ノーサイド・ゲーム特別編・第1夜～今回限りの大泉洋SPナレーションでお届け！～ （第1話/2時間スペシャル・2020/4/26） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『ノーサイド・ゲーム特別編』（公式）
第1夜～今回限りの大泉洋SPナレーションでお届け！～『未放送カットも加えた特別編!上司に逆らい飛ばされた男と弱小ラグビー部はどん底からはい上がれるのか?ラグビーイヤーを盛り上げた、あの涙と勇気をもう一度!』の感想。
なお、原作の小説、池井戸潤「ノーサイド・ゲーム」（ダイヤモンド社）は未読。

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トキワ自動車経営戦略室次長・君嶋隼人(大泉洋)は天敵である常務・滝川桂一郎(上川隆也)と対立し、府中工場へと飛ばされてしまう。出世の道を絶たれた君嶋の新たな肩書は府中工場総務部長、そしてー大赤字の弱小ラグビー部・アストロズのゼネラルマネージャーだった!妻・真希(松たか子)や息子達に支えられながら、崖っぷちラグビー部とともに再起を誓う君嶋。しかし、次々と強大な敵が立ちはだかり…奇跡の大逆転なるか?
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：池井戸潤「ノーサイド・ゲーム」（ダイヤモンド社）
脚本：丑尾健太郎（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ）
演出：福澤克雄（過去作/小さな巨人､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2,5,8,最終話,特別編1
　　　田中健太（過去作/小さな巨人､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第3,4,7,最終話
　　　平野俊一(過去作/S最後の警官､ｶﾝﾅさーん､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ) 第6,9話
　　　加藤亜季子（過去作/ノーサイド・ゲーム本放送時の演出補） 特別編1
音楽：服部隆之（過去作/半沢直樹､下町ﾛｹｯﾄ､陸王）
主題歌：米津玄師「馬と鹿」（ソニー・ミュージックレコーズ）
特別編プロデューサー：青山貴洋（過去作/グランメゾン東京の演出担当）

特別編の見所は、大泉洋さんによるSPﾅﾚｰｼｮﾝと未放送部分

本放送時の感想は、既に書いたから（当記事の最下部にリンクあります）、今回の特別編の第1夜の感想を書いてみる。何と言っても、今作の見所は、「今回限りの大泉洋さんによるスペシャル・ナレーション」と「未放送カットも加えた特別編」の2点。

SPﾅﾚｰｼｮﾝは、主人公の"回顧録"的で新鮮味があった!

まず、前者については賛否両論ありそうだが、私は意外と良かったと思う。その理由は、ナレーションが各シーンの解説と言うより、主人公・君嶋隼人（大泉洋）の “回顧録” 的に書かれていたために、より主人公が少し前の出来事を振り返って語っていると言う、ちょっと新鮮さがあったからだ。

『エール』の「土曜日版」のナレーションとは違った味付け

再編集や追加ナレーションによって、作品の印象が変わることがあるのは、最近であれば、NHKの連続テレビ小説『エール』の「土曜日版」がそれに当たる。

『エール』では 自称「朝ドラおじさん」のバナナマン日村勇紀さんの “ファン目線” のナレーションで、本放送時の抜け落ちた部分がきちんとフォローされている。で、本作の場合は、前述のように新鮮味が加わった。これはこれで良いと思う。

全体を通して、選手役の描写が増えた感じがして良かった

「未放送カットも加えた特別編」については、どこが未放送部分なのか私には良く分からなかったが、全体を通して細かい描写が本放送時よりも増え、特に選手役の描写が良かったと思う。

あとがき

やはり、『ノーサイド・ゲーム』は良く出来たドラマですね。次週も「特別編・第2夜」だそうですが、思い切って、序盤での滝川桂一郎（上川隆也）のもったいぶった描写を削除したら、完成度が高くなると思います。まあ、いつまで「特別編」が放送されるかにもよりますが。でも、今のご時世に元気を貰えるドラマの再放送は嬉しいです。

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【2019年の本放送時の感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 最終回

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「野ブタ。をプロデュース」特別編 （第3話・2020/4/25） 感想

