偽装不倫 （第1話・2019/7/10） 感想

日本テレビ系・新水曜ドラマ『偽装不倫』（公式）
第1話『本当は独身なのになんで!?ひとつの嘘から本物の恋が始まる』の感想。
なお、原作の漫画、東村アキコ「偽装不倫」（YLAB JAPAN）は既読。

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32歳の派遣社員・鐘子（杏）は父・幸一（伊沢弘）、母・みき子（朝加真由美）、姉・葉子（仲間由紀恵）、その夫・賢治（谷原章介）と二世帯住宅の実家で暮らしている。派遣契約が満了し、3年間成果のなかった婚活もやめる決意をした鐘子は、気晴らしに博多への一人旅を。葉子に借りたワンピースを着て出掛けた鐘子は、空港でポケットに結婚指輪が入っていることに気付く。その指輪を機内で落として慌てていると、拾ってくれたのは隣席のイケメン・丈（宮沢氷魚）だった。動揺した鐘子はとっさに既婚者のふりをしてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：東村アキコ「偽装不倫」（YLAB JAPAN）
脚本：衛藤凛（過去作/のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ､ﾌﾟﾛﾎﾟｰｽﾞ兄弟､ｻﾊﾞｲﾊﾞﾙ･ｳｪﾃﾞｨﾝｸﾞ）
演出：鈴木勇馬（過去作/東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､今日から俺は!!､3年A組） 第1話
　　　南雲聖一（過去作/学校のｶｲﾀﾞﾝ､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､ｲﾉｾﾝｽ冤罪弁護士）
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡ ｱｲﾑﾎｰﾑ､ﾘｰｶﾞﾙV､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､刑事ゆがみ）
主題歌：milet「us」（SME Records）

まえがき

まさか、前日に放送された感想をコピペしなくてはならなくなるとは思いませんでした。従って、「次の章」は『Heaven？～ご苦楽レストラン～ （第1話/初回10分拡大・2019/7/9） 感想』を読んで下さった方は飛ばして頂いて大丈夫です。離脱の理由は、「二つ先の章」でしっかりと書きます。

本作の感想は、第1話だけで終了…

で、『偽装不倫』の感想に入る。最初に書いておく。本作の感想は第1話だけで終了。従って、継続視聴もしない。だから、感想も書く必要すら感じないが、「こんなドラマもあった」と言う備忘録として書こうと思う。従って、本作を面白いと思った人は、この先は読まない方が良い。

読者さんたちにとっては “たかが感想” かも知れないが、こちらは幾度も一時停止をしては見直して、1時間近く掛けて感想を書くこともあるのだから、「好きなものを、けなされる」と言うだけで文句を言われてはやっていられないから。いいや、そもそも本作の感想を書き続けるモチベーションが上がらなかったのだ。

私は､基本的に "主人公のﾓﾉﾛｰｸﾞが多いﾄﾞﾗﾏ" が苦手だから…

私は、基本的に主人公のモノローグが異常な程に多いドラマが苦手だ。しかし、『逃げるは恥だが役に立つ』のように、モノローグが登場人物の感情を巧みに表現して、名作ドラマになった作人もあるから、「主人公のモノローグ＝NG」とは思わない。ただ、本作は幾ら何でも多過ぎる…と感じたから、もう感想は書かない。

杏さんには"花咲舞"並みに振り切った演技をして欲しかった

私は、杏さんの演技力は『ごちそうさん』、『花咲舞が黙ってない』、『デート?恋とはどんなものかしら?』で、コミカルな個性的なキャラクターを演じる点で評価している。だから、本作も杏さんには番宣を見た時に期待した。

しかし、既読の原作は、原作ファンには申し訳ないが、ほぼ『東京タラレバ娘』の二番煎じなのだ。だから、ドラマ『海月姫』のようなぶっ飛んだようなキレッキレのコメディドラマに仕上げて欲しかった。しかし、これは間違っているかも知れないが、結婚後の杏さんは、結婚前の振り切った演技が薄まった（主演映画でも）。本作もそう。

きっと、真面目な性格なのだろう。きっと、清く正しい夫婦生活を送っているのだ。でも、本作の主人公は “花咲舞” くらいには振り切った演技をして欲しかった。

幾らﾌｨｸｼｮﾝでも､"視聴者がﾄﾞﾗﾏに入り難いｷｬｽﾃｨﾝｸﾞ"過ぎる!

