ゲゲゲの女房:再放送 （第50,51回・2019/8/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ゲゲゲの女房』（公式）
、、 第9週『私、働きます』の 『第50,51回』の感想。


※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視します。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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【第50回】
布美枝（松下奈緒）も茂（向井理）も深沢の早い復帰を信じていたが、退院の知らせはなかなか届かなかった。茂は深沢の出版社を訪ねてみるが、次々に荷物が運び出される光景に出くわす。深沢の長引く療養のために会社が閉じられたのだった。それは、茂の収入がとだえてしまうことを意味した。茂は仕事を得るために、出版社への自作の売り込みに歩く日々をおくるが、経営者は一般受けしない茂の漫画に難色を示す。

【第51回】
茂（向井理）は、これまでつきあいのなかった春田図書出版の仕事を受けた。布美枝（松下奈緒）はこれまでと同じように、茂の仕事を手伝いたいと思うが、茂はなぜかよそよそしい態度で、布美枝を仕事場に入れようとしない。ある日、漫画家になることを本格的に決意したはるこ（南明奈）が、村井家にやってくる。茂は即座にはるこを家に上げると、自分の描く漫画を彼女に手伝わせ始める。布美枝はあっけにとられるばかりだった。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

【第50回】

壁に断熱材を入れたリフォームをしたってことにするか?

前回で雪が降っている夜に茂の帰りを家の中で待つ布美枝に “寒さ” の演出がなかったのに、今回の屋外での洗濯物干しの場面では “寒さ” の演技があると言う不思議。逆に、家の中に暖房器具でもある設定だから、外は寒いのか？

アバンタイトルでは、暖房器具も “寒さ” も感じなかったが。そうか、壁に断熱材を入れたリフォームをしたってことにしよう（苦笑）

向井理さんの演技で魅せた"茂の絶望感"の見応えが最高!

そして、まさかの貸本漫画出版社・三海社の消滅。13分頃までの茂の絶望感は、向井理さんの演技の賜物だ。俳優一人であそこまで絶望感を演じるのは素晴らしい。そして、帰宅してからの、妻の布美枝に無駄に心配をさせたくない “茂の優しさ” にも見応えがあった。

やはり、誰もが認める絶望感が描けてこその、苦悩であり成功だから、今回の描写はとても良かったと思う。

【第51回】

貧しい生活の描写が、今回は上手く行っている

何か、今回は冒頭から、いい感じだ。前回で三海社が倒産し、絶望のどん底になった布美枝と茂。新たな春田図書出版の仕事を不安ながらも始めた茂と、それを支えようとする布美枝。まるで、夫婦二人三脚のドラマのようだ（本来は、こうでなくちゃいけないのだが）。

やはり、今回は、布美枝の繕い物のように、貧しい生活の描写が行った…そんな印象だ。

恋愛要素の少な目な本作で､布美枝の嫉妬心を描くのは新鮮!

そして、5分過ぎから茂のよそよそしい態度が顕著になって来た。で、以前に登場したはるこ（南明奈）が、漫画家になることを本格的に決意した村井家にやって来た。すると、すぐさま夫が若い女性を仕事場に入れちゃう。

恐らく茂の浮気話に発展するなんてことはないのだろうが、夫婦の物語だし、夫のアシスタントを務めた妻としての “嫉妬心” や “疎外感” を描くのは悪くないし、恋愛要素の少な目な本作にとっては、かなり新鮮だった。

あとがき

今週のサブタイトルが『私、働きます』だから、布美枝が外に働きに出るのは間違いありません。その過程をどう描くかに興味関心を抱いていたのですが、単純に三海社が倒産して経済的に苦しいから…と進むのでなく、このような布美枝の疎外感を描いて、その上で進むとは思いませんでした。かなりドラマらしくて良いと思います。

  

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【これまでの感想】

第1週『ふるさとは安来』
1 2 3 4 5 6
第2週『ご縁の糸』
7 8 9 10 11 12
第3週『たった五日で花嫁に』
13 14 15 16 17 18
第4週『さよなら故郷（ふるさと）』
19 20 21 22 23 24
第5週『花と自転車』
25 26 27 28 29 30
第6週『アシスタント一年生』
31 32 33 34 35 36
第7週『消えた紙芝居』
37 38 39 40 41 42
第8週『父の上京』
43 44 45 46 47 48
第9週『私、働きます』
49