日本テレビ・「野ブタ。をプロデュース」特別編（公式）
PRODUCE 3『恐怖の文化祭』の感想。
なお、原作の「野ブタ。をプロデュース」白岩 玄（河出書房新社）は未読で、ドラマも未見。
※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視させて頂きます。

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修二（亀梨和也）と彰（山下智久）が信子（堀北真希）をプロデュース！信子はバンドーの嫌がらせで、年に一度開催される文化祭の実行委員に指名されてしまう。一方修二と彰は、多数決で決まったお化け屋敷を成功させることが、信子を人気者に変えるチャンスになると考え、協力する。非協力的なクラスメイトを尻目に、信子は必死にお化け屋敷の作り物をこなしていく。果たして信子は文化祭を成功させ、人気者になることが出来るのか
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：「野ブタ。をプロデュース」白岩 玄（河出書房新社）
脚本：木皿泉（過去作/すいか、富士ファミリーシリーズ、パンセ）
演出：岩本仁志（過去作/､時をかける少女2016､崖っぷちﾎﾃﾙ!） 第1,2,3話
　　　佐久間紀佳（過去作/Missﾃﾞﾋﾞﾙ、あなたの番です､ﾄｯﾌﾟﾅｲﾌ/）
　　　北川敬一（過去作/あり得ない!、ろくでなしBLUES）
音楽：池頼広（過去作/相棒シリーズ
主題歌：修二と彰「青春アミーゴ」（ジャニーズ・エンタテイメント）

今回のど頭の"1カット目"が良かった、2つの理由とは…

※今回の感想は長文です。そして、演出と脚本に注目した感想になっております。
ドラマの1カット目って、そのドラマを印象付ける大事なカットなのだが、この第3話の1カット目は実に良かった。その理由は2つある。

[理由1] 暗転からの長めのフェードインだったこと

1つは、1カット目が暗転からのフェードインになっていたこと。これは、本放送時にも総編集されていたか分からないが、本放送時も同じだったら、なかなか良い編集だ。

実は、最近のドラマでは、この1シーン目の “どあたま” の所を、直前のCMからカットインする作品が多い。フェードインしても、ほんの僅か0.5秒とか、0.3秒とか短いフェードイン。しかし、本作の今回は約2秒半の長いフェードインを使っていた。

このフェードインの尺が長ければ長い程、直前の映像（普通ならCM、今回なら歌）から、『野ブタ。をプロデュース』の世界観に視聴者をゆったりと誘（いざな）う効果を引き出す。

それは、劇場の映画を見れば分かる通り、映画の多くはフェードインが長い。それも、映画監督はその長さに命を賭ける。それは「どうやって、観客を作品の世界観に引き込んでやろうか！」と燃えるところだから。今回の長めのフェードインは実に映像的に考えられている…と言える。

[理由2] 建物を強調するためのカメラの位置や照明の工夫

もう1つの理由は、主人公のいる（であろう）建物を強調するために、隣（近く？）のビルの屋上から、わざわざ撮影している点。これも最近のドラマでは少なくなっている。そのわけは幾つもあるが、第一に撮影許可を取る場所が増える、撮影機材を階上に上げなければならないと言う手間の問題。

特に、今回の1カット目を見ると、真ん中の建物の壁面には地面から、その建物の右隣のビルの屋上には裏側から照明が当てられている。当時はここまで手の込んだ撮影をやる作品が多かった。

でも、最近のドラマでは主人公の家の全景カットを撮影する時は、道路のカメラを置いてサクッと撮っちゃう。それも殆どが建物を下から上に向かって撮影しちゃう。これによって、似たような作品ばかりになってしまう。

これらのことからも、本作が、今と時代が違うとはいえ、1カット目に力を入れているのは、良い作品を作ろうと言う証し。今でも人気が続く作品であることが、たった1カットでも分かると言うお話だ。

修二の部屋から教室の場面へのフェードアウトと暗転に注目

そして、更に興味深いのは、冒頭2シーン目の修二（亀梨和也）の家の中のシーンだ。小学5年生の修二の弟・浩二（中島裕翔）の「ボクの兄」と言うタイトルの作文を利用して、第1話と2話であまり描かれなかった修二の内面性を、手紙の語りに現実の修二の映像を挟みこんで、修二の “内面の二面性” を上手く匂わせた。

