なつぞら （第127回・2019/8/26） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『なつぞら』（公式サイト）
第22週『なつよ、優しいわが子よ』の 『第127回』の感想。


※ 本作は、2019/8/20 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

---

産休が明け、再びアニメーションの仕事に戻ってきたなつ（広瀬すず）。しかし、仲（井浦新）から新しい作品の作画監督ではなく「魔法少女アニー」の原画として復帰するよう言われる。そんな中、なつは仕事に集中しようとしても優のことが気になってしまうのだった。一方、自宅では坂場（中川大志）が翻訳の仕事をしながら優の面倒を見ているが、坂場もまたアニメーションのことが気になっていて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

ここへ来て、ナレーションの酷さが目に余り過ぎる…

冒頭のアバンタイトルから腹が立つと言うか、嘘ばっかりのナレーションに、本当に本作は駄作なんだなぁと改めて思ってしまった。

N「なつとイッキュウさんに 娘が生まれて 優と名付けられました。
    なつは 職場に復帰し 昼間はイッキュウさんが子育てをしました。
    2人は 大変な思いをしながらも
    優の成長が何よりの生きがいになっていました」

え～と、最初の 1行目は劇中に起こった事実だから悪くない。しかし、2行目の「昼間は…」から怪しい。だって、ここ最近の描写のなつの子育ては「優の夜泣きの際のおしめ替え」だけだから、ほぼ昼も夜も、育児以外の家事全般を坂場（中川大志）がやっている可能性が高いし、そう捉えた方が映像的には辻褄が合う。

そして、最大に困ったのが 3行目と4行目。アバンの映像は何となく「ウキウキ子育て」を繋ぎ編集して誤魔化したが、本来、サブタイトルが『なつよ、優しいわが子よ』である今週で描くべきは、「なつと坂場が、大変な思いをしながら子育てと家事と仕事への情熱の 3つを両立しようと頑張っている姿」のはず。

結論を先に言うなら、毎朝見る必要が無いではないか!

その懸命な姿を描き続けた結果、週末に視聴者が「優の成長が、なつと坂場の生きがいなのだ」と感じる。これがドラマと言うもの。それを、週のあたまの月曜日の、それもアバンの最初のナレーションで結論を言ってしまっては、まるで企業のプレゼンのアジェンダと一緒。

結論を先に言うなら、さっさと今週で最終回にしろ！ と言いたい。だって、毎朝見る必要が無いではないか！

いい加減「東洋動画」がどの程度の規模の企業か描け!

主題歌明け。もはや、「東洋動画」と言う企業がどの程度の規模か全く見えて来ないのが、かなりの問題ではある。別に「東洋動画」がそれこそ昭和43年頃の家内制手工業的な、当時の我が家もそうだった所謂「家族経営的な工場（こうば）」だったら、まだ分かる。

若い従業員が社長と呼ばれるオヤジさんに私生活の悩みを打ち明けて、オヤジさんが一肌脱ぐ…みたいなのは。しかし、一応「東洋動画」は劇場用とテレビ放映用のアニメーション製作を手掛けるそれなりの規模の企業のはず。そんなことを前提に考えると、このあとの展開が実に不自然で雑なのが分かる。

仲のキャラクターが、なつのために変わっちゃった

なつが「夫が仕事に出ることになるのに、まだ子供の預け先が決まっていない」と仲（井浦新）に相談した。

が、しかし、仲はまるで「そんな些細な問題はすぐに誰かが解決してくれるに決まってるよ」と言わんばかりに、仲は「とにかく話だけは聞いてみようか」と、社長の山川（古屋隆太）と制作部長の佐藤（橋本じゅん）から来た、なつへのスポーツ漫画を原作にしたテレビ漫画の作画監督の打診の話を社長室に聞きに行った。

このシーンが不自然で雑だと思うのは、仲と言う登場人物の言動。なつは「東洋動画」内で、一、二を争う “なつアゲ” キャラのはず。だったら、「山川社長なら、子どもを預ける所を紹介してくれるかも知れないから、とにかく企画の話を含めて聞いてみようよ」と言わせたら良かったのでは？