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なつぞら （第131回・2019/8/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『なつぞら』（公式サイト）
第22週『なつよ、優しいわが子よ』の 『第131回』の感想。


※ 本作は、2019/8/20 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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なつ（広瀬すず）が、茜（渡辺麻友）の家に預けている優を迎えに行く。すると茜の娘の明子の誕生日を一緒に祝いたいから家に帰りたくないと言われる。さらに、茜と一緒がいいと言われ、言葉を失うなつ。帰宅した坂場（中川大志）に、ずっと優を茜に預けてきたことの不安を口にするなつ。その夜、優のいない布団の中で眠れずにいたなつだったが、そこへ突然、電話が鳴り響き…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

なぜ冒頭から、なつは不貞腐れてるの?

主題歌明け。ねぇ？ なんで、なつ（広瀬すず）は、不貞腐れてるの？ 結論から言っちゃうと、娘の優が自分より茜（渡辺麻友）に懐いていることに “茜には嫉妬、優には怒り” を持ってるってこと？ それで、夫のなつ（広瀬すず）より早く帰宅したのに夕飯も作らなかったってこと？

でも、ラーメンは食うんだ！ 娘が気になって床に就けないかと思いきや、パジャマを着て布団に入るんだ！ で、夜中に電話で叩き起こされて「迷惑ぅ～」って感じで、下山家のドアを開けるんだ！

これ、ただの、なつの自業自得じゃないの！ 生後1年は、夫の坂場が子育てして、その後の保育園に通うまでの3年間の朝から晩までと、保育園入園後は午後6時から夜遅くまで、優を育てたのは茜だから、優が茜に懐いて、なつに懐かないのは当然でしょ。

全て、「なつの自業自得」でしょ

これが、例えば、休みの日には親子三人で公園で遊ぶとか、母子でお風呂に入るとか、そんな “なつの健気な努力” が描かれれば「自業自得」には見えないし、昨日に投稿した『朝ドラ「なつぞら」に"中高年層が共感し難い"と感じる理由を中年オヤジが考えてみた』になぞれば、中高年層は、そんな「仕事も育児も頑張るなつ」を見て、応援したいの。

なのに、なつが優に対してやった印象的な描写と言ったら、「優を産んだ」ことと、前回で「天才と褒めた」こと位。産む時だって、如何にも「子どもは私の仕事人生に於いて、大きな荷物」と言わんばかりの態度だったし、「天才」の時は「親バカ」を自他共に認めた。だから、完全に自業自得。

下山夫婦は"どえらい貧乏くじ"を引いたようにも見えるが…

下山夫婦は、下山（川島明）が “バリバリのなつアゲ要員” だから、妻の茜は連帯責任で、 “どえらい貧乏くじ” を引いて可愛そうでもあり、これまた自業自得な夫婦に映る。だって、昭和40年代初期も、令和の今も、他人の子どもを預かるのって、そんな簡単なことじゃないと思う。それを “お人よし” でやっちゃたのだから、自業自得。

いや、本当は下山夫婦まで、そう言う風には見たくないのだ。しかし、この描写では、優を甘やかし過ぎのように見えてしまっているのだ。

明子の誕生日のくだりは、こうしたら良かったのでは?

個人的には今回の明子の誕生日のくだり、こうしたら良かったと思う。寝床に入った時間に茜に電話させるのでなく、なつ自身がどうしても優が気になって眠る気になれず、寝床に入る前に茜に電話をして、そこで都合良く、優が「お母さんの所に帰りたい…」と泣いて、その鳴き声が電話口から聞こえて、なつと坂場が下山家に走って行く。

この位のご都合主義はやって良かったと思う。そうすれば、何となく、なつと優の母子の絆も、薄っすらではあるが描けたと思う。あとは、主演女優が、このような微妙な母心を視聴者に誤解させずに演じられるかどうかは不安しかないが…

なつ自身が仕事の効率化を図る努力をすれば良いだけのこと

で、今度は仕事のシーン。社長から次回作も作画監督を頼まれるが断るなつ。その理由が「保育園に優を午後6時に迎えに行きたいから、定時退勤したい」ってことらしい。なつは、社長らから昇給も言われて悩んでいるようだが、果たして悩む程のことだろうか？

だって、なつは才能があるんでしょ？ なつにしか出来ない仕事なんでしょ？ 絵の天才を産む程の才能があるんでしょ？ そしたら、単純になつ自身が仕事の効率化を図る努力をすれば良いだけのこと。だって、これまでは仕事が時間内に終わらなくて、ずっと “持ち帰り残業” をしていたのだから。

だから、ここでも、しつこい位に描くのだ。 “なつの健気な努力” を。子どものために、これまで以上に “作画監督としてバリバリ働くなつ” を。NHKは「アニメーション製作は、そんな簡単じゃない」なんて外野の声は聞く必要ない。だって、なつ程度の人間が作画監督をやっているドラマなのだから、本作は何でもアリなのだ。

なつの "社長への直談判" の使い方が間違ってる!