因みに、この手紙の直後に修二が寝床に就いて何か思い悩むシーンから、次の教室のシーンへの繋ぎ目も約2秒半のフェードアウトを使い、更に0.5秒くらいの暗転を挟んでいた。もう、お分かりだろうが、修二の家のシーンまでが、主人公の紹介であり、本作が描こうとしている「青春の苦悩」のテーマの提示部分で、所謂「プロローグ」取った部分。

そして、暗転を挟んで教室からが本編。まるで映画のようにしっかりと編集されている。もう最初の数分間を見ただけで、スタッフの意気込みが伝わって来た。

屋上の手摺りにもたれかかっての修二のモノローグが秀逸

信子（堀北真希）は “バンドー” こと坂東梢（水田芙美子）の嫌がらせで、1年に一度開催される文化祭の出し物「お化け屋敷」の実行委員に指名されてしまう。修二と彰（山下智久）は、多数決で決まってしまったお化け屋敷を成功させることが、信子を人気者に変えるチャンスになると考えて協力を始める、夜のビルの屋上のシーンがあった。

そこでは、修二が屋上の手摺りにもたれかかって、モノローグを言うくだりがあった。この、修二の信子と彰に見せる顔と、視聴者だけに見せる顔の使い方が上手い。ちゃんと主人公であることが分かるし、信子を人気者にすることが、信子だけでなく修二自身も変える力になることを信じているように見せる。

だから、プロデュースが実は信子のためだけでないことが、修二の「どうする プロデューサー 桐谷修二 どうする… どうする…？」のモノローグが活きて来る。ホント、今回は序盤から良く出来ている。

ススキの花言葉は、「活力」「心が通じる」だから…

お化け屋敷の準備のために、彰と信子が夕暮れの土手でススキを集め、自転車に二人乗りで帰るシーンでの、彰と信子のやり取りが良かった。

　彰「何年かしたらさ 思い出すんかな？」
信子「何を？」
　彰「朝早く 3人で人形を作ったこととか
　　　夕暮れに ススキ摘んだこととか
　　　何年かしたら あの時は 楽しかったのよ～んって
　　　思い出すんかな」
信子「…」

いいね、このシーン。年齢を重ねると誰もが思う「あの時は辛かったけど、今思い出すといい思い出だった」みたいなのを、全く分からない未熟なピュアな青春を、これまた、二人乗りの彰と信子が確認できない位のロングショット（引きの画）で、秋の季節感を出しながら、ススキを強調したカット。

知らない人がいるかも知れないが、ススキの花言葉は「活力」「心が通じる」。このシーンにピッタリではないか。脚本家の狙いに違いない。狙っていなければ、むしろ恐るべし直感と言わざるを得ない。

｢真夜中のｷﾞﾀｰ｣の生演奏をﾊﾞｯｸに父と信子の場面は見応えｱﾘ

何者かの仕業で、折角準備が終わっていたお化け屋敷の装置が破壊され、途方に暮れている暇もなく、修二と彰が奔走する。そこへ信子の母の再婚相手・小谷滋（伊藤正之）が饅頭を手土産に、文化祭にやって来る。

小谷は「朝 食ってないから お腹すいちゃった」と、一生に何か食べに行こうと信子を誘うが、幼い自分に対して他人行儀な態度しかとって来なかった小谷に、素っ気ない素振りの信子。小谷はすぐに仕事に戻ることになって、手土産を彰に渡してその場を去る。この直後からの脚本と演出、堀北真希さんの演技がいい。

信子が「焼きたらこのおにぎり」を掴んだ瞬間に、修二が先生2人と1969年の大ヒット曲「♪真夜中のギター」を演奏する曲を劇伴にして、信子が動き出すシーンが始まる。仕事に戻るためにタクシーに乗って去っていく小谷。1カット「お父さん」と言う信子の幼少期の回想がインサートされて、タクシーを走って追い掛ける信子。

「おとうさん」と呼べない信子が走る、走る。気付く小谷。止まったタクシーの中の小谷におにぎりを渡す信子。ここで、修二のハーモニカの演奏もピタリと終了。ホント、計算され尽している。

そして、このシーンが、先程のススキのシーンでの彰の台詞「何年かしたら あの時は 楽しかったのよ～んって思い出すんかな」に対して、無言だった信子に呼応しているに違いない。子どもの頃は小谷に憎しみしかなかったが、時が経つと辛かった過去が、今の自分を変える力になる…って。

「おにぎり1つ」で、ここまでエピソードを積み重ねるか!

