絶対零度[4]～未然犯罪潜入捜査～[2] （第2話/15分拡大・2020/1/13） 感想

フジテレビ系・月9『絶対零度[4]～未然犯罪潜入捜査～[2]』（公式）
第2話/15分拡大『捜査中に少女誘拐！命のタイムリミット』、事件名『児童虐待 闇ビジネス』の感想。

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ミハンこと未然犯罪捜査班のリーダー・井沢（沢村一樹）の妻子殺害事件に絡む人物が遺体で見つかった。井沢はミハンの統括責任者・香坂（水野美紀）から取り調べを受ける。一方、ミハンシステムが高校生・明日香（竹内愛紗）のストーカーで無職の馬場（影山徹）を危険人物として探知する。山内（横山裕）や小田切（本田翼）が動く中、馬場が明日香を拉致。井沢は裏があるとにらむ。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：浜田秀哉（過去作/絶対零度シリーズ）
演出：石川淳一（過去作/リーガル・ハイ、海月姫） 第1,2話
　　　品田俊介（過去作/ナオミとカナコ、ルパンの娘）
音楽：横山克（過去作/絶対零度Season3）
主題歌：未完成／家入レオ

今時あんなに堂々とカーテンも閉めず窓を開けたままって…

遂に、番組の冒頭で “ミハンシステム” が未然犯罪者を見つけるシーンが無くなった『未然犯罪潜入捜査』のドラマ。今どき、一軒家で夜に窓を開けっ放しなんて、高齢者住宅ばかりの我が家の近所でも見ないのだが。もう、そんな細かことを言っていたら、感想を書き終えるのに何日掛かるのかって感じ。

映像は若者向け、物語は中高年向けで、二兎追うものは…

今や『月9』と言えども、主な視聴者は40歳代以上。でも、フジテレビが獲得したい視聴者は若者。だから、見た目の映像的な部分は若い人たちの興味が引くようなアクションや裸やネット捜査を見せてはいるが、今回の物語はベッタベタな “赤ちゃんが売られましたとさ” と言う人情ドラマで中高年層を惹き付ける作戦だ。

正直、その作戦は上手く行ったと思う。要は、若者ウケと中高年ウケを上手く共存させて、“一挙両得” 的な部分では成功したかも知れないが、やはり実際は “二兎追うものは一兎も得ず” となった。

｢未然犯罪潜入捜査班｣が未然に犯罪を防げないのが最大の…

「未然犯罪潜入捜査班」が未然に犯罪を防げずに、ただ真犯人を逮捕するだで、その捜査だって、殆どが天才ハッカ・加賀美（柄本明）の都合良過ぎるネット捜査をもとに、生身の刑事の行動が指示されているだけだから、この先どんなに「ミハン」の手柄を期待しても、恐らくご都合主義のアクション刑事ドラマにしかならないような…

あとがき

どう好意的に見ても、犯罪を未然に防げていないのに、「ミハンシステム」と「ミハンこと未然犯罪捜査班」が事件を解決したようにはなっていないので、ドラマのコンセプトが完全に崩壊してますよ。

例えば、潔く実は優秀で有能な “タレコミ・チーム” が存在していたってことにしたらどうでしょう？ そして、その “タレコミ・チーム” に、視聴率アップの俳優を組み込めば良いのです。いつまでも「月9だから見ている人」を対象にしていたらダメだと思います。

  

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【これまでの感想】
第1話

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スカーレット （第85回・2020/1/13） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第15週『優しさが交差して』の 『第85回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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銀座の個展に向けた作品作りに悩む八郎（松下洸平）。弟子の三津（黒島結菜）は無邪気に前向きな意見で八郎の背中を押す。そんな中、喜美子（戸田恵梨香）に大量の食器注文の話が舞い込む。家計の見通しがたち、喜美子は八郎の苦労を思いやって、個展への出品を取りやめるよう助言する。しかし八郎は礼をいうも、答えを濁したまま。すると八郎に思わぬ手紙が届く。一方、酔った百合子（福田麻由子）が「結婚する」と打ち明けて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

アバンタイトルから、一体、この朝ドラ、どうなってるの?

