スカーレット （第31回・2019/11/4） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第6週『自分で決めた道』の 『第31回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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信楽の父・常治（北村一輝）から母のマツ（富田靖子）が倒れたという連絡。大阪で働く喜美子（戸田恵梨香）は慌てて実家に戻ることに。道中、幼なじみの信作（林遣都）が女子高生に囲まれる所に出くわすも、真相わからぬまますれ違う。実家に着くと、マツの倒れた話は常治の嘘だと判明。しかし実際マツの体調が芳しくなく、思春期の直子（桜庭ななみ）の反発を受けての苦肉の策だった。さらに常治が荒木荘に喜美子が辞める連絡を…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

僅か1分30秒のアバン。お見事としか言いようがない…

く～っ！ 三連休の最終日で、いつも見ている人も見られないこともあるだろうし、逆に始めて見る人もいるだろう。そんな月曜日のアバンタイトルは、喜美子（戸田恵梨香）の失恋後の先週一週間分を余すことなく重要な要素だけを映像で編集しつつ、ナレーションで補足し再現したのには驚いた。

まず、冒頭の「喜美子は内職でためたお金で 来年の春から通う学校を決めました」と時間経過と “先” の展開を説明。

その後はテンポ良く、職場の人間関係の良さ、「ほな また会いできますね」とジョージ富士川（西川貴教）の紹介、懐かしい 草間（佐藤隆太）との再会、 新聞記者のちや子（水野美紀）で「シビアな男社会」の時代、そして喜美子の父・常治（北村一輝）からの突然の電話で、一気に喜美子の未来に暗雲が立ち込めるまで、僅か1分30秒。お見事としか言いようがない…

本作3人目の演出家に交代したが、心配なさそうだ

そして、喜美子の “先” の光が消えそうになったところで、いつもの明るいオープニング映像。この辺のメリハリもバッチリ。そして、演出担当が本作では3人目の鈴木航氏へ交代した。『梅ちゃん先生』、『あさが来た』、『べっぴんさん』、『わろてんか』とそれぞれ1～2週程度の担当経験しかないが、アバンの編集を見る限り、心配はなさそうだ。

喜美子が慌ただしく出掛けるまでの約1分20秒に16カット!

主題歌明け、早速これまでの本作では殆ど見かけなかったカメラワークがあった。常治からの電話で翌朝、世話しなく信楽に帰る準備をする喜美子が部屋の扉を閉めて、廊下の角を曲がって縁側を早歩きして玄関へ到着するまでのカットと編集のことだ。

カメラは手持ちで最初は狭い廊下を早歩きする喜美子を正面からカメラは後退しながら撮影し、普通ならそのまま行くのに、縁側の廊下の途中でカメラは喜美子の背後に回り込んだカットに切り替わり、喜美子を待ち受ける元女中の大久保（三林京子）らの心配する表情を捉えながら玄関に到着すると…

カメラは最初は喜美子に寄り気味で、すぐに引いた画になって喜美子の動きに合わせて後退しながら、今度は、カメラは玄関の三和土（タタキ）に降りて、雄太郎（木本武宏）を入れ込んだアングルへ。

ここから先は、ほぼ台詞を喋っている人だけを映す「ダイアローグ・カット」で短いカットの連続、それも手持ちカメラで。喜美子が部屋を出て出発し、見送った さだ（羽野晶紀）たちのカットまで、約1分20秒に16カット。1カット5秒の手持ちの短いカットの積み重ねで、喜美子に起きた緊急事態を視聴者に印象付けた。

まあ、マルチカメラ撮影と言う同時に複数台のカメラで撮影している部分もあるが、やはりこれだけ細かいカット割りをするには俳優たちも大変。しかし、そこを手抜きしないから次のシーンが際立つのだ。

煮物の鍋の蓋で始まったのは面白いが、時間経過が不足気味

で、その肝心な次のシーンの1カット目が、煮物の鍋の蓋。ここが面白い。普通なら、そう、この演出家は “普通なら” をやらない。

普通なら、信楽の川原家の全景にトンビの音でも重ねておけば良い。なのに、「これ、何処の家の鍋の蓋なの？」と視聴者に考える間を与えず、女性の手が入り、電話では倒れたはずの母のマツ（富田靖子）が軽快に振り返るショットに繋いだ。そして、またクズ親父の登場だ。3年経ってもクズはクズのまま。生活は変えられても正確は簡単には変わらないのだ。

