TWO WEEKS （第9話・2019/9/10） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・『TWO WEEKS』（公式）
第9話『最終章へ! 悪の逆襲! 真の黒幕と直接対決』の感想。
なお、原作の、「TWO WEEKS」（韓国ドラマ）は未見。

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柴崎（高嶋政伸）の家に忍び込んだ結城（三浦春馬）は柴崎に見つかり、「一番苦しむ方法で殺してやる」と言われる。そして柴崎は、灰谷（磯村勇斗）を呼び、ある計画を進行。柴崎と早穂子（黒木瞳）の関係を証明しようと知恵を絞る楓（芳根京子）は、結城から早穂子に会わせてほしいと頼まれる。一方、すみれ（比嘉愛未）は、はな（稲垣来泉）や有馬（三浦貴大）を思い、自分を責める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：「TWO WEEKS」（韓国ドラマ）
脚本：山浦雅大（過去作/Missﾃﾞﾋﾞﾙ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ） 第1,2,3,4,5,6話
　　　高山直也（過去作/アゲイン!!、死の臓器、ザンビ） 第7,8,9話
演出：本橋圭太（過去作/緊急取調室1,2,3） 第1,2,5,7,9話
　　　木内健人（過去作/戦う！書店ガール） 第3,4,6,8話
音楽：村秀彬（過去作/私のおじさん～WATAOJI～、絶対正義）
主題歌：三浦春馬 「Fight for your heart」（A-Sketch）
オープニングテーマ：04 Limited Sazabys 「Montage」（日本コロムビア）

そもそも、手術の日まで結城が隠れ続ければ良いだけなのに

当blogは、本作を結構 “推し” て来たつもりだが、最終回直前の第9話になって、この展開には呆れてしまった。

だって、そもそも、結城（三浦春馬）がこれまでの自分の人生を悔やんで死ぬつもりで、堕胎させたはずの娘・はな（稲垣来泉）の命を助けたいのなら、何が何でもひたすら隠れ続け、健康状態を保てば済む話なのだ。

上手く描けば、隠れ続ける結城を何かを理由に追いかけ、結城は逃げる…の繰り返しだけでも、それなりに逃亡劇としては面白くなるはず。そう言う単純な作品は、いくらでもある。

最初から、すみれを拉致すれば良かっただけの話になったか

しかし、本作は、最終回に向けて、話をより複雑にし、今回の最後では、遂にすみれ（比嘉愛未）の拉致と言う奥の手を出して来た。おいおい、結城を誘い出すなら、最初からすみれを拉致すれば良かっただけ…なのが分かってしまったではないか！

柴崎が非道な悪人に見えないから、劇中の善悪がつまらない

こう言う回りくどい設定や展開をやるから、柴崎（高嶋政伸）が非道な悪人に見えないし、もちろん柴崎の関係者も悪人に見えない。いくら、早穂子（黒木瞳）を悪人に描いてもダメなのだ。だって、直接対峙しているのは、結城と柴崎であり、その一方の柴崎が悪人に描かれていなければ、結城も善人には見えない。

その上、最も冷静沈着に行動すべき刑事・有馬（三浦貴大）が最も感情的で事件に個人的な事情を絡めて動くから、話は余計にややこしくなる。どうして、もっと撮影前に、善悪人の精査をしなかったのだろう？ 関テレのこの放送枠は、そう言う詰めがちゃんと出来ていたから、推して来たのに…

あとがき

流石に、最終回直前で、「すみれを拉致して誘い出す」のは雑と言うか、今更？ って思いました。芳根京子さんも、ここ数回分は演技に力が入り過ぎて、キャラクターが崩れているし。もはや、三浦春馬さんの演技と存在感、そして、はなちゃんが無事に生き延びることだけを楽しみに、最終回を観ようと思います。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話

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感想の趣旨について

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なつぞら （第140回・2019/9/10） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『なつぞら』（公式サイト）
第24週『なつよ、この十勝をアニメに』の 『第140回』の感想。


