サギデカ （第1話 [連続5回]・2019/8/31） 感想

NHK総合・土曜ドラマ『サギデカ』（公式）
第1話 [連続5回]『名前のない男』の感想。

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今宮（木村文乃）は、がむしゃらかつ綿密な捜査を重ね、バイクを駆って犯人をどこまでも追い詰めていくような女性刑事。その内偵が功を奏し、捜査二課は手塚（遠藤憲一）の指揮のもと、振込め詐欺のアジトに突入。“かけ子”たちの逮捕に成功する。しかし彼らは犯罪組織の末端に過ぎず、大金を手にする上層部の事を何も知らない。そのうちのひとりの青年（高杉真宙）に至っては、彼自身どこの誰なのか、全く手がかりがつかめない…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/コード・ブルー3、透明なゆりかご、きのう何食べた？）
演出：西谷真一（過去作/あさが来た） 第1話
　　　村橋直樹（過去作/透明なゆりかご）
音楽：谷口尚久（過去作/映画「結婚」「渋谷」）

｢透明なゆりかご｣｢きのう何食べた?｣の脚本家のｵﾘｼﾞﾅﾙ作品

本作の脚本担当が、月9ドラマ『コード・ブルー -ドクターヘリ緊急救命- 3rd season』と映画『劇場版コード・ブルー-ドクターヘリ緊急救命-』までは、パッとしなかったのに…

その直後のNHKドラマ10『透明なゆりかご』とテレ東ドラマ24『きのう何食べた？』で、突然才能を開花させた安達奈緒子氏で、前2作と違って本作はオリジナル脚本と言うことで期待が高まり、最低限の事前情報のみで第1話を見た。

最初は、「ベタな刑事ドラマ」と高を括って観ていたが…

番組開始直後は、木村文乃さんがいつも通りの刑事役で、遠藤憲一さんがベタな昭和な刑事の上司で、高杉真宙さんが詐欺グループに潜入捜査するベタな刑事ドラマと高を括って観ていたが…

そんな予想は速攻に崩れ去り、本作が、詐欺グループを追い詰める刑事と、詐欺の被害者に加えて、振り込め詐欺の実行犯である “かけ子” の、三者の人間ドラマを交錯して描く、複雑な作品だと知った。

事前の綿密な調査あっての､巧みな状況＆心理描写はスゴイ!

特に、中盤の以前に振り込め詐欺の被害に遭った主婦・三島悦子（泉ピン子）が自殺未遂をした辺りから、ドラマにグイグイと惹き込まれた。

恐らく、事前の綿密なシナハン（シナリオ・ハンティング＝脚本家による事前調査）が無くては、ここまでの犯人側の言動や心情、時間軸を巧みに活かした構成の脚本は書けないはず。原作無しのオリジナル脚本でここまで魅せる脚本は、単純にスゴイと思う。

「無差別に銃を撃っているようなものです」に､ﾄﾞｷｯとした!

今宮（木村文乃）の “かけ子” の男（＝のちに「加地颯人」と分かる）（高杉真宙）の取り調べ中の「振込詐欺って誘拐と同じなんです」、「無差別に銃を撃っているようなものです」と言う台詞に、ドキッとした。

劇中歌の使い方や､事実に辿り着く過程の脚本と演出も秀逸!

そして、 あくまでも「直接傷つけたりしない。悪いのは騙された方」と主張する犯人。そんな犯人がどのような経緯で犯罪に手を染めるようになったのかを、いつも手放さなかった音楽プレーヤー内の楽曲から捜査し事実に辿り着く過程の、脚本と演出、劇中歌の使い方には恐れ入った。

あとがき

ただの詐欺専門の刑事ドラマでは無かったです。捉えどころのない詐欺グループの実体に迫り、何が何でも摘発しようと死力を尽くす警視庁の詐欺専門の女性刑事の生き様を通して、「社会のゆがみ」を描く社会派ヒューマンドラマですね。

脚本の展開の捻り方も凝っているし、キャスティングも主役から脇役、ゲストに至るまで細部にわたって巧妙且つ絶妙、そして演出もコミカルやホッとする場面を盛り込みながら、ドキュメンタリータッチの緊張感も盛り込んで堪能出来ました。名作の予感です…

