はこぼれ出るな」

如何にもマツらしい呑気な台詞。でも、ちゃんと的を射てるのがスゴイ、そして面白過ぎる。暫く前は、マツのキャラ設定にイラっとしたが、喜美子が信楽に帰って来てから、例の “へそくり” の件もあったように、微妙に可愛げのある呑気な母ちゃんになっている。だから、ホームドラマとして面白いのだ。

川原家と大野雑貨店の"行ったり来たり"が面白さを増す

そして、場面は大野雑貨店に変わり、百合子が東京に居る常治と電話している。その傍らに信作と信作の父・忠信（マギー）。百合子では話の埒が明かない様子に痺れを切らした信作が受話器を取って “バレバレの喜美子の真似” をして、その受話器を忠信が横取りして再び“バレバレの喜美子の真似” のプチコント。

1分にも満たないシーンだが、新聞取材再開までの2時間を省略して描くには、絶好の仕掛け。一度、舞台を川原家から大野雑貨店に移して、再び川原家に戻ると時間が経過しているって訳だ。

この手法は幾らでも他のドラマや映画で使っているが、先日も書いたように、舞台が少ない朝ドラでは、このように複数の舞台を巧みに行き来させると、物語に動きが生まれるし、登場人物も自然に増えて楽しくなる。

もちろん、下手をやれば “単なる群像劇” になるから諸刃の剣ではあるが、本作は常に物語の中心に喜美子が存在するから心配ないと言うことだ。

正に、きれいな衣装で、きれいに"まとめ"たと言う感じ!

シーンが川原家に戻ると、既に喜美子の衣装は決まっており、最終メイクを終えた段階。きれいに着飾った娘を見て、感涙のマツ。

マツなら「馬子にも衣裳やな」と言うかと思ったが、これまでの喜美子の頑張る姿を見て来たマツには、もう「隠しても隠しても 貧乏はこぼれ出るな」のような呑気な言葉は出なかった…と言うことだろう。正に、きれいな衣装で、きれいにまとめたと言う感じだ。

あとがき

ラストシーンの十代田八郎（松下洸平）が、喜美子の記事を読むシーンが “先” にどうなるのか気になりますね。新聞記事のカットを一時停止させて読んでみると、「深野心仙」の名前が一度も書いてありませんでした。

大阪出身で “ 京都の美術大学で陶芸の奥深さを知り 卒業後は 学生に陶芸を教える手伝いをしながら 働き口を探して” いた八郎ですから、もしかするとフカ先生に何らかの思いれがあって丸熊陶業に入社して来たのかも？ その憧れのフカ先生が蔑ろにされたことに苛立って…。

でも、本作にはあまり “反発的な表現” は使われないので、どんな展開になるのか楽しみです。

  

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