※ 本作は、2019/8/20 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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新しいアニメーションの舞台が北海道に決まり、マコプロのメンバーはロケハンのため十勝を訪れる。柴田家を訪れた麻子（貫地谷しほり）、坂場（中川大志）、神地（染谷将太）、下山（川島明）達は泰樹（草刈正雄）から開拓の話を聞く。そこで泰樹は十勝にやってきた頃の話を語り出す。話を聞いた富士子（松嶋菜々子）が、泰樹は十勝に連れてこられたなつ（広瀬すず）を、かつての自分に重ねていたのではないかと話し出し…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

｢ｱﾙﾌﾟｽの少女ﾊｲｼﾞ｣のｽｲｽ･ﾛｹﾊﾝのｴﾋﾟを必死に焼き直しか…

先日、当blogで紹介した『日曜美術館「アニメーション映画の開拓者・高畑勲」』を観た方はお分かりだろうが、自身では絵を描けない演出家の高畑勲氏が『アルプスの少女ハイジ』を製作するに当たって、それぞれの部署の担当者を連れて、当時としては異例の海外（スイス）ロケハンを敢行したエピソードを拝借したお話だ。

だから、本作の脚本家も主題歌明けの搾りたての牛乳を飲むシーンで、絵が描けない演出家の坂場（中川大志）に「この牛乳の違いを 我々は絵で表現しなければならないんです」と必死に盛り込んだ。

なつと泰樹の人生を必死に重ねようとしても、所詮無理…

とにかく、あれこれ必死なのは間違いない。だって、あろうことかラストの3週目になって、主人公・なつ（広瀬すず）の人生と泰樹（草刈正雄）の人生を強引に重ねようとする訳だから、必死になって当然だ。しかし、その必死な努力も、残念だが虚しいばかりだ。

だって、そもそも、なつの生い立ちからの「主人公の人生の物語」がしっかりと描かれておらず、5か月以上も “出来事の箇条書きで済ませて来てしまった” のだから、ここで泰樹と富士子（松嶋菜々子）が、“まるで物語を語るように体系的に話し” たところで、視聴者は「主人公の人生の物語」と重ねることなんで不可能なのだ。

なつが口を開いた途端に、ドラマに不自然さが蔓延する…

泰樹と富士子が泰樹の自伝を語る時に、なつが静かで良かったのに、なつが口を開くと、途端にドラマに不自然さが蔓延する。

なつ「母さん ごめんね。部屋まで用意してもらって」

おいおい、なつ、何を言い出すんだ!?　前回で「十勝なら 交通費だけで なんとかなるかもしれません」って言ってい。これ、マコプロが交通費を負担すれば、旅館代は自分が負担すると言う意味だなんて、視聴者の 100％が思わない。「どうせ、ぜ～んぶ柴田家におんぶに抱っこでしょっ」としか思えないのが、なつ。

だから、前回同様、脚本家はこんな台詞を書いてはいけないし、演出家は撮影現場で差し替ええるべきなのだ。例えば、「ありがとう 部屋まで用意してくれて」とか、「強引に部屋まで用意してもらっちゃって ごめんね。でも 助かる」位の方が、厚かましい なつらしいか。

そもそも、昭和47年の母子間で、娘が母親に「ありがとね」の意味で「ごめんね」とは言っていなかったと記憶している。そんな「お友だち母子」は平成の産物だと思う。

なつの搾乳機の説明には"音声"ともう一つの不自然さがある

さて、なつが口を開くだけなく、自分から動き出すと、これまた途端にドラマに不自然さが蔓延してしまったのが、9分過ぎの牛舎で、なつが牛に触れた途端にお約束が発動した。

なつ「昔は手絞りだったんだけど
　　　今は バケットミルカーという機械で搾乳します」

この台詞には、二つの不自然がある。一つ目は音声。明らかに直前の「この牛舎で 私は育った」と声質が違う。大袈裟に言えば、まるで別人が喋っているよう。録画を見直したが、あの場にいた女性で、搾乳機の話をして不自然でないのは なつしかいないから、なつの声なのだろう。でも、喋っているカットもない。

きっと、撮影時に言えなかったのか言い間違えて、オンリー（音だけ別録りして、編集で嵌め込む）をやったのだろう。いくらタイトな撮影とは言え、この位は撮り直せなかったのかと思う。不自然さ撲滅のために…