  

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なつぞら （第132回・2019/8/31） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『なつぞら』（公式サイト）
第22週『なつよ、優しいわが子よ』の 『第132回』の感想。


※ 本作は、2019/8/20 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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なつ（広瀬すず）の娘の優が5歳になったある日、優は雲を指差し、その形が馬に似ているとなつに言う。本物の馬が見たいと言う優になつは夏休みになったら十勝に連れていくと約束する。だが、なつはその頃テレビ漫画の「魔界の番長」で再び作画監督を任されており、引き受けた以上はヒットさせようと必死になっていた。そんなある日、北海道から遊びに来た夕見子（福地桃子）が天陽（吉沢亮）について気になることを言い…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

優の誕生日は、日曜日の昼間の設定が良かったのに…

アバンタイトル。これ、どうして、娘の優の5歳の誕生日は、親子三人だけで祝ったのだろう？

劇中の時代は、昭和48年（1973）6月1日だそうで、前回で描かれた茜（渡辺麻友）の家での茜の娘の明子の誕生日に、「茜と一緒にいたい」と言ったが結果的に下山家に夜中に迷惑をかけた一件があるのだから、ここは演出家の配慮でも何でも良いから、日曜日の昼間に、茜や明子も招いて、明るく楽しい誕生日に出来なかったのかな？ って思う。

なぜ、優の誕生日に明子は呼ばなかったの?

もしかしたら、裏設定で、茜がまだ妊娠中とか出産直後で世話しないとかあったとしても、土曜日の朝の放送のアバンタイトルが、なつ（広瀬すず）坂場（中川大志）が仕事から帰宅した遅い時間にわざわざ娘の誕生日をやる必要があるのかって。

因みに、昭和48年6月1日は金曜日で、まだ週休二日制もない時代だろうから、ここは日曜日の昼間に下山家を招いて…の方が相応しかったと思う。ここまで、なつの個人主義の徹底を強調して、どうしようと言うのだ。もう、残り1か月しかないのに…

広瀬すずさんが "同時に2つの芝居が出来ない" から…

主題歌明け、誕生日の翌朝だか分からないが、なつと優が一緒に洗濯物を屋外で干している。そして、優が雲を指さして馬に似ていると言う。なつは、物干しの手を止めて、優に近付いて優の話を聞く。

確かに、優の指さす方を見るために…とか、優の目を見て話すと言う意味では間違っていないが、普通、この程度のことで母親が家事の手を止めるか？ ってことを言いたのだ。言いたいには、2つの理由がある。1つは、なつがそのまま洗濯物干しを続けて、優の方からなつに近寄って話した方が、前回よりも「優がなつに懐いた」ように見えるから。

もう1つは、広瀬すずさんが同時に2つの芝居が出来ないから、こうせざるを得ないってこと。北海道に行く行かないの段階になったら、母子で座って言い聞かせるのは自然だけに、その前段の芝居が気になるのだ。もちろん、気にならない人の方がたくさんだろうが…

母親に「ありがとう」と言ってはいけない "躾" って何?

で、このシーンで解せなかったのが、なつがなつの誕生日8月15日頃に優を北海道に連れて行ってあげると約束したことに対して、優が「ありがとう ママ！」と行ったことに対して、なつが「ありがとうなんて 言わなくていいんだよ」と言った。

これ、どう解釈したら良いのだろう。5歳の子どもに「他人行儀な…」との理由で、感謝の気持ちを伝える躾を敢えて拒むのも変だし、 かつて居場所のなかったなつに「堂々とここで生きろ」や「家族なんだから遠慮するな」と言った泰樹（草刈正雄）の言葉を思い出して、優に「簡単に家族にお礼などするな」と躾をしているとか？

