ミス・ジコチョー～天才・天ノ教授の調査ファイル～ （第1話 [全10話]・2019/10/18） 感想

NHK総合・ドラマ10『ミス・ジコチョー～天才・天ノ教授の調査ファイル～』（公式）
第1話（全10話）『真奈子、爆発する』の感想。
なお、本作の失敗学監修である畑村洋太郎（東京大学名誉教授）の著書、「失敗学のすすめ」（講談社文庫）は、既読。

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東京第一大学の工学部教授・天ノ真奈子（松雪泰子）は、“失敗学”を立ち上げて研究を重ねていた。失敗学とは失敗の責任を追及するのではなく、原因と背景を究明して知識化し、再発防止に役立てる学問のこと。その活動は工学の枠を超えて、企業の不正や医療事故など好奇心の赴くままに広がっていき、事故調査は真奈子にとって格好のフィールドワークになっていた。 マイペースで勝手気ままな性格の真奈子は、相手をイラつかせることもしばしば。しかし、脳内に蓄積した古今東西の失敗データベースを武器にした天才ぶりで、事故の真実へたどり着こうとする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：八津弘幸（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3､陸王） 第1話
　　　徳尾浩司（過去作/あいの結婚相談所､警視庁ゼロ係3､おっさんずﾗﾌﾞ）
　　　吉田真侑子（過去作/陸王､ﾋﾓﾒﾝ､下町ﾛｹｯﾄ）
演出：福井充広(過去作/ミストレス～女たちの秘密～) 第1話
　　　笠浦友愛（過去作/この声をきみに）
　　　家次勲（過去作/ミストレス～女たちの秘密～）
音楽：眞鍋昭大（過去作/後妻業）
主題歌：あまりにも素敵な夜だから／[ALEXANDROS]

本作の｢失敗学｣の監修の著書は既読でして…

“失敗学” の専門家が、様々な事故調査委員会で、斬新な思考回路で活躍するドラマだ。前述の通り、本作の「失敗学」監修である畑村洋太郎（東京大学名誉教授）の著書、「失敗学のすすめ」は既読で、楽しむ…気を満々で迎えた第1話。

面白くて上質な｢科学的要素の強いﾐｽﾃﾘｰﾄﾞﾗﾏに仕上がった

全体的には「ハインリッヒの法則（一般的には “ヒヤリハット” 」に基づいたドラマだ。法則に関しての考え方は敢えて触れないが、ドラマとして見ると、緩急はあるし、水ドラマの面白さもあれば、どんでん返しの楽しさもあって、理系の私には予想以上に面白い「科学的要素の強いミステリードラマ」に仕上がったと思う。

最後の仮説の論理的な説明が分かり難かったのが残念…

ただ、気になるとすれば、論理的な描写、今回で言えば最後の仮説の論理的な説明が分かり難かったこと。ただ、小難しさを排除したら本作の醍醐味が失せるし、分かり易さを強調すれば、単なる推理ドラマになってしまう。今後は、その辺のさじ加減が “肝” になるかも…

あとがき

失敗の連続の私としては、ずっと以前から本作の失敗学監修である畑村洋太郎（東京大学名誉教授）に注目しており、遂に連ドラ化、それもNHKで…と言う感じです。当然、好みの分かれる作風ですが、自然 or 自然の災害が頻発する日本で、身近な “失敗” から “やるべこと” を学ぶ、きっかけになると良いなと思いました。

  

失敗学のすすめ (講談社文庫) 畑村 洋太郎(著) 講談社 2005-4-15 Amazonで購入 Kindleで購入 楽天ブックスで購入 楽天koboで購入 ★Amazonでなか見！検索で立ち読みできます。

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失敗学のすすめ (講談社文庫)

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スカーレット （第17回・2019/10/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第3週『ビバ！大阪新生活』の 『第17回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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大阪に来て1か月。女中の仕事に慣れてきた喜美子（戸田恵梨香）。余った時間で下宿屋を彩ろうと工夫し始める。その様子を見かけた元女中の大久保（三林京子）は何かを思いつき喜美子に新たな仕事を命じる。どこからか持ち込んだ大量のストッキングの補修だ。喜美子は夜な夜な内職することに。次第に寝不足で苛立ちがつのり、喜美子の怒りが爆発。枕を相手に柔道技を仕掛け感情をぶつけながら給料日を迎える。待望の給料だったが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

