シャーロック アントールドストーリーズ （第3話・2019/10/21） 感想

フジテレビ系・月9『シャーロック アントールドストーリーズ』（公式）
第3話『地面師詐欺という闇！死者の伝言は3本の小枝…』の感想。
なお、原作の小説、アーサー・コナン・ドイル「シャーロック・ホームズ」シリーズ」は既読だが、全作品ではない。

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東京・渋谷の空き家で身元不明の老人の遺体が見つかった。獅子雄（ディーン・フジオカ）と若宮（岩田剛典）は江藤（佐々木蔵之介）から、そこが5年前の「地面師詐欺事件」の舞台で、事件後、詐欺被害に遭った建設会社の社長が自殺をした家だと聞く。獅子雄は遺体の手の部分にある3本の木の枝に気付く。やがて遺体が地面師事件の犯人の1人と判明。そこへ捜査二課の利枝子（伊藤歩）が現れる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：アーサー・コナン・ドイル「シャーロック・ホームズ」シリーズ」
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1,2,3）
演出：西谷弘（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､刑事ゆがみ） 第1話
　　　野田悠介（過去作/ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ･ｼﾘｰｽﾞ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ） 第2話
　　　永山耕三（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､人は見た目が100ﾊﾟｰｾﾝﾄ） 第3話
　　　平野眞（過去作/黄昏流星群､監察医 朝顔）
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡ﾘｰｶﾞﾙV､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､刑事ゆがみ､偽装不倫）
主題歌：DEAN FUJIOKA『Shelly』(A-Sketch)

驚くべき! まだ第3話なのに 3人目の演出家を起用した!

本編の感想の前に本作の演出について、ディレクターの目線で少しだけ書いてみる。

第1話の演出家・西谷弘氏は『モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-』や『刑事ゆがみ』等の担当者で、演出全体が『モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-』同様の癖の強いタイプで、第1話で初期設定の説明が多いと言うマイナス要素を抱えたとしても、若干食傷気味だった。

そして、第2話の演出の野田悠介氏は『コード・ブルー・シリーズ』や『ラジエーションハウス～放射線科の診断レポート～』等の担当者で、『モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-』の “匂い” が薄まって、『月9』らしい定番な演出になって、やや面白味に欠けた（内容でなく、あくまでも演出が…と言う意味）。

そして、驚くべきは、この第3話でナント 3人目の演出家を起用した。永山耕三氏は『モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-』も担当していたが、近作では『人は見た目が100パーセント』、古くは『東京ラブストーリー』や『ひとつ屋根の下』や『ロングバケーション』や『ラブジェネレーション』と言った、かつての『月9』の名作を手掛け、作品も様々なタイプを担当しているベテランのディレクターだ。

第3話担当の永山耕三氏の演出が本作に最も似合っている!

あまり、第3話までで 3人も演出家を交代させる例は見かけないが、逆に考えると、最初から始めの 3話を 3人で担当させる（事前情報では全部で演出家は 4人とされている）と決めておけば…

まず4人の演出家が全体の演出のコンセプトや方向性を一致させることが出来るし、その上で、第1話担当よりも、第2話、第3話の担当の方が撮影までの時間があるから、より『シャーロック』に合う演出を模索することが出来る。

随分と話が長くなったが、私が言いたいのは、この本作担当の演出家を含めたスタッフたちが、懸命に “本作らしさ” を模索し追及していると言うこと。として、私の個人的な好みで言うならば、この第3話担当の永山耕三氏の演出が本作に最も似合っていると思う。その理由は…

古典的名作を現代版に仕上げるｾﾝｽの良さが光る秀作な脚本

その理由を書く前に、絶対に書いておかなければならないことがある。それは、古くは監察医と刑事の活躍を描いた名作『きらきらひかる』や、最近では取調官たちと一癖も二癖もある犯人たちが対決する斬新な刑事ドラマ『緊急取調室』を手掛けた井上由美子氏の素晴らしい脚本だ。とにかく “抜かりが無い” と言ったら良いだろうか。