とにかく、広瀬すずさんの言い方が明瞭でないから（明瞭に言っちゃうと、下手だから）、なつの真意が分かり難い。のちに、そう躾ける理由が描かれるのを待つしかないか…

ナレーションの言い方も内容も "なつアゲ" に逆効果

先程のなつの「ありがとうなんて 言わなくていいんだよ」が言い方の問題だと書いたが、その直後の、これまたいつも通りにほんの僅かだけ描かれた「仕事をするなつ」の描写の中で絵の「引き受けた以上は ヒットさせようと必死でした」のナレーションも言い方…と言うか、これも脚本の問題でもあるが…

きっと脚本家も演出家もウッチャンも「なつが頑張ってる」と言っているだけのつもりなのだ。しかし、自分のことしか考えないなつを摺り込まれている私には、「例え東洋動画が作った作品でも、自分が関わっていなけりゃ、ヒットしようがしまいがどうでも良い。だって、私の評価が上がる訳でも何でもないんだから！」と聞こえてしまう。

こんなの、「なつは、今度の作品もヒットさせようと必死に頑張っています」なんだよね。それを「頑張りました」と過去形にするから、「視聴者置いてけぼり」とか「仕事も育児も箇条書き」になるの。そんなこと、プロなら分かって当然だと思うのだが…

なつは、優が夕見子に言った「ありがとう」はスルー?

そのあと、優を預かっているのが、茜から咲太郎・光子夫婦に変わったことが描かれて、そこのやり取りで、優が「ありがとう」を母親に言ってはいけないと言われ、光子が躾が云々とのくだりがあって、夕見子（福地桃子）が上京したら、お土産を持って来た夕見子に「ありがとう」と言ったのをスルーしたなつ。

と言うか、その時のなつのリアクションは映らずじまい。こう言う、中途半端な編集って本気で嫌い。それにしても、なんで夕見子は “時代劇に登場する女郎さんみたいな喋り方” になっちまったんだい？ その昔は、あそこまで強調してなかったように、こっちとら記憶してるんだが（笑）

中川大志さんと福地桃子さんは同時に2つの芝居が出来る

北海道のくだりは無視して、12分過ぎからの、これ見よがしの家族での食事のシーン。坂場役の中川大志さんと夕見子役の福地桃子さんは、2人入れ込みの2ショットで、手に箸を持ち口に食べ物を入れて食べる演技をしながら会話の演技もやっている。どっちかがNGを出したら撮り直しと言う緊張の芝居だ。

一方のなつ役の広瀬すずさんは、口の中に物が入ったままもごもごと喋ったと思ったら、今度は優と喋る時は食事の手が止まる。ねっ？ 主題歌明けの選択物干しと一緒でしょ。二つの演技を同時に出来ないの。

普通の人の"日常"が､劇中で描けないのはﾄﾞﾗﾏとして致命的

でも、百歩譲って、選択物干しの時の母子の会話は夏休みの予定だからそれなりに重要だとして、母は手を止めてこの目を見て話すのは許容しよう。「ありがとう」と言わせないと言う変わった教育方針と合わせても許容しよう。しかし、この夕食での会話は、なつが天陽（吉沢亮）の紹介を優にするだけ。なつが手を止める必然性がないのだ。

更に厳しいことを言えば、食べながら喋る、話しながら食べるのは、普通の人たちが普段やっていること。要は私たちテレビの外の人たちにとってはごく普通の “日常” ってこと。その “日常” がテレビの中で描けていないのは、結構大問題と言うか、ドラマとして致命的と思う。

もう一度書くが、気にならない人の方がたくさんだろうが、私は気になってしょうがないのだ。

あとがき

結局、「母親の自分にだけ “ありがとう” とは言ってはいけない」と言う “なつの優への躾術” があるみたいですね。その理由、この先に引き延ばす意味ありますかね。さっさとネタ晴らしして貰わないと、益々なつに共感出来なくなるだけですが…。

次週は、ほぼ神通力を失ったであろう「十勝組」でテコ入れですかね。北海道のことなんて、もうどうでも良いのに…

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下記の投稿も、多くの共感を頂いておりますので、未読の方は是非読んでみて下さい。
朝ドラ「なつぞら」に"中高年層が共感し難い"と感じる理由を中年オヤジが考えてみた

  