だから、映像できちんと「信楽川の3年の時間経過」を見せて欲しいのだ。しかし、その直後に、大人しくあまり目立たない性格だった喜美子の幼なじみの信作（林遣都）が女子高生たちに「信様」と囲まれる所に出くわしたことで、以前の信作との変化だけは描いたが時間経過が映像で見えて来ない。2か月前に信作の祖母が亡くなった話でも同じだ。

そして、喜美子の妹・直子役が3人目になっても、時間経過が映像で見えて来ない。だって、喜美子も常治もマツも外見上の変化はないから。川原家の親子げんかも特に変化はない。やはり、秀作の予感の本作も、第5週目にして丁寧過ぎる脚本と演出も息切れか？ と落胆し始めた12分頃…

宴会で、時間経過と喜美子の成長と仕事への責任感も描いた

夜の川原家で喜美子の帰省を祝う宴会？ が始まった。女中の仕事をしているだけにテキパキと働いたり、飲兵衛の大人たちの相手を巧みにしたり…の喜美子の行動で、まず具体的な時間は分からなくても1年や2年では出来ない “成長” が描かれた。更に「荒木荘の仕事ほっぽり出すようなことはできひん」と仕事への “責任感” も伝わって来た。

後片付けする喜美子の背中に話しかけるマツの会話劇が秀逸

特に良かったのが、宴の後片付けをしている時の喜美子を演じる戸田恵梨香さんの台詞を言いながら皿洗いをする演技とその演技指導。また、常治を寝かせたマツが奥から出て来てからの、互いの顔を見ずに喜美子とマツの会話が絶妙にシンクロしているのを、前述の1人ずつの「ダイアローグ・カット」で処理せずに、2人入れ込みの2ショットの4カット、1分15秒間で描いたこと。

途中で川原家の貧しい状況を改めて知った喜美子がお金を「少し置いていこか？」と言う場面でも、3年と言う時間経過と成長と稼ぎ頭的な責任感が、更に強調された。

最後の喜美子のｱｯﾌﾟとﾅﾚｰｼｮﾝで､新章のﾌﾟﾛﾛｰｸﾞに仕上げた!

そして、15分間のラストカットは、川原家を心配する喜美子のアップ。そこへ、こんなナレーションが被る…

N「喜美子が大阪にいる間
    川原家に 一体 何があったのでしょうか？」

先週で、喜美子の新たな人生が始まりそうな雰囲気を醸し出しておいて、週明けの月曜日に早くも暗雲が。最後の喜美子のアップとナレーションで、また新たに始まる新章のプロローグと言う感じに仕上げたと思う。

あとがき

通常の朝ドラなら、担当する演出家の人数は、新人の数名を除けば大体4名。で、今回が3人目ですから、3人目までで、それまでの作風と大きく変化がない点と、3人目にして、これ位の繊細で工夫された演出が出来るなら、また秀作の予感が高まりました。

脚本も安定していますし、何より出演者を見せる、出演者のファンが喜ぶ朝ドラでなく、王道の朝ドラを作ろうと言う気合みたいなものが伝わって来るのが良かったです。どうやら、このまま良い感じで終盤まで行きそうですね。

【追伸】土曜日の感想の投稿が仕事の都合で遅れ、更に三連休の初日でお忙しい中、本記事の投稿時点で、98回ものWeb拍手を頂き、ありがとうございます。土曜日の感想は遅くなりますが、月曜の朝までには投稿しますので、気長に待って頂けると助かります。

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』

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ニッポンノワール-刑事Yの反乱- （第4話・2019/11/3） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『ニッポンノワール-刑事Yの反乱-』（公式）
第4話『捜査一課長の嘘』、ラテ欄『蘇る記憶! 衝撃真実判明!』の感想。

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才門（井浦新）の言葉から南武（北村一輝）を一連の事件の黒幕として疑い始める清春（賀来賢人）。薫（広末涼子）の携帯電話からも南武の犯行を思わせる証拠が見つかる。だが、南武は薫の事件時、江國（杉本哲太）と共に視察で海外にいた。清春らの話を聞いた克喜（田野井健）は、南武は犯人ではないと言い出す。そんな中、清春に才門から呼び出しが。一方、江國にある連絡が入る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：武藤将吾（過去作/怪盗 山猫､3年A組-今から皆さんは､人質です-）
演出：猪股隆一（過去作/怪盗 山猫､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ） 第1,2話
　　　小室直子（過去作/怪盗 山猫､3年A組-今から皆さんは､人質です-） 第3,4話
　　　西村了（過去作/怪盗 山猫）
音楽：松本晃彦（過去作/踊る大捜査線､3年A組-今から皆さんは､人質です-）
主題歌：サザンオールスターズ「愛はスローにちょっとずつ」（TAISHITA LABEL / VICTOR）