世界中で読み継がれているミステリー小説の不朽の名作『シャーロック・ホームズ』を題材にしながらも、適度に令和の時代感覚を盛り込んで全く古さを感じさせない上に、舞台を現代の東京に置き換えている不自然さも皆無。また、ミスリードの仕方も実に巧みに計算されており、自然と物語に引き込まれてしまう。

やはり、古典的な名作を現代版として復活させるには、相当のセンスの良さが必要になる。そこが実に上手い。秀作な脚本と言って良いと思う。

ﾃﾞｨｰﾝさんの"無国籍な雰囲気"が｢和製ｼｬｰﾛｯｸﾎｰﾑｽﾞ｣にﾋﾟｯﾀﾘ

更に、俳優陣も見事だ。主演のディーン・フジオカさんが醸し出す “無国籍的な雰囲気” が “本作らしさ” の肝になっている。他の出演者も配役が絶妙に合っていて、見ていて不自然さが無い。

そして、答えを引き延ばしていた、私が「本作に最も似合っている」と思う第3話担当の永山耕三氏の演出がピタリと合致して、見事に新しい「和製シャーロックの世界」の創出に成功していると思う。

若宮とｸﾐｺに､もっと必然性のある役割を与えて欲しい…

「褒めてばかりでは、当blogの感想らしくない！」との声が聞えて来そうだから、ちょっとだけ気になったことも書いておく。それは、ゲスト俳優のキャスティングで展開に予想が出来ちゃったこと。もっと、怪しげなゲストで登場人物を増やせば解決できたかも？ まっ、ミスリードが巧みだから、そんなに気にならなかったが…

それと、第2話と比べて、 フリーランスの犯罪捜査専門コンサルタント・獅子雄（ディーン・フジオカ）の助手・若宮（岩田剛典）と、警視庁刑事部捜査一課の警部・江藤（佐々木蔵之介）の部下・クミコ（山田真歩）の存在感が薄かったこと。今回程度だったら、居なくても話は成立しちゃう。

ただ、原作を考えると、若宮は「ワトソン」で、クミコは「グレグスン警部」に相当するから、獅子雄が「シャーロック・ホームズ」で、江藤が「レストレード警部」には絶対に必要な助手。だから、シャーロック・ホームズのファンにとっては、もっと若宮とクミコに必然性を持った役割を与えて欲しい。

とは言ったが、現状でも “かなりの高い満足度” であるのは揺るがないが…

あとがき

私は特にディーン・フジオカさんのファンではありませんが “ディーン様” が凄く良いですね。 “本作らしさ” にとても貢献していると思います。それにしても、第3話で、ここまで高次元で「脚本と演出と俳優の三位一体」が完成形に近づいているのは驚きです。

視聴率は、第1話から 12.8% → 9.3%（ビデオリサーチ調べ、関東地区）と下がっていますが、最近の『月9』では最も “秀作” だと思います。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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ゲゲゲの女房:再放送 （第78,79回・2019/10/21） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ゲゲゲの女房』（公式）
第13週「初めての里帰り」の 『第78回』と、 第14週「旅立ちの青い空」の 『第79回』 の感想。


※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視します。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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【第78回】
布美枝（松下奈緒）が境港から安来の実家に戻ってくると、ちょうど貴司（星野源）が源兵衛（大杉漣）に対して、“恋人と結婚したい”という気持ちを打ち明け、店は継げないことを明言していた。怒りにかられた源兵衛は、相手の女性の家に乗り込もうとしていた。しかしその時、子ども同士で遊んでいた藍子が、ビー玉を飲み込んでしまい大騒ぎになる。とっさに布美枝は、藍子の背中をたたき吐き出させようとするが…

【第79回】
布美枝（松下奈緒）のもとに、安来に住む弟の貴司の結婚の知らせが届く。東京オリンピックを間近に控え、すずらん商店街でもテレビを購入する家庭が増えていた。病気から復帰した深沢（村上弘明）は、早くも新雑誌「ゼタ」を創刊し、茂（向井理）に作品を依頼する。美智子（松坂慶子）の夫・政志（光石研）は、相変わらず競馬に熱中し、太一（鈴木裕樹）と共に競馬場に行った帰りに村井家を訪れると…。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

【第78回】

なんなの、これ???