主人公ｱｹﾞの為に､ﾚｷﾞｭﾗｰの登場人物の設定を変えるのは駄作

なぜ、 “なつアゲ” の筆頭株が「なつ契約社員の乱」の時は食い下がったのに、今回は「大丈夫？」となつに聞くだけにしたのか？

恐らく、なつの「期待して頂けるなら 応えてみせます」と言う、なつの熱意や根性を描くためだと思われるが、先日も書いた通り、連ドラの脚本家がその場その場の思い付きでで「主人公をああ見せたい、こう描きたい」をやるために、レギュラーの登場人物の基本設定を変えるのは、その連ドラで一番やってはいけないこと。

だって、連ドラで最も大切で醍醐味でもある「連続性」が担保されないから。

坂場に「一緒に考えよう」と持ち掛けたなつが約束破りか…

まあ、本作が連ドラとして「連続性」が担保されていないのは、今に始まったことではない。例えば、第122回（2019/8/20） で、坂場がなつに相談もせずに麻子（貫地谷しほり）に会って、育児が落ち着いた一年後を目安に「アコプロダクション」に入社すると決めて来た夜に、なつは坂場に「一緒に考えよう」と持ち掛けた。

で、今度は、前述のなつの熱意や根性を強調したいがために、なつにこんな台詞を言わせちゃった。

なつ「イッキュウさんに相談もせず
　　　新しい仕事を引き受けてしまった。
　　　はあ… 私はバカだ。バカな母親は 始末が悪いの」

1行目は、2行目を強調するための台詞だから致命的にダメ。そして、3行目は意味不明。まず、なつがバカなのは演劇部にいた頃から視聴者は既知の事実。そして「バカな母親～」意向が意味不明。だって、「一緒に考えよう」が夫婦の決め事なら、それの提案者であるなつが、それを守らないと。

なつが「夫と相談させて下さい」と一時保留すれば良かった

これ、単純に、まず仲が「山川社長に保育所の件も相談しよう」と言っておいて、その上でなつが「作画監督の件は、夫と相談させて下さい」と一時保留にしたら良かったと思う。それでなくても、なつがアニメの話をする度に、不快になるのだから。

で、一時保留しった8分過ぎの夜の家のシーンでの夫婦の会話の中で、仕事と育児のことを話し合えば、アバンタイトルのナレーションにあった「2人は 大変な思いをしながらも」になったと思う。本当、ここまで何もかもやること成すこと逆効果になる脚本と演出も珍しい…と言うか、誰かおかしいことを指摘しないのか？

責任をもって「31歳の母親なつ」を演じて欲しかった…

さて、演技には詳しくないから演技に言及したくはないのだが、どうしても一言言いたいのが、10分過ぎに夜の坂場家に麻子が訪ねて来て、麻子さまの “なつアゲ” が熱く始まるシーンでの、広瀬すずさんと中川大志さんの演技の違い。

完全に優役の赤ちゃんが、なつが抱っこしているのに坂場の動く方向を見ていると言うだけで、明らかに中川大志さんの方が赤ちゃんに接している時間も長く、丁寧に子育てと言う演技をしながら、坂場を演じているのが分かる。

逆に、広瀬すずさんは残念ながら抱っこの仕草一つとっても育児をしているように見えないし、麻子との会話で精いっぱい。赤ちゃんが、ほぼ一度もなつを見ないカットがOKカットになるのは撮影上の負担が赤ちゃんに行かないようにするためだろうが…

やはり、朝ドラの主演をやるなら、確かに想像を超えるような辛い撮影の日々だっただろうが、責任をもって「31歳の母親なつ」を演じて欲しかった。

あとがき

戦友が集まる…なんて、どうでも良いシーンを作るなら、その前に「なつの仕事への熱意や根性」を描くために、なつが山川社長へ「作画監督は是非やらせて下さい。その上で勝手を言いますが、今日も保育園を探したいので、早退させて頂けませんか」と直談判するカットを、1つ増やしたら良かったと思います。

そして、同僚たちのランチを断って、社会保険事務所に三度相談に行く。だって、前2回の社会福祉事務所へ相談に行ったのが昼間で不自然だったから。まっ、もうどうでもいいか…

  