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【これまでの感想】

第1週『なつよ、ここが十勝だ』
1 2 3 4 5 6
第2週『なつよ、夢の扉を開け』
7 8 9 10 11 12
第3週『なつよ、これが青春だ』
13 14 15 16 17 18
第4週『なつよ、女優になれ』
19 20 21 22 23 24
第5週『なつよ、お兄ちゃんはどこに？』
25 26 27 28 29 30
第6週『なつよ、雪原に愛を叫べ』
31 32 33 34 35 36
第7週『なつよ、今が決断のとき』
37 38 39 40 41 42
第8週『なつよ、東京には気をつけろ』
43 44 45 46 47 48
第9週『なつよ、夢をあきらめるな』
49 49 50 51 52 53 54
第10週『なつよ、絵に命を与えよ』
55 56 57 58 59 60
第11週『なつよ、アニメーターは君だ』
61 62 63 64 65 66
第12週『なつよ、千遥のためにつくれ』
67 68 69 70 71 72
第13週『なつよ、“雪月”が大ピンチ』
73 74 75 76 77 78
第14週『なつよ、十勝さ戻って来い』
79 80 81 82 83 84
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』
85 86 87 88 89 90
第16週『なつよ、恋の季節が来た』
91 92 93 94 95 96
第17週『なつよ、テレビ漫画の幕開けだ』
97 98 99 100 101 102
第18週『なつよ、どうするプロポーズ』
103 104 105 106 107 108
第19週『なつよ、開拓者の郷へ』
109 110 111 112 113 114
第20週『なつよ、笑って母になれ』
115 116 117 118 119 120
第21週『なつよ、新しい命を迎えよ』
121 122 123 124 125 126
第22週『なつよ、優しいわが子よ』
127 128 129 130 131

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セミオトコ （第6話・2019/8/30） 感想

テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『セミオトコ』（公式）
第6話『6日目のセミ』の感想。

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自らの体の異変を感じ始めたセミオ（山田涼介）は、由香（木南晴夏）やねじこ（阿川佐和子）、くぎこ（檀ふみ）らうつせみ荘の面々に自分の正体を明かそうとする。セミオの登場は、美奈子（今田美桜）や小川（北村有起哉）ら住人達に大きな変化をもたらしていた。そしてセミオの‘いのちの期限’が徐々に近づいてくる中、由香はセミオと最後の休日を満喫するため、2人きりのデートに出掛ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/ひよっこ、ど根性ガエル、最後から二番目の恋）
演出：宝来忠昭（過去作/ﾋﾓﾒﾝ､僕の初恋をｷﾐに捧ぐ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ3） 第1,2,5話
　　　竹園元（過去作/明日の君がもっと好き､私のおじさ） 第3,4,6話
音楽：agehasprings
主題歌：Hey! Say! JUMP「ファンファーレ!」（ジェイストーム）

セミオが正体を打ち明けるシーンは惹き込まれたが…

正体を打ち明けてからの、6年間うつせみ荘の近くで住人たちそれぞれの最初に聞いた声を話し出すシーンから、作品にグッと惹き込まれてしまった。

前回が、うつせみ荘の人たちの描写ばかりで不満だったが、今回は、正体を打ち明けたセミオ（山田涼介）と、セミオに恋する由香（木南晴夏）が物語の中心となり、セミオと由香を心配する脇役に、うつせみ荘の人たちが徹したのが良かった。やはり、ドラマの登場人物は主従関係を保つのは大事なことだから。でも、放送尺は脇役の方が多いと言う矛盾。

更に期待したラストデートも予想以上にベタ。それでも、丁寧に物語を描きつつ、主人公のセミオを際立たせている点は良かった。

あとがき

「7日目のセミ」が最終回でないのならば、今後どんな展開になるのでしょう。なんか、最終章直前になって引き延ばし感が増してきたような…

  

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第1話 第2話 第3話 第4話 第5話

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凪のお暇 第7話・2019/8/30） 感想

TBS・金曜ドラマ『凪のお暇』（公式）
第7話『凪、夢を描く』の感想。
なお、原作の漫画、コナリミサト「凪のお暇」（秋田書店「Eleganceイブ」連載中）は未読。

