まだ結婚できない男 （第5話・2019/11/5） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・火9ドラマ『まだ結婚できない男』（公式）
第5話『神様にお願い事して悪いか!!』の感想。
なお、前作の、「結婚できない男）は、鑑賞済み。

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大仏に癒やされ、縁結びで有名な神社にも参拝したいと思い立ったまどか（吉田羊）が、有希江（稲森いずみ）と早紀（深川麻衣）を1泊で鎌倉に誘う。ところが、現地で桑野（阿部寛）を見掛け、しかも同じ宿だったことで、気分転換に来たはずの3人はどっと疲れる。そんな中、まどかは高校時代の後輩・エリカ（野波麻帆）と再会。一方、桑野は、‘やっくん’とおぼしき人物を見つけて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし ※結婚できない男 DVD-BOX
脚本：尾崎将也（過去作/ｱｯﾄﾎｰﾑ･ﾀﾞｯﾄﾞ､鬼嫁日記､結婚できない男）
演出：三宅喜重（過去作/結婚できない男､銭の戦争､嘘の戦争） 第1,2,5話
　　　小松隆志（過去作/結婚できない男､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3） 第3話
　　　植田尚（過去作/結婚できない男､まっすぐな男､鬼嫁日記） 第4話
音楽：仲西匡（過去作/結婚できない男､うぬぼれ刑事､匿名探偵､黒服物語）
主題歌：持田香織「まだスイミー」（avex trax）

前作から僅かだが変化した桑野の空回りが面白かったのに…

世間では前作『結婚できない男』と比較して、今作を低評価している人が多いようだが、そもそも前作から13年も時間経過している上に、主人公・桑野（阿部寛）の相手を務める “重要な女優たち” が一新されている。

だから、私は、前回までの感想に書いたように、むしろ13年間の人々との関りで、少し丸くなった桑野が、これまでの自分との “差” に悩みつつ、今を生きようとする姿が描かれるのを良しとし、毎回楽しみに観ていた。

今回の桑野は前作の桑野｡それと今の女3人はﾊﾞﾗﾝｽがｲﾏｲﾁ…

しかし、今回の桑野は前作の桑野に戻っていた。その原因が脚本であり演出であり、更にやはり前作のように期待通りに視聴率が伸び悩んでいることが、スタッフにそうさせている可能性もある。だから、全10話と想定すれば、折り返しの第5話として一気にテコ入れした可能性もある。

でも、桑野だけを前作に戻しても、今作のまどか（吉田羊）、有希江（稲森いずみ）は明らかに “桑野を馬鹿にし見下しているような設定” で、敢えて言うなら、この第5話でそこを強調しちゃった。早紀（深川麻衣）は存在意義すら良く分からない。これでは、全体のバランスがチグハグ過ぎると思う。

桑野の空回りする愛が魅力なのに､まどかが｢愛がない｣と…

人間は、そう簡単に変わらない。だけど、年齢を重ねてこそ変化する部分があるはず。そんな “変化” を、偏屈で独善的で皮肉屋な桑野だから、理解して、自分自身をコントロールして、それでも相変わらず “空回り” する。それこそが、本作の最大の魅力なのでは？

終盤近くで、まどかが桑野に対して「デリカシーもないですけど それ以前に 何ていうか 　愛がないんです」と言い切るが、今作で描くべきは、“変化” と葛藤しつつ自分らしさを損なわない相手への “空回りした愛” のはず。

なのに、まどかを含めた女性3人が桑野に対して「愛がない」と見ているようにしか映っていない時点で、折り返しなのは残念過ぎる…

あとがき

どうして、折り返し地点になって桑野を前作のような人間に戻してしまったのでしょう。13年間の人々との関りで、少し丸くなった桑野が今作の見所だったのに。今後のエピソード次第ですが、桑野がこのままなら今後への期待が薄まりますね。何とか、第4話までの桑野に戻して欲しいです。

そして、まるで主人公が、まどかになってしまったストーリーも今回限りにして欲しいです。もちろん、まだ私は「人間・桑野信介」が好きなので、継続視聴します。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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窪田正孝主演の次期朝ドラ「エール」脚本家が撮影途中で交代！

©NHK

2020年4月から放送予定の朝ドラの脚本家が急遽交代!?