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【これまでの感想】

第1週『なつよ、ここが十勝だ』
1 2 3 4 5 6
第2週『なつよ、夢の扉を開け』
7 8 9 10 11 12
第3週『なつよ、これが青春だ』
13 14 15 16 17 18
第4週『なつよ、女優になれ』
19 20 21 22 23 24
第5週『なつよ、お兄ちゃんはどこに？』
25 26 27 28 29 30
第6週『なつよ、雪原に愛を叫べ』
31 32 33 34 35 36
第7週『なつよ、今が決断のとき』
37 38 39 40 41 42
第8週『なつよ、東京には気をつけろ』
43 44 45 46 47 48
第9週『なつよ、夢をあきらめるな』
49 49 50 51 52 53 54
第10週『なつよ、絵に命を与えよ』
55 56 57 58 59 60
第11週『なつよ、アニメーターは君だ』
61 62 63 64 65 66
第12週『なつよ、千遥のためにつくれ』
67 68 69 70 71 72
第13週『なつよ、“雪月”が大ピンチ』
73 74 75 76 77 78
第14週『なつよ、十勝さ戻って来い』
79 80 81 82 83 84
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』
85 86 87 88 89 90
第16週『なつよ、恋の季節が来た』
91 92 93 94 95 96
第17週『なつよ、テレビ漫画の幕開けだ』
97 98 99 100 101 102
第18週『なつよ、どうするプロポーズ』
103 104 105 106 107 108
第19週『なつよ、開拓者の郷へ』
109 110 111 112 113 114
第20週『なつよ、笑って母になれ』
115 116 117 118 119 120
第21週『なつよ、新しい命を迎えよ』
121 122 123 124 125 126
第22週『なつよ、優しいわが子よ』

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ノーサイド・ゲーム （第7話・2019/8/25） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『ノーサイド・ゲーム』（公式）
第7話『引き抜き! 絶体絶命?男の覚悟に大号泣!!』の感想。
なお、原作の小説、池井戸潤「ノーサイド・ゲーム」（ダイヤモンド社）は未読。

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アストロズに七尾（眞栄田郷敦）が加わり、持ち味が全く違うものの、浜畑（廣瀬俊朗）とポジション争いをすることに。そんな中、津田（渡辺裕之）が秘密裏にアストロズのある選手に接触する。一方、君嶋（大泉洋）は、数年前のタンカー座礁事故とカザマ商事の扱うバンカーオイルの関係について本格的に調査を開始。トキワ自動車研究所の星野（入江甚儀）に連絡を取る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：池井戸潤「ノーサイド・ゲーム」（ダイヤモンド社）
脚本：丑尾健太郎（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2,3,4,5,6,7話
演出：福澤克雄（過去作/小さな巨人､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2,5話
　　　田中健太（過去作/小さな巨人､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第3,4,7話
　　　平野俊一(過去作/S最後の警官､ｶﾝﾅさーん､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ) 第6話
音楽：服部隆之（過去作/半沢直樹､下町ﾛｹｯﾄ､陸王）
主題歌：米津玄師「馬と鹿」（ソニー・ミュージックレコーズ）

「スポーツ熱血ドラマ」を観る醍醐味を感動的に魅せた!

世界を目指すためにライバルのサイクロンズへの移籍を決めた、まだ若い里村（佳久創）の “男の決断” と、ベテラン選手の浜畑（廣瀬俊朗）がアストロズのメンバーを招集して、里村の “男の決断” の真意を伝え、アストロズがチームとして心一つになって行くチーム会議の場面は感動的だった。

「スポーツ熱血ドラマ」としては典型的な展開だが、またそこが良い。別に捻りなんていらない。ただ、強い相手に勝って、更に自分を強くしたいと言う率直な思考回路をしっかりと描いくことこそ、「スポーツ熱血ドラマ」を観る醍醐味だから。

「スポーツマン・シップ」と言う美しい精神が心に響いた!

里村の “男の決断” を受け入れ、その上で自分たちのチームや自分自身を鼓舞させた岸和田（高橋光臣）たちを、ずっと黙って見ていた君嶋（大泉洋）の言う台詞が良かった。

君嶋「君達は 人がよすぎる
　　　勝つための戦略として 間違ってる
　　　だが 私も賛成だ
　　　これが アストロズの戦い方だな」
一同「はい！」

そして、「移籍承諾書」を里村に手渡すアストロズの面々。スポーツと縁遠い私にとって、こう言うのが「スポーツマン・シップ」と言う美しい精神なのだろうと、心に響いた。

終盤の里村の"男の決断の真意"を君嶋に語る柴門は秀逸!