また、女性アニメーターとして先駆者的な要素を持ち上げたければ、放送時期的にはドラマ『わたし、定時で帰ります。』の二番煎じにはなるが、なつが社長に「社員全員が定時で帰れる会社にしませんか！」と直談判させれば良い。直談判とは、こう言う時に使うべきだったのだ。

それに、東洋動画は最新のトレースマシンをいち早く導入する「先進的な企業」とも描いているのだし…

自分の個人的な意見を通すために “なつアゲ要員” を引き連れて、社長へ強引に要求を飲ませるようなことをするから、なつに共感出来ないのだ。社員みんなのために動くなつ…を描けば、自然と共感出来るキャラになったと思うが…

なつが"やらない言い訳探し"をしているようにしか見えない

それに、12分過ぎに仲（井浦新）が登場し、なつが「暴力を描くような作品には、もう関わりたくない」と言っていた。まあ、この言い分は少し納得出来る。

ただ、残念なことに、今回も含めて、ここ最近で描かれているなつは、子育てについては突然の茜の出産のせい、仕事については終業時間と作品の内容のせいにして、やならない、やりたくない言い訳探しをしているようにしか見えないのだ。

なのに、最後のナレーションでは、また引き受けることに。どうして、葛藤を描かないのか理由が分からない…

あとがき

最後の30秒になって、「今日は 公園で遊んでから帰ろうか！」とか「なつよ とにかく前を向いて歩いていこう」と言っても遅い。無計画に妊娠して、その後の育児は夫と茜に任せて、いざ不具合が起きたら他人のせいにする。これ、やはり、なつの自業自得です。

持ち帰り残業をしてやっとの思いで熟している仕事を、周囲に過大評価されているのに、「本当に自分には才能があるのか？」と自分自身を見直すことなく、悪いことは人のせいにして、いいとこどりだけしているヒロイン。今回のラストのなつなんて、そのような人間にしか見えなかったです。

  

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【これまでの感想】

第1週『なつよ、ここが十勝だ』
1 2 3 4 5 6
第2週『なつよ、夢の扉を開け』
7 8 9 10 11 12
第3週『なつよ、これが青春だ』
13 14 15 16 17 18
第4週『なつよ、女優になれ』
19 20 21 22 23 24
第5週『なつよ、お兄ちゃんはどこに？』
25 26 27 28 29 30
第6週『なつよ、雪原に愛を叫べ』
31 32 33 34 35 36
第7週『なつよ、今が決断のとき』
37 38 39 40 41 42
第8週『なつよ、東京には気をつけろ』
43 44 45 46 47 48
第9週『なつよ、夢をあきらめるな』
49 49 50 51 52 53 54
第10週『なつよ、絵に命を与えよ』
55 56 57 58 59 60
第11週『なつよ、アニメーターは君だ』
61 62 63 64 65 66
第12週『なつよ、千遥のためにつくれ』
67 68 69 70 71 72
第13週『なつよ、“雪月”が大ピンチ』
73 74 75 76 77 78
第14週『なつよ、十勝さ戻って来い』
79 80 81 82 83 84
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』
85 86 87 88 89 90
第16週『なつよ、恋の季節が来た』
91 92 93 94 95 96
第17週『なつよ、テレビ漫画の幕開けだ』
97 98 99 100 101 102
第18週『なつよ、どうするプロポーズ』
103 104 105 106 107 108
第19週『なつよ、開拓者の郷へ』
109 110 111 112 113 114
第20週『なつよ、笑って母になれ』
115 116 117 118 119 120
第21週『なつよ、新しい命を迎えよ』
121 122 123 124 125 126
第22週『なつよ、優しいわが子よ』
127 128 129 130

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ルパンの娘 （第8話・2019/8/29） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『ルパンの娘』（公式）
第8話『一家の離散と逃避行! 愛する男に追われる泥棒娘』の感想。
なお、原作の小説、横関大「ルパンの娘」（講談社文庫）は未読。