折角観たから、備忘録として書いておく…

広末涼子さんとサザンオールスターズの主題歌だけが目当てだから、それが続く限り観続けはするが、感想は書きたい時だけ書くと決めた本作。だから、今回は書いてみる…と言うか備忘録として書いておく。

『3年A組』を最終回まで観れたのに、本作は何故か…

本作は、特に今回は 『3年A組―今から皆さんは、人質です―』を意識した描写や仕掛けが施してあって、私のように 『3年A組』との連携が目当てなら、それなりに楽しめる作品なのは認める。

でも、私は『3年A組』との連携が目当てでないから、純粋に謎解きドラマとして楽しめるかどうかを考えてみると、『3年A組』を最終回まで観ることが出来た理由と本作の明確に気付いた。だから、感想を書く気になった。

｢3年A組｣の二匹目のﾄﾞｼﾞｮｳ狙いなら､もっと煽りまくるべき

それは、『3年A組』も『ニッポンノワール』の共通点は「とにかく最終回まで謎を引っ張り続ける作戦」だと言うこと、明らかな違いは、『3年A組』が「放送前も放送中も、これでもかとドラマや公式SNS等を活用して、煽りに煽りまくる作戦」を取ったのに、本作は殆どやっていないこと。

まあ、記憶にあるのは、「主人公の上司役の刑事を演じる広末涼子さんが第1話で遺体役をやる」のと「『今日から俺は!』の賀来賢人さんが真逆の役を演じること」と「サザンの新曲が主題歌になる」位。あとは、「随所に『3年A組』と関連がある」程度だ。これでは、最終回を見れば良いと言う視聴者が増える気がする。

話が進んでいるように見せる工夫と、若いヒロイン投入も…

また、話が進んでいないように見えるのもマイナスポイントだ。ドタバタとやっているし、俳優陣の演技が良いから何とか “間” が埋まっているだけで、実際に話は大して進んでいない。私には、第1話と、冒頭のこれまでのあらすじのナレーションが良く出来た第4話が直結でも良かった位。やはり、もう少し工夫が欲しい。

その意味では、広末涼子さん目当ての立場としては言いたくないことだが、やはり若いヒロインが必要に思う。これでだいぶ、警察内部の描写に落ち着きや柔らかさが加わり、新たな視聴者も増えると思う。まあ、今からテコ入れでヒロインを投入出来れば…の話だが。

あとがき

いっそ、暴力シーンを減らしてでも、強引に “黒幕” について煽って描けば良いのに…と思います。もう、連ドラとして折り返し地点に近付いているのですから、見所をバンバン入れ込んだ方が、『3年A組』のように「最終回まで何となく観ちゃった」人を増やせると思います。なお、本作の感想は、引き続き「書きたい時だけ」にします。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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グランメゾン東京 （第3話・2019/11/3） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『グランメゾン東京』（公式）
第3話『鹿肉のロティとコンソメ』、ラテ欄『プレオープン! 肉料理でライバルに勝て』の感想。

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メインディッシュの開発に悩む尾花（木村拓哉）達に、国産ジビエの普及を進める農水省と、世界的に権威のあるグルメ雑誌が企画したコンクールへの参加依頼が来る。倫子（鈴木京香）はチャンスと考え、それを承諾。尾花をライバル視するフレンチシェフ・丹後（尾上菊之助）も参加を決める。だが、尾花達の食材集めは、丹後の店のオーナー・江藤（手塚とおる）の妨害で難航する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/僕のﾔﾊﾞｲ妻､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ､ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ） 第1,2話
　　　山室大輔（過去作/ごめんね青春!､天皇の料理番） 第3話
　　　青山貴洋（過去作/下町ロケット2、インハンド）
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､TWO WEEKS）
主題歌：山下達郎「RECIPE(レシピ)」（Warner Music Japan）

今までより料理の繊細さやリアルな質感が映し出されていた

まず、フランス料理好き、ジビエ料理大好きな私にとっては、ジビエのレアな肉の色や質感、血の色やスープの滑らかさなど、料理のカットが第2話までよりも、ずっと繊細でリアルに映し出されていたのが、まず印象的だった。