なつは､前回の帰省で搾乳機に興味を示した様子が無かった

しかし、撮り直したところで不自然さは残る。だって、先日の「9月のバカンス」のくだりで帰省した時に、自動搾乳機のことに興味を示したような雰囲気は無かったし、そもそも 18歳以降の 19年間は “酪農とは、ほぼ無縁” の生活を送って、有名なアニメーターになった設定なのだから、なつはロケハン前に自分で調べたってこと？

だから、腕組みして偉そうに語ってるの？ 確かにロケハン前に事前調査をやるのは当然のこと。でも、今回のロケハンの目的は「本物を見て感じて、それを絵に反映させるための調査」でしょ？ だったら、なつに説明させずに、菊介（音尾琢真）に手絞りの台詞を割り当てたのなら、その前に照男（清原翔）へ搾乳機の説明をさせたら自然だったのに。

こう言う、これ見よがしに なつの出番や台詞を作るから、どんどん話が不自然になるのだ。

なつは､番長に会う時に上着だけ着替えたの? それとも別日?

10分過ぎ、久し振りに “番長” こと門倉（板橋駿谷）が登場。なぜか、小学生の優もロケハンに同行している。ってことは、服装を見ると夏には見えないから、5月の大型連休ってこと？

そんなことよりも気になったのが、なつの衣装が、さっきの牛舎と違うこと。ジャケットを上から羽織っただけには見えなかったが（インナーが違って見えたから）。でも、他のメンバーは同じ服装。う～ん、どう言うことなんだろう。それとも、なつだけ門倉の家に行くために上半身だけ着替えたってこと？

あとがき

どうせ、これ見よがしの なつの出番を作るのは大得意なのだから、ラストで偉そうな態度で牛を懐かせる なつで締め括らずに、なつをロケハン御一行様とは一時的に別行動にして、陽平（犬飼貴丈）に場所を聞いて、天陽の墓参りに行ったら良かったと思います。おっと、陽平も墓の場所を知らない可能性があるか…（失笑）

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下記の投稿も、多くの共感を頂いておりますので、未読の方は是非読んでみて下さい。暫くテンプレです。
朝ドラ「なつぞら」に"中高年層が共感し難い"と感じる理由を中年オヤジが考えてみた

また、『なつぞら』の主要な登場人物の「実在のモデル」に興味のある方は、下記の投稿に解説があります。暫くテンプレです。
NHKの良心か？『日曜美術館「アニメーション映画の開拓者・高畑勲」』放送予定

  

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【これまでの感想】

第1週『なつよ、ここが十勝だ』
1 2 3 4 5 6
第2週『なつよ、夢の扉を開け』
7 8 9 10 11 12
第3週『なつよ、これが青春だ』
13 14 15 16 17 18
第4週『なつよ、女優になれ』
19 20 21 22 23 24
第5週『なつよ、お兄ちゃんはどこに？』
25 26 27 28 29 30
第6週『なつよ、雪原に愛を叫べ』
31 32 33 34 35 36
第7週『なつよ、今が決断のとき』
37 38 39 40 41 42
第8週『なつよ、東京には気をつけろ』
43 44 45 46 47 48
第9週『なつよ、夢をあきらめるな』
49 49 50 51 52 53 54
第10週『なつよ、絵に命を与えよ』
55 56 57 58 59 60
第11週『なつよ、アニメーターは君だ』
61 62 63 64 65 66
第12週『なつよ、千遥のためにつくれ』
67 68 69 70 71 72
第13週『なつよ、“雪月”が大ピンチ』
73 74 75 76 77 78
第14週『なつよ、十勝さ戻って来い』
79 80 81 82 83 84
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』
85 86 87 88 89 90
第16週『なつよ、恋の季節が来た』
91 92 93 94 95 96
第17週『なつよ、テレビ漫画の幕開けだ』
97 98 99 100 101 102
第18週『なつよ、どうするプロポーズ』
103 104 105 106 107 108
第19週『なつよ、開拓者の郷へ』
109 110 111 112 113 114
第20週『なつよ、笑って母になれ』
115 116 117 118 119 120
第21週『なつよ、新しい命を迎えよ』
121 122 123 124 125 126
第22週『なつよ、優しいわが子よ』
127 128 129 130 131 132
第23週『なつよ、天陽くんにさよならを』
133 134 135 136 137 138
第24週『なつよ、この十勝をアニメに』
139