今日は「成人式の日」だし、三連休の最終日だから見ている視聴者は少ないから…と、適当に作ったようなアバンタイトルから始まった。これ、陶芸家のドラマでしょ？ なのに、主人公の喜美子（戸田恵梨香）は体操とおむすぎ作り、夫の八郎（松下洸平）は ろくな作品も作れていないのに個展の準備。

もう、何度書いたか知らないが、もう八郎はどうでも良いから、喜美子よ！ 陶芸しなよ！ 作品作りなよ！ 手や顔を土で汚しなよ！ ってこと。でも、アバンに無いってことは、先週陶芸をしていないから。一体、この朝ドラ、どうなってるの？

三津におむすびを作る喜美子は、一体、三津の何なの?

主題歌明け、私は “師弟関係のような関係” の経験はあるが、“弟子入り” と言う人間関係は未経験だから分からないのだが。なぜ、弟子の三津（黒島結菜）の夜食？ のおむすびを喜美子が作るの？ 落語界や歌舞伎界なら “女将さん” が支度するのに違和感はないが、相撲界なら弟子が食事の世話をすると聞く。

となると、喜美子と三津の関係って何？ 「夫の弟子と女将さん」なのか、「喜美子が自分の弟子の食事の世話もしている」ってこと？ ここがハッキリしないから、次の展開が、更に不可解になり、モヤモヤを生む…

「夫婦の時間」なのに、なぜ、三津は即退席しないの?

「おむすび食べたら 三津はしまいやなあ」と、おかずがないから “夜食” と考えても良いのだろう。と言うことは、そう言う時間帯だってこと。だから、喜美子は三津に、こんな台詞を言う…

喜美子「こっからは夫婦の時間や。なっ？」
八　郎「うん」

普通なら、三津が「そうですよね。お邪魔しちゃいけないから、おむすび3つ貰って、部屋に行きます」となるのが、住み込みで働く師匠思いの賢い弟子の言う台詞だし、こうだと思う。まあ、それ以前に、弟子の前で「夫婦の時間」と言うのも、意地悪な物言いをすれば、朝ドラとしてはハレンチだと思うが…

"なし崩し的"に､工房の中に八郎と三津だけを残すのって!?

そして、脚本家は、私が期待した台詞を三津に言わせることも、三津を工房から退場させることもせずに、泥酔の百合子（福田麻由子）が工房にやって来る展開を選んだ。そして、如何にも “なし崩し的” に、工房の中に八郎と三津だけを残した。

確かに、百合子は泥酔しているから、万が一転倒でもして作品を壊しちゃいけないから、即刻工房から排除するのは正しい。

しかし、ついさっき「こっからは夫婦の時間や」と言ったのなら、やはり三津の正確なら「これから夫婦の時間なんでしょ？ 私が百合子さんを母屋に連れて行きますよ。その代わり、おむすび全部貰っていいですか」と言って三津が百合子を工房から連れ出して、三津の背後に向けて喜美子が “フカ先生口調” で「ええよ」と言って、夫婦で作品作りの話に没頭するのが、一番本作らしいのでは？

八郎と三津が喜美子のおむすびを食べるｼｰﾝってﾓﾔﾓﾔする…

なのに、本作の脚本家は私の期待を悉く裏切る。なぜか、また「三津の元カレの話」、要は師弟関係なのに恋愛話をし始めるのだ。ついさっき妻の「こっからは夫婦の時間や」に対して「うん」と言ったばかりの夫が。まあ、今作を今回が初見の人でもアバンを見ていれば人間関係を間違えることはないと思うが、もしもアバンが無かったらどうだろう。

三津は “年は若いが日本中を旅している陶芸の女性名人” で、しがない信楽の小さな工房で作品作りに苦悩する年上の男性の八郎に、「売れる焼き物とは？」を雄弁に語っていて、その男の妻が作ったおむすびを “夫婦の時間” なのに堂々と食っている。

これ、本当に八郎と三津が “例の方向” に進むってことなら分かるのだが、それでもあからさまにやり過ぎと思う。

三津の布団まで敷く喜美子は、一体、三津の何なの?