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凪（黒木華）は先祖代々受け継いできたぬか床を引っ越しの際に処分したことに気付き、来月上京する母・夕（片平なぎさ）にどう説明すべきか頭を悩ませる。そんな中、近所のコインランドリーが廃業することに。それを知った龍子（市川実日子）は凪に思いがけない提案をする。一方、慎二（高橋一生）は、兄・慎一（長谷川忍）が本名で出演する怪しい会社の動画サイトを見つけ…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：コナリミサト「凪のお暇」（秋田書店「Eleganceイブ」連載中）
脚本：大島里美（過去作/早海さんと呼ばれる日、花燃ゆ、あなたには帰る家がある）
演出：坪井敏雄（過去作/花のち晴れ~花男 Next Season~） 第1,2,5,7話
　　　山本剛義（過去作/Nのために､夜行観覧車､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ） 第3,4,6話
　　　土井裕泰（過去作/重版出来!､ｶﾙﾃｯﾄ､この世界の片隅に）
音楽：パスカルズ（過去作/情報無し）
主題歌：miwa 「リブート」（ソニー・ミュージックレーベルズ）

全10話の連ﾄﾞﾗとしての｢起承転結の転｣に当たるｴﾋﾟｿｰﾄﾞ集

この度の第7話は、全10話の連ドラとしては、「起承転結の転」に当たるエピソード集と言った感じだった。従って、まず前半で描かれた、 隣人・みすず（吉田羊）に指摘された凪（黒木華）の口癖「でも…」からの、ドライブのシーンが良かった。

これまでも、当blogでは、凪の日常の繰り返しこそが、普通の人たちの平凡な日常であり、それを少しだけドラマチックに、且つデフォルメして描いたのが、『凪のお暇』と言う名のテーマパークで、視聴者はテーマパーク内の各キャラクターたちに、自由に自分を投影して「凪の世界」を楽しめる。

だから、日頃の自分をも見つめ直せ、ドラマの登場人物たちにも、明日からの自分にも、ドキドキしたりワクワクしたり出来る…と書いて来た。そして、今回は凪とみすずの会話の中で、このテーマパークに「塀が無い」ことが描かれた。

それを知った凪自身が自分の可能性に気付き、「コインランドリー再建」と言う行動に移した。正に「起承転結の転」だ。

「俳優・高橋一生」の本作に於ける存在意義の重要性

そう言えば、本作を語る上で語り忘れていたことがある。それは、「俳優・高橋一生」の本作に於ける存在意義の重要性だ。

感情と言動が伴わず、生意気なのに気配りは出来、時にモラハラの悪人であり、号泣して子どものようにもなり、多重人格的で特異な「我聞慎二」と言う登場人物を、決して架空の世界の人間に収まらせずに、きちんと現実にいるようなリアル感で演じる「俳優・高橋一生」の演技力と存在感は特筆すべき。

過去にも一人の登場人物の中に幾つもの人格を存在させたキャラクターを演じて来たが、今回の「我聞慎二」が際立っているように思う。

凪の｢縁もゆかりもない人達です!｣から始まるｴﾋﾟｿｰﾄﾞに感激

そして、40分近くからの、凪の「縁もゆかりもない人達です！」の一言から始まるエピソード。奇しくも、同時間帯に包装されたNHK『これは経費で落ちません』の第6話の感想で書いた、地域再生や地域復興には「馬鹿者、よそ者、若者」が必要だと言う部分と連動した。

平成初期の頃は、まさに前述の説が主流だった。要は、その地域にしがらみのない新鮮な人材こそがパワーになると言う説だ。だが、最近はこの説は次第に影を潜め、「馬鹿者、よそ者、若者」は地域再生の起爆剤（ブースター）の役割は果たすが、結局は元から住んでいる “地元の人たちが変わらなければ” 地域再生は出来ないと言う説に変わって来ている。