｢荒木荘に来て もうすぐ ひとつきになります｣のﾅﾚが良い

アバンタイトルの冒頭、「荒木荘に来て もうすぐ ひとつきになります」のナレーションで始まった第17話。なんか、こう言うのも良いと思う。きちんと時間経過を視聴者に提示することも、作り手たちが意識することも。前作は、こう言うところが雑だったから。これだけでも安心感がある…

ﾅﾚｰｼｮﾝが「見出し」のような役割をしているのも興味深い

主題歌明けのナレーションも「仕事の段取りにも なんとか慣れ 叱られることは 随分 少なくなりました」等々、いろいろ補強。でも、どこからか「いつもの、みっきーさんなら “日常描写はナレーションで補完せず、映像で描け！” と叫ぶのでは？」と言う声が聞えて来そうだ。

そう、前作なら完全にそう叫んでいたと思う。ただ、本作は違う。むしろ、ナレーションが「見出し」のような役割をし、実際には喜美子（戸田恵梨香）の言動で、1か月を迎えて、女中の仕事に慣れた部分もあれば、慣れない部分もあり、時間に余裕が出来たことも、序盤の数分間で既に丁寧に描かれている。

戸田恵梨香さんは出来るのに演じる"出来ない喜美子"が良い

更に凄いのは、前回と今回の違いを、喜美子役の戸田恵梨香さんが演技で、しっかりと描いている点だ。もちろん、演技力を評価されてのヒロインへの起用だろうから、当然と言えば当然なのだが、器用だから、理解力が高いから出来ることと、苦手だから、やることが多いから出来ないことが、きちんと演じ分けられている。

これも前作の主演女優では不可能だったこと。例えば、6分頃に描かれた “裁縫” の仕事。ちゃんと喜美子が苦手なのに一生懸命にやっているのが伝わって来る。きっと、戸田恵梨香さん自身は、演技としてそれなりに裁縫を出来るのだろう。出来るから、出来ない演技が出来る。

禅問答のようになってしまったが、眠たそうな喜美子も本当に自然体。流石、「女優・戸田恵梨香」と言わざるを得ない…

段ﾎﾞｰﾙ箱の置く位置やｶﾒﾗｱﾝｸﾞﾙの工夫も"ある無し"で大違い

また、映像的にも凝っているのも良い。例えば、4分頃の段ボール箱の置く位置やカメラアングルと、8分頃の段ボール箱は明らかに違えてある。

状況が違うから当然だが、元女中の大久保（三林京子）が「追加や」と言う台詞を活かすために、段ボール箱を大きく見せるように下から煽るカメラアングルが採用されていた。こんな些細な演出も、あると無いとでは大違いなのだ。

登場人物たちの "導線" が様々あって飽きさせない

その延長線上で、良いなと思うのが、登場人物の動きと言うか、スタジオセット内を動く導線。画面の左から来たり、右から来たり、奥から現れたり、画面のど真ん中に陣取ったりと、似たような人物の動きがとても少ない。

これ、美術さんがあらゆる角度から撮影できるように設計を工夫しているから出来ることだし、そう言う作風で行くことが、最初から想定してあるから出来ること。どうやら、脚本家の思い付きばかりの前作とは、全く違うアプローチ（まあ、これが普通なのだが）で作り込まれていると思う。

脚本での "コミカルな描写" での "緩急の付け方" が巧み

俳優、演出と来れば、今度は脚本を褒めよう。今回に限れば、登場人物は喜美子と大久保の二人だけだが、その二人だけで程良いメリハリが付けられている。

10分頃の毎晩続く大量のストッキングの補修の内職で寝不足になり、苛立ちが募って怒りが爆発して、枕を相手に柔道技を仕掛けて、感情をぶつけて…また仕事。 この辺の劇伴の選曲の良さもさることながら、コミカルな描写での緩急の付け方が、脚本のト書きでも丁寧に指定されているのが分かる。この辺も凄いなって思う。

初月給が想像以上の薄給に怒る喜美子が楽しかった

そして、11分頃には、舞台を荒木荘から荒木商事に移して、喜美子も視聴者も気分転換。「リハーサル」の意味も知らない喜美子がさらりと描かれたりして、さり気なく喜美子が田舎生まれ育ちの15歳って雰囲気を醸し出した。

人間関係も丁寧に描かれているし、「わあ きれいや！」と “美しいものには即反応する” と言う喜美子の特徴も描かれた。そして、口紅に反応した喜美子がいたから、さだ（羽野晶紀）が喜美子に「喜美ちゃんも 口紅をさしてみる？」とか言うのかと思いきや、初月給袋を渡した。この辺は大阪らしくて面白い。