その後の、彰と信子のやり取りがそれを証明しているように思う。

　彰「自分で言ってたじゃん。
　　　『楽しいと思えるまでには 時間が かかる』って。
　　　それと一緒でさ そういうのも
　　　時間が かかるのよ～ん きっと」
信子「…（頷く）」

そして、タクシーの車内で信子がくれたおにぎりを感慨深げに食べる小谷。きっと、小谷も、幼少期の信子にしたことを悔いているのだと思う。それが、彰の「そういうのも 時間が かかるのよ～ん」に、これまた呼応してるわけ。エピソードの積み重ね方が上手いなぁ。

アルバイト学生3人の姿が消えていると言うのも面白かった

そして、前半はそこそこシリアス展開にしておいて、後半に入ると文化祭の本番。賑やかでコミカルな場面の連続。で、出口付近が感動的なお化け屋敷がなんであるかは伏せたまま、いい感じでアルバイト学生3人との記念写真を撮ると、その3人が写っておらず姿も消えていると言うオチもなかなか楽しい。う～ん、やはりメリハリの付け方が絶妙なのだ。

何とCM明けで､3人が"生霊"と言うｵﾁのｾﾝｽの良さに脱帽!

そして、妙なタイミングでCMが入るなと思ったら（第1話で、本作のCMを入れるタイミングが素晴らしいと言った）、「生霊」だった…の言うのに、ちょっと感動してしまった。

普通なら、「実はこの学校で昔、イジメが原因で自ら命を絶った生徒たち」としそうなのに、「今はそれぞれが忙しいから、1年に1度だけ文化祭に気持ちだけ来る生霊」とするあたりの、センスの良さには脱帽だ。

「ここから外に出ても」ではなくて、「光の中に出ても」

いよいよ、修二と弟・浩二が一緒にお化け屋敷の中へ。ビビりまくりの兄弟が最後に辿り着いたのが鏡の前。その鏡に書いてある文字を読む浩二。

浩二「『今 手をつないでいる その人に出会えたのは
　　　キセキのような かくりつです。
　　　光の中に出ても その手を はなすことのないように』」

「ここから外に出ても」ではなくて、「光の中に出ても」と言うのがいい。彰と信子を逆光にして、修二と浩二が光の中に出て行く演出もベタだが、ここではこの位ベタな方が感動できる。

"変わらぬ不安"と"変わる不安"の矛盾こそが人生そのもの!

そして、文化祭の片付けが終わり、夜の校舎の屋上にいる修二と彰と信子が “長い一日” を振り返る。

信子「私ね 長い間 1人で掘ってたんだよね。
　　　モグラみたいに 土の中を…。
　　　そしたら 突然 2人が出て来た」
修二「2人って 俺たち？」
信子「うん。これから先も
　　　また こんなふうにポロって
　　　誰かと出会えたりするのかな？
　　　もし そうなら 1人で土の中 掘ってるのも悪くないよね」
　彰「会えるんじゃないぬ？ いろんな奴と」
修二「そして いつか 二度と 会えなくなんだよな」

もう、この3人のやり取りだけでも、瑞々しい青春が描けているのに、修二と浩二との会話で、冒頭に登場した「ボクの兄」と題された作文に帰着した上に、また明日からも何も変わらぬ日々が待っていることに “不安” を覚える修二で終わるとは！ 信子を変える “プロデュース” をしている修二が、変わらないことに対して不安を覚えると言う。

この矛盾こそ、人間の不思議なところであり、何歳になっても “変わらぬ不安” と “変わる不安” はつきまとう。大袈裟に言えば、正に今の新型コロナウイルス感染拡大を防止するために踏ん張っている私たちにも通じる永遠のテーマだと思う。

あとがき

今回は、中島裕翔さんがいい味を出して盛り上げたと思います。もちろん、亀梨和也さん、山下智久さん、堀北真希さんの存在感も素晴らしかったです。いやあ、シリアスとコミカルのバランスも絶妙ですし、泣かせる落としどころの作り方もお見事です。次回も楽しみです。