2010年6月26日の土曜日分、期待したのに…なんなの、これ？ 確かに布美枝（松下奈緒）の里帰りと当時に、貴司（星野源）に恋人の存在が判明し、妹のいずみ（朝倉えりか）が「東京に行きたい」と言い出して、一度に二つの騒動が勃発したのだから、大家族の飯田家が赤ん坊の藍子に対して “手薄” になったと、好意的に解釈することも出来る。

出来るのだが、唐突に大家族の中に初めてやって来た初孫が母親からも大家族からも放置され、ビー玉を飲み込んだと大騒ぎした挙句に、「布美枝のやつ すっかり母親らしく なっちょるな」と源兵衛（大杉漣）に言わせるのが、今回の里帰りエピソードの根っこの部分だとすると、貴司といずみの騒動は要らなかったと思う。

初孫を連れての里帰り。布美枝と藍子を常に一緒に描くべき

そして、ビー玉騒動が落ち着いた直後の、布美枝がミシンで縫物をしている場所に、もう藍子がいない。布美枝がいずみへのアドバイスをして姉妹の物語にしたいのは分かるが、だったら、いずみが「自動車の免許を…」と言って一件落着したタイミングで、布美枝の横で寝ている藍子が目を覚まして泣き出して、布美枝といずみがほほ笑む…なんてのが良かったと思う。

なのに、更には東京に帰るために家族へ「行って参ります」と言う場面にも藍子がいない。あんな大騒動があったのに？ 子役の出演（演技）時間に制約があるのは分かるが、初孫を連れての里帰りなのだから、布美枝と藍子を常に一体として描くべきだったと思う。

帰って来てからの茂と布美枝と藍子のシーンは、ほのぼの…

東京に帰って来てからの、茂と布美枝と藍子のシーンは、ほのぼのとして良かった。良かっただけに、放送時間にして 3日分の里帰りをもう少しうまくやっていたら…と思う。

【第79回】

どうやら本当に「新章」の始まりのようだ…

貴司（星野源）の結婚が決まり、東京オリンピック景気やテレビの普及が描かれて始まった『第79回』。第13週「初めての里帰り」の 『第74,75回』 の感想で、“半年の約半分が過ぎたから、「新章」でも始まるのか?” と書いたのだが、今週のサブタイトル『旅立ちの青い空』からも感じ取れるように、どうやら本当に「新章」の始まりのようだ。

あとがき

今回の「新章」の始まりもそうだし、先週で現場復帰した深沢の「新章のための序章」も含めて、時代は進んでいるのは見えていますが、半年間の半分を過ぎても、布美枝と茂の貧しい生活についても、茂の漫画についても、あまり進んでいる印象がありません。ぼちぼち、変化が欲しいところです…

まずは、 太一（鈴木裕樹）と 政志（光石研）に変化があるのかな？ その位は無いと感想を書き続ける気力が出ません…

  

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【これまでの感想】

第1週『ふるさとは安来』
1 2 3 4 5 6
第2週『ご縁の糸』
7 8 9 10 11 12
第3週『たった五日で花嫁に』
13 14 15 16 17 18
第4週『さよなら故郷（ふるさと）』
19 20 21 22 23 24
第5週『花と自転車』
25 26 27 28 29 30
第6週『アシスタント一年生』
31 32 33 34 35 36
第7週『消えた紙芝居』
37 38 39 40 41 42
第8週『父の上京』
43 44 45 46 47 48
第9週『私、働きます』
49 50 51 52 53 54
第10週『こんちには赤ちゃん』
55 56 57 58 59 60
第11週「貧乏神をやっつけろ」』
61 62 63 64 65 66
第12週「連合艦隊再建
67 68 69 70 71 72
第13週「初めての里帰り」
73 74 75 76 77