個人的には、驚きのニュースが飛び込んで来た。2020年4月から放送予定で、窪田正孝さん主演の次期・連続テレビ小説『エール』の脚本家が交代するとの報道だ。

ＮＨＫ朝ドラ異例の脚本家交代、健康面以外の問題か
     https://www.nikkansports.com/entertainment/news/201911050000430.html

NHKは5日、来春スタートのNHK連続テレビ小説「エール」（主演窪田正孝）の脚本家交代を発表した。林宏司氏に代わり、清水友佳子氏、嶋田うれ葉氏の両脚本家と、番組スタッフが執筆するという。交代理由について同局は「制作上の都合により」とし、詳細については「制作過程のことに関しては控えさせていただく」と明らかにしていない。

作品は林氏の脚本ですでに9月にクランクインしており、異例の途中交代となる。この日、林氏の脚本で来年1月にスタートする日本テレビ土曜ドラマ「トップナイフ～天才脳外科医の条件～」（主演天海祐希）が発表されており、健康上の理由ではないとみられる。

｢週5回放送｣を林宏司氏がどう手掛けるのか楽しみだった…

本作については、放送前から「朝ドラ初の4K制作」が謳われ、その4K制作移行に伴う制作期間や制作費の拡大と、NHK（だけでは無いが）が推進する「働き方改革」の一環として、制作現場の負担軽減目的で「月曜日から金曜日までの週5回放送（因みに、1961年放送の朝ドラ第1作『娘と私』が週5回放送で、実に59年ぶりの復活」となる。

「週6回放送」が「週5回放送」になるだけでも、朝ドラファンとしては、週単位で内容が区切られるのか？ や、違うカタチになるのか、NHKドラマ『ハゲタカ』や、フジテレビ『医龍1～3』と『コード・ブルー～ドクターヘリ緊急救命～1、2』と、シリーズ作品の良き時代を築いた脚本家として注目している林宏司氏の手腕に期待をしていたのだ。

更に、既に2019年9月17日にクランクインしているとの情報も入って来ていたので、この度のニュースには驚いた。

驚く理由は3つ。1つ目は､｢健康上の問題｣で無いこと!

1つは、クランクインしている途中での脚本家の交代、それも朝ドラでは異例だと思う。何せ制作期間が9か月以上続く長丁場だから、それなりの長い準備期間も取られているはずで（未確認だが）、まず考えられる理由は「健康上の問題」となる。

しかし、林氏は来年1月にスタートする天海祐希さん主演の日本テレビ土曜ドラマ『トップナイフ～天才脳外科医の条件～』の脚本担当として既に発表されており、「健康上の問題」があるなら、そちらも降板しないと、少々辻褄が合わない。

驚く理由は3つ。2つ目は､2人体制の脚本家の経験値の違い!

もう1つの驚く点は、林氏のあとの脚本家についての発表だ。記事によれば、「清水友佳子氏、嶋田うれ葉氏の両脚本家と、番組スタッフが執筆する」とある。清水友佳子氏の最近作と言えば、『夜行観覧車』､『女はそれを許さない』､『リバース』、『わたし、定時で帰ります。』がある。

また、嶋田うれ葉氏の最近作と言えば、『素敵な選TAXI』はプロット協力、『スミカスミレ　45歳若返った女』は共同脚本、『こえ恋』はシリーズ構成と、現在放送中の『リカ』では全8話の第1部の4話分が放送済みだが、一度も脚本担当していない。

まあ、私はこれまでも、朝ドラに限らず、連ドラの脚本家は全話の内の1～2話は、新人脚本家の練習台になる…と書いている通り、『エール』も、この交代の機会にそれを念頭に入れたと考えるのが妥当だろう。

驚く理由は3つ。3つ目は､｢番組ｽﾀｯﾌが執筆する｣って何?