なお、本放送当時、読者の皆さんからたくさんの応援を頂いた山下智久さん主演の『アルジャーノンに花束を』の全話の感想もあります。最終回のリンクに全話の感想のリンクがあります。
アルジャーノンに花束を （第10話 最終回・6/12） 感想

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第1話 第2話

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連続テレビ小説「エール」 （第4週/土曜日版・2020/4/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第4週『君はるか』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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将来の目標が見えない日々を送っている裕一(窪田正孝)。ある日、鉄男(中村蒼)が訪ねてきて「国際作曲コンクール」の話をする。一方、豊橋の関内家では音(二階堂ふみ)が幼少の頃に出会った双浦環(柴咲コウ)のような歌手になることを夢見て、御手洗清太郎先生(古川雄大)から声楽のレッスンを受けていた。音の姉の吟(松井玲奈)は、お見合いを重ね、妹の梅(森 七菜)は作家を目指していた。そんな関内家にある知らせが届くが…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

支店長の「1年だな」の直後の風鈴の1カットが良かった

ホント、編集が上手いなぁと思う。例えば、川俣銀行支店長の落合（相島一之）が「1年だな」と言った直後の風鈴のカット。本放送の時は全く気付かなかったが、あの風鈴の1カットで、本放送では1年も経過したように見えなったのが見えて来るのだから。

鉄男は"裕一を救うきっかけを作る人"と役割を明瞭にした!

また、本編では唐突に登場した鉄男（中村蒼）だが、土曜日版では「友を救うきっかけを作ったのは やはり この人」と、劇中での主人公に対する鉄男の “役割” を見事にナビゲート。

「やはり この人」としたのが上手い。先日の感想に書いたように、本作には主人公・裕一（窪田正孝）の応援団が多い。その中でも、しっかりと鉄男には役割があると言うのを示したのは良いこと。これが頭の隅っこにあることで、来週から「鉄男は裕一を救うきっかけを作る人」として見ることが出来る…と言うわけだ。

御手洗先生からお見合い、お月見まではメリハリがあって…

音（二階堂ふみ）の “ミュージック・ティーチャー” こと御手洗（古川雄大）の初登場シーンは多めに残して、明るめの劇伴を見合いのシーンの途中まで引っ張って、これまた濃厚なキャラ・夏彦（坂口涼太郎）が登場。

音が怒って、祐一は作曲に苦しんで…までは、コミカルな部分を強調して、お月見のシーンからトーンを下げて、メリハリ付けてドラマチックに。

藤堂には"裕一が頼れるひと"との役割を与え｡鉄男と差別化!

そして、本放送の時の感想にも書いた、唐突に登場する藤堂先生（森山直太朗）に何らかの “役割” を与えないと、客寄せにしか見えない…と言う件にも、土曜日版のナビゲーターは「養子か留学か 裕一が こんな時に頼れるのは あの人だけ」と、きっちり “役割” を与えた。

これで、鉄男は「裕一 “を” 救うきっかけを作る人」で、藤堂は「裕一 “が” 頼れる人」と、明確に差別化出来る。なんか、この部分に関しては、土曜日版の方がクオリティーが高いような…

八重の"入れ知恵"への解釈も明瞭になった

また、八重（三田和代）の “入れ知恵” と言うのが本放送では不明瞭だったのに、ナビゲーターは「留学は絶対に失敗するから許可しようと決めちゃいました」と、悪意とは言わないが、正に裕一を本気で養子にさせようと企んだ “入れ知恵” と言う「多くの場合、悪いことに言う」のもハッキリとさせた。

土曜日版は2人のｷｬﾗの違いが強調され別作品を見ている気分

土曜日版って、本放送時のあった微妙な演出の上手さや、台詞の言い回しの良さなどは、正直省略されてしまっている。しかし、編集とナビゲーターの誘導と解説が巧みに出来ているから、本放送よりも裕一と音のキャラクターの違いが、より明瞭になっているし、展開の不自然さがかなり払拭されている。