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スカーレット （第19回・2019/10/21） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第4週『一人前になるまでは』の 『第19回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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喜美子（戸田恵梨香）は新聞記者のちや子（水野美紀）の職場で女中としての細やかな働きぶりが認められ、引き抜きのオファーを受ける。5倍の給料を払うという破格の条件に喜美子は即決。しかし女中の先輩・大久保（三林京子）に言い出せず、悩む喜美子。住人たちに相談すると、意見が対立し、見かねた雄太郎（木本武宏）の提案で、喜美子は大久保に黙って、ちや子の職場で試し働きすることに。ところが訪れた職場では怒号が響き…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

まえがき

まず、この感想を投稿した時点で「Web拍手」が、なんと「100回」を超えたのに驚きました。拍手やコメントを下さった皆さん、ありがとうございます。では、今回もウケ狙いは一切せずに率直な感想を書きます。

アバンのまとめ方が良い上に、新展開まで盛り込んだ秀逸さ

はあ、月曜の朝から感心してしまった。何に感心したのかと言うと、アバンタイトルの先週分のまとめ方の秀逸さ。

前回のラストでは、喜美子（戸田恵梨香）が新聞記者のちや子（水野美紀）の下着ショーの楽屋での女中としての気遣いが認められ、5倍の給料で引き抜きのオファーあったことを、歌声喫茶「さえずり」へ飛び込むように入って来て伝える。その際に、「荒木荘」の謎の男・雄太郎（木本武宏）が歌う「♪終列車ぁ～」で終わった。

しかし、今回のアバンは先週 1週間の面白いところだけをダイジェスト版の如く編集した上に、前述の最後の “歌” と台詞の音量を調節して ちや子の台詞を聞きやすくした上に、喜美子に「決めました。引き抜かれても良いです」と即決のくだりまでくっつけた。これで約 1分50秒。

普通なら長過ぎるアバンだが、まとめ方が良い上に期待通りの新展開までくっつけたのはお見事。それにしても、即決するのが喜美子らしくて良かった。これで、前回の感想のあとがきに書いた通り、“先” が見えて来ないのは少しジレンマを感じますが、喜美子の行動が喜美子自身の人生を切り開いていく朝ドラであることが見えて来たので満足だ。

あちこちに "中卒の15歳" を言わずとも自然と見える工夫が

主題歌明けは、即決した喜美子に落ち着くように言うちや子。その会話の中で、私は前述の通り「下着ショーの楽屋での女中としての気遣いが認められ…」と思ったのだが、実は楽屋以外の新聞社内のあちこちを女中としての細やかな働きっぷりが認められたことが描かれた。こう言うのも好き。

ナレーション処理すれば、アバンで済ませられるのに、手抜きをせずに、まず ちさ子が口火を切って会話が始まり、それに合わせて回想シーンで、しっかりと働く喜美子を視聴者に見せる。決して “魅せる” わけではなくて、あくまでも “見せて” 納得させる。ここが大事。

「腕が!? 買われた!?」と素直に驚く喜美子も、ちさ子に頭をポンポンと叩かれて嬉しそうな喜美子も 15歳の乙女らしくて いい感じ。もう、「中卒の15歳」と言う表現は出て来なくなったが、既にこのような的確な描写で必要が無くなっているのも驚くべきこと。やはり、脚本と演出と俳優の三位一体が成功しているお陰だと思う。