そして、これは正に私の身勝手な感想だが、4年間も幸せな結婚生活を送っている印象しかない女優さんに、婚活を 3年したが相手が見つからず、モテない役を配役した企画はどうかと思う。幾らフィクションでも、視聴者がドラマの世界観にわざわざ入り難いキャスティグをするのは、少々無理があると思う。

こんなに演技力の差がある演者の｢群像劇｣は見通しが暗そう

そして、もう一つ、本作を離脱する理由を。それは、第1話から主人公がいるにもかかわらず、群像劇になっていたこと。まさか、アイキャッチ画像のままの群像劇。やはり、1クール（3か月）できっちりと群像劇をやり切るのは大変難しい。

まだ、主要な登場人物の演技者の演技力がそれなりに上手くて均衡が取れているなら良いのだが、演技と言うレベルに達していない俳優も混じっているから、やはりこの先の見通しは暗いかなと。

あとがき

『2019年7月期 / 夏ドラマの期待度』で、期待度を星 1つにしたので、大きな期待はしませんでしたが、杏さんを主演でこの原作を実写ドラマ、それもたったの1クールの群像劇ドラマにした企画の問題だと思います。それと、かなり宮沢氷魚さんで話題性を持ち上げていましたが、流石にあの演技は…って、ことで。

  

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なつぞら （第87回・2019/7/10） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『なつぞら』（公式サイト）
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』の 『第87回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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なつ（広瀬すず）が初めて原画を務める短編映画の制作が始まった。脚本家をたてない坂場（中川大志）のやり方に、麻子（貫地谷しほり）は難色を示しながらも、下山（川島明）を中心になつや麻子、新人の動画マンが集まり、ストーリーの検討会が行われる。互いに意見を言い合いながら物語が少しずつできあがっていく中、今まで口を閉ざしていた新人動画マンの神地（染谷将太）が、突如遠慮なく意見をぶつけてきて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

いつまで経っても、この短編映画の規模が見えて来ない

ここなんだよね。本作に数あるダメな部分の一つを、また下手くそなアバンタイトルで見せちゃった。

そもそも、前回の内容を見て、どの位の人数の視聴者が、坂場（中川大志）がなつ（広瀬すず）の提案に対して「これは 君が作るべき作品です。そのために 僕が必ず この企画を通します」となったのか理解できただろうか？ そんな疑問が浮かんでいる状態で、このナレーションだから頭が痛くなる。

N「そして その企画は無事に通り
　 なつが初めて原画を務める短編映画の製作が始まりました」

せめて、せめて、せめて、1カットは入れて欲しかった。誰がこの企画にゴーサインを出したのか位は。だって、まだ演出見習いの坂場だから「僕が企画を通す」と言った訳で、坂場の上司の誰かがゴーサインを出したはず。

で、その人が、この短編映画の総責任者か製作総指揮（エグゼクティブプロデューサー）なのだから、そこを見せないと、先日書いた通り、いつまで経っても、この短編映画の規模が見えて来ない。本気でアニメーション制作の過程を描くつもりがあるのか信じ難い。

まさか、脚本家は「制作」と「製作」を混同してないよね!?

で、一つお断りを。先日、坂場は「製作課」所属と書いたが、今回の自己紹介で「演出部」と言うことが分かった。要は、東洋動画社の組織図は「製作課」の中に「演出部」あるってこと。なのに、映画監督の露木（木下ほうか）は「第一制作課」の所属。もしかして、本作って「制作」と「製作」を混同してる可能性がある。まあ、多くの人にはどうでも良いことだが…

"なつアゲ" に見えずに、なつの存在感を表現で来たのに…

そして、主題歌明けも、前回であれだけ坂場と麻子（貫地谷しほり）が脚本家と立てる立てないの意味不明の言い合いで、なつのいない一週間を過ごしたばかりなのに、ナレーションで坂場の「脚本家を立てない」が通っちゃった。

これね、アバンタイトルで少しだけ描かれた、新人アニメーターの神地（染谷将太）が初登場した会議のシーンで坂場が言った台詞、「アニメーターが物語を創る」的な話をして、それに麻子が賛同するようにしたら良かったと思う。

そうすれば、例え なつの提案が夕見子の案をコピペしたズルい提案だとしても、ヒロインのお陰でアニメーション制作が一歩前進したと、“なつアゲ” に見えずに、なつの存在感を表現で来たのに。まっ、脚本家が思いつかないならしょうがない…

｢なつのいない一週間｣に､仲と麻子のｼｰﾝを入れるべきだった

久し振りに登場した仲（井浦新）と麻子の喫茶店のシーンにも文句がある。これ、話が行ったり来たりした印象が無いだろうか？ 私の感覚だから全員がそう思うとは思わないが、例の「なつのいない一週間」の中でやるべきだったと思う。

と言うか、坂場と麻子が対立していたのだから、麻子が尊敬する先輩の仲に相談するのが、超自然な流れでしょ。それを決まったあとに相談すると言うてのは、麻子が仲に愚痴っているだけになってしまう。

麻子のアニメに賭ける情熱は、一応これまで何度か “怒り” で描かれて来たのだから、ここも仲に “怒り” をぶつけて、仲の「アニメの原点」の話に納得するのが良かったと思う。

ただ、「なつのいない一週間」の何処へこの喫茶店の会話劇を入れるか？ と考えると難しい。でも、それこそナレーションで「なつが 夕見子から『ヘンゼルとグレーテル』となつの共通点を聞いている その頃 東洋動画では麻子と坂場が対立していた…」とやって、インサートするだけで良かった。まっ、演出家も思いつかないならしょうがない…

会議中の「すごい!」や「面白い!」が全く伝わって来ない!