でも、一番の驚きは、記事の後半の「番組スタッフが執筆する」だ。これ、一体どう言う意味なのだろう？

外注費を減らすために、まさかNHK内部から脚本を書けそうなスタッフを引っ張り出すとか、名の売れていない新人脚本家を密かに「脚本協力」の肩書で起用するとか。

とにかく、最近、やたらと朝ドラの視聴率獲得に熱心過ぎるNHK。視聴率稼ぎや話題づくりなどに精を出す暇と金があるなら、誰もが見ても朝から気分が良くなり、一日が楽しく過ごせるような朝ドラを作って欲しい。それだけなのだが…

あとがき

2018年前期の『半分、青い。』の脚本家・北川悦吏子氏あたりからでしょうか、脚本家が脚本以外の所で作品を語ったり視聴者を煽ったり、NHKもそれに乗っかって、提灯記事を大量に書かせて話題づくりに必死になって来たのは。その直後の『まんぷく』を担当した福田靖氏以降は脚本家は静かになって、騒ぎ立てるのはNHK。

そう言えば、北川悦吏子氏も「本当は、こう書きたかった」みたいな発言をしていたような。ここまでNHKが視聴率獲得に必死だと、脚本家に要らぬ圧力をかけて、作品を捻じ曲げようとしているのでは？ と、疑いたくなります。でも、そう考えると、『半分、青い。』以降の朝ドラの質の低下が頷けてしまう点も多いです。

真実は明らかにならないと思いますが、 2014年後期の『マッサン』以来の男性主人公の朝ドラですから、放送前からドタバタを見せられるのは勘弁して欲しいです。

そして、もう一言。個人的な見解ですが、『あまちゃん』や『あさが来た』のように、本当に楽しい作品は民放テレビが取り上げて、自然に出演者や舞台が注目を浴びて、結果的に視聴率が上がるのです。提灯記事を幾ら書いても、世間は簡単に動かない…それを、NHKには肝に免じて欲しいです。

因みに、次期朝ドラ『エール』は、昭和の音楽史を代表する作曲家・古関裕而さんと、歌手としても活躍したその妻・古関金子さんをモデルにし、昭和の激動の時代の中で、人々の心に寄り添う曲の数々を生み出した作曲家とその妻の物語です。原作はありませんが、参考になる書籍を見つけました。私も読んでみようと思います。

歴春ふくしま文庫67 古関裕而 うた物語 齋藤 秀隆 歴史春秋出版 2019-6-9 Amazonで購入 楽天ブックスで購入

古関裕而-流行作曲家と激動の昭和 刑部 芳則 中央公論新社 2019-11-19 Amazonで購入 楽天ブックスで購入

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ゲゲゲの女房:再放送 （第94,95回・2019/11/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ゲゲゲの女房』（公式）
第16週「来るべき時が来た」の 『第94,95回』 の感想。


※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視します。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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【第94回】
完成した「テレビくん」に満足した豊川（眞島秀和）は、茂（向井理）に「週刊少年ランド」への短編の連作を依頼する。奇想天外な戦いのある作品を、との豊川の注文に対し、茂は「墓場鬼太郎」を描きたいと告げ、豊川も賛同する。深沢（村上弘明）は、茂のメジャー誌への進出を喜ぶが、秘書・郁子（桜田聖子）は、漫画家がただ大手にさらわれていくばかりに思えてしかたがなかった。

【第95回】
茂（向井理）は「週刊少年ランド」に「墓場の鬼太郎」を描き始める。しかし、読者からの人気投票は最下位で、編集部内では打ち切りの議論がでる始末。そんななか、豊川（眞島秀和）だけが、これまでの常識にとらわれない漫画こそが他誌に勝つために必要であることを力説して譲らなかった。そして、編集部に「墓場の鬼太郎」を支持する投書が少しずつ届くようになり、豊川は「墓場の鬼太郎」の本格的な連載開始を決意する。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

【第94回】

布美枝が｢漫画家の妻｣以上に｢漫画家･水木茂の妻｣に見えた

前回は、布美枝（松下奈緒）を「漫画家の妻」に見せようと、脚本と演出がやり過ぎて残念だったが、今回は、まず序盤で布美枝と豊川（眞島秀和）のやり取りで「漫画家の妻」としての喜びや戸惑いを描き、中盤からは深沢（村上弘明）とやり取りさせることで、「漫画家の妻」以上に「漫画家・水木茂の妻」に見えた。

高い原稿料に驚いたり真剣に電話番する布美枝が可愛かった

更に、銀行に振り込まれた『テレビくん』の原稿料の高さに純粋に驚いたり、引いたばかりの電話番を真剣にやる布美枝は、可愛らしくも見えた。前回も、こう言う風にやれば良かったのに…

ここ数回の中で"最も｢水木しげる｣をﾓﾃﾞﾙにした朝ﾄﾞﾗ"に!