演出担当は『天皇の料理番』を手掛けた山室大輔氏に交代したせいかも知れない。因みに、先日近所のフレンチレストランで「蝦夷鹿のコンソメスープ」を頂いたが、手間暇の掛かった繊細で個性的な味が印象的だった。

主軸の物語を前進させながら、人間描写もより丁寧に…

そして、ドラマ全体の感想だが、物語の主軸である「メイン料理の開発物語」を前進させながら、きっちりと各登場人物のキャラクターを描き分けた上で、彼ら彼女らを絡ませるからこそ創出される、個々の苦悩や葛藤、変化や成長を丁寧に描写していた。

ただ、個性的な登場人物が若干多過ぎるため、あれこれ描かざるを得なくなっており、焦点ボケが無くもないが、これは本作が群像劇と言う形式である以上、諦めざるを得ないとは思う。

｢ﾌﾗﾝｽ料理人のﾄﾞﾗﾏ｣､｢職業ﾄﾞﾗﾏ｣､｢ﾋｭｰﾏﾝﾄﾞﾗﾏ｣の一石三鳥!

とは言え、「フランス料理人のドラマ」としてのフレンチの描写の新鮮さや想像力、今回で言うならジビエ料理等の料理法の解説部分でも見るべき価値はあるし、「職業ドラマ」としての日々の苦悩や喜びや成長もしっかりと描けており、更に堅物な主人公が次第に自然体になって行く点は「ヒューマンドラマ」として楽しめるように作られていると思う。

微妙な"張り詰めていて窮屈な感じ"が削がれて柔らかさも…

また、脚本家は黒岩勉氏一人の担当だから理由は分からないが、演出家の交代の影響もあるのか、俳優陣の慣れもあるのか分からないが、これまで微妙に “張り詰めていて窮屈な感じ” があったが、今回はそれが僅かだが削り取られて、劇中の人間関係含めて、柔らかさと円滑さが出て来たのも良かった。

日曜の夜に家族みんなで楽しめるような作品には、この位のさじ加減が程良いと思う。

米映画『二ツ星の料理人』と比較するのも楽しいと思う

第1話のトラブルを観た時に、何処かで似たようなアメリカ映画を観たことがあるなとは思ったが、その後の展開も類似点が多いから、その作品を改めて観たのが2016年日本劇場公開の米映画『二ツ星の料理人』。

興行的にヒットしなかったが、 一流の腕を持ちながら、あるトラブルを起こして転落した元二ツ星シェフが、新天地で三ツ星獲得を目指して奮闘する人間ドラマで、決して三ツ星レストランになるにはどう言う苦労があるのかや、料理のウンチクを語る作品ではない点は、正に『グランメゾン東京』と類似しているから、もしも興味が湧いたら一度観るのをお勧めする。

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『グランメゾン東京』が盗作か?オマージュか?と騒がれている米映画『二ツ星の料理人』

TBS側は「さまざまな取材や資料をもとに制作しております」と言っており、あくまでも「オリジナル脚本」と主張している。しかし、作り手、特に脚本家や演出家は、常に新しい表現を勉強するのが当然で、本作の依頼を受ける以前に観ている可能性はあるし、それを無意識に使ってしまう場合もあれば、公言してオマージュやモチーフとして取り込む場合もある。

もうこれは、今の情報過多の時代では「類似作品を作らない」ことの難しさでもある。だからこそ、私は「オリジナル脚本」に敬意を表するのだが、結局のところ本作がどうなのかは分からない。

ただ、こんなことを書いて矛盾しているが、どちらも堅物な天才シェフが様々な経験と人間関係を通過して自然体になって行く人間ドラマとしては、どちらも良く出た作品なのは間違いない（本作はまだ完結していないが）。良かったら、比較するのも楽しいと思う。

あとがき

堅物な天才シェフが様々な経験と人間関係を通過して自然体になって行くヒューマンドラマとして、完成度が高まって来ていますね。あとは、視聴者の出演者への好みでしょうか。私はこのキャスティングは悪くないと思います。今後は、群像劇中に主人公が埋もれることなく、逆に主人公だけが目立つことが無ければ、かなりの秀作になると思います。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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おっさんずラブ-in the sky- （第1話・2019/11/2） 感想

テレビ朝日系・土曜ナイトドラマ『おっさんずラブ-in the sky-』（公式）
第1話『アテンションプリーズ』、ラテ欄『衝撃のピュアラブ再び 恋の離陸準備はできていますか?』の感想。