やり過ぎついでに書く。7分頃、泥酔状態の百合子が工房に乱入して来て、喜美子が百合子を母屋に連れて行った時、喜美子は百合子の布団を敷いた。その横には “もう1組の布団” が置いてあった。そして、12分過ぎ。百合子の寝ている部屋に既に寝間着姿の三津がいて、三津の布団が敷いてある状態。

三津が寝ようとすると、寝ていた百合子が実は起きていたことに気付いて三津が驚く。このことから、三津が自分の布団を敷いていないことは分かる。だって、百合子は三津に話したくて話したくてしょうがなく三津が来るのを待っていたのだから、三津が入室してきた瞬間に「ミッちゃん」と声をかけるはずだから。

だとすると、喜美子が三津の布団を敷いたことになる。これね、「大阪で女中修行時代の喜美子」が、今も生き残っているなら、“弟子も子の内” みたいな感覚で、三津の布団を敷くのは分かる。しかし、今の喜美子は大阪時代とは全くの別人格。だから、喜美子と三津の関係をハッキリ描け！ と言いたいのだ。

三津の代わりに、柴田所長と美術商の佐久間を使うべき!

時間軸を戻して恐縮だが、泥酔状態の百合子から、「窯業研究所」職員の橘ひろ恵（紺野まひる）の名前が出て、注文が貰えそう…と言うだけで、それ以上の情報も無く確認もせずに、喜美子は八郎に「個展の個展は やらんでええ。やめよ」と決断する。

どうやら、描かれなかった3年間は、八郎の個展での稼ぎで川原家は裕福な生活が出来ており、それなりの貯えもあるようだ。貯えが無ければ、喜美子の決断が早急過ぎるとは思うが、気になるのは、そんな事でなく、三津の存在の意味だ。

こんな展開にするなら、最初から、三津と言う “ただ陶芸が好きで日本中を旅している素人” なんかに、八郎がコロリと説得されちゃう展開でなく、窯業研究所の所長・柴田寛治（中村育二）が八郎を説得し叱咤激励もし、一方の美術商の佐久間信弘（飯田基祐）は、喜美子よりも八郎の才能を評価しているのだから八郎を陶芸に集中させるために、伝手を使って喜美子に大量生産の仕事を回すのが自然ではないだろうか。

三津の登場で｢そうなるの?｣と感じさせた時点で失敗と思う

さて。ここまで意地悪な見方はしたくないが、先週から今回で描かれたことを順繋ぎに意地悪に見たら、「ああせえこうせい」と口煩い妻の喜美子にうんざりした八郎が、これまた「教えろ教えろ」と口煩い男の弟子を2人クビにした直後に、飛んで火にいる夏の虫の如く弟子入り希望の若い女性が来たから受け入れて、妻の前ではいい夫、息子の前ではいい父ちゃんを演じている…ように見えてしまっている。

これではダメだと思う。この先の八郎と三津が “例の方向に” 進んだとして、結果的に、「そうだったのか！」と視聴者に思わせるなら良いが、三津が登場してから「そうなるの？」と感じさせてしまっているのは、信楽初の女性陶芸家の物語として、ただの脇道の不倫劇で客寄せしているのと同じだし、この先、泥沼劇をやるってことも見えて来るのはどうかと思う。

あとがき

そもそも、ものづくりをしている端くれの一人として言わせて貰えば、一応プロの陶芸家ではあるが今は作品作りが上手く行かない混迷期の夫・八郎に対して、幾ら天性の才能があろうが大量生産品でしか評価を受けていない妻・喜美子は “過干渉” 過ぎると思います。