バナナマン日村勇紀さんのナレーションに好みはあると思うが、本放送とは別のドラマを見ているような雰囲気を味わえる。これはこれで面白い試みだと思う。

あとがき

来週、志村けんさんが出演されますね。収録済みのシーンはそのまま放送して、未収録分は代役を立てずに、「ナレーションで登場させる形」に脚本を変更することが検討されているそうです。志村けんさんのお元気な姿、見たいですが、複雑な気持ちです…

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20

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浦安鉄筋家族 （第3話・2020/4/24） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『浦安鉄筋家族』（公式）
3発目『桜らむドリーミンー』の感想。
なお、原作の浜岡賢次「浦安鉄筋家族」（漫画）は未読。その他、過去に制作されたCDドラマ版やテレビアニメ版も未見。

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大鉄（佐藤二朗）から、恋人の花丸木（染谷将太）と別れろと言われた桜（岸井ゆきの）。花丸木は肌の抵抗が少ないため、するすると服が脱げてすぐに裸になってしまうのだ。大鉄は、そんな2人のデート現場を偶然見掛けるが、桜は「お父さんなんて他人よ」と言い放つ。ある日、花丸木と自宅で勉強デートをすることになった桜は、家族のあらを知られたくないと大慌てする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：浜岡賢次「浦安鉄筋家族」（漫画）
脚本：上田誠（過去作/雨天中止ﾅｲﾝ､ちょい☆ﾄﾞﾗ2019） 第1,2,3話
　　　諏訪雅（過去作/脚本作品は不明）
　　　酒井善史（過去作/映画「俺たち賞金稼ぎ団」）
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､おっさんずﾗﾌﾞ-in the sky-） 第1,2,3話
　　　吉原通克（過去作/「VISION 殺しが見える女」第10話）
　　　諏訪雅（過去作/演出作品は不明）
　　　松下敏也（過去作/探偵が早すぎるスペシャル：助監督）
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ヨシヒコｼﾘｰｽﾞ、今日から俺は!!、朝ﾄﾞﾗ「エール」）
　　　鈴木真人（過去作/花のち晴れ、トップナイフ－天才脳外科医の条件－）
オープニングテーマ：サンボマスター「忘れないで 忘れないで」
エンディングテーマ：BiSH「ぶち抜け」（avex trax）

染谷将太さんの魅力が炸裂した濃厚な40分間!

2013年に、本作と同じテレビ東京系列『ドラマ24』で放送された『みんな!エスパーだよ!』と、2015年の映画『みんな!エスパーだよ!』で、私を虜にしてしまった染谷将太さん演じる、桜（岸井ゆきの）の恋人・花丸木くんの面白さが全開の第3話。やはり、染谷将太さんはこう言う突き抜けた役をやらせると本当に光り輝く。

誰よりも嫌煙家と自負する私を惹き込む"喫煙ｼｰﾝ"に天晴れ!

そして、いつものファミレスでのシーンで大鉄（佐藤二朗）に「そうだよ！ エスパーかよ？」と言わせるあたりの遊び心も楽しい。それに「灰皿チェンジ 500円」、「アホヤニーズ」って、面白過ぎる！ それに誰よりも嫌煙家と自負する私が、劇中とは言え普段ならウンザリする喫煙シーンに、ここまで惹き込むドラマは恐るべし…だ！

装飾は抱腹絶倒のｷﾞｬｸﾞｺﾒﾃﾞｨでも､ﾎｰﾑﾄﾞﾗﾏの芯はﾌﾞﾚない!

カフェでの花丸木くんと桜のデートのシーンも、本当に楽しかった。スパゲッティナポリタンと自分の赤いセーターの毛糸を間違って食べて、セーターが解けて乳首が見えるなんて、どうやったら考え付くのだろう？

そして、いよいよ「青春の勉強デート」が大沢木家で行わることに。で、いろいろあって、 真壁刀義さんが本人役で、大沢木家へトイレを借りに来る設定で登場して、まさかのデッカイう〇こをトイレの蓋の上に残して去って行った。で、まあ、いろいろあって…

桜「花丸木くんは こんなだけど
　　裸で天然で いじめられっ子だけど
　　私の大事な彼氏なの！
　　花丸木くん ごめん。
　　下品で 野蛮で わけわかんないけど
　　私の大事な家族なの」