さあ、問題のシーンが 5分過ぎから始まった。そうストーリーを考える会議らしき集いのシーンだ。分かる。なつが描いて来た色付きの 4枚の絵から、グリム童話『ヘンゼルとグレーテル』をベースに、原作の「起承転結」の「転」以降を、東洋動画のオリジナルストーリーにしようと話し合っていることは。

話し合っていることは分かるが、なつや神地が「面白い」と言うのが、全く伝わって来ない。その理由は、ただ登場人物が単語を並べて喋っているだけにしか見えないから。下手したら内容を理解せずに台詞を言っている出演者もいるかも知れない。その位に「すごい！」「面白い」が伝わって来ない。

特に、なつから "ワクワク感" が全く伝わらない!

特に、ダメなのがなつ。まるで、前日までに100回位練習して来た新入社員のプレゼンみたいに、全く心が籠っていない。懸命に言わなきゃいけないアジェンダと順番に言っているだけ。伝えよう意思は無く、ただの自分本位、自己満足、独善的なだけ。

だから、神地が次々と新たな案を出して来ても、今週のサブタイトル『なつよ、ワクワクが止まらない』にもある “ワクワク感” が伝わらず、単なる予定調和の話し合い、結論が決まっている会議を、単純に単語とイラストを並べているだけで表現したように見えちゃった。まっ、脚本家も演出家も気付かないないならしょうがない…

あとがき

だ・か・ら。この短編映画の上映尺は何分で、どのような形態や会場や配給方法で上映されるのか見せてよ。それが無いから、麻子が「これは短編なのよ。そんなに 話 複雑にしてどうすんの！」と折角 “怒り” で表現したのに、「そんなに」の規模が分からないから、テレビの外がまた置いてけぼりになりましたね。

それに、いつの間にか、なつがプロデューサーになっちゃっていますね。まっ、もうどうでも良いです。とにかく、今の私は、金曜日公開予定の『トイ・ストーリー4』に向けて “ワクワク感” が半端ないので、どうぞ本作は今週の残り 3日間できちんと “ワクワク感” を描いて下さい。『なつぞら』に “ワクワク感” はゼロなのでサブタイトルを嘘にだけしないで下さいな…

  

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【これまでの感想】

第1週『なつよ、ここが十勝だ』
1 2 3 4 5 6
第2週『なつよ、夢の扉を開け』
7 8 9 10 11 12
第3週『なつよ、これが青春だ』
13 14 15 16 17 18
第4週『なつよ、女優になれ』
19 20 21 22 23 24
第5週『なつよ、お兄ちゃんはどこに？』
25 26 27 28 29 30
第6週『なつよ、雪原に愛を叫べ』
31 32 33 34 35 36
第7週『なつよ、今が決断のとき』
37 38 39 40 41 42
第8週『なつよ、東京には気をつけろ』
43 44 45 46 47 48
第9週『なつよ、夢をあきらめるな』
49 49 50 51 52 53 54
第10週『なつよ、絵に命を与えよ』
55 56 57 58 59 60
第11週『なつよ、アニメーターは君だ』
61 62 63 64 65 66
第12週『なつよ、千遥のためにつくれ』
67 68 69 70 71 72
第13週『なつよ、“雪月”が大ピンチ』
73 74 75 76 77 78
第14週『なつよ、十勝さ戻って来い』
79 80 81 82 83 84
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』
85 86

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Heaven？～ご苦楽レストラン～ （第1話/初回10分拡大・2019/7/9） 感想

TBS系・火曜ドラマ『Heaven？～ご苦楽レストラン～』（公式）
初回10分拡大『予測不能！オーナーのための店オープン』の感想。
なお、原作の漫画、佐々木倫子「Heaven？ご苦楽レストラン」（小学館）は未読。