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監察医 朝顔 （第9話・2019/9/9） 感想

フジテレビ系・月9『監察医 朝顔』（公式）
第9話『最終章スタート!法医失格？解剖できない』の感想。
なお、原作の漫画、<原作・香川まさひと 画・木村直巳 監修・佐藤喜宣「監察医 朝顔」（実業之日本社）は未読。

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担当する遺体が幼なじみの三郎（きづき）の妻・結衣（松長ゆり子）と知った朝顔（上野樹里）は手が震え、茶子（山口智子）が執刀を代わる。結衣は1歳の息子を抱いたまま自宅の階段で転落したと思われたが、他殺の線でも捜査することに。三郎を信じる朝顔は反論するが何もできず、平（時任三郎）も知人の事件を理由に捜査から外される。さらに、三郎は息子達とも引き離されて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：原作･香川まさひと 画･木村直巳 監修･佐藤喜宣「監察医 朝顔」(実業之日本社)
脚本：根本ノンジ（過去作/相棒シリーズ、フルーツ宅配便）
演出：平野眞（過去作/Chef～三ツ星の給食～、黄昏流星群） 第1,2,5,6,9話
　　　澤田鎌作（過去作/CHANGE、不毛地帯、セシルのもくろみ） 第3,4,7話
　　　阿部雅和（過去作/婚活刑事の第8話のみ） 第8話
音楽：得田真裕（過去作/家売るオンナシリーズ、アンナチュラル、インハンド）

"主人公が仕事をしない" のが良かった!

一体何があったのだ？ 回を重ねるごとに、私が期待した「監察医ドラマ」とかけ離れ、ついに最終章の第9話になって、遂に私が観たかった「監察医ドラマ」に最も近づくとは！ 物語は、刑事や科捜研や監察医ドラマに有り勝ちな「身内や知人が被害者で主人公が事件から外される」と言うやつで、決して目新しさはない。

そして、刑事ドラマの場合は、「捜査に加わるな」と言われた主人公の刑事が上司の指示を無視して単独捜査を行って事件が解決するのが一般的だが、監察医ドラマの場合は、それは殆どない。きっと、これが良かったのだ。主人公が仕事をしない…のが。

仕事の印象の薄い主人公だから、仕事をしない話が一番自然

だって、そもそも、本作の主人公は仕事をするシーンが殆どなかった。医療ドラマで主人公が外科医なら、格好良いオペシーンを見せ場に出来るが、監察医ドラマではそれが中々難しい。だから余計に、本作の主人の印象的な仕事をするシーンもない。

更に言えば、本作は「監察医ドラマ」と「ホームドラマ」と「刑事ドラマ」の “いいとこどり” をして、「朝ドラ」のように主人公はいるものの、脇役たちにも十分に見せ場を作ると言う作戦で、これまでやって来たから、今回の案件で主人公が仕事をしないのが不自然でないのだ。

"感情的で私情を仕事に持ち込む監察医"の設定が活かされた

また、この主人公は、「監察医」と言う職業の割に、かなり “感情的” で “私情を職場に持ち込む” タイプの人間設定になっている。東日本大震災の被災者と言う設定も、もしもPTSDと言う可能性もあれば、「監察医」をやっていること自体が不自然な要素になる。だから、前回である程度「被災者設定」については解決されておいたのだろう。

監察医として不適格な設定を貫いたのは連ドラとして正しい

とは言え、本作は、この私にとっては不自然な設定を第1話から貫いた。そして、第9話で最大限に活かした。これは、連ドラとして褒めるべきと思う。視聴率狙いで主人公のキャラ設定をいじる連ドラが少なくない昨今では、実に正しい連ドラの作り方だと思う。