レベルの違いはあれど、同じ仕事をしている夫婦なら、もっと八郎に静かに寄り添うだけで良いと思います。今回のような “退職勧告もどき” の言い回しには、共感出来ません。今回の喜美子を八郎は「喜美子は優しいな」と言いますが、八郎は本当に思っているのか？ 甚だ疑問しかありません。

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』

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シロでもクロでもない世界で、パンダは笑う。 （第1話・2020/1/12） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『シロでもクロでもない世界で、パンダは笑う。』（公式）
第1話の感想。

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　囲碁棋士の川田レン（清野菜名）はネガティブな性格のせいで試合に勝てず悩んでいた。そんなレンの唯一の楽しみは、医学生・森島直輝（横浜流星）に時折、「パンケーキを食べに行こう」と誘われることだった。
　世間では、裏で甘い汁を吸う悪人たちを懲らしめる謎の人物“ミスパンダ”が話題となっていた。そんな中、顔に包帯を巻いた女性が飛び降り自殺し、彼女の死についてネット上でさまざまなうわさが飛び交う。
　ある日、レンは直輝に呼び出されてパンケーキの店を訪れる。直輝がパンケーキにシロップをかけると、レンの意識が次第に遠のいていく。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：佐藤友治（過去作/THE LAST COP、ﾌﾞﾗｯｸﾘﾍﾞﾝｼﾞ） 第1話
　　　蛭田直美（過去作/ﾜｲﾙﾄﾞ･ﾋｰﾛｰｽﾞ､これは経費で落ちません）
演出：遠藤光貴（過去作/ﾄﾞｸﾀｰ調査､それぞれの断崖）
主題歌：bad guy／ビリー・アイリッシュ

視聴前は「期待度★2つ」だった…

最近の『日曜ドラマ』枠でお得意の、縦軸をやたら増やして最終回まで引き延ばすって作品に嫌気がさしていたが、事前情報では「一話完結」と聞いていたし、配役を見ると面白そうなので期待した。

しかし、今期からこの『日曜ドラマ』枠は、これまでの日本テレビから読売テレビに制作移管されて放送され、私が全国放送のドラマ枠で最も苦手と言っても過言でない読売テレビ制作・日本テレビ系列で毎週木曜日の『プラチナイト』枠と同じになったから、視聴前は「期待度★2つ」だった…

脚本が古臭いし陳腐で、ごちゃごちゃした印象しかなかった

そして、始まった第1話。う～ん、脚本が全然ダメ。古臭いって言うか陳腐。整形手術が失敗して自殺…と思わせるのも、歪んだ愛情の表現がパワハラ・セクハラだっと言うのも、使い古されているし、その上に、やはり「裏で操る法務大臣」とか「囲碁棋士の川田レンのトラウマや母との謎」とか縦軸が邪魔して、全体がごちゃごちゃした印象しかなった。

｢ルパンの娘｣の廉価版と､｢ﾊﾟﾝﾀﾞと真相の白黒｣も無理矢理感

また、上記の2つの縦軸で最終回まで引っ張るには、肝心の「ミスパンダ」の “義賊” 的な設定も安っぽいし、ビジュアル的には『ルパンの娘』の廉価版にしか見えないし、その意匠が廉価版だから、パンダの「白と黒」と、事件の真相の「シロとクロ」を結び付ける設定も無理矢理に見えてしまった。

あとがき

ダブル主演を務める清野菜名さんと横浜流星さんの豪快なアクションが最大の見所…と番宣されていますが、肝心な物語が面白くなければ、ただのコスプレと暴力ってだけ。原作に頼らないオリジナル脚本で挑戦したのは評価しますが、深夜ドラマの仕上がりでした。