とにかく、ベタな展開なのだが、ちゃんと筋が通っているから、全く不満はない。特に終盤での、この柴門監督（大谷亮平）の言葉で、里村の “男の決断” が単なる自身の向上のためでだけでなく、アストロズの向上のためでもあったことが語られた。

柴門「このチームには里村よりも
　　　佐々のプレースタイルのほうが合ってるんだ
　　　それを誰よりも分かっていたのが
　　　他でもない 里村だったんだよ
　　　（中略）
　　　優勝争いをするチームから
　　　本当に優勝するチームになるかもしれない」

ラストの君嶋家の場面は、本作の一服の清涼剤になっている

ラストの君嶋家のシーンも良かった。相変わらずの毒舌な妻・真希（松たか子）と家では妻に頭が上がらない君嶋の夫婦のやり取りでは、互いの夫婦愛を感じ取れるし、息子たちとのやり取りもホッと出来る。緊張感高まる展開のあとの “一服の清涼剤” 的な癒しの場面。このメリハリが月曜日からの元気の活力になるのだ。

あとがき

次回は、全体的に強いチームになったからこそのチーム内のポジションの奪い合いと、これまで今一つドラマの中で存在の必要性が見えなかった滝川（上川隆也）が動き出すようだ。折角、上川隆也さんを配置しているのだから、もう少しドラマ的に活用したら良いのに。だって、滝川の存在こそが、君嶋のパワーの源なのだから。次回にも大いに期待します。

  

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【メーカー特典あり】 馬と鹿 (映像盤(初回限定)) (CD+DVD(紙ジャケ)) 米津玄師 SME (2019-9-11 Amazonで購入 楽天市場で購入

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それぞれの断崖 （第4話[全8話]・2019/8/24） 感想

東海テレビ制作・フジテレビ系・オトナの土ドラ『それぞれの断崖』（公式）
第4話[全8話]『君を一人にはしない!』、ラテ欄『禁愛君を一人にはしない！ 絶望の中の一筋の光…もう止まれない加害者の母と破滅』の感想。
なお、原作の社会派ミステリー小説、小杉健治「それぞれの断崖」（集英社文庫）は未読だが、テレ東で 2000年に三浦友和さん主演で放送された連ドラ版は見た記憶がある程度。

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素性を隠し、はつみ（田中美里）を店に訪ねたことを雪子（田中美佐子）に話した志方（遠藤憲一）。だが、雪子からはもう加害者家族に関わらないでと言われてしまう。さらに、会社では懲罰人事のような異動を受け、志方は鬱屈を募らせる。一方、はつみは満（清水大登）から、もう来ないでほしいと告げられていた。そんな中、志方は取引先の丹野（梨本謙次郎）の転勤を知る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：雫井脩介「それぞれの断崖」（小説）
脚本：洞澤美恵子（過去作/はぐれ刑事純情派シリーズ）
演出：村松弘之（過去作/五つ星ﾂｰﾘｽﾄ、ﾄﾞｸﾀｰｶｰ、家族の旅路） 第1,4話
　　　藤木靖之（過去作/花の咲く家、誘惑の夏、真夜中は別の顔） 第2話
　　　遠藤光貴（過去作/ドクター調査班～医療事故の闇を暴け～） 第3話
音楽：羽岡佳（過去作/GTO、特命刑事 カクホの女、主婦カツ!）
主題歌：Angel／CHEMISTRY

時代が不明瞭で現実味がなく｢大人のお伽話｣にしか見えない

相変わらず、時代設定がいつだか分かりづらくて、リアリティーに乏しい本作。社会派ドラマを謳うなら、ガラケーを使っているのと、コンピューター会社が存在する時代である以外の時代を示す描写が必要だと思うのだが。どうやら、第4話まで描写無しだから、このまま曖昧のまま進むのだろう。

やはり、時代が明瞭に描かれていないから現実味がなく、『大人のお伽話』にしか見えないのが致命的だと思う。流石の遠藤憲一さんの演技力をもってしても、「被害者の父と加害者の母親が愛し合う」と言うのは『大人のお伽話』にしか、まだ見えていません…