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フレンチ料理店で働く給仕・伊賀（福士蒼汰）は真面目な性格だが無愛想で、同僚や客から厳しい評価を受けている。ある日、伊賀は開店を控えたフレンチの店のオーナーだという仮名子（石原さとみ）からスカウトされる。「良いサービスマンになる」という仮名子の言葉に心を打たれ、申し出を受ける伊賀。だが、墓地の中にあるその店は一癖も二癖もある従業員の集まりで…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：佐々木倫子「Heaven？ご苦楽レストラン」（小学館）
脚本：吉田恵里香（過去作/恋するイヴ、男水!、花のち晴れ～花男 Next Season～）
演出：木村ひさし（過去作/ATARU､安堂ﾛｲﾄﾞ､IQ246､民王､99.9） 第1話
　　　松木彩（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2018 第10話のみ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌの第7話のみ）
　　　村尾嘉昭（過去作/ﾘﾊﾞｰｽ､ﾗﾌﾞﾎの上野さん､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙの第7話のみ））
音楽：井筒昭雄（過去作/民王､99.9､､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､ 俺のｽｶｰﾄどこ行った?）
主題歌：真夏の夜の匂いがする／あいみょん

本作の感想は、第1話だけで終了…

最初に書いておく。本作の感想は第1話だけで終了。従って、継続視聴もしない。だから、感想も書く必要すら感じないが、「こんなドラマもあった」と言う備忘録として書こうと思う。従って、本作を面白いと思った人は、この先は読まない方が良い。

読者さんたちにとっては “たかが感想” かも知れないが、こちらは幾度も一時停止をしては見直して、1時間近く掛けて感想を書くこともあるのだから、「好きなものを、けなされる」と言うだけで文句を言われてはやっていられないから。いいや、そもそも本作の感想を書き続けるモチベーションが上がらなかったのだ。

私は､基本的にﾃﾚﾋﾞの中だけがﾊｲﾃﾝｼｮﾝなﾄﾞﾗﾏが苦手だから…

私は、基本的にテレビの中だけで盛り上がっているハイテンションなドラマが苦手だ。特に主人公が超ハイテンションで、相棒が “棒” で、脇役と演出だけで何とか魅せるみたいなドラマ。だから、最近作で言えば『コンフィデンスマンJP』が駄目だった。で、本作、正にその条件にピッタリと当て嵌まる。だから、もう見ない。

何故､不発だった『高嶺の花』と似た役を 2作続けるのか!?

これで感想を書かない理由としては十分だと思うが、折角訪問して下さった読者さんのために、なぜそう感じたのかも少し書いてみる。

まず、主演の石原さとみさんについて。正直、苦手な女優さんだったが『地味にスゴイ! 校閲ガール・河野悦子』以降、彼女の演技や存在感を見直し、『アンナチュラル』で好きになった。しかし、最近作の『高嶺の花』での “不自然で意味不明な上から態度の主人公” を見て、彼女への評価が鈍った。

だから、本作の番宣を見ても不安しか無かった。「まさか、同じような役を 2作続けるのか!?」と。そして、その不安は的中した。でも、その既視感を払拭してくれるかと期待して最後まで見届けたが、彼女以外の出演は、序盤以外は “ほぼ全員男性” で、まるで「女優・石原さとみのためのドラマ」になっていた。

この｢これは違う」と言う違和感は、簡単に言ってしまえば「ちょっと無理」ってことなのだ。

俳優陣の演技と､演出家のノリが違い過ぎる!

これまでは、個人的な好みや嗜好の感想。だから、少しはドラマ好き、ディレクター目線で書いてみる。本作の公式サイトの「はじめに」にこう書いてある。「至極のフレンチレストランコメディー」と。しかし、私にはコメディには見えなかった。

恐らく脚本家や演技者は、私たちが完成品から受け取った、映像処理や編集等の演出で強引に醸し出そうとした “コメディのビックスプーンで計ったようなさじ加減” になると思って、演技をしていないと思う。

演出家だけが必死に｢ｺﾒﾃﾞｨﾄﾞﾗﾏ｣に仕上げようとしただけ!?

要は、木村ひさし氏と言う演出家一人（過去作を見れば一目瞭然の “あの過剰演出” の人だと分かるはず）が、ビックスプーンのさじ加減で「いつもの自分らしいコメディドラマ」に仕上げてしまったのだ。だから、内容と演技の乖離が半端無かった。

トイレとクーラーのエピソードなんて、その良い例だ。ただただ、演出で煽っただけの予定調和のお話。これが、面白いはずは無いのだ。

あとがき

「ちょっとおかしいな？」と思うのは、演出が木村ひさし氏の割に、恐ろしくテンポが悪かったこと。彼の演出は好き嫌いが強いとは思うが、テンポが良いことは褒められるのだ。『ATARU』『民王』『99.9 -刑事専門弁護士-』は、それで乗り切ったし、面白かった。しかし、本作はそれが皆無でした。

演出は好みが分かれますが、それ以上に、2作続けて似たような役を演じる石原さとみさんを見たい人は少ないと思うし、彼女が演じる主人公も人間的な魅力が乏しい。それに脚本家と木村氏以外の演出家の力量を鑑みれば、もう、テコ入れは無理だと判断しました。