益々喜美子を応援したくなる、ちさ子とのやり取りがこれ↓

そして、「荒木荘」から「新聞社」の女中として働くことを即決した喜美子に、ちさ子があれこれと質問攻めにする。その中で良いやり取りがあった。

荒木荘を辞めるのだから、荒木荘とは別の住居を探さないといけない…と喜美子に言うと、喜美子は荒木荘の仕事を探して来てくれた父・常治（北村一輝）への恩を感じたのだろう、「お父ちゃん！ 信楽の父に聞いてみな！」と口を押えて、自分が父親の存在を無視して即決したのを悔やんだような表情をする。そこで、ちさ子が喜美子にキッチリとこう↓言う。

ちさ子「それはええねん。
　　　　まずは喜美ちゃんが どうしたいかや」
喜美子「ええんですかね？」
ちさ子「自分の人生やで？ 自分で考え。
　　　　お父ちゃんには自分の考え決めてから ええんとちゃう？
喜美子「（小さく頷く…）」
ちさ子「親元離れて 1人でやっていくって そういうことやで」
喜美子「はい」

長尺のアバンで既に、喜美子の行動が喜美子自身の人生を切り開いていく朝ドラであることが見えて来たのに、中盤のこのやり取りで更に強調して来た。更に、敢えて台詞の引用は省略するが、このあとも、次々と自分の “希望” や “意思” を ちさ子に言っていく喜美子。

それが、これまた次々と “当然の如く” ちさ子に受け入れられ、メモ書きされていく。それを見て、まだまだ “小さな夢や希望” ではあるが、それらの 1つ1つが現実になりそう、叶いそうな雰囲気に喜びが隠せない喜美子。こう言う喜美子を見ると、益々喜美子を応援したくなる。

大久保のおにぎりｾｯﾄに言い出せなくなる喜美子がかわいい

8分過ぎ、ウキウキ気分で荒木荘に帰って来た喜美子を、まるで「待ってました！」とばかりにいつもの内職で迎え撃つ女中の先輩・大久保（三林京子）。この辺のメリハリの付け方も いい感じだ。

いつもなら、怒り爆発の喜美子なのに、今や大久保と別れることが分かっているから “余裕のよっちゃん（昭和かっ！）” の喜美子が実にカワイイ。で、今度は目の上たんこぶのように思っていた大久保の “海苔が巻いてある俵おにぎり と たくあん と 昆布の佃煮？” に込められた優しさに気付くのも、いいなあ…

このﾀｲﾐﾝｸﾞで女性から男性の演出家の交代は正しいと思う…

俵おにぎりセットのアップに、路地猫のカット、そして夜…。この辺の編集や演技指導を含めた演出が、先週までのややドタバタとした雰囲気が封印されて、落ち着いた雰囲気に若干変わっている。

それもそのはずだ。脚本と演出と俳優の三位一体が成功していると言ったものの、実は演出家が、第1～3週を担当した中島由貴氏（過去作ウェルかめ、逃げる女、アシガール）から、佐藤譲氏（過去作/てるてる家族、マチ工場のオンナ）に交代しているのだ。

これは性差別をしていると捉えて欲しくないのだが、第3週までは女性の演出家だから、敢えて女性目線だから見える “喜美子の女性らしさ” を封印して、元気で活発な女の子に仕立てようとしたのに対して、第4週の演出家は男性だから、男性目線だから見えて来る “喜美子の女性らしさ” を少しだけ引き出しているのではないかと…

勝手に推測してしまった。だって、予告編によれば、第4週は恋バナも割り入って来る可能性もある訳だから、このタイミングでの演出家の交代は正しいような気がした。

雄太郎の発案と言う "ﾜﾝｸｯｼｮﾝ" が人間関係をより深く描く

さて、10分過ぎには、夜、荒木荘を辞めて新聞社の女中で働きたいと言うのを大久保に言い出せず悩む喜美子が、住人たちに相談する場面へ。住人たちも “お金” や “条件” で意見が対立する。そして翌朝。なんと、雄太郎の発案で、大久保に内緒で喜美子が新聞社で試し働きをすることになった。