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突然のリストラで航空業界に転職した新人客室乗務員（CA）の春田（田中圭）は、初日から遅刻し、憧れの機長・黒澤（吉田鋼太郎）にフライトから外されてしまう。副操縦士・成瀬（千葉雄大）からもチームの一員と認めないと言われ落ち込む春田。寮で隣室の整備士・四宮（戸次重幸）は、そんな彼を優しく励ます。一方で、ある客の相談に頭を悩ませる春田は成瀬のもめ事に巻き込まれて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：徳尾浩司（過去作/おっさんずラブ）
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずラブ） 第1話
　　　山本大輔（過去作/おっさんずラブ）
　　　Yuki Saito（過去作/おっさんずラブ）
音楽：河野伸（過去作/おっさんずラブ）
主題歌：sumika「願い」（ソニー・ミュージックレコーズ）

第1ｼﾘｰｽﾞは､BLの世界を描きつつ秀逸な人間ﾄﾞﾗﾏだった!

2016年に放送された単発スペシャルのコメディ強調さが苦手で、2018年の連ドラ化の第1シリーズは観なかったが、劇場版公開と聞いて連ドラ放送後にBlu-ray版を見て、コメディ色が薄まったBLの世界を描きつつも秀逸な人間ドラマとして再認識した『おっさんずラブ』の第1シリーズ。

　　ドラマ「おっさんずラブ」Blu-ray鑑賞 感想と採点 ※ネタバレなし

前作は､ﾄﾞﾗﾏの本質に臨めば評価や結果が実る事を実証した

連ドラ版の第1シリーズが登場する以前は、時に非道徳的で痛ましいものとして描かれることが多かった同性愛者の恋愛ドラマを、 「BLドラマ」や「恋愛ドラマ」を超越して、徹底的にその登場人物の人間としての内面と人間同士の言動を描いて、「極上のヒューマンドラマ」に仕上げ…

更に、「ドラマは人間そのそもの描くもの」がドラマづくりの本質であり、そこにきちんと向き合えば、自ずと評価や結果は付いて来ることも実証した。

劇場版は、無念過ぎる罪深き作品だった…

そして、劇場に足を運んだ『劇場版 おっさんずラブ ～LOVE or DEAD～』は、感想を書く気にもなれない程の罪深き仕上がりだった。

連ドラ版の続編的な作品を期待した私が悪かったと思うが、まさか不要と思われる部分に多額の予算を割き、描くべきは、 幸せに満ちた牧と春田の姿であり、二人の未来に繋がる物語だったのでは？ 劇場版への無念さを語るのは、終わったことだ。これで止めよう。

｢4度目の正直｣､｢2匹目のﾄﾞｼﾞｮｳ｣でもない旨味無き二番煎じ

そして、私にとっては「4度目の正直」であり、作り手たちにとっては「2匹目のドジョウ」の今作『おっさんずラブ-in the sky-』が始まった。

正直、4度目の焼き直しだから、若干設定が変わったり、登場人物が入れ替わったり、コミカルが強調しすぎたり、その辺の微調整は私も受け入れられたが、逆に連ドラの第1シリーズと微妙にあれこれを変えたおかげで、余計に “ほぼコピペ” であることが際立ち、結果的に「4度目の正直」でも「4匹目のドジョウ」でもない、旨味のない二番煎じになってしまった。

ドラマのスポンサー契約が厳しい世の中だとしても…

ドラマのスポンサー契約が厳しい世の中で、ピーチ航空の全面的なサポートの上に成立させるしかなかったのかも知れないが、やはり『おっさんずラブ』の世界は、 天空不動産を舞台に描くべきだったと思うし、ドタバタをやるために春田（田中圭）の魅力も衰えて見えたし、春田を演じる田中圭さん自身も “やり過ぎ” 前提で芝居をしているようで残念だった。

あとがき

仕事があったので、一夜明けて今日の夕方から録画を見ましたが、まだ寝る時間でないのに睡魔との戦いでした。と言うことで、そもそも土曜日の連ドラは仕事の都合で、出来れば感想を書くドラマは少なくしたいので、今期は『少年寅次郎』と『僕の話は長い』に集中します。そして、「5度目の正直」に期待します！

  

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俺の話は長い （第4話・2019/11/2） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『俺の話は長い』（公式）
第4話・其の七『アイスと夜の散歩』、其の八『バーニャカウダと犬の散歩』の感想。