  

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なつぞら （第86回・2019/7/9） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『なつぞら』（公式サイト）
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』の 『第86回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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なつ（広瀬すず）と咲太郎（岡田将生）が東京に帰ってきた。二人は、十勝での出来事を亜矢美（山口智子）に報告。亜矢美は、千遥の心の内にあるものを察し、落ち込む二人を元気づける。翌日、なつが東洋動画に出社すると、下山（川島明）、麻子（貫地谷しほり）、坂場（中川大志）から、宿題だった短編映画の企画案を求められる。そこでなつが、帰省中にヒントを得た企画について話し出すと、皆興味を持ちだし…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

｢北海道ﾊﾞｹｰｼｮﾝﾂｱｰ｣で､なつはほぼ一週間休んでいたのか?

アバンタイトルでナレーションの内容で、「新宿 - 柴田家」間の行き来に 2日間掛かることが分かった、従って、「なつの北海道バケーションツアー」は 5～6日もあったことになる。と言うことは、ほぼ丸々一週間休んでいたと言う訳か。今回もアバンから良く分からない。

｢電話で千遥に会えなかったことだけは伝えたよ｣で無いの?

咲太郎（岡田将生）が千遥（清原果耶）と再会出来なかったことを、柴田家から亜矢美（山口智子）に簡単に報告したとあった。なつ（広瀬すず）は「亜矢美さんには話したの？」とおでん屋「風車」の前で言っていた。

丸 2日も一緒に旅をしているのに今聞くのもどうかと思うが、北海道行きに 2日も掛かる時代に、柴田家の電話を使って亜矢美にわざわざ伝える必要があるのだろうか？ むしろ、伝えるべきは、なつが東洋動画の同僚に「〇日には出社します」では無いのかな？ それよりも、咲太郎がまた変なことを言った。いや、正しくは脚本家に言わされた。

咲太郎「電話で簡単にな… 千遥に会えなかったってことも」

「電話で 千遥に会えなかったことだけは伝えたよ」で無いの？ 「会えなかったことも」の「も」って何？ まさか「天陽の妻を偵察するストーカー体験」に「ホスト家族との上辺だけの家族体験」、そして「乳しぼり体験」の話まで簡単に話したってこと？

｢北海道ﾊﾞｹｰｼｮﾝﾂｱｰ｣中､ずっとなつが落ち込んだってこと?

その上、この↑咲太郎の台詞を受けて、なつが言うこの台詞↓がまたおかしい。

なつ「それじゃ 元気出した方がいいね」

おいおい、元気が無いように一応見えていたのは、千遥の置手紙を読んでいた「なつの朗読会」の時だけで、手紙を読み終えたら千遥のことなんてすっかり忘れて楽しく “体験三昧” で元気だったではないか！ このなつの言い方では、まるで、「北海道バケーションツアー」中も帰路も、ずっとなつが心配で落ち込んだようにいたってこと？

だったら、なつが咲太郎に、今「亜矢美さんには話したの？」と聞くのはやっぱり不自然。このように脚本家の詰めが本当に甘いから、更に演出家の現場での詰めもマジで甘いから、平気でおかしな台詞を垂れ流す。それによって、なつも咲太郎は益々 “嫌な奴” に見え、物語も現実味が薄まって行くのだ。

なつが千遥の身の上話をﾍﾟﾗﾍﾟﾗ喋るｼｰﾝ直後に本のｱｯﾌﾟなの?

主題歌明けも、千遥の身の上話を亜矢美にペラペラと。そして、亜矢美への千遥の話がバサッと切られて、突然グリム童話の本の「ヘンゼルとグレーテル」のページが開かれているアップへ。何？ この編集？ せめて「風車」の暖簾くらいインサートカット入れようよ。

で、どうしても「千遥」と言わせたいなら、普通に元気な面持ちで「風車」の店前にやって来たなつが「千遥も自分の道を歩き始めたん￥のだから、私も仕事頑張ろう！」とか言って、扉を開ける動作で主題歌で、主題歌明けは、バッグからグリム童話の本を取り出すシーンで良かった。何度も書いて恐縮だが、演出家が交代しようと、本作のアバンは酷過ぎる…

連休明けに｢ﾏｺさんと板場さんは?｣って､なつは何様なの?

そして、一週間近くバケーションを楽しんだなつが、久し振りの出勤コーデで御出社。早速、例の短編映画の企画会議のシーン。そこでの、なつの開口一番の台詞に、これまた腹が立った。

麻子「ちゃんと 短編の企画のことは考えて来たんでしょうね？」
なつ「あっ… はい。マコさんと板場さんは？」

何なの、これ？ 「あっ…はい」は、考えて来たと言うか、ホスト家族の夕見子って頭のいい子が教えてくれたのをパクっただけだから、焦ったってこと？ その上「マコさんと板場さんは？」って、なつは何様なの？ ここは「私のために 作業が遅れてしまってすみません」でしょ。

なつは企画提案したのでなく、原案を提案しただけでしょ!