朝顔が仕事をしないお陰で、監察医の仕事が丁寧に描かれた

そして今回は、この朝顔（上野樹里）“感情的” で “私情を職場に持ち込む” タイプを上手く利用して、仕事をさせないエピソードにした。そのお陰で、幾つもの良い部分が際立った。今まで異常な位に仲良しチームだった興雲大学法医学教室が、仕事が出来ない朝顔のために協力すると言う形で “仕事をする姿” を描いた。

それも、これまでに無かった位に、被害者が死に至る過程の推測や、遺体の分析が丁寧に且つ分かり易く描かれ、まるで「監察医ドラマ」を観ているようだった。

あとがき

本作は「監察医ドラマ」と「ホームドラマ」と「刑事ドラマ」の “いいとこどり” をして、「朝ドラ」のように作る作戦で視聴率稼ぎを目論見ました。そして、それは見事に成功し、視聴率（関東地区）は初回が 13.7%で、第8話まで 10％代をキープしています。

この高視聴率の理由は、恐らく回を重ねる毎に、“いいとこどり” の割合を微妙に調整し、時に大胆に「ホームドラマ」と「刑事ドラマ」だけの放送回を創ったりした、健気な連ドラづくりの成果だと思います。

もちろん、私のように監察医と刑事を描いた名作ドラマ『きらきらひかる』のような「監察医ドラマ」を期待した人には、相変わらず「ホームドラマ」が邪魔ですし、今回の事件も『きらきらひかる』で観たような感じで、期待外れではありますが…

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 振り返りSP 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話

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なつぞら （第139回・2019/9/9） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『なつぞら』（公式サイト）
第24週『なつよ、この十勝をアニメに』の 『第139回』の感想。


※ 本作は、2019/8/20 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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なつ（広瀬すず）が東洋動画を辞める日。なつは、仲（井浦新）や井戸原（小手伸也）、堀内（田村健太郎）達と挨拶を交わし、これまで仲間とともに試行錯誤してきた日々を思い出す。アニメーターに拍手で見送られる中、なつは18年間勤めてきた東洋動画を去るのだった。そして、いよいよマコプロに入社したなつ。麻子（貫地谷しほり）や坂場（中川大志）や神地（染谷将太）達と、満を持して新しい企画に挑戦するのだった…！
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

敢えて毎週の演出担当者名に拘って書かなった理由…

時は、昭和49年（1974）3月だそうだ。と言うことは、テレビの中にいる なつ（広瀬すず）は 37歳…に全く見えない（失笑） そんなことは、どうでも良い。これまで、本作については、敢えて毎週の演出担当者名に拘って書くことはなかった。

その理由は、ご存知の通り、最初の「十勝編」が終わって以降は、脚本が稚拙で雑なのは加速する上に、誰が演出しても脚本や主演女優の不備を修正すらせず、むしろ不備を際立たせる演出しか見られなかったから。

今週の演出担当は、何と演出家でなくプロデューサー!?

しかし、今週の演出はこれまでと違う。名前は「村山峻平」。そう、なんと残り3週間と言うジタバタしても焼け石に水状態の今、なぜか「本作のプロデューサー」が演出担当なのだ。経歴を調べてみると、一度だけ演出履歴があった。それが、朝ドラ『花子とアン』の第19週の1週間のみ。

既に撮影終了しているから言ってもしょうがないが、『花アン』の第19週より、『なつぞら』の第24週の方が、明らかに気合いを入れて作るべき週。なのに、演出が本業でないプロデューサーが演出。もはや、『なつぞら』は素人の練習台なのか…

だって、例えば序盤の社長室での上司たちとの別れのシーンでのカット割りの酷さったらありゃしない。

テンポは悪いし、人物同志がダンゴ（重なること）になって見づらいし、何より背格好が一番小柄な なつを、ここでは “なつアゲ” のために大きく見せる必要があるのに、常に なつが奥や、大きな男性と一緒に移り込むから余計に小さく見える。だから、余計に “なつアゲ” があざとく見えちゃう。こんなのも分からんの?