そして、物語としても、ここ数回の中では “最も「水木しげる」をモデルにした朝ドラ” になった。別冊ではあるが、遂に大手に進出し、お金も入るようになって電話も引いた。水木家の生活の変化も描かれたし、茂に限らず “漫画” 全体の時代への変化も描かれた。

戌井と浦木の使い方が秀逸! この調子で週末まで進め!

更に褒めれば、戌井（梶原善）が『墓場鬼太郎』の素晴らしさを語るシーンなんて、茂の “成功” や “未来” を感じさせた。でも、それだけでは夢物語になってしまうから、しっかりと現実の厳しさを語る浦木（杉浦太陽）も登場させ、全体のバランスがとても良くなった。この調子で金曜日と土曜日の週末まで進んでくれれば…

【第95回】

『墓場鬼太郎』の成功から｢ﾏﾝｶﾞ賞｣受賞まで､僅か1話!?

『墓場鬼太郎』の成功まで、もっと紆余曲折させて描くと思ったのに、中盤で大手出版社から週刊連載が決定し、終盤には「雄玄社マンガ賞」の受賞まで進んでしまった。

脇役の「こみち書房」の人たちや、はるこ（南明奈）の退場は無駄に引き伸ばしたのに、肝心の主人公の成功（とは言っても、本当の成功はまだまだ先だが…）が、「マンガ賞」受賞まで僅か1話で描いてしまうとは驚いた。もう少し、じっくり描いて欲しかった。

あとがき

劇中の水木家は、質屋から着物なども戻せたし、賞も貰って、正に順風満帆となりましたね。布美枝の「おまじない 効いたのかな？」も、連ドラらしくて良かったです。

今回の第95回は金曜日分なので、次回の土曜日分は、今週のサブタイトル『来るべき時が来た』の通りに成功した様子の続きを描いて終わるのか、それとも、ネタフリして次週に繋げるのか？ この辺が残り1/3の本作が “成功するかどうかの見極め” になるかも知れません…

  

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【これまでの感想】

第1週『ふるさとは安来』
1 2 3 4 5 6
第2週『ご縁の糸』
7 8 9 10 11 12
第3週『たった五日で花嫁に』
13 14 15 16 17 18
第4週『さよなら故郷（ふるさと）』
19 20 21 22 23 24
第5週『花と自転車』
25 26 27 28 29 30
第6週『アシスタント一年生』
31 32 33 34 35 36
第7週『消えた紙芝居』
37 38 39 40 41 42
第8週『父の上京』
43 44 45 46 47 48
第9週『私、働きます』
49 50 51 52 53 54
第10週『こんちには赤ちゃん』
55 56 57 58 59 60
第11週「貧乏神をやっつけろ」』
61 62 63 64 65 66
第12週「連合艦隊再建
67 68 69 70 71 72
第13週「初めての里帰り」
73 74 75 76 77 78
第14週「旅立ちの青い空」
79 80 81 82 83 84
第15週「チャンス到来!?
85 86 87 88 89 90
第16週「来るべき時が来た
91 92 93

×

スカーレット （第32回・2019/11/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第6週『自分で決めた道』の 『第32回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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喜美子（戸田恵梨香）の帰郷を聞きつけた仲間たちが集まって大宴会。父・常治（北村一輝）が荒木荘に喜美子が辞める連絡をしたことがわかり、喜美子は大阪で働きながら、美術学校に行く夢を明かす。しかし川原家に響く不協和音を治める役目を喜美子に期待する常治は頑として認めない。喜美子も折れず、仲たがいしたまま翌日を迎える。再び大阪に戻るつもりで家を出た喜美子。道中、信作（林遣都）と出くわし、驚きの事実を聞く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今回のアバンを見て、ちょっと不安になって来た…