最終回だけ観れば良い連ドラから、やっと物語が動き出した

そして、前回までは、番宣等で既に「同級生に殺害された息子の無念を晴らすべく、身分を偽って加害者の母に近づいた被害者の父親が、禁断の愛という皮肉な運命に翻弄されていく」のは周知されているのに、志方（遠藤憲一）とはつみ（田中美里）の関係に大きな進展がなく、正直 “最終回だけ観れば良い連ドラ化” へまっしぐらだった。

しかし、今回は “やっと” 物語が動き出した。まず、志方が他人を装ってはつみに近付くために利用した名刺の（元の）持ち主・丹野（梨本謙次郎）が自ら命を落とした。そして、はつみが息子の満（清水大登）が同級生を殺し少年院で更生しようとしている事実を志方（この時点では、はつみは「丹野」だと思っている）に告げた。

有り得ない状況をｴﾝｹﾝさんに頼らず心理描写して欲しかった

で、ラストで遂に…と言うか、かなり強引な感情変化の描写だけで、志方とはつみが “男と女の関係” に。

はつみが目の前の優しくする男と肉体関係に陥るのは何となくありがちな設定だから良しとして、我が子を殺した同級生の母親と肉体関係を結ぶと言うのは、かなり特異な状況だから、遠藤憲一さんの演技に完全に委ねずに、志方の心理描写をやって欲しかった。

あとがき

4話も使って、この程度の進展しかないのですから、残りの4話も引っ張り続けるのは見えました。でも、あと描くことと言ったら「志方が恭介の父親である事実をはつみに告げる」と「丹野（偽名）の正体を知ったはつみが職場のクラブを辞める」と「志方家の一時的な崩壊」と「はつみが志方家の前から姿を消す」くらいですね。

流石に、志方が離婚して雪子と結ばれる…と言うオチはないと思うので。なんか、1話1行の箇条書きみたいで、今一つ盛り上がりませんね。やはり前述した通り、時代が描かれていないから現実味がなく、『大人のお伽話』にしか見えないのが致命的ですね。エンケンさん見たさで、次回は見てみようと思いますが…

  

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24時間テレビ ドラマスペシャル「絆のペダル」 （2019/8/24） 感想

日テレ系・24時間テレビ ドラマスペシャル『"絆のペダル』（公式サイト）
『最も過酷なスポーツとも言われる自転車競技・ロードレース。そんな世界でトッププロとして活躍した宮澤崇史（相葉雅紀）は、多くの困難を乗り越えてきた選手でもあった。』の感想。

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　1992年、崇史（高橋恭平・なにわ男子）は、テレビでツール・ド・フランスを見て「自転車の選手になる」と宣言。崇史の母・純子（薬師丸ひろ子）は息子が『夢中になれる』何かを見つけたのではと直感し、全力で応援していこうと心に決める。
　高校卒業後、崇史はプロ自転車選手の道へ進む。母と共に苦難を乗り越え、正に“自転車で日本一になる”という崇史の夢がかなうまであと一歩となったその時、純子が肝臓の病気で倒れてしまう……。
　このままだと余命が１～２年であると宣告された純子を救う唯一の方法は生体肝移植だけであった。崇史は、真っ先に自分の肝臓を提供すると医師に告げる。しかし、移植手術を受けることは崇史の自転車選手としての選手生命を絶つことと同義であった……。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし（ﾛｰﾄﾞﾚｰｻｰ宮澤崇史の挑戦と､彼を支え信じ続けた母･純子の
　　　　　　親子の実話をもとに作られたﾌｨｸｼｮﾝの物語）
脚本：松田裕子（過去作/24時間ﾃﾚﾋﾞ40ﾄﾞﾗﾏｽﾍﾟｼｬﾙ｢時代をつくった男 阿久悠物語｣）
演出：猪股隆一（過去作/24時間ﾃﾚﾋﾞ32ﾄﾞﾗﾏｽﾍﾟｼｬﾙ｢にぃにのことを忘れないで -脳腫瘍と闘った8年間-｣）
音楽：松本晃彦（過去作/踊る大捜査線､崖っぷちﾎﾃﾙ!､3年A組-今から皆さんは､人質です-）

世界一過酷なｽﾎﾟｰﾂであることが分かり難かったのが致命的

2015年2月に、フジテレビ『奇跡体験！アンビリバボー』で『母とつかんだ夢★前人未到！日本一への挑戦』（公式サイトの記録）で放送された、現在41歳の宮澤崇史氏の実話をもとにした本作。