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華（深田恭子）と和馬（瀬戸康史）がしばらく会えない状況に陥る中、家を出た華の引きこもりの兄・渉（栗原類）は、公園で子ども達に囲まれる。一方、外で倒れてしまった華は、スナックのママ・佐知（遠野なぎこ）に助けられ、そのまま世話になることに。やがて、華は佐知からあることを頼まれる。一方、和馬はエミリ（岸井ゆきの）に上層部と‘Lの一族’との関係を聞く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：横関大「ルパンの娘」（講談社文庫）
脚本：徳永友一（過去作/ｸﾞｯﾄﾞ･ﾄﾞｸﾀｰ､海月姫､僕たちがやりました､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰ･ｻｰｶﾞ）
演出：武内英樹（過去作/ﾃﾞｰﾄ~恋とはどんなものかしら､ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ） 第1,2,5,8話
　　　品田俊介（過去作/探偵の探偵､ﾅｵﾐとｶﾅｺ） 第3,4,7話
　　　洞功二（過去作/ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ･ｻｰｶﾞ） 第6話
音楽：Face 2 fAKE（過去作/電車男、小早川伸木の恋、全開ガール）
主題歌：サカナクション「モス」

一時解散したLの一族を場末のｽﾅｯｸを舞台に展開するとは!

前々からコミカル要素をやや抑えて、サスペンスとシリアス要素をちょっと強めにし、新展開となった『ルパンの娘』の第8話。

冒頭で、警察の追手から逃れるために一時的に「Lの一族」を解散することになり、三雲家がバラバラになったら、当然「Lの一族」の泥棒劇は描けないし、三雲家の各人の逃亡劇を描いたところで一体感はないし、それでは、だたの刑事ドラマになってしまう。

一体どうなるのかと期待したら、まさかの華（深田恭子）を助けたスナックのママ・佐知（遠野なぎこ）の「場末のスナック」を舞台に話が展開するとは!

とある理由で､華と和馬のﾃﾞｭｴｯﾄ余計に感動してしまった!

また、世界を股にかける泥棒で、華の幼馴染で華に思いを寄せる泥棒・円城寺輝（大貫勇輔）も、しっかり登場。しかし、今回は華が逃亡中だし、そんなミュージカルを描くのかと思いきや、この手で来たか！ って感じ。

実は、昨日、実写版『アラジン』でカットされたアラジンとジャスミンの美しいデュエットシーンが公開された…と言う記事を見た。それが、アラジンとジャスミンが会いたいのに会えない状況の中で、同じ月を見上げながら、お互いを想うシーンに使われる予定のデュエットだったのだ。

ちょうど、そのシーンを見た後だっただけに、華と和馬（瀬戸康史）のデュエットに感動してしまった。

映画「アラジン（2D・日本語字幕版）」 感想と採点 ※ネタバレなし
実写版の映画「アラジン」は「字幕版」と「吹替版」のどっちを観るべきか!?

30分過ぎからの､場末のｽﾅｯｸでの "寸劇" が凄かった!

そして、感動のデュエットのあと、30分過ぎからは、場末のスナックでの大がかりな寸劇。Ｂ級感満載の上に、これまでで最もシュールなシーン。「Ｌの一族」が再集結して、嘘の身の上話を話し出しただけでも楽しいのに、ママの身の上話から「Ｌの一族」が “男を盗む” と言う泥棒劇へ…と言う見事な流れ。

その上、途中のちあきなおみさんの『喝采』のBGMでの昭和感や、映画『黄色いハンカチ』や『トラック野郎』へのオマージュまで盛り込んで、感動的に魅せた。

あとがき

今回は、まず現代版ロミオとジュリエットをベースにして、義賊のドラマと、ホームドラマと、コメディードラマと、刑事ドラマ、ラブコメ、昭和ノスタルジーなど、盛り込めるだけ盛り込んで、視聴者を楽しませたって感じでしょうか。

場末のスナックでの寸劇が予想以上に長かった時には、どうなるかと思いましたが、結果的にいつもの “本作らしさ” を最後まで貫いたのはお見事と言うしかありません。本当に、丁寧に作られている連ドラだと思います。食わず嫌いは勿体ない…

※9月5日の放送はお休みです。次回は、9月12日で15分拡大版だそうです。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話