今週から、演出担当が朝ドラの演出経験は少々足りない、本作では3人目の鈴木航氏へ交代し不安はあったものの、アバンタイトルから最後までしっかりと描いていたから心配無用と書いたのだが、今回のアバンを見て、ちょっと不安になって来た。

流石に、ただ前回のダイジェスト版を組み立てただけで、ちょっと呆気に取られてしまった。本作の良い所の1つに “先” が見たくなる仕掛け…がある。でも、このアバンでは、如何にも「前日が三連休の最終日で見ていない人用」でしかなかった。主題歌明けの巻き返しを期待するか。

主題歌明けも、前回で使用済みのシーンから始まった…

さて、主題歌明けも、なんと、前回で使用済みのシーンから始まった。それも、1分近くも。こう言うのはハッキリ言う、頂けない。こちらは、話が進むのを期待して観ているのだから、やるなら多少尺が長くなってもアバンでやるべき。

中盤まで、コミカルな台詞回しと演出をやり過ぎて…

漸く物語が動き出したのが、4分過ぎのフルートの劇伴と共に、喜美子（戸田恵梨香）が母のマツ（富田靖子）へジョージ富士川（西川貴教）の話をし始めた頃。やはり、荒木荘のパートに一区切りをつけて「新章」が始まる予感を漂わせて、ほぼ完璧に今週に繋げた、先週と先々週の完成度に比べると劣る。

特に、たかが…と言っては何だが、視聴者は十分な位に知っている「美術学校への入学」と「草間との再会」を、確かに知らないマツと父の常治（北村一輝）に初めて喜美子が話すシーンだから、それなりに尺を取りたいのは分かる。

分かるが、明らかに引っ張っているように見えたし、コミカルな台詞回しと演出をやり過ぎて、それでなくても好感度が高くない常治とマツのクズ親っぷりが際立っちゃった。流石に、5分もコミカルをやって、9分過ぎにピアノソロでシリアス展開に飾ろうとしても、ちょっと無理があると思う。

9分過ぎの喜美子「ずっと信楽にいたい!」の回想が良かった

ただ、9分過ぎの3年前の喜美子が風呂の火を調節しつつ泣きながら「ずっと信楽にいたい！ お父ちゃんとお母ちゃんと…みんなと… みんなと ここで暮らしたい！」と言った回想シーンから、雰囲気が一変した。前回で若干モヤモヤしていた「3年間の時間経過」が、この回想シーンと次の喜美子の台詞で繋がった。

喜美子「あのころとは ちゃうよ…
　　　　もう あのころの喜美子とは ちゃうよ…？ お父ちゃん」

こう言う台詞が欲しいのだ。ちゃんと台詞と映像で描く。喜美子は生活が変わったお陰で、性格とまでは言わないまでも考え方が変わった。しかし、常治の横暴ぶりも、マツの頼りなさは変わらない。だから「3年間の時間経過」が見えて来た。こう言うのを積み重ねて来たのが本作。どうか、このまま進んで欲しい。

百合子を学校に行くよう諭した"成長した喜美子"が良かった

さて、10分過ぎ、前回で描かれた 思春期の直子（桜庭ななみ）の反発が原因の川原家に響く不協和音を静める役目を喜美子に押し付けようとする常治と、自分の夢を諦めない喜美子が、仲違いしたまま翌朝を迎えた。そして、再び大阪に戻ろうと家を出た喜美子に、走り寄る喜美子の一番下の妹・百合子（住田萌乃）。

学校と違う方向に歩く百合子は「病院行くねん。お母ちゃんの貧血の薬もらいに。夏に倒れやってん」と喜美子に教える。喜美子は百合子に学校へ行くように言い、自分が汽車を1つ遅らせて取りに行くから百合子は学校に行くように諭す。この辺りは、3年前の喜美子と違うって描写で良い感じ。

12分過ぎから、ドラマは一気にシリアス展開へ!