そして、大卒の初任給が6千円だった時代に、喜美子の初月給は、なんと千円札1枚だけ。どうやら、今の喜美子は大久保がいるから “見習い” 扱いらしい。そんな怒りを再び枕にぶつける貴美子。こりゃあ、本格的に面白くなって来たぞ。

あとがき

前回の感想で、朝ドラ『カーネーション』を引用しましたが、今回は『カーネーション』のヒロイン・糸子のような、負けず嫌いで身体や言葉で自分の感情を表現しがちな喜美子が描かれて楽しかったです。

今回でかなり、不安要素が消えました。あとは、やはり「喜美子らしさ」を今後どう描いていくか？ と、陶芸の道にどう繋げて行くか？ でしょうか。かなり満足度の高い第17回でした。

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16

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モトカレマニア （第1話/初回15分拡大・2019/10/17） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『モトカレマニア』（公式）
第1話/初回15分拡大『最高の元カレ現る!!あなたにも忘れられない恋ありませんか？』の感想。
なお、原作の漫画、瀧波ユカリ「モトカレマニア」（講談社「Kiss」連載）は、未読。

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失業中のユリカ（新木優子）は5年前に別れた元恋人・マコチこと真（高良健吾）が忘れられず、彼と妄想の会話を繰り広げる毎日を過ごしている。現実を見ずに思い出に浸ることに幸せを感じるユリカを、親友のネイリスト・ひろ美（よしこ）は心配していた。不動産会社に何とか仮採用されたユリカは、客の山下（浜野謙太）と意気投合。さらに出張帰りの社員がなんとマコチで…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：瀧波ユカリ「モトカレマニア」（講談社「Kiss」連載）
脚本：坪田文（過去作/コウノドリ1,2）
演出：並木道子（過去作/ｾｼﾙのもくろ､ﾚ･ﾐｾﾞﾗﾌﾞﾙ 終わりなき旅路） 第1話
　　　相沢秀幸（過去作/ｸﾞｯﾄﾞ･ﾄﾞｸﾀｰ､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男~）
　　　関野宗紀（過去作/ｵﾄﾅ女子、ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳﾌ）
音楽：田渕夏海、中村巴奈重
主題歌：超特急『Revival Love』 （SDR）

ラブコメなのかシリアスなのか中途半端なのが良くない…

元カレのことが忘れられない女性が、元カレと思いがけず再会を果たした。そんな元カレが好きすぎるモトカレマニア（MKM）女子の生態描いたラブコメディらしい。

敢えて「らしい」と書いた部分が、本作の大きな問題。ラブコメならラブコメで徹底的にコミカルにすれば良いのに、中途半端にシリアスな部分を盛り込んで来たから、全体的な印象が中途半端になってしまったと思う。

やはり､内容も出演者も､かなり好みが分かれる作品だった…

ただ、全体的にはテンポも良いし、主人公・ユリカ（新木優子）のキャラも分かり易い。ただ、内容も出演者も、かなり好みが分かれる作品であるのは、観る前から予想していたこと。

私にとってハッキリ言っちゃうと、主役よりも豪華な脇役の方を見ていたい…そんな作品。そして、深夜ドラマなら許せるけれど、ガッツリと作り込まれている『ドクターX』の直後の放送では “差” があり過ぎて…

あとがき

「今どきは、こんな女子もいるんだなぁ」なんて引きの目で、オジサンは最後まで観るしかありませんでした。そして、やはり現在の恋愛事情を描いただけのラブコメ風ドラマに、私が惹き込まれることはありませんでした。第1話で視聴離脱します。なんか、出演者全員が、この世界観に合わないキャスティングにも見えました。

最後に、よしこ（ガンバレルーヤ）さんが、意外に演技が上手なことを発見したのは良かったです。

  

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モトカレマニア(1) (KC KISS)

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ドクターX～外科医・大門未知子～[6] （第1話/15分拡大スペシャル・2019/10/17） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『ドクターX～外科医・大門未知子～[6]』（公式）
第1話/初回15分拡大スペシャル『（不明）』の感想。