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春海（清原果耶）は同級生の陸（水沢林太郎）から思わぬ画像を受信する。そんな中、満（生田斗真）が冷蔵庫に入れておいた自分のアイスを食べたのは誰だと大騒ぎ。家族を順に疑って掛かり、その日、台所にいたという牧本（西村まさ彦）までも犯人扱いする。後日、満はバー「クラッチ」の店主・海星（杉野遥亮）から、海外旅行に出掛けたオーナーの愛犬の世話を頼まれる。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：金子茂樹（過去作/ﾌﾟﾛﾎﾟｰｽﾞ大作戦､世界一難しい恋､もみ消して冬）
演出：中島悟（過去作/ｾｶﾑｽﾞ､もみ消して冬､これは経費で落ちません!） 第1,2,4話
　　　丸谷俊平（過去作/ｾﾞﾛ一獲千金ｹﾞｰﾑ､もみ消して冬､ｲﾉｾﾝｽ冤罪弁護士） 第3話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､監察医 朝顔）
主題歌：関ジャニ∞「友よ」(INFINITY RECORDS)

「捨てた棒アイスのゴミ」で、ここまで話を広げるか!

其の七『アイスと夜の散歩』は、なぜ、光司（安田顕）が真夏でもないのにアイスを食べながら帰宅して来たのかと思って見ていたら、何とその「捨てた棒アイスのゴミ」で話をここまで捻って広げるか? と言う展開に。

満（生田斗真）に冷蔵庫に入れておいた自分のアイスを食べた犯人扱いされた光司が「そんなに疑うなら ゴミとレシート持って来るよ」と反論する切なさにも笑えた。更に、春海（清原果耶）が「家の冷蔵庫に入っているものを誰が食べようと別に良くない？」と言うと、今度は春海が満の屁理屈のやり玉に。

そして、満が家族3人の中から犯人捜しを始めると、今度はその日、台所にいた牧本（西村まさ彦）が犯人扱いが始まる。で、“古畑任三郎” の満が、1週間前に「捨てた棒アイスのゴミ」を机に置きっ放しにして席を立ったと言う、単なる “ぐうたらな生活” が全ての根源なのが分かる。

自分が事件の根源で責められ始めて、牧本と房枝（原田美枝子）の再婚問題に話を摺り返る。ここで終わるかと思いきや、光司と春海がアイスを買いに行く「夜の散歩」で、2人の心の距離がちょっぴり縮まり、それぞれの夜を過ごす。ホント、展開の広げ方の巧みさと捻り方が良かった。

演出が中島悟氏に戻り前回と違ったテンポの良さが生まれた

其の八『バーニャカウダと犬の散歩』は、前話で春海との距離がちょっぴり縮まって嬉しい光司からスタート。ニートの満が、バー「クラッチ」の店主・海星（杉野遥亮）から、海外旅行に出掛けたオーナーの愛犬の世話と言うバイトを頼まれる。効率の良いバイトを家族に隠す満。一方で、光司と春海の同級生・陸（水沢林太郎）の距離も近づく。

そんな中で満に新しい就職話が来て…。演出担当が第3話の丸谷俊平氏から、第1～3話の中島悟氏に戻り、カット割りがより細かくなり、コロコロと展開が進んで行く脚本に、よりテンポの良さを与えた。

きちんと働いている人には敬意を払うのが満の人の良さ

そして、其の七『アイスと夜の散歩』よりも、満の屁理屈が際立った上に、房枝が営む喫茶店「ポラリス」の常連客・薗田（本多力）の後輩社員・渡利（間宮祥太朗）を徹底的に打ちのめして、ついに「今日で会社を辞めます！」とまで言わせちゃう。で、苦手なエシャロットを言い訳に「今の話 全部 冗談だから」と話を摺り返る。

この辺の、自分がニートだから、そこを攻め込まれると屁理屈で対抗するが、きちんと働いている人には、それなりの敬意を払うのが満の良さであり、人間的な魅力。クズだけど憎めない、思うがままに生きているようで夢中になれるものを探し続ける満の面白が生み出す、シュールさが際立った第4話の前後編だった。

あとがき

満の屁理屈が前回よりも秀でた分だけ、人情話の部分は減りましたが、逆にシュールなコメディ・ホームドラマになりましたね。更に好みが分かれる作風になりましたが、やはり満の屁理屈があっての本作なので、この位のバランスが程良いような気がします。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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