で、12分過ぎからの、次の百合子と喜美子のやり取りから、ドラマは一気にシリアス展開へ。

百合子「喜美子姉ちゃんは 大人？」
喜美子「うん…？」
百合子「うちは 子どもや。喜美子姉ちゃんは 子どもちゃうやんな？」
喜美子「うん」
百合子「大人はあかんねん」
喜美子「えっ？」
直　子「やっぱり いた。百合子！
　　　　余計なこと言うな言われてるやろ!? さっさと行かいさ」
百合子「うん」
喜美子「ちょっと待って？ 余計なことて 何？
　　　　病院 大人はあかんて どういうこと？ どういう意味？
　　　　直子？ もう 何？ 何 隠してんの？ 言うてえや！」
直　子「はあ… 余計なことやで？ 言うな言われてることやで？」
喜美子「ええから言いなさい！」

ここの台詞のやり取り、すっごく焦らせるね。こう言うのは好みが分かれる会話のやり取りだが、三姉妹の年の差や家族の中での役割が、きちんと表現されており、私はこの位は焦らした方が、次に登場する信作（林遣都）の役割が強調されて良いと思う。

信作の言葉で "ほぼ全容が見えて終わる展開" も悪くない

そして、13分過ぎ。三姉妹のやり取りの中に、登校途中の信作が通り掛かる。そして、病院へ薬を取りに行くのが “大人” ではいけない理由が明かされる。

信　作「（百合子と直子に）俺から話したら 叱られへんよな？」
百合子「…」
直　子「…」
喜美子「ええから 話して？」
信　作「病院のツケたまってんねん」
喜美子「ツケ？」 信　作「支払いや。大人が行ったら
　　　　『川原さん ええ加減 お金払て下さい』言われんねん。
　　　　百合子 子どもやろ？ 子どもやったらしゃあない
　　　　子どもに言うても しゃあないて。
　　　　逆にな 学校も行かんと
　　　　薬取りに来るやなんて かわいそうな子やないうて
　　　　それで 薬くれやんねん そやし 百合子やないと あかんねんな？
　　　　まあ いろいろあるわな。3年もおらんかったら」

なぜ、先週末まで、喜美子の人生は意外な程に好転していたのに、週末の最後に常治が「マツが倒れた」と嘘をつき、喜美子を信楽に帰らせ、大阪には戻させないと頑固だった理由が知りたかったから、今回は信作の言葉で、ほぼほぼ全容が見えて終わる…と言う、この展開はしょうがない。

さあて、ここからが脚本家と演出家の "腕の見せ所" だ!

さあて、ここからが脚本家と演出家の腕の見せ所だと思う。信作が言ったように「3年おらんかった」が、このエピソードの肝だ。3年前は経済的に苦しい川原家を救うために、中卒で地元企業に就職しようとしたのが失敗して、大阪に働きに出ると言う「家族離れ離れ」の答えしかなかった。

しかし、喜美子は3年間で変わった。その変わった喜美子が、今度は自分自身で、どんな選択をするのか？ そこに、ドラマとしての “説得力” を持たせられるかが、大きな鍵になると思う。だって、ここでの “説得力” は “喜美子の人生を切り開いて行く力” があるかどうかを決めるのと同じことだから。

喜美子の選択肢に"説得力"があれば、この先も安泰だと思う

ここで喜美子の選択肢に説得力を持たせることが出来れば、朝ドラのヒロインとして、自らの人生を切り開いて行くストーリーに説得力も出るし、これまでの展開とも辻褄が合う。しかし、もしも「なぜ、喜美子は大阪から信楽に戻るの？」とか「どうして、喜美子は大阪に居続けるの？」となれば、物語の説得力に大きく影響する。

恐らく、私は信楽に帰る選択をすると思うが、そうなれば、荒木荘の住人たちが引き留めるのか応援するのかの描写も大変重要になる。とにかく、ここを上手く乗り切って欲しい。そして、これが喜美子の「信楽焼職人」への道へのプロローグならば、絶対に失敗しないで欲しい…

あとがき

最初の1か月間、秀作の予感で来て、第5週の序盤で、最初の山場がやって来た…そんな感じですね。今週のサブタイトルが『自分で決めた道』ですから、何となく予想は出来ますが、感想の本文に書いたように重要なのは、展開の “説得力” です。

大丈夫だとは思いますが、常治とマツが登場すると雑になる傾向が無くもないので、じっくりと見守りたいと思います。

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31

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シャーロック アントールドストーリーズ （第5話・2019/11/4） 感想