この辺も物語を “先” に進めるなら、喜美子が さだ（羽野晶紀）に退職願を提出して辞めれば良いのに、敢えてワンクッションを入れて来た。これによって、前回では ちさ子が喜美子に靴を貸すことで、今回では、大久保の俵おにぎりと、雄太郎が提案することで、喜美子を支えてくれる人間関係の広がりと深まりを描いた。こう言うのが良いと思う。

終盤でちさ子の人物像を掘り下げ始めたから次回が楽しみだ

そして 13分過ぎ、喜美子がついに新聞社で試し働きを始める。そこで、ちや子の 先輩の平田（辻本茂雄）に喜美子が褒められて「つづく」となると思いきや、新聞社での ちさ子の仕事っぷりを描いて、今度は ちさ子の人物像を掘り下げ始めた。一体、物語はどこへどのように進むのだろう。楽しみでしょうがない！

あとがき

怒号が飛び交う男ばかりの職場で、男たちに、他社に負けじと勇ましく女性記者として働く記者ちさ子を見て、喜美子も女性としての将来を見つめ直そうとするのでしょうか？

それが今週のサブタイトル『一人前になるまでは』に繋がるなら、これまでの喜美子の人生の選択を見ていると、「父から貰った仕事」である「荒木家の女中見習い」を途中で投げ出すはずはないですね。きっと、「一人前の “女中” になるまでは辞めない」って決めるような気がします。そう言う筋を通すのが喜美子だと思うので。

ついつい、喜美子の身になって考えてしまいますね。これはドラマとして、視聴者としても良いことだと思います。

なお、明日（10/22）は、午前8時から「即位の礼」の放送の為、NHK総合テレビでの放送は、朝7:45からの放送になるそうです。

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』

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ニッポンノワール-刑事Yの反乱- （第2話・2019/10/20） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『ニッポンノワール-刑事Yの反乱-』（公式）
第2話『2つの事件』、ラテ欄『十億円強奪事件の闇、暴く』の感想。

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遊佐清春（賀来賢人）の自宅に自身が碓氷薫（広末涼子）を殺害した犯人へと繋がる証拠が残されていた。そして既に周囲は刑事に囲まれていて…。碓氷班の面々は「十億円強奪事件」と「碓氷薫殺害事件」、二つの事件の捜査を命じられる。その鍵を握っていたのは薫の一人息子：克喜（田野井健）であった。そして、捜査の中で一人の少女：芹奈（佐久間由衣）の「ある秘密」が明らかになる。芹奈は亡き薫と死の数日前に会っていてーー。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：武藤将吾（過去作/怪盗 山猫､3年A組-今から皆さんは､人質です-）
演出：猪股隆一（過去作/怪盗 山猫､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ） 第1,2話
　　　小室直子（過去作/怪盗 山猫、3年A組─今から皆さんは、人質です─）
　　　西村了（過去作/怪盗 山猫）
音楽：松本晃彦（過去作/踊る大捜査線､3年A組-今から皆さんは､人質です-）
主題歌：サザンオールスターズ「愛はスローにちょっとずつ」（TAISHITA LABEL / VICTOR）

ﾋﾛｽｴ&ｻｻﾞﾝ目当てで観ているが､今回は冷静に感想を書く…

前回の感想で書いた通り、私は 「完全な広末涼子さんとサザンオールスターズの主題歌目当て」の視聴者だから、相当の贔屓目な感想となる…と書いた。が、流石にその 2点だけで感想を終える訳にはいかないから、いつも通りの感想を書く。

｢3年A組｣を高評価しない私でも本作の方が劣っているかも?