誰の演技がどうこう言う以前の問題として、スポーツ選手を扱うドラマとして、大前提の「走行距離が200kmを超える、世界一過酷なスポーツとさえ言われるロードレース」が、どのようなスポーツなのかが分かり難かったのが致命的。

今、TBSで放送中の『ノーサイド・ゲーム』なんて、ラグビーのラの字も知らない視聴者でも、ルールは分かるように作り込まれている。いや、最近の「スポーツ系ドラマ」（こう言うジャンルがあるか知らないが）は、「東京五輪2020」の影響もあって、とても題材となる種目の解説に力を注いでいるのが良く分かる。

「自転車ロードレース」も、その例に漏れず、「東京五輪2020」では東京から富士山へのコースが発表済み。だとしたら、もっと競技の分かり易さを最優先した方が得策だったと思う。だって、ドラマ的な内容や出演者に対して不満があったとしても、「ロードレースと言う競技を知ることが出来た」と言う満足感は味わえると思うから。

｢実在の人物がﾓﾃﾞﾙのﾄﾞﾗﾏ｣として金銭的な苦労をもっと…

ただ、本作の主軸になるのは、「息子は母のために、母は息子のために。二人の強い思いと絆が前人未到の偉業を成し遂げたこと」であるのは確か。「ロードレースの紹介」でない。

しかし、ロードレースがどう言う競技であるかを描かなければ、言い方は厳しくなるが、「実在の人物がモデルのドラマ」の枠を取っ払ったら、どんな競技でも成立してしまう。そう言う “ドラマにありがち” な主軸なのだ。

だから、「実在の人物がモデルのドラマ」を強調する意味でも、繰り返すが「走行距離が200kmを超える、世界一過酷なスポーツとさえいわれるロードレース」が、どのようなスポーツなのかが分かり難かったのが致命的だってこと。

ルールだけでなく、多額の費用が掛かること、そして家計の経済状況は大変だったが、お金の工面をすることそのものも、実在の母は苦労と思わなかったし、息子との大切な会話の時間だったと振り返っていた（アビリーバボーで）から、その辺の母子のやり取りも、もっと丁寧に描けば、イタリア遠征の180万円を母・純子（薬師丸ひろ子）に頼むシーンも「今の母に180万円!?」の印象は薄まったと思う。

引きと寄りの画でﾍﾟﾀﾞﾙの回転速度位は合わせて欲しかった

映像的には、ドローンを多用して “過酷さ” を表現したつもりだろうが、やはり選手役の寄りの画になると、肝心の “過酷さ” がガクンと数段落ちる。自転車競技経験者の俳優やタレントが少ないのも、リアルさが欠けた原因だと思うが…

やはり、引きの画（ロング・ショット）と寄りの画（アップ・ショット）のペダルをこぐ足の回転速度くらいは合わせて欲しかった。引きの画の代役の選手と、寄りの画の選手役の俳優の動きが違い過ぎて、走行シーンでは最後まで引き込まれることはなかった。

感動的なﾗｽﾄｼｰﾝだったが､少年に｢絆｣は難し過ぎたような…

そして、肝心の「絆」と言うキーワードが登場する、最後の少年ロードレーサーと崇史（相葉雅紀）のやり取りだが、あのシーンが本作中で一番感動的だった。だからこそ、気になったのが、あそこで、あの少年に対して「絆」と言う言葉は難し過ぎたような気がしてしまった。

それこそ、中学に入ったばかりの1992年の崇史（高橋恭平・なにわ男子）と同じ位の年齢設定の男子に、モデルとなった宮澤崇史氏が現役を引退したのが36歳で、ちょうど相葉雅紀さんと同い年だから、ドラマ的にもピッタリとハマったと思う。

あとがき

超過密スケジュールの相葉雅紀さんを主演に、専門性が高く、（残念ながら）知名度の低い種目を扱ったスポーツ系ドラマを製作すること自体に無理があったように思います。

実は、今作は、昨年の24時間テレビ ドラマスペシャル『ヒーローを作った男 石ノ森章太郎物語』と似たところが幾つもあります。「劇中の時代表記が、全て西暦表記だけ」や「ナレーションの異常な多さ」や「CMの回数が多いのも影響し、全体がブツ切れの印象で、肝心な主人公の部分がほぼ年表の箇条書き」だったことなど。