なつの東洋動画での偉業と類稀なる溢れる才能を描きまくり

アバンタイトルから主題歌明けに掛けても、描かれるのは「東洋動画に於ける、なつの偉業と類稀なる溢れる才能の数々」だ。

まるで、安っぽいお宝映像の大放出大会のように、前回の感想に書いた、今は業界で有名な作画監督となった「なつ様」の偉業を描く描く…。社長ら上司も、なつが昇天するのではないかと心配する位に “なつアゲ” の連呼しまくり。

普通の朝ドラなら、一番盛り上がっても良いシーンなのに…

しかし、いくら なつが手掛けた作品のカットを繋げても、周囲が褒めようが、視聴者、少なくとも私は、まず なつが18年間も東洋動画に居たように感じなければ、偉業を達成し有名になる程に仕事をしていたようには見えない。

普通なら、半年間も続いた朝ドラで一番盛り上がってもおかしくない、主人公の新たな人生の旅立ちのための、走馬灯のような回想シーンで、視聴者は「そうそう、あんなシーンあったよね」とか「あの場面が感動した」とか次々と感想が出て来て当然なのに、何一つ思い浮かばない。

回想ｼｰﾝの意味を､僅か1ｶｯﾄで台無しにする恐るべし低演出力

だって、私にとっての「仕事をしているなつ」は、ど派手な衣装で出社して、数ページ原画をペラペラとめくって、ちょこっとペンを持って一筆二筆書いたら、定時に退勤して、次の日でも間に合う作業をわざわざ持ち帰り残業して来た」だけだから。

敢えて「仕事をしたなつ」と言える印象的なシーンと言えば、階段落ちで馬の動きの描写のアイデアが浮かんだ時か？ 今回でも 6分過ぎにインサートされるが、これがまた演出が下手。ここで描くべきは社長が言った「なつの偉業と社への貢献」と、引っ張りだこになるような なつの才能でしょ？

なのに、あろうことか坂場（中川大志）と手を繋ぐカットまで含めちゃった。これを入れちゃったら、「なつと坂場の恋バナの始まり」の意味も含んでしまう。だから、ここは階段を馬の動作で降りて落ちるだけで良かった。僅か1カットで台無しにするとは、恐るべし低演出力だ。

なぜ､坂場が夕食の支度をした設定の演出にしちゃったの!?

さて、演出のダメダメは、まだまだ続く。これは正直「やっちまったか!?」と思った1カット。それは 7分過ぎ、なつと優が帰宅した際に、既に夕食の支度が済んでいて、鍋の蓋を坂場が明ける演出。脚本に、そう書いてあろうが知ったこっちゃない。

確かに、なつと坂場の夫婦は家事や育児を分担してやっていると捉えることはできる。優の送り迎えがなつ担当で、食事の支度は坂場担当って。更に、好意的に「妻の東洋動画最後の出社日だから、お祝いの気持ちを込めて夫が夕食の準備をして迎えた」とも解釈出来る。

ここで描くべきは「夫と娘への感謝の気持ち」でないの?

ただ、そもそも退職した日の結構明るい時間帯に、既になつが優を連れて歩いているだけで違和感ありありなのに、それに坂場も例の企画の件もあり忙しいはずなのに、明るいうちに帰宅したなつたちより先に帰宅して、煮込み料理を作って待っていたのは不自然だ。

いいや、不自然なのはいつものことだから驚かない。驚いたのは、なぜ、なつが（優と一緒に）夕食の準備をした設定に演出しなかったのかってこと。

だって、なつは、坂場が居たから東洋動画で仕事を続けることが出来たのだし、坂場の新企画のお陰でアニメーターとして新境地に行ける訳だから、私がこのシーンで描くべきは、それこそ本当の意味での “なつアゲ” のための「夫と娘への感謝の気持ち」だったと思う。

退職した日でなく、初出勤前夜の設定にするだけで良かった

なのに、今回の演出で、また「坂場はいい人、何でも出来る人」で「なつは周囲が言う程、何もやっていないひと」の印象付けが強くなり、結果として、なつが自己チューで不快感が増すのだ。