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ゲゲゲの女房:再放送 （第48,49回・2019/8/29） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ゲゲゲの女房』（公式）
、 第8週『父の上京』の 『第48回』と、 第9週『私、働きます』の 『第49回』の感想。


※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視します。
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【第48回】
布美枝（松下奈緒）は、美智子（松坂慶子）がかつて亡くした息子の面影を太一（鈴木裕樹）のなかに見ていたこと、それゆえ太一を親のように心配していたことを知る。太一は、自分が茂（向井理）の漫画に励まされていたことを布美枝たちに告げ、源兵衛（大杉漣）は茂のこと、茂を信じる布美枝のことを見直す。

【第49回】
昭和37年、布美枝（松下奈緒）と茂（向井理）が結婚して1年がたった。深沢（村上弘明）からの仕事の依頼のおかげで、家計は少し楽になりかけていた。茂は深沢の出版社で、少女漫画家を志す河合はるこ（南明奈）と出会う。はるこは父親から漫画を描くことを反対されていたが、何としてでも漫画家になろうとする意志をもっていた。茂は新作「河童の三平」にとりかかろうと意欲を高めていたが、深沢が突然かっ血し病に倒れる。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

【第48回】

やはり前回の布美枝の台詞で、終わっておけば良かった…

う～ん、やはり前回の終盤で描かれた “美智子（松坂慶子）がかつて亡くした息子の面影を太一（鈴木裕樹）の中に見ていたこと、それ故に太一を息子のように心配していたこと” は、放送回を区切るべきだった。

どう見ても、「太一の失恋」「源兵衛の親心」「美智子の太一への気持ち」を、同時に一つのエピソードにしたのは強引過ぎだと思う。

前回の布美枝の台詞直後に今回の5分過ぎ～を直結で完璧

これ、「源兵衛の親心」と「布美枝の親を思う気持ち」と「布美枝と茂の夫婦愛」で「催し物」のエピソードにし、「太一の失恋」と「美智子の太一への気持ち」は「茂の一枚の励ましのサイン」のエピソードの、二次関数化して分解した方が、分かり易かったし、感動もし易かったと思う。

前回の布美枝の台詞のあとに、今回の 5分過ぎからの源兵衛と美智子の会話に直結したら、第8週『父の上京』として、完璧な週末だったのに。残念…

【第49回】

冬なのに、服装と雪以外に "冬らしさ" が乏しいのが残念…

序盤で、深沢（村上弘明）が茂に払う原稿料の手持ちが無いのと、最後に深沢が倒れたのが気になったが、それ以上に気になったのが、冬なのに服装と雪以外に “冬らしさ” の表現が乏しかったことだ。

結婚一周年記念日も "季節感"が欲しかった…

特に、村井家。雪が降る位に寒いのだから、そして少しは家計が楽になり始めたのなら、暖房器具が見えても良いし、買えないなら買えないで布美枝が寒そうにするとか、間借りしている中森（中村靖日）が「寒いですね」と尋ねても良いし。

結婚式の直後の頃は、かなり寒そうだったのだから、結婚一周年記念日も季節感が欲しかった。

あとがき

全体的に盛り上がっているのかどうなのか分かり難い “週跨ぎ” になってしまいましたね。やりよう次第で、神回並みの土曜日に仕上げられたのになぁ…

  

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【これまでの感想】

第1週『ふるさとは安来』
1 2 3 4 5 6
第2週『ご縁の糸』
7 8 9 10 11 12
第3週『たった五日で花嫁に』
13 14 15 16 17 18
第4週『さよなら故郷（ふるさと）』
19 20 21 22 23 24
第5週『花と自転車』
25 26 27 28 29 30
第6週『アシスタント一年生』
31 32 33 34 35 36
第7週『消えた紙芝居』
37 38 39 40 41 42
第8週『父の上京』
43 44 45 46 47

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朝ドラ「なつぞら」に"中高年層が共感し難い"と感じる理由を中年オヤジが考えてみた

©NHK

なつが妊娠してから今までを見直して感じた事を書いてみる

今更、何を言っても時既に遅しだが、「朝ドラ100作目記念作品」の評判が悪いまま、ラスト1か月を息を切らせて走らせるのは、NHKとしは許せない…と言わんばかりに、提灯記事がネット上を乱舞しているように感じるのは、私だけだろうか。例えば、8/28の夜にちょっと検索しただけでも、こんな感じ…