でね。映像制作に携わる端くれの一人として言わせて貰うが、この度の「なつの演説会」だが、これ企画を考えて提案したと言えるのだろうか？ 私が演出担当であの会議に出席していたら、自分が企画提案を出来ないのを棚に上げてでも、なつを含めた 4人にこう言うと思う。「それ、原案を見つけただけでしょ！」と。

どうして、演出的なエピソードになると、不要に小難しく描写して意味不明なまま終わらせちゃうのだろう。こう言う部分こそ、しっかり描かないと、恐らく今週いっぱいは引っ張るであろう、ストーリーが演出がテーマが…なんてエピソードが面白くならないのに。

ﾓﾓｯﾁも騙されたか｡なつの"すごい"のは､人を騙す才能なのだ

そして、久し振りに登場した “なつアゲ要員” の「モモッチ」こと桃代（伊原六花）。会議のシーンはサクッと終わって、もう食べるシーン。そこで、企画が採用されたなつにモモッチがこう言った。

桃代「経験を買われて 原画を任されたんだから
　　　すごいことじゃないの」

単純に「すごいこと」かな？ って。まず「経験を買われて」って、何の経験のこと？ 「才能を買われて」や「才能を認められて」なら分かるのだが。それに、物語はとっくに、なつが原画担当になったイベントは終了しており、今は短編の企画をどうするか？ に進んでいるのに、モモッチだけ置いてけぼりってこと？

まあ、部署が違うから、そう言うこともあるかも知れないが、ここでの正しい “なつアゲ” の方法は、「（人生の）経験を買われて 企画提案が採用されたんだから すごいことじゃないの」でないの？ それでも、本当は夕見子のパクリだから、なつの “すごい” のは、人を騙す才能なのだが（失笑）

｢残酷なｴﾋﾟｿｰﾄﾞを改変したい｣感覚は､平成のゆとり教育風…

で、出たぁ～、例の「令和感」が。いや、正確に言えば今回の葉「平成感」だが。13分頃、坂場（中川大志）が「風車」にやって来て、なつと企画会議みたいなのをやるシーン。

坂場が姉のヘンゼルを助けるために妹のグレーテルが魔女を焼き殺すのが残酷だからどうかと思う…的な発言をして、なつも「そうなんです！ 実は 私も一番 そこが引っ掛かってるんです」と答える。要は、「一部の残酷性のあるエピソードを改変したい」と言うことだ。

確かに『ヘンゼルとグレーテル』は古今東西で、絵本や舞台や映画化されており、私の知る限りでは、おばあさん（本当は魔女）は、グレーテルをパン焼き釜で焼いて食べようとしたが、グレーテルはおばあさんを騙して背後から釜へ押し込み閉じ込めた…と言う部分が改変されたのを見たことが無い。

いや、私が言いたいのは、昭和32年なら、グリム童話を語る際に、そう言う怖さもちゃんと絵本に描かれていたはずなのだ。

「一部の残酷性のあるエピソードを改変したい」と言う感覚は、平成の初期の頃の所謂「ゆとり教育」が話題になった頃に、順位を付けない教育改革の一環で「競争のない運動会」「順位を付けない運動会」的な、正に平成の感覚ではないだろうか？

残酷な描写が嫌なら、なつが最初から提案するのがおかしい

更にそもそも論を言えば、なつがきちんと『ヘンゼルとグレーテル』を最後まで読んだのなら、その残酷な描写があることは知っているはずで、企画提案する時点で候補に挙がるはずが無いのでは？ モモッチとのプチ女子会を描く暇があるなら、ストーリーが演出がテーマが…なんてエピソードが面白くして欲しい！

あとがき

もう、滅茶苦茶ですね。確か、第81回で、信哉（工藤阿須加）が千遥の写真を（悪意はなく）黙って一枚撮った時に「その写真どうするんですか？ 誰にも見せないで下さい。写真が嫌いなので」って言っていましたよね。

それなのに、信哉がなつたちに写真を見せたのも実は解せなかったのですが、好意的な脳内補完で「たった3人の兄姉妹だから」と自分を言い聞かせました。しかし、今回は、なつが坂場に。結局、なつは千遥の身の上話を拝借して、自分も辛い人生だったんです…と慰め欲しいの？ 今回も意味不明な 15分間でした…

  