先ほど「脚本に、そう書いてあろうが知ったこっちゃない」と強引に言ってしまったが、そもそも論で言えば、脚本家が夕食のシーンを「なつが東洋動画を退社した日（多分、当時なら土曜日か…」でなく、「なつがマコプロに初出勤する前夜」にすれば良かったのだ。

そして、聞き飽きた “なつアゲ” の偉業を坂場にまで語らせるのでなく、初出社の前夜なら、日曜日の設定が不自然でなくなり、それこそ、なつが「今夜の夕食は私に作らせて。明日からはマコプロでは先輩なるイッキュウさんのために、作りたいの」とか言わせたら、少しは自己チューが薄まったと思う。

あとがき

月曜日の脚本と演出で、ほぼ今週の流れが読めてしまいましたね。だって、今回のラスト1分でロケハンで十勝に行っちゃってますから、予告編で尺を取っていた泰樹（草刈正雄）の嘘の熱弁（詳しくは、前回の感想にあります）は、明日の火曜日ですね。完パケの放送後に熱弁をふるう必要はありませんから…

本来ならロケハンに行くための事前準備（何を見るか、だけでなく予算的なことも）を描く必要があるのに、それをバッサリと削除して十勝に着いていると言うことは、世間で大人気の柴田家を効率良く利用するために、まず火曜日に早々登場させて、金曜日に第1話の放送が始まって、土曜日にまた柴田家に登場願って視聴率稼ぎ。

今週の演出担当を、制作統括がプロデューサーにしたなら、視聴率のことしか考えないと思います。

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下記の投稿も、多くの共感を頂いておりますので、未読の方は是非読んでみて下さい。暫くテンプレです。
朝ドラ「なつぞら」に"中高年層が共感し難い"と感じる理由を中年オヤジが考えてみた

また、『なつぞら』の主要な登場人物の「実在のモデル」に興味のある方は、下記の投稿に解説があります。暫くテンプレです。
NHKの良心か？『日曜美術館「アニメーション映画の開拓者・高畑勲」』放送予定

  

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【これまでの感想】

第1週『なつよ、ここが十勝だ』
1 2 3 4 5 6
第2週『なつよ、夢の扉を開け』
7 8 9 10 11 12
第3週『なつよ、これが青春だ』
13 14 15 16 17 18
第4週『なつよ、女優になれ』
19 20 21 22 23 24
第5週『なつよ、お兄ちゃんはどこに？』
25 26 27 28 29 30
第6週『なつよ、雪原に愛を叫べ』
31 32 33 34 35 36
第7週『なつよ、今が決断のとき』
37 38 39 40 41 42
第8週『なつよ、東京には気をつけろ』
43 44 45 46 47 48
第9週『なつよ、夢をあきらめるな』
49 49 50 51 52 53 54
第10週『なつよ、絵に命を与えよ』
55 56 57 58 59 60
第11週『なつよ、アニメーターは君だ』
61 62 63 64 65 66
第12週『なつよ、千遥のためにつくれ』
67 68 69 70 71 72
第13週『なつよ、“雪月”が大ピンチ』
73 74 75 76 77 78
第14週『なつよ、十勝さ戻って来い』
79 80 81 82 83 84
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』
85 86 87 88 89 90
第16週『なつよ、恋の季節が来た』
91 92 93 94 95 96
第17週『なつよ、テレビ漫画の幕開けだ』
97 98 99 100 101 102
第18週『なつよ、どうするプロポーズ』
103 104 105 106 107 108
第19週『なつよ、開拓者の郷へ』
109 110 111 112 113 114
第20週『なつよ、笑って母になれ』
115 116 117 118 119 120
第21週『なつよ、新しい命を迎えよ』
121 122 123 124 125 126
第22週『なつよ、優しいわが子よ』
127 128 129 130 131 132
第23週『なつよ、天陽くんにさよならを』
133 134 135 136 137 138
第24週『なつよ、この十勝をアニメに』

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ノーサイド・ゲーム （第9話・2019/9/8） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『ノーサイド・ゲーム』（公式）
第9話『最終回前～負けたら廃部! 涙の反撃開始』の感想。
なお、原作の小説、池井戸潤「ノーサイド・ゲーム」（ダイヤモンド社）は未読。