敢えて言うなら、清野菜名さんと横浜流星さんの役柄を逆にして、2人とも “影を持つハチャメチャなバディ刑事” にしたら、既視感は薄まったかも。残念ですが、第1話で離脱します。昨年から期待し続けている横浜流星さんですが、前期の『4分間のマリーゴールド』に続いて良作に恵まれないのが何とも勿体ない…

  

bad guy／ビリー・アイリッシュ(収録アルバム： WHEN WE ALL FALL ASLEEP, WHERE DO WE GO? ) ビリー・アイリッシュ Darkroom/Interscope Records 2019-3-29 MP3で購入 CDｱﾙﾊﾞﾑで購入 楽天ブックスで購入

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When We All Fall Asleep W

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トップナイフ-天才脳外科医の条件- （第1話・2020/1/11） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『トップナイフ-天才脳外科医の条件-』（公式）
第1話『脳の謎に挑む! 天才の頂上決戦』の感想。
なお、原作の小説、林宏司「トップナイフ」（河出文庫）は未読。

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“女帝”と名高い脳神経外科医の深山瑤子（天海祐希）が、部長の今出川（三浦友和）から押し付けられたのは3人のクセ者ドクターのまとめ役。世界的名医だが女癖の悪さで有名な黒岩（椎名桔平）、オペが好きな西郡（永山絢斗）、そして新人専門研修医の幸子（広瀬アリス）。そんな中、深山は黒岩がオペを担当する脳腫瘍患者の妻・みどり（堀内敬子）から急遽オペの中止を頼まれる・・・一体なぜ?
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：林宏司「トップナイフ」（小説）
脚本：林宏司（過去作/救命病棟24時[2]､医龍ｼﾘｰｽﾞ､BOSSｼﾘｰｽﾞ､ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ[1,2]）
演出：大塚恭司（過去作/女王の教室、左目探偵EYE、高嶺の花） 第1話
　　　佐久間紀佳（過去作/Missﾃﾞﾋﾞﾙ、石ノ森章太郎物語、あなたの番です）
　　　茂山佳則（過去作/ﾌﾗﾝｹﾝｼｭﾀｲﾝの恋､ﾌﾞﾗｯｸﾘﾍﾞﾝｼﾞ､俺のｽｶｰﾄどこ行った?）
音楽：横山克（過去作/リバース、わろてんか、ホリデイラブ、刑事ゼロ)
　　　鈴木真人（過去作/べしゃり暮らし、絶対正義、私のおじさん、刑事ゼロ)
主題歌：JUJU 「STAYIN' ALIVE」（ｿﾆ^･ﾐｭｰｼﾞｯｸｱｿｼｴｲﾃｯﾄﾞﾚｺｰｽﾞ）

視聴前の期待度は「星5つ」の最高点だった本作なのに…

脚本が、『救命病棟24時 第2シリーズ』、『医龍シリーズ』、『コード・ブルー -ドクターヘリ緊急救命-1,2』等と手掛け、天海祐希さん主演では『BOSSシリーズ』を書いた林宏司氏で、配役も豪華で多彩な面々ばかりだから、視聴前の期待度は「星5つ」の最高点だった本作。

始まってみたらツッコミまくり。話があちこちに飛び跳ねて

しかし、始まってみたら「おい、おい」とツッコミまくりの状態。とにかく、誰が主人公なのか不明瞭な上、きちんと初期設定の説明をやらずに始まるから、最初？の20分は訳の分からぬ状態に。で、何とか自身の好意的な解釈によって話が見えて来たら、今度は描くべき脳外科医が3人もいるものだから、話があちこちに飛び跳ねちゃって。

3人の外科医と、その患者のエピソードが薄っぺら過ぎる

そんな状態で、どうやらメインの東都総合病院で“女帝”と名高い深山瑤子（天海祐希）の患者の話は、超が付く程の “ご都合主義” な展開。他の世界的名医だが女癖の悪さで有名な黒岩健吾（椎名桔平）と、三度の飯よりオペが好きな西郡琢磨（永山絢斗）の患者案件の描写も薄っぺら。