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財政危機にひんする東帝大学病院に院長・蛭間（西田敏行）が海外ファンドマネジャー・丹下（市村正親）を招く。丹下は冷徹な改革案を断行し、業務合理化を推進する新部門に潮（ユースケ・サンタマリア）、浜地（清水ミチコ）らを迎える。さらに丹下に呼ばれたというフリーランス外科医・未知子（米倉涼子）の登場に、医師らは騒然。そんな中、病院の食堂で働く一子（松坂慶子）が胸の痛みを訴える。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/ドクター-X 1,2,3,4） 第1話
　　　林誠人（過去作/ドクター-X 2,3,4,5）
　　　香坂隆史（過去作/火の粉、限界団地、、緊急取調室3､ｻｲﾝ）
演出：田村直己（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,5） 第1話
　　　松田秀知（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,5）
音楽：沢田完（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,5）
主題歌：ソー・ホワット／P!nk

｢大門未知子｣の生みの親の脚本家･中園ﾐﾎ氏､2年ぶりに復帰

主演の米倉涼子さんが、「女優として “大門未知子” のイメージに固執されたくない」と第6期を断り続けたとか、テレ朝が、「『相棒』に続く安定感抜群のコンテンツとして何が何でも第6期を作りたい」と米倉さんに懇願したとか、まあ様々な憶測が飛んでいる中での『ドクターX～外科医・大門未知子～（第6期）』のスタートだ。

個人的には、「大門未知子」の生みの親である、脚本家・中園ミホ氏が、第5期ぶり（2年ぶり）に復帰し、どう「新たな展開」を描くのかが最大の注目になっていた。

第5期は、未知子を上回る強烈なキャラが増え過ぎて…

まず、第5期を振り返ると、こんな感じの作品だった。とにかく「私、失敗しないので」の1つでこれまでを乗り越えて来た本作。

しかし、「大門未知子」の生みの親で育ての親である脚本家の中園ミホ氏が完全に外れたために、最初の2話は、新人医師を4人登場させた上に、未知子（米倉涼子）を上回るような強力で強烈なキャラクターが増え過ぎて、未知子の存在感が霞んだ。

だが、第3話以降は毎回強力なキャラクターを1人ずつ減らす作戦を採用し（米倉涼子さんの出演料高騰により他の俳優の出番を削らざるを得なかったとの噂もある）で見事に、未知子の存在感が返り咲いた。

第6期は悪人を医者意外にして外部から招いたのは良かった

そして、この第6期だ。また、東帝大学病院に悪人キャラの医師を作り出して、内紛を美智子が解決すると言うパターンは飽きる…と、スタッフたちが考えたのだろう。

今回は、悪人キャラを医師の資格は持っていたものの、大赤字で倒産寸前の東帝大学病院に院長・蛭間（西田敏行）が、“ハゲタカ” の異名を持つ企業再生のプロで投資家のニコラス丹下（市村正親）を招くと言うスタイルで、悪人を外部から持ち込んだ。これは上手いアイデアだ。

東帝大病院が倒産寸前と言う設定で病院側が一塊に!

そして、東帝大学病院がかつてない大赤字に見舞われていると言う設定もなかなか良い。この「大赤字」と言う設定で、東帝大側の医師らが1つの塊になった。そして、丹下率いる海外ファンドと「善と悪」的な構造が明確になったのは、第5期と全く違うところ。

この辺は、中園ミホ氏が加入したことによる、勧善懲悪ドラマへの原点回帰の思い入れを感じた。

未知子が丹下の"下"になり、存在感が薄まったのが残念…

ただ、気になった点もある。それは、未知子が丹下側に付いたことだ。丹下が「東帝大病院の再建」の目的に、完全に未知子を利用してしまっているために、明らかに丹下の方が目立ってしまって、未知子の影が薄まった。

更に、「フリーランス」と言う立場も、同じ「フリーランス」の立場から言わせてもらうと、未知子やドラマ自体の設定上、面白味を若干失ったと思う。「フリーランス」と言うのは自分で組織と契約して、自分の能力を発揮出来る場所を提供してもらって始めて成り立つ職業。だから、現実的には雇い主の方が “ちょっとだけ上の立場” になる。これが普通。

強引に｢AI vs 未知子｣をやっても｢普通の医療ﾄﾞﾗﾏ｣に見えた

要は、働く環境を提供してくれる組織が無ければ働けないのだから。なのに、これまでの未知子は働く環境を提供してくれる組織と対等の立場、いやむしろ上位の立場になって活躍したのが、とても面白かったのだ。

しかし、第6期では未知子が丹下の “下” に付いてしまったために、「私 失敗しないので」で大活躍する未知子の部分が、AIと言う、誰が考えても現在のAIに完全に外科医をコントロールする能力など無いのは分かっている訳で、強引に「AI vs 未知子」を描かれても、何となく「普通の医療ドラマ」になって見えたのが、とても気になってしまった。