＜なつぞら＞第128回視聴率20.9％で大台復帰　なつに茜が救いの手！（まんたんウェブ）
広瀬すず「なつぞら」茜が娘の優を20・９％（日刊スポーツ）
広瀬すずが抱える子育てへのジレンマ　『なつぞら』父・内村光良からの助言も（リアルサウンド）

また、8/27の　Web拍手のヨーコさんからコメントで、視聴率と「F3層」の話が出たので、私なりに、なつが妊娠してから今までの録画を見直して感じたことを書いてみる。
※あくまでも、私の独断と偏見なので、それを承知で読んで下さると助かります。

「東京編」が失速した理由:その1「時代感覚の強引な交錯」

さて。先週の土曜日分から前回までの録画を見直して分かったのは、特に「東京編」が失速した理由だ。まず、一番に書かなくてはいけないのが、本作が “平成や令和の最近の時代感覚” を、強引に “昭和40年代初頭の舞台” に持ち込んだのが、最大の失速の理由だってこと。
※「失敗」と言わずに「失速」としている点に、本作への愛情を感じて欲しいです…

確かに、最近、本作中で描かれている「子どもが生まれても、仕事を続けたいと志願し実行する、育児と仕事を両立しようとするなつ」や「定職を持たない（やっと、最近マコプロに入ったようだが）のに、率先して主夫やイクメンをやる坂場」は、今の時代感覚なら当然だし、現代の若い視聴者には共感しやすいと思う。

朝ドラの主な視聴者は、50歳から上の世代の女性たち

ただ、朝ドラの主な視聴者は、視聴率調査会社によれば、「東京五輪1964」が開催された昭和39年前後に生まれた 50歳から上の世代の女性たちだ。もちろん、その中には、昭和40年代初頭に自分自身が出産した人もいるだろうし、逆に自分が生まれて子育てをされた側、幼少期を過ごした人たちもいるはずだ。

そんな 50歳以上の女性たち（男性も同じたと思う）は、自分や、自分の妻や、自分の母親が、仕事を辞めて結婚・出産し、育児・家事のために専業主婦になったのを身をもって体験・経験している。そして、子育てが一段落したら働こうと思った時には、もう働き口が無かった…なんて、特に会社勤めをしていた 70歳以上の女性は多いと思う。

ここに、視聴率調査の “マジック” がある

実はここに、視聴率調査のマジックがあるのだ。一般的に朝ドラの主たる視聴者層は、業界用語で「F3層 （Female-3） 50歳以上の女性」と言われている。因みに、現在50歳以上の人は昭和44年（1969）以降の生まれの中高年の人たち。

そして、子育てを我が子を大学卒業させる位までと定義付けすれば、いま子育て真っ只中の世代は昭和40年（1965）代～平成10年（1998）代生まれ前後の人たちだと思う。

さて、日本も昭和40年代に入ると、（今となれば）医学的な間違いは多々あったものの、（貧富の差はいつの時代にもあると言う前提で）多くの家庭が普通に暮らせる程度の衣食住は出来ていたと思うし、子育て環境と言う意味では、核家族化が進む少し前と言う時代も含まれているから、それなりに「一応豊か」だったと思う。

50歳代以上と70歳代以上の子育て環境はもっと違う

しかし、更にその上の昭和24年（1949）以降生まれの 70歳以上の子育ては、どうだったろう。私の親の世代と言うことになるが、恐らく昭和40年代を中心とした「粉ミルク至上主義」を含めた、ずっと前の時代の話だ。きっと、夫は外で働き、家は妻が守る、そして子育ては乳離れするまで母親がやる…みたいな時代だったのでは？

だとしたら、話を視聴率に戻すと。「F3層」の人たちが、つい先日まで描かれていた、育児と家事を定職のない夫に丸投げして、自分はやりたい仕事のことだけ考えているようにしか見えない “なつ” に共感出来るはずが無いのだ。

なつの"女だから"苦労し泣き挫折する"働く女性の弱さ"を…

私の80歳半ばになる義理の両親は「朝ドラ大好き派」の代表のような人たちだが、『なつぞら』は面白くないと言う。そりゃそうだ。義母は、結婚と育児のために会社を辞め、義父は育児は妻に任せ、いざ育児が一段落した頃には、コンピューターの波が押し寄せて来ており、希望の職業には就けなかったのだから…