基本的に「初回だから〇分拡大」には反対の立場だが…

基本的に「初回だから〇分拡大」には反対の立場だが、本作の第1話に限って言えば、「初回だから〇分拡大」をしなかったのが逆効果で、完全な詰め込み状態と交通渋滞。ハッキリと言おう。期待度「星5つ」から、初回を観た限りでは「星1つ」に大幅に格下げだ。

あとがき

完全に脚本が失敗していますね。それと、敢えて言うなら、個性的な脳外科医を “3人” も揃えた企画自体に問題があると思います（企画で言えば、エンドロールのダンスも、今頃って感じですし）。もう、これは演出家が何とかするしか無いでしょうね。ただ、演出家も期待できる布陣ではありませんので、この先どうなるのやら。

とにかく、交通整理をして渋滞を緩和し、先頭車両が誰なのか、描く順番を決めた方が良いと思います。そして、もっと演出家が俳優陣に発破をかけるべき。こんないつも通りの芝居では、心が動きません。

  

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スカーレット （第84回・2020/1/11） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第14週『新しい風が吹いて』の 『第84回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

八郎（松下洸平）の作品作りには既成概念を捨て、発想の転換が必要だと助言する喜美子（戸田恵梨香）。八郎はその意見を否定して、二人の間に緊張が走る。すぐにわだかまりは解けるが、喜美子の才能溢れる作陶に八郎の心はゆらぐ。三津（黒島結菜）が住み込みの弟子になって2か月。すっかり家族にもなじんでいる。この頃、信作（林遣都）と百合子（福田麻由子）の距離がますます近づく。百合子が涙ながらに思いがけない言葉を…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

皆さん、まずは今週の金曜日までもおさらいをやっておこう

今週の金曜日までもおさらいをやっておこう。なぜなら、5分過ぎにとんでもないナレーションが、更に今週の流れを崩壊させるから。

まず、八郎（松下洸平）の作品作りが難航していた。喜美子（戸田恵梨香）は発想の転換が必要だと言うが馬耳東風。すると、八郎のやっていることを見よう見真似でやった喜美子の陶芸作品の出来の良さに驚き、八郎自身の創作意欲に火が点くものの、「信楽の土に拘りたい」と言う既成概念を捨てられない。

一方の喜美子は完全に創作意欲に火が点いて、そんな喜美子の姿に八郎は、いじけるばかり。

そんな時に既成概念に捉われず、更に若いのに陶芸のセンスと才能のある三津（黒島結菜）が登場して、今度は喜美子に代わって三津が、八郎を叱咤激励と言うか喜美子のお鉢を取ったように、八郎に対して発想の転換が必要だと言い出し、喜美子は盗まれたノートを取り返してくれたお礼と、三津の斬新さが八郎の良い刺激になると考えて、弟子入りを八郎に提案した。

その結果、喜美子のドラマ上の立場が無くなった。これが、金曜日までの私なりの解釈。間違っていると言う読者さんもいるだろうが、私にはこう映ったのだからしょうがない。

常に喜美子へ偉そうな八郎だから"人間性"が見えて来ない!

そして、今回のアバンタイトルは、確かに3年前だかに金賞を受賞したとは言え、最近は土を練っている姿すら映らなくなった八郎の、喜美子に対して偉そうに売れから目線で言った「次世代展に応募する作品 作りぃ」と言う台詞から始まった。

その後も、八郎は常に喜美子に対して上から目線。これが、何とか “指導” や “愛のムチ” に見えれば八郎の不快さは払拭出来るのだが、ここでも本作はイチャイチャ演出をやるから、八郎と言う人間が全く見えて来ないのだ。

今週は、"喜美子と三津の立場の表現" が滅茶苦茶過ぎる!!

そして、主題歌明けは、「春のお皿」と題した喜美子の出品作品が出来