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滝川（上川隆也）を中心としたカザマ商事買収に関する会議が行われる。君嶋（大泉洋）はある資料を手に、経営戦略室長・脇坂（石川禅）の計らいで会議に臨席する。アストロズでは七尾（眞栄田郷敦）がレギュラーに入り、浜畑（廣瀬俊朗）が控えに。だが、浜畑が控え組をまとめたおかげで、チーム全体の戦力が底上げされる。一方、柴門（大谷亮平）は、七尾の弱点を発見する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：池井戸潤「ノーサイド・ゲーム」（ダイヤモンド社）
脚本：丑尾健太郎（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第1～9話
演出：福澤克雄（過去作/小さな巨人､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2,5,8話
　　　田中健太（過去作/小さな巨人､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第3,4,7話
　　　平野俊一(過去作/S最後の警官､ｶﾝﾅさーん､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ) 第6,9話
音楽：服部隆之（過去作/半沢直樹､下町ﾛｹｯﾄ､陸王）
主題歌：米津玄師「馬と鹿」（ソニー・ミュージックレコーズ）

新たな "壁" に立ち向かう二人の男の姿が描かれた第9話

目前の強敵を倒したつもりだったが、実は最強の “壁” は自分が最も信用していた人物だった主人公・君嶋（大泉洋）と、勢いに乗っていた若手新人の七尾（眞栄田郷敦）がレギュラーから外され自分自身の中の “壁” に立ち向かう姿を重ねて、最終回に繋げた、最終回直前の第9話。

第1話から滝川の買収劇と滝川自身を掘り下げて描いたら…

今回の序盤で滝川（上川隆也）が退場するかと思いきや、終盤で登場し意外な展開に。贅沢を言えば、今回の終盤のような滝川の使い方をするなら、もっと第1話から、滝川の買収劇を丁寧に描きつつ、滝川自身を掘り下げて描いたら、もっと面白くなったと思う。

買収劇より大事なのは｢企業ﾗｸﾞﾋﾞｰ部のﾄﾞﾗﾏ｣として楽しさだ

ただ、そうなると一つのジレンマが生まれる。それは、買収劇に放送尺を割かれてしまうと、一番面白いラグビーの、特に試合のシーンが減らされる可能性がある。どっちを取るべきか、今さら自分なりに考えてみたが、やはり本作は「企業のラグビー部のドラマ」として楽しくあるべき…と思う。

こんなに熱くなれる連ドラは久しぶりだ!

だって、今回のラストで描かれた、何かに憑りつかれたように激しい練習をする七尾を見て、涙を流しながら言う君嶋の台詞がこれだから…

君嶋「今度は 俺の番だ。
　　　彼らが いつも全力で戦ってきたように
　　　俺も 彼らを アストロズを全力で守る」

熱い、本当に熱い。こんなに熱くなれる連ドラは久しぶりだ。最近の『日曜劇場』にない、この “熱さ” を最終回まで引っ張り続けて欲しい。

あとがき

自分が退陣することになった原因を作った人間に対して、「負けるな」とエールを送った滝川。信じた人間に最大の裏切り行為を受けた君嶋。この二人の対峙関係の描写が秀逸でした。信念を持つことの大切さ、人への優しさと自分への厳しさ、そして、頑張る姿は何よりも尊いこと。それらを、おしつけがましくなく描く本作。

ラグビーの試合のシーンだけでなく、丁寧に作られていることに、本当に感動します。最終回、どんな結末になるのか、この一週間、きっと最長に感じるでしょうね。

  

TBS系 日曜劇場「ノーサイド・ゲーム」オリジナル・サウンドトラック 服部隆之 SMM itaku 2019-9-4 Amazonで購入 楽天ブックスで購入

ノーサイド・ゲーム 単行本 池井戸 潤 ダイヤモンド社 2019-6-13 Amazonで購入 Kindleで購入 楽天ブックスで購入 楽天koboで購入

【メーカー特典あり】 馬と鹿 (映像盤(初回限定)) (CD+DVD(紙ジャケ)) 米津玄師 SME (2019-9-11 Amazonで購入 楽天市場で購入

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