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第1週『なつよ、ここが十勝だ』
1 2 3 4 5 6
第2週『なつよ、夢の扉を開け』
7 8 9 10 11 12
第3週『なつよ、これが青春だ』
13 14 15 16 17 18
第4週『なつよ、女優になれ』
19 20 21 22 23 24
第5週『なつよ、お兄ちゃんはどこに？』
25 26 27 28 29 30
第6週『なつよ、雪原に愛を叫べ』
31 32 33 34 35 36
第7週『なつよ、今が決断のとき』
37 38 39 40 41 42
第8週『なつよ、東京には気をつけろ』
43 44 45 46 47 48
第9週『なつよ、夢をあきらめるな』
49 49 50 51 52 53 54
第10週『なつよ、絵に命を与えよ』
55 56 57 58 59 60
第11週『なつよ、アニメーターは君だ』
61 62 63 64 65 66
第12週『なつよ、千遥のためにつくれ』
67 68 69 70 71 72
第13週『なつよ、“雪月”が大ピンチ』
73 74 75 76 77 78
第14週『なつよ、十勝さ戻って来い』
79 80 81 82 83 84
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』
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監察医 朝顔 （第1話/初回30分拡大版・2019/7/8） 感想

フジテレビ系・月9『監察医 朝顔』（公式）
第1話/初回30分拡大版『法医学の娘と刑事の父の異色タッグ!母を亡くした少女を救う…この夏一番の感動作』の感想。
なお、原作の漫画、<原作・香川まさひと 画・木村直巳 監修・佐藤喜宣「監察医 朝顔」（実業之日本社）は未読既読。

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新米法医学者の朝顔（上野樹里）が勤める大学の法医学教室に、身元不明の女性遺体の解剖依頼が入る。主任教授・茶子（山口智子）に担当を任された朝顔は、父親で刑事の平（時任三郎）が管轄の警察署に異動したと知り驚く。朝顔の恋人で平の同僚刑事となった桑原（風間俊介）も動揺する中、女性に溺死の可能性が浮上。だが発見場所は倉庫だった。やがて、女性が夫・明彦（辻本耕志）と工場を営む恵子（山田キヌヲ）と判明。平らと現場を調べる朝顔は、恵子との対面を拒む小学生の娘・早紀（粟野咲莉）に寄り添い、その死の謎に迫る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：原作･香川まさひと 画･木村直巳 監修･佐藤喜宣「監察医 朝顔」(実業之日本社)
脚本：根本ノンジ（過去作/相棒シリーズ、フルーツ宅配便） 第1話
演出：平野眞（過去作/Chef～三ツ星の給食～、黄昏流星群） 第1話
　　　澤田鎌作（過去作/CHANGE、不毛地帯、セシルのもくろみ）
音楽：得田真裕（過去作/家売るオンナシリーズ、アンナチュラル、インハンド）

｢医療ﾄﾞﾗﾏ｣｢刑事ﾄﾞﾗﾏ｣｢父娘のﾎｰﾑﾄﾞﾗﾏ｣｢震災ﾄﾞﾗﾏ｣とﾃﾝｺ盛り

これをやっておけば大よその視聴率は確保できる「医療ドラマ」と「刑事ドラマ」に、更に「父と娘のホームドラマ」と「震災ドラマ」までテンコ盛りの連ドラ『監察医 朝顔』の第1話が始まった。

ここまで "いいとこどり" の漫画を見つけたのは褒めたい

まあ、いろいろと言いたいことはあるが、まず褒めたいのは、こんな “いいとこどり” の原作の漫画を良くぞ見つけて来たなって印象だ、私は原作が未見だが、調べてみると 2006年から連載が始まり全 30巻の漫画らしい。

東日本大震災被災者父娘の日常の互いを思う心情は伝わった

従って、原作では主人公は、1995年1月17日に発生した阪神淡路大震災で母を亡くした設定となっているのを、本作では 2011年3月11日に発生した東日本大震災によって母が行方不明になっているという設定に変更されたそうだ。

と言うことは、本作の主人公・朝顔（上野樹里）にとって、東日本大震災の被災者であり、震災で家族を失ったと言う設定は、脚本上では、とても重要な要素であることは間違いない。

だから、新米法医学者の朝顔と、父で刑事の平（時任三郎）が、二人で互いを支え合いながら日常生活を送りつつ、娘の震災による PTSDを何とか克服させてやりたいと言う父親心も当然だし、ドラマとして、この部分はしっかりと伝わった。

母を亡くした早紀を呼び止め弁当箱を渡すまでは許容範囲…

しかし、この「朝顔が震災被災者」と言う設定だからこそ、この第1話の、引ったくり事件で母親・恵子（山田キヌヲ）を亡くしたのに遺体との対面を拒む小学生の娘・早紀（粟野咲莉）を励ます（つもりの）朝顔の言葉は解せなかった。

まず、死因が確定し、平と朝顔が事件の概要（真相）を夫の夫・明彦（辻本耕志）と早紀に伝える。ここは悪くない。しかし、真相を知ってしまった明彦が嗚咽するなか、早紀はその場を逃げるように廊下に走り出して行く。