もう、無理して『24時間テレビ』枠でドラマを作る必要性があるのかを、本気で考えても良いと思います。

むしろ、『24時間テレビ』枠を意識しない放送枠で、相葉雅紀さん主演のスペシャルドラマを作って欲しかったです。嵐にとっても、ファンにとっても大事な年ですし、個人的には『バーテンダー』や『僕とシッポと神楽坂』の主人公のような、相葉雅紀さんの優しくて親切な人柄が活かしたような主演ドラマを観たかったです。

  

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【2019年のスペシャルドラマの感想】
●声優×怪談 第2夜「黒の怪談（亡霊物語）」 （2019/8/15） 感想
●声優×怪談 第1夜「赤の怪談」 （2019/8/14） 感想
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●カンテレ開局60周年特別ドラマ「BRIDGE はじまりは1995.1.17神戸」 （2019/1/15） 感想
●ちょい☆ドラ2019 （2019/1/12） 感想
●土曜ドラマスペシャル「ベトナムのひかり～ボクが無償医療を始めた理由～」 （2019/1/12） 感想
●フジテレビ開局60周年特別企画スペシャルドラマ「レ・ミゼラブル 終わりなき旅路」 （2019/1/6） 感想
●新春ドラマ特別企画「下町ロケット」 （2019/1/2） 感想

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なつぞら （第126回・2019/8/24） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『なつぞら』（公式サイト）
第21週『なつよ、新しい命を迎えよ』の 『第126回』の感想。


※ 本作は、2019/8/20 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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産休が明け、再びアニメーションの仕事に戻ってきたなつ（広瀬すず）。しかし、仲（井浦新）から新しい作品の作画監督ではなく「魔法少女アニー」の原画として復帰するよう言われる。そんな中、なつは仕事に集中しようとしても優のことが気になってしまうのだった。一方、自宅では坂場（中川大志）が翻訳の仕事をしながら優の面倒を見ているが、坂場もまたアニメーションのことが気になっていて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今回も『なつぞら』の手抜きはアバンタイトルから容赦ない

土曜日が、仕事が休みだったり遅番だったりすると、金曜日の夜に3作品も秀作連ドラが放送されるため、その胸熱感想を書くだけでも体力と精神力を消耗するから、せめて、たったの15分間しか放送しない朝ドラの感想はサクッと済ませたい…と言うのが私の本音。しかし、今回も『なつぞら』の手抜きはアバンタイトルから容赦ない…

命名時より、産休明けの抱っこの方が不慣れと言う不自然さ

本作を連続的に見ていないベテラン助産師の妻によれば、前回でなつ（広瀬すず）が子どもの優をベビーベッドから抱き上げるカットが3つあったが、「3つめの産休明けの朝の抱き方の演技が一番慣れてないね。時間が前のはずの命名の時の方が抱く演技にに慣れてるよ」と、一言でバッサリ。

きっと演出家は分かっていたのだろう。今回のアバンでは、別れを惜しむ程、産休中に育児に専念したように見えない抱き抱える部分をバッサリカットしてあったから（失笑）

｢なつは産休が終わり 仕事に復帰する日が来ました｣では?

さて、容赦ないのは、そこではない。冒頭一発目のこのナレーションだ。

N「なつが子どもを産んで 仕事に復帰する日を迎えました」

まっ、普通に聞き流せる人が多いと思う。でも、私の耳には完全に引っ掛かった。だって、本当におかしくないか？ 普通は「なつは産休が終わり 仕事に復帰する日が来ました」でないの？ 「子どもを産んで」も「復帰する日を迎えました」も、日本語的におかしい。

意地悪な聞き方をすれば、「なつは子どもを産むと言う作業を嫌々ながら頑張って終えたから、そのご褒美に仕事に復帰する日を迎えさせてもらいました」みたいに聞こえちゃう。だから、いつまで経っても、なつの好感度が上がる気配がないのだ。

もはや脚本家と演出家は"なつｱｹﾞの副作用"にも気づかぬか?