あとがき

第4期の第6話で。聴覚を失ったピアニストを演じた武田真治さんが、全く別のキャラクターとして登場したのも、ちょっと違和感を覚えました。

あとは、全体的に大きなテコ入れをやっているのは認めますが、やはりマンネリ化が止まっていないなと言うのが第1話の感想です。ただ、最初の数話はふらつきますが、途中から急に秀作に向かうのが本作の特徴でもあるので、結果的に “心配し過ぎ” となるのを期待します。

  

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スカーレット （第16回・2019/10/17） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第3週『ビバ！大阪新生活』の 『第16回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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喜美子（戸田恵梨香）がいない信楽では、残された人々の新生活。一見、変わりない様子だが、幼なじみの照子（大島優子）は楽しい高校生活を装い、父・常治（北村一輝）は酔った勢いで喜美子のいない寂しさを明かす。一方、大阪の喜美子は、下宿屋の住人と地元の思い出話に花を咲かせる。その流れでお守り代わりに拾ってきた焼き物のかけらを見せると、新聞記者のちや子（水野美紀）が反応。古い信楽焼きには高い価値があると言い…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

｢魔法の葉書｣を届ける後ろ姿の郵便配達員がｶｯﾄが良かった

あら？ アバンタイトルの1カット目、意外にも「魔法の葉書」を届ける後ろ姿の郵便配達員がカットだった。こう言う丁寧な描写って良いと思う。

別に、母・マツ（富田靖子）が縁側で葉書を読み始めるカットか、郵便受けから葉書を取り出すかッとでも十分なのに、わざわざエキストラを1人雇って衣装を着せて…。あの1カットが入ったことで、信楽の山々の全景では表現できない “信楽の日常” が見えて来る。今日も、至って丁寧に進むようだ。

荒木荘の玄関の｢ﾄﾞﾚｽを着た陶器の人形｣は『ｶｰﾈｰｼｮﾝ』の?

そして、マツから青空繋がりで大阪の下宿屋「荒木荘」の物干し場の場面から、玄関の場面に移動した際に気になったことがある。下↓の写真にあるように「荒木荘」の玄関の電話台の横に置いてある「ドレスを着た陶器の人形」だ。

どこかで見たと思って探してみたら、朝ドラ『カーネーション』の第3話で、大正15年の正月に母親の千代（麻生祐未）の神戸の実家で、小学生の小原糸子（二宮星）が、ドレスを着た陶器の人形を見つけて感動するシーンに登場していた。この人形、晩年の糸子の家にもあったように記憶している。

©NHK

もしこれが同一の人形だったら、遊び心があるなぁと思うし、糸子も喜美子も男性社会に突っ込んで生きていく女性だったから、シンクロしていると言うことにもなる…

「信楽焼の欠片」を登場させたのは良かった

で、終盤までは、信楽の人たちの様子。まあ、 東京 大阪と信楽を行ったり来たりするのは良いのだが、今回は、最後の「信楽焼の欠片」のエピソードが唯一の “喜美子らしい描写” だったのが残念。もちろん、「信楽焼の欠片」を登場させたのは良かったと思う。そうでないと、何を描くドラマなのか忘れてしまうから。

上京後｢これが喜美子!｣と言うのがないのが少し気になる…

でも、やはり前回の主題歌明けの、朝ドラのお約束の「ヒロインの演説大会」みたいな場面にまで「信楽焼の欠片」を広げても良かったかも。

だって、喜美子（戸田恵梨香）は外に出ない。出ないから似たような画ばかりになる。例えば、女中の大久保（三林京子）に頼まれて買い物に行くとか、そんな場面があると、喜美子が一生懸命に生きようとしているのが、もっと見えて来ると思う。なぜ、そう思うのかと言えば、喜美子に “喜美子らしさ” が足りないからだ。

幼少期は、それなりにあったが、上京してから「これが喜美子！」と言うのがない。まあ、まだ第3週だから無理もないが、今後はそんな部分も描いてくれると、もっともっと喜美子を応援したくなると思う。

あとがき

喜美子が女中の仕事だけでも忙しいのに、内職でもやらされると頑張る姿が見られて良いかも知れませんね。とは言え、特に不満はないです。普通に奇を衒わずの描写続きで安心感があって良いです。でも、人によっては「ヒロインに華が無い」とか「ドラマに動きが無い」とか思うかも？ でも、この位が丁度良いように思います…

  

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