さて、「高視聴率＝ドラマの質が高い」ではない…ことは、いつも私が言っている通り。

しかし、一番朝ドラを楽しみにしている世代への訴求を考えるのなら、要は “NHKが、朝ドラを一番楽しみにしている人たちを楽しませたい” と本気で思うなら、“女だから” 苦労したり、泣いたり、挫折したりして “働く女性の弱さ” を描く物語にしないと、視聴率がグイグイ上がることも、なつに共感し応援することも、この先ないと思う。

なのに、前回では、お金を払っているとは言え面倒を見て貰っている知り合いの気遣いに過剰反応するし、子どものことなら何でも許されると言わんばかりに速攻退勤するし、携帯電話もない時代にすぐに連絡が来ないからと夫に逆切れするし、3歳のいたずら盛りの子どもの前に大事な原稿を置きっ放しにするし…呆れるしかない。

「東京編」が失速した理由:その2｢十勝編の映像が良過ぎた｣

そして、もう一つの失速の原因は、「十勝編」の映像が予想以上に良過ぎたことだ。「十勝編」は、屋外ロケが多用されているため広々としている。また、使われている色も全体的にナチュラル指向の落ち着いた色合いでコントロールされている。屋内のセットも比較的広く作られている。

一方の「東京編」は、舞台の数が多く、更にスタジオセットが多いせいもあって、全体的に狭苦しい印象。更に、“都会らしさ” を表現したいのか、やたらと色数が多い。それも派手な色調の目に突き刺さるような色合いで攻めて来る。 これも、男女関係なく 50歳以上の人にはマイナス要素になると思う。

最近は、「十勝編」の登場人物らの神通力も弱まった

更に付け加えれば、最近の失速と言うことに限定すれば、以前は何かと「十勝編」の登場人物を出しておけば、それなりに視聴者が喜んでいたが、千遥の出番を最後に、「雪次郎の乱」、「夕見子の駆け落ち」、「十勝農協の問題」、「里帰り出産の逆ヴァージョン」で満腹気味になったように思う。

千遥も亜矢美も去り、「十勝編」の登場人物らの神通力も弱まった『なつぞら』の残りの1か月の救世主は現れるのだろうか？ その辺りに興味を持って行かないと、私自身への本作の訴求力の失速感が半端ないことになると思う…

あとがき

独断と偏見で書いてみました。やはり、中高年世代は「なつの生き方」が、これまでの朝ドラヒロインと違い過ぎるのが、共感し難い最大の理由になりますかね。それと、前述の通りの「昭和40年代初期」の時代を生きて来た人がたくさんいる令和の時代の朝ドラにしては、当時のリアリティー不足も理由かも知れません…

  

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【『なつぞら』の、これまでの感想】

第1週『なつよ、ここが十勝だ』
1 2 3 4 5 6
第2週『なつよ、夢の扉を開け』
7 8 9 10 11 12
第3週『なつよ、これが青春だ』
13 14 15 16 17 18
第4週『なつよ、女優になれ』
19 20 21 22 23 24
第5週『なつよ、お兄ちゃんはどこに？』
25 26 27 28 29 30
第6週『なつよ、雪原に愛を叫べ』
31 32 33 34 35 36
第7週『なつよ、今が決断のとき』
37 38 39 40 41 42
第8週『なつよ、東京には気をつけろ』
43 44 45 46 47 48
第9週『なつよ、夢をあきらめるな』
49 49 50 51 52 53 54
第10週『なつよ、絵に命を与えよ』
55 56 57 58 59 60
第11週『なつよ、アニメーターは君だ』
61 62 63 64 65 66
第12週『なつよ、千遥のためにつくれ』
67 68 69 70 71 72
第13週『なつよ、“雪月”が大ピンチ』
73 74 75 76 77 78
第14週『なつよ、十勝さ戻って来い』
79 80 81 82 83 84
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』
85 86 87 88 89 90
第16週『なつよ、恋の季節が来た』
91 92 93 94 95 96
第17週『なつよ、テレビ漫画の幕開けだ』
97 98 99 100 101 102
第18週『なつよ、どうするプロポーズ』
103 104 105 106 107 108
第19週『なつよ、開拓者の郷へ』
109 110 111 112 113 114
第20週『なつよ、笑って母になれ』
115 116 117 118 119 120
第21週『なつよ、新しい命を迎えよ』
121 122 123 124 125 126
第22週『なつよ、優しいわが子よ』
127 128 129 130

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