スタッフが明らかに『3年A組─今から皆さんは、人質です─』の “柳の下の二匹目のドジョウを狙う” 作品に仕上げようとしているからしょうがないが…

内容を煽るのが展開でなく台詞である点や、とにかく先に引っ張るストーリーや、それら以外のいろいろな演出が、ほぼ『3年A組─今から皆さんは、人質です─』。私は、その『3年A組』もあまり評価していない視聴者の一人だが、それをもってしても “二匹目のドジョウ” の方が劣っているように見えてしまった。

無駄が多いから前回と今回で1時間にした方が良かったかも?

それにしても、あれこれ見せ場を作っているつもりなのだろが、大声で騒いだり…の無駄なドタバタが多過ぎて、それが逆に大して “内容が無い” ことを見せてしまったって感じ。これ、無駄を省けば、前回と今回で 1話にまとまられたのでは？

いや、きっと第1話と第2話をくっつけて 1時間枠に収めた方が、ストーリーの粗も隠れるし、物語も分かり易いし、テンポも良くなって、評価が上がったような気がする。

あとがき

『3年A組』の時も感じたのですが、この脚本家さんは警察捜査活動をきちんと事前調査しているのか甚だ疑問です。まさか、テレビの刑事ドラマで見た知識で書いているとは思いませんが、流石に警察の捜査の描写がずさんで…

それに、主人公は終始怒鳴ってばかりだし、折角「観たくなる俳優さん」たちが大勢出演しているのに、内容が完全に追い付いていない…って感じですね。何とか巻き返しを期待します。

  

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【これまでの感想】
第1話

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作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。
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グランメゾン東京 （第1話/初回25分拡大・2019/10/20） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『グランメゾン東京』（公式）
第1話/初回25分拡大『手長エビのエチュベ』、ラテ欄『三つ星を掴み取れ! 挫折から這い上がった奇跡と感動の料理人』の感想。

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仏パリの三つ星レストランで面接に臨む倫子（鈴木京香）は、同店で働いていたという男（木村拓哉）から突然、作るべきメニューを教えられる。その男こそ、二つ星を獲得しながらもある事件で表舞台から姿を消したシェフ・尾花。面接に落ちた倫子は、再会した尾花の料理を食べ、そのおいしさと自身の力不足に涙をこぼす。尾花はそんな倫子に、一緒に店をつくろうと告げる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/僕のﾔﾊﾞｲ妻､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ､ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ） 第1話
　　　山室大輔（過去作/ごめんね青春!､天皇の料理番）
　　　青山貴洋（過去作/下町ロケット2、インハンド）
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､TWO WEEKS）
主題歌：山下達郎「RECIPE(レシピ)」（Warner Music Japan）

こんなドラマのようだ…

今作も、事前情報を極力排除して見始めた。どうやら、ある出来事（序盤の映像では、VIPが食事中に倒れただけで理由が分からなかった）で、仕事と「星」を失った主人公が、再び「星」を獲得するために、仲間たちと奮闘して行く…サクセスストーリーのようだ。

冒頭で主人公を料理人的につまらない人間に描くのは…

10分頃、以前勤めていたレストランに再雇用をして貰うと、 仏パリの三つ星レストランで面接に臨む倫子（鈴木京香）の協力を得て、尾花夏樹（木村拓哉）が料理を作り始めたシーンで尾花がこう言ったのが、ちょっと引っ掛かった。

尾花「俺は 前に この店にいた。
　　　だから シェフの好みとか
　　　店のコンセプトとか全部分かってる」

野球中継で50分放送が遅延して、更に25分拡大版の僅か10分だから、正に冒頭中の冒頭の “この” 主人公の台詞。なんか、引っ掛かった。「裏口入学」とは言わないが、なんか “セコイ” なって。いいや、プロの料理人なら、それを食べる人の好みに合わせるのは間違っていないが…

アレルギー対策はしても、こう言う入社試験みたいな時は、相手の好みに合わせるのでなく、敢えて相手を驚かせるような斬新な料理を作ってのし上がるのが、従来の主人公、サクセスストーリーのヒーローなのではないだろうか？ なんか、一生懸命に就職先を研究して就活している最近のリクルート学生を見ているようで、一気に冷めてしまった。