しかし、本作ではその2つの説を同時に描いたように思う。話が反れて申し訳ないが、本作で言うところの「縁もゆかりもない人達」は所謂「よそ者」であり、最近問題になるのは「よそ者同士の対立」なのだ。「よそ者」それぞれが自分の考えで移り住んで行動するために、無用な対立が起こる。これは、現実社会の問題。

しかし、『凪のお暇』と言う名のテーマパークでは、凪と龍子（市川実日子）と言う「よそ者」同士が、“同じ見られない景色” を見ようと共感し合って、勇気を出して行動した。そして、二人の「馬鹿者、よそ者、若者」に老女の緑（三田佳子）の心が動かされた。う～ん、地域再生をやってる人間にとって、実に勇気を貰えるエピソードだった。

劇伴担当の｢ﾊﾟｽｶﾙｽﾞ｣は､あのｲｶ天の「たま」の人だった…

感想の最後に。本作の劇伴を担当している「パスカルズ」なるグループの存在を知らなかった。

しかし、先日TBSラジオ『たまむすび』を聴いていたら「約3万種類以上の空き缶を所有する空き缶収集家」として、中高年世代はご存知だと思う音楽オーディション番組『イカ天』出身のバンド『たま』で、ランニングシャツを着て太鼓を叩いていた石川浩司が出演しておられた。

そして、石川氏自身が参加するバンドが「パスカルズ」で、9/4発売の『凪のお暇』のサントラ盤の番宣をしていた。若い人たちは知らないと思うが、『たま』と言えば、生楽器を中心とした楽器編成に、日本的な幻影を含んだ幻想的な歌詞と、何とも言えぬのんびりとした歌声が印象的なバンドだった。

それを再認識してこの劇伴を聞くと、どことなく『たま』サウンドの持ち味である “のんびりした雰囲気” が感じ取られ、ドラマと合っているなと。本作、俳優陣のキャスティングも見事だが、劇伴担当の選択まで配慮されまくっていることに、これまた驚いた。

『たま』を聴いたことのない人には、是非とも、このベスト盤をお勧めしたい。
まちあわせベストアルバム / たま

あとがき

ラスト数分間の、冷蔵庫にあったちょっとカビたおばあちゃんのぬか床、本音を吐露して号泣する慎二、それを見て驚く凪、伸びた豆苗。一体、次回に何が起こるのでしょう？ 本当に、不思議な感覚に持って行ってくれるし、人間を信じたくなるし、元気ももらえるドラマって、他にない…

  

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これは経費で落ちません！ （第6話 [全10話]・2019/8/30） 感想

NHK総合・ドラマ10『これは経費で落ちません』（公式）
第6話（全10話）『うさぎとタイガーの巻』の感想。
なお、原作の漫画、青木祐子「これは経費で落ちません！」（集英社オレンジ文庫）は未読。

---

経理部に中途採用の美華（江口のりこ）が加入。完璧な正義を目指す美華は少しのつじつま合わせにも目くじらを立てるような性格で、沙名子（多部未華子）はへきえきしながらも意見を戦わせる。そんな折、秘書のマリナ（ベッキー）が九州の旅館に商品を売った代金を持ってくる。秘書が扱う経費は社長案件のため、経理部は触れない慣例だが、沙名子はマリナが九州に出張した時期に違和感を抱く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：青木祐子「これは経費で落ちません！」（集英社オレンジ文庫）
脚本：渡辺千穂（過去作/べっぴんさん､ｳﾁの夫は仕事ができない） 第1,2,4話
　　　藤平久子（過去作/ﾐﾗｸﾙちゅーんず♪､Missﾃﾞﾋﾞﾙ人事の悪魔・椿眞子） 第3,5話
　　　蛭田直美（過去作/ﾜｲﾙﾄﾞ･ﾋｰﾛｰｽﾞ､映画｢女の機嫌の直し方｣） 第6話
演出：中島悟（過去作/きょうは会社休みます｡､世界一難しい恋､ﾄﾞﾛ刑） 第1,2,3,6話
　　　松永洋一（過去作/ﾏｼﾞすか学園1､でぶせ､ん男水!､ﾃﾞｶﾜﾝｺ） 第4,5話
音楽：安田寿之（過去作/劇伴担当の記録なし）
主題歌：阿部真央「どうしますか、あなたなら」

冒頭1分間の美華の圧倒的な存在感と個性の描写が秀逸!