早紀を追い掛ける朝顔が早紀を呼び止めて、母が新たに買った弁棒箱を先に差し出してこう言う↓。1時間2分を過ぎた頃のシーンだ。

朝顔「早紀ちゃん これ。
　　　お母さんからのプレゼント。お弁当箱」

ここまでは、ギリギリ許容範囲だが…

朝顔が事実を言った姿は"早紀に寄り添い"とは言い難かった

この台詞の直後に、早紀が母親に「友達に言われたの 早紀ちゃんのお弁当箱 おじさんみたいって」と愚痴をこぼし、母の手作りの弁当を地面にぶちまける。恵子はそれを拾う場面がインサートされて、朝顔が再び早紀にこう言う。

朝顔「お母さん これを守ろうとしたの。
　　　悪い人に これを取られないように必死に守ったの。
　　　それから おうちに帰ろうとしたんだよ」

このあと、早紀は「お母さんに 会いたい…」と言って母の遺体と対面を果たす。が、これで良いのだろうか？ どうも捻くれ者の私には、この朝顔の励ましのつもりの台詞は解せないのだ。そもそも、あのシーンが上記の Yahoo!テレビのあらすじにあるような “早紀に寄り添い” と言えるだろうか。

早紀の気持ちが一番分かるはずの朝顔の台詞で無いと思う…

確かに、朝顔が先に言ったのは事実だ。事実は時に残酷な現実でもあるのだから、事実を、ましてや母親を亡くしたばかりの小学生の女の子（主人公と同性と言う意味で、敢えて書いた）に伝えるのは、慎重になるべきと思う。だった、自分だって母親を（事件では無いが）震災で亡くした同じ立場なのだから。

ただ、朝顔から「お母さん これを守ろうとしたの。悪い人に これを取られないように必死に守ったの」と目の前にいる大人の白衣を着た女性から言われた早紀の気持ちは、（ドラマなのに考え過ぎかも知れないが）これからずっと “自分の我儘のせいで母が殺された” と自責の念に駆られ、苦しみながら生きて行くのではないだろうか。

震災後8年でも母を失った現場に行けない朝顔が無ければ…

そう、一番早紀の気持ちを考え “寄り添える” のは朝顔のはずなのに、早紀に朝顔がこんなことを言うのか？ と言うのが解せないのだ。これが、まだ震災から 8年経った今でも母を失った現場に行くことすら出来ない朝顔を第1話で見せなければ、「ふ～ん、結構シビアな主人公なんだ」で済んだと思う。

しかし、わざわざ PTSDが治っていない朝顔の描写を入れてあったから、「朝顔って、冷たい人間なの？」「仕事と私生活は別と言う性格の人なの？」と言う違和感しか無かった。そして、その違和感は 30分拡大の 90分間を観終えても払拭されることは無かった。

直ちに"朝顔が監察医を目指した理由"を"明瞭に"描くべき!

なぜ、そうなるのか？ 理由は簡単だ。朝顔が監察医を目指した理由が “明瞭に” 描かれていないから。もちろん、好意的な解釈をすれば、「母親が震災で行方不明のまな被災者」と言う朝顔の初期設定があるから、死因究明に興味を持ち、新人ながら頑張って検死をし、犯罪被害者の早紀を励ました…とは、なる。

なるが、そんな初期設定を持った朝顔が、早紀にこんなことを言うだろうか…って、こと。私は、安易に震災や被災者を登場人物の初期設定に持ち出すのは、基本的に反対だ。なぜなら、同じような人がテレビを見ている可能性があるから。

でも、ダメとは言わない。使うなら慎重にやって欲しいのだ。その意味で、あらすじを読んだ時に、ちょっと期待しただけに残念感が半端ない第1話だった…

あとがき

これ、速攻軌道修正した方が良いと思います。直ちに「なぜ朝顔が監察医を目指したのか？」を明瞭に描かないと、劇中の「朝顔の私生活」の部分が、全部「朝顔の監察医としての仕事」をぶち壊しますから。

あの、デリヘル嬢の生き様を通して人間の機微を見事に描いた深夜ドラマの隠れた名作『フルーツ宅配便（全話の感想）』の脚本を手掛けた根本ノンジ氏なら、簡単なことだと思いますが。いや、なぜ第1話の朝顔の決め台詞にあんなのを書いたのか。それも不思議でならないですが…

前作の『ラジエーションハウス?放射線科の診断レポート?』も、主人公の初恋と医師免許を隠すと言う初期設定が、最後まで足を引っ張って終わったので、今回も初期設定が早めに修正されなかれば、大好きな『月9』でも離脱します。と言う訳で、第2話も様子見です…

  

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