フジテレビ系・月9『シャーロック アントールドストーリーズ』（公式）
第5話『死体が歩く夜・・・真相は、愛か狂気か』の感想。
なお、原作の小説、アーサー・コナン・ドイル「シャーロック・ホームズ」シリーズ」は既読だが、全作品ではない。

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国会議員の息子で会社員の町田の部屋で、大量の血痕と凶器を見つけた恋人が警察に通報してきた。ところが、現場検証中に帰宅した町田は犯行を否認。血痕は致死量にもかかわらず遺体は見つからない。江藤（佐々木蔵之介）の依頼で、獅子雄（ディーン・フジオカ）は若宮（岩田剛典）と捜査を開始。血液は町田のパワハラを受けていた乾のもので、母・千沙子から捜索願が出されていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：アーサー・コナン・ドイル「シャーロック・ホームズ」シリーズ」
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1,2,3）
演出：西谷弘（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､刑事ゆがみ） 第1話
　　　野田悠介（過去作/ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ･ｼﾘｰｽﾞ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ） 第2,4話
　　　永山耕三（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､人は見た目が100ﾊﾟｰｾﾝﾄ） 第3,5話
　　　平野眞（過去作/黄昏流星群､監察医 朝顔）
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡ﾘｰｶﾞﾙV､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､刑事ゆがみ､偽装不倫）
主題歌：DEAN FUJIOKA『Shelly』(A-Sketch)

脚本、演出、演技の全てが、本当に丁寧過ぎる!

いやあ。本当に丁寧過ぎる。例えば、序盤での事件を依頼する場面での獅子雄（ディーン・フジオカ）と若宮（岩田剛典）と江藤（佐々木蔵之介）の3人の関係性の描き方なんて、今回を始めて見た人にも分かるような丁寧さ。また、この3人のキャラクターの描き分けも、実に丁寧だ。

若宮が精神科医で獅子雄の助手なのが的確に強調された!

今回は特に、若宮が精神科医で獅子雄の助手であることが、序盤の性格検査や終盤での国会議員の息子で会社員の町田（永井大）へのこの台詞↓などで、的確に強調された。

町田「心臓を刺すと血が出る。心を刺しても血が出ない。
　　　でも おなじことなんだよ」

ｽﾄｰﾘｰのﾐｽﾘｰﾄﾞも､どんでん返しも美しい程に見応えがあった

更に褒めれば、獅子雄がヴァイオリンを弾くシーンも、今回が最も “弾く行為” が獅子雄自身が思考を整理するための行為であることも描写された。そして、原作としている「シャーロック・ホームズシリーズ」へのリスペクトも、しっかりと感じ取れる。ストーリーのミスリードも、どんでん返しも美しい程に見応えがあった。

丁寧で完成度が高いからこそ、もっと本作らしさが欲しい!

しかし、丁寧過ぎる、完成度が高過ぎる連ドラと言うのは、たまに、それがマイナス要素になることがある。前回の感想で、本作には昨年放送されたディーン・フジオカさん主演の『モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-』と無関係な演出家の方が、本作の演出に合っていると書いた。

その方が、『モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-』と明瞭な差別化が出来るし、実際に個性的な映像になっていたから。でも、今回は『モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-』の担当者で、本作の第3話も担当した永山耕三氏に戻った。そのために、“明瞭な差別化” と言う点が少しだが薄まった。

薄まると言うことは、俳優以外の “本作らしさ” が失われるとおなじこと。いや、こう言う放送回もあって良いし、間違ってはいない。ただ、ここまで丁寧に描き完成度が高くなると、もっともっと “本作らしさ” が欲しくなる。

これが、つまらない連ドラが多い中、どれだけ贅沢な要求であるか位は分かる。分かるが、このキャストとスタッフなら、この要求に応えてくれる…そんな気がするのだ。

あとがき

『月9』で、ここまで “現代社会の悲劇” を真面目に丁寧に掘り下げる作品が放送されるは新鮮でした。ブラック企業、パワハラ、捻じれた夫婦、歪んだ家族など、実にしっかりと世間に問題提起までしたのはお見事でした。そして、今回もゲスト俳優さんたちが大活躍しました。本当に良く出来た連ドラだと思います。次回にも大いに期待します。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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