パンツ一丁の花丸木くんが「お目にかかれて光栄です。ふつつかものですが どうぞ よろしくお願いします！」と大鉄（佐藤二朗）に頭を下げると、大鉄が「らむ… つけていいよ」と答えて、嬉しそうに「お願いしますらむ～」と言うシーンは、正にホームドラマ。

思春期の娘の恋を見守る両親や弟ら家族の姿を、ここまでとんでもない抱腹絶倒のギャグコメディと言う装飾を施しても芯はブレない。これこそが本作らしさだ。

あとがき

最後の「『あ』と『う』 一文字違いで大違い」のナレーションがシュールで楽しかったです。とにかく、今回は全体的にハチャメチャぶりは抑えめで（これで!?）、染谷将太さんの魅力を活かした40分間に大満足です。そして、こんなご時世だからこそ、ここまでやり切るドラマの存在に敬意を表したいです。

次回も楽しみです。因みに、来週のゲストは広瀬アリスさん。水野美紀さんとのやり取りに期待大です。

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家政夫のミタゾノ（第4シリーズ） （第1話・2020/4/24） 感想

テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『家政夫のミタゾノ（第4シリーズ）』（公式）
第1話の感想。

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「むすび家政婦紹介所」は事務所を移転して業務を再開。所長・頼子（余貴美子）のおいでアイドルを目指しながら家政夫を続ける光（伊野尾慧）は、新人の舞（飯豊まりえ）を連れ、依頼宅である次期環境大臣・岩瀬（尾美としのり）の家へ。クリーンなイメージを買われている岩瀬は、妻・美紗子（渡辺真起子）、息子・浩一（細田佳央太）に対し、行動に気を付けるようくぎを刺す。舞が遅れて岩瀬宅に現れた三田園（松岡昌宏）に興味を抱く一方、三田園は早速、引き出しなどを物色。そこへ、浩一から車で接触事故を起こしたと電話が入る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：小峯裕之（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3、SUITS 2） 第1話
演出：片山修（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1では演出補） 第1話
音楽：ワンミュージック（過去作/もみ消して冬ｼﾘｰｽﾞ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ3､ｹｲｼﾞとｹﾝｼﾞ）
主題歌：Hey! Say! JUMP「Last Mermaid...」（ジェイ・ストーム)

今シリーズは見るつもりも感想を書くつもりもなかったが…

実は、これまで3シリーズは見て来たが、この第4シリーズは見るつもりがなかった。しかし、今期は新しい連ドラが少なく、更にこんな状況下でも新作ドラマは見て応援したい、それがテレドラマファンってものだ。と言うことで、急きょ、感想を書いてみる。

それなりに楽しいのは認めるが、"新しい何か"が欲しい…

いよいよ…の、第4弾だ。とは言え、基本的に第1シリーズからフォーマットは一緒。所々に「家事のお役立ち情報」を挟みながら、「時事ネタ」もサラリと盛り込んで、三田園（松岡昌宏）が痛快に解決して終了。従って、今回は「反社会的勢力」

をネタに、令和2年版らしさは醸し出していたが、やはりやっていることは同じ。それなりに楽しいのは認めるが、もう少し “新しい何か” を入れた方が良いと思う。もちろん、エンディングのダンスではない別の “新しい何か” だ。

相棒2人を後退させて、三田園を前面に押し出したのは正解!

ただ、第3シリーズから改善された点も見られた。それは、第2シリーズまでは、三田園の “相棒” が1人だったのに、第3シリーズから “相棒” が2人体制になって、三田園の存在感が薄まってしまったのに、この第4シリーズは、光（伊野尾慧）と新人の舞（飯豊まりえ）をかなり後退させて、三田園を思い切り前面に押し出した点だ。

やはり、私が本作で観たいのは、 松岡昌宏さん演じる “変わらぬ三田園” の面白さだから、この調子で進むなら、前シリーズより楽しめるかも知れない。

あとがき

三田園が前面に出て来ると、やはり面白いですね。毎週、感想を書くか分かりませんが、もう少し様子見しようと思います。因みに、糠漬けに拘る人は、自分や家族以外の人に混ぜて貰って、自分と違う “菌” が味を変えると、知り合いに混ぜて貰う人がいます…

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