そののちに、この「テナガエビのエチュベ」が尾花自身がテストに合格するためでなく、倫子を合格させるためのレシピだったことが判明するが、こう言うやり方で、メインの2人を出合わせるたり、主人公を料理人的に面白味のない人間に冒頭で描く脚本はどうかと思ってしまった…

「パリでのロケ」と「フランス語の台詞」の必然性が皆無

さて、私は木村拓哉さんが好きだから、アンチ的な目線で本作は見ない。いつも通りの “ディレクターの目線” で『グランメゾン東京』を観た感想を書く。前述の尾花の台詞は引っ掛かったものの 1つだが、もっと冒頭から引っ掛かった設定がある。それは「フランス」と「フランス語」。

だって、これ「星＝ミシュラン＝信頼出来る基準」があれば、場所も時代も何でも成立する話。それなのに、第1話で、いろいろ豪華な俳優陣が出演しているし、裏番組も強力だろし…と「パリでのロケ」と「フランス語の台詞」を組み込んだのだろうが…

出演者本人でなくても、海外ロケが付かれることや、喋れないフランス語の台詞を喋らなければいけないと試練は、「星」さえあれば成立するドラマで、俳優陣に無意味な枷を嵌めて、より自然体で、より伸び伸びした演技をするのを虐げているだけのように思うのだが…

大人の事情が薄まったため、余計にベタな展開が際立った…

「星」それも「パリよりジャッジが厳しいと言われている東京のフレンチの星」だけがあれば成立する話だが、流石にそれだけでは脳が無いから、過去の因縁を組み込んだり、再起するための仲間集めに奮闘したり…と、まああれこれ盛り込んではいるものの、正直サクセスストーリーとしては、かなりベタな展開。敗者がどん底から這い上がるために仲間を集めて頑張る…ってだけ。新鮮さゼロ。

ただ、想像以上に木村拓哉さんを持ち上げ強調する “大人の事情” やらが相当薄まっていた。特に、最近はオジサンたちが強調されるのが定番の『日曜劇場』だから、今作はむしろ抑え気味。だから、余計に “ベタな展開” が際立ってしまったのだろう。

俳優を取り換えただけでは既視感は拭えない!

最近なら『Heaven？～ご苦楽レストラン～』があったし、2016年には『Chef?三つ星の給食?』があった。だからこそ、既視感を払拭するための隠し玉みたいな “強力な工夫” が欲しかった。俳優を取り換えただけでは既視感は拭えないと思う。

あとがき

フランス料理が大好きな私としては、ドラマの内容はともかく、東京の品川にあるモダンフレンチので三つ星を取り続ける名店「カンテサンス」の 岸田周三シェフが監修しているフレンチと愛でる価値はあります。私も一度だけ食べに行ったことがありますが、あの味は忘れません。おっと、ドラマの感想に戻しましょう。

本文で「想像以上に木村拓哉さんを持ち上げ強調する “大人の事情” やらが相当薄まっていた」と書きましたが、本作以前の近作『アイムホーム』、『A LIFE?愛しき人?』、『BG?身辺警護人?』よりは、「ザ・キムタクドラマ」が強調されていますね、その辺が最も視聴者の好みが分かれるところかも知れません。

ただ、全体的にテンポは良いですし、脇役も芸達者な俳優陣が揃っているので、「ザ・キムタクドラマ」が鼻に付かない私にとっては、とにかく既視感の払拭、類似作品との差別化を、次回以降に期待します。

  

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シネマスクエア vol.114 [木村拓哉「グランメゾン東京」] マガジンハウス/日之出出版 2019-9-17 Amazonで購入 楽天市場で購入

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シネマスクエア vol.114 [木村拓哉「グランメゾン東京」] (HINODE MOOK 559)

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