アバンには、不自然な台詞も転がっていた。例えば、仲（井浦新）のこの台詞だ。

仲「誰も 迷惑なんて思っちゃないよ」

これも、ちょっとおかしいのだ。なつは、自分が産休（6週間？）の間、職場に自分がいなかったことに対して「ご迷惑をおかけしました」と言ったが、そう、仲が言うように「なつがいなくても迷惑ではなかった」のだ。むしろ、仕事をしないなつが復帰した方が迷惑だと思っているように聞こえてしまった。

これ、いつも何気なくやっている “なつアゲ” の副作用を脚本家と演出家が理解していないから、こうなる。単純に “なつアゲ” をするなら、こうすれば良かっただけ。「なっちゃんがいなくて みんなのテンションは下がるし 作業も思うように進まなかったよ」って。

産休明けの｢仕事するなつ｣の印象付けのやり過ぎがあざとい

そして、主題歌明け。とにかく、産休明けで軽快に歩くは、今までやっているように見えなかった仕事はするは、もうどうでも良いって感じ。折角、アバンでカットした抱っこも、またやっちまってるし。

産院のシーンは昼間だったが、あの産院は日曜日も開院しているってこと？ それとも、乳児健康診査の日は休めるってこと？ まあ、これもどうでも良いや。

それにしても、なつが「東洋動画」に入社したのが第10週『なつよ、絵に命を与えよ』の 2019/6/3で、そこから約2か月半以上。

劇中時間で言うと、昭和31年（1956）から昭和43年（1968）までの約11年間、まともに「仕事するなつ」を描いて来なかったのに、産休明けから猛烈な勢いと強引なナレーションで「仕事するなつ」の印象付けが激しいのは、もう “あざと過ぎる” の一言。

あと､なつで描けるものは､脇役の騒動に首を突っ込むだけ…

で、13分過ぎには、更に時間経過して昭和44年（1969）の春へ一っ飛び。もう、これ、「仕事をするなつ」も「育児をするなつ」も描く必要があるのだろうか。だって、考えようによっては「既になつは “アニメーターになる夢” を叶えた」とも受け取れるし、出産が済んだことで、「育児も坂場がやっている」としか思えないのだから。

と言うことは、なつで描けるもので残っているのは、脇役の騒動に首を突っ込むだけってことになる。まさか、最終回まで、まだ1か月と1週間も残っているのに、この体たらくになるとは思わなかった。

あとがき

保育園が見つからない状態で、次週の優を見る限りでは、5歳前後ですから、週の半ばで4年の時間経過して、週末には十勝に帰って、馬を見て天陽に会って夏休みですか。ホント、薄っぺらな描写ばかりですね。

もう、「なつは、ついにアニメーターになる夢を叶えました」にしちゃって、視聴率が取れる十勝メンバーで余生を暮らしましたとさ…で良いと思います。

  

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【これまでの感想】

第1週『なつよ、ここが十勝だ』
1 2 3 4 5 6
第2週『なつよ、夢の扉を開け』
7 8 9 10 11 12
第3週『なつよ、これが青春だ』
13 14 15 16 17 18
第4週『なつよ、女優になれ』
19 20 21 22 23 24
第5週『なつよ、お兄ちゃんはどこに？』
25 26 27 28 29 30
第6週『なつよ、雪原に愛を叫べ』
31 32 33 34 35 36
第7週『なつよ、今が決断のとき』
37 38 39 40 41 42
第8週『なつよ、東京には気をつけろ』
43 44 45 46 47 48
第9週『なつよ、夢をあきらめるな』
49 49 50 51 52 53 54
第10週『なつよ、絵に命を与えよ』
55 56 57 58 59 60
第11週『なつよ、アニメーターは君だ』
61 62 63 64 65 66
第12週『なつよ、千遥のためにつくれ』
67 68 69 70 71 72
第13週『なつよ、“雪月”が大ピンチ』
73 74 75 76 77 78
第14週『なつよ、十勝さ戻って来い』
79 80 81 82 83 84
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』
85 86 87 88 89 90
第16週『なつよ、恋の季節が来た』
91 92 93 94 95 96
第17週『なつよ、テレビ漫画の幕開けだ』
97 98 99 100 101 102
第18週『なつよ、どうするプロポーズ』
103 104 105 106 107 108
第19週『なつよ、開拓者の郷へ』
109 110 111 112 113 114
第20週『なつよ、笑って母になれ』
115 116 117 118 119 120
第21週『なつよ、新しい命を迎えよ』
121 122 123 124 125

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