冒頭の、経理部に中途採用の美華（江口のりこ）がやって来て、自己紹介するくだり。中島悟氏の演技指導と江口のりこさんの役作りが絶妙にマッチして、美華の圧倒的な存在感と個性を僅か1分少々でやってのけちゃった。

ちょっと好みは分かれる登場シーンだが、私はこれ位にメリハリがある方が好きだし、全10話の第6話と考えれば、明らかに連ドラの折り返しであり、新章と言っても良い訳だから、お腹一杯になる位のインパクトがあって当然と思う。

時代と共に「馬鹿者、よそ者、若者」の役割が変わっている

この度のエピソード、いろんな要素が盛り込まれており、とても興味深く見た。例えば、地域再生や地域復興の立場で言うと、平成の初めの頃は、地域再生には「馬鹿者、よそ者、若者」が必要だと言う説が主流だった。要は、その地域にしがらみのない新鮮な人材こそがパワーになると言う説だ。

しかし、東日本大震災以降だろうか、この説は次第に影を潜め、「馬鹿者、よそ者、若者」は地域再生の起爆剤（ブースター）の役割は果たすが、結局は元から住んでいる “地元の人たちが変わらなければ” 地域再生は出来ないと言う説に変わって来た。

美華が会社を、経理部を、紗名子を変える象徴的な会話

話を本作に戻そう。今回は、合理主義の権化で、他人の目を気にしない完璧人間の美華が、 「天天コーポレーション」、経理課、そして沙名子（多部未華子）自身の “再生” に影響を与える…と言うお話。特に、22分過ぎの沙名子と美華とのやり取りが、それを象徴していた。

沙名子「私は 昨日お話ししたとおり イーブンを選びます。
　　　　佐々木さんのコーヒーの件も」
美　華「コーフィー？」
紗名子「彼女にとって 外仕事のついでにコーヒーを買うことは
　　　　気分転換のスイッチなんです。
　　　　数分間の寄り道で 集中力が高まって
　　　　仕事の効率が上がるなら イーブンです」
美　華「だったら 彼女が そう主張して戦うべきでしょ？」
紗名子「日常業務は 戦いの場じゃありません」
美　華「私は 常に戦いだと思います。仕事も 人生も」
紗名子「麻吹さんは 誰と戦っているんですか？」
　美華「決まってるじゃない。自分よ！
　　　　自分と戦って 勝って 初めて人は成長するんです。
　　　　有本さんや 佐々木さんに
　　　　それができないと決めつけるのは侮辱です。
　　　　人は変われるんですよ。自分に勝って」

これまでも、経理の不正を暴いて、それなりに成長して来た（特に前回）紗名子に、更に「自分に勝って もっと変われる」と発破をかけるような脇役の登場のアイデアが面白い。そして、30分過ぎからの紗名子自身が、秘書のマリナ（ベッキー）の不正疑惑に踏み込んで行く過程のハラハラドキドキ感も秀逸だ。

新章に相応しい「人は変われる」をテーマにした良いお話

その後の「数字に出ない情報を 表情から読み取る」からの、美華の謝罪、そして「探偵ではありません。経理部です」を経由して、紗名子らしい真面目さ正義感を最大限に活かして、予想外の見事な展開に。これまで通りの経理部のチームワークや上司と部下の関係に加え、新キャラ登場をしっかりと魅せつつ、いろいろな “変化” を描いた。

その上に、紗名子と山田太陽 （重岡大毅）との恋の行方も気になるし。本当に第二章、新章に相応しい「人は変われる」をテーマにした良いお話でした。

あとがき

前回は、紗名子が先輩の不正を暴くと言う少々重たい内容でしたが、今回は強烈な新キャラの登場で “本作の新たな面白さ” が加わった、そんな感じがします。50分間に凝縮された “訳あり” の人間模様をコミカルに描くオフィスドラマとして、益々、完成度が高まっていると思います。次回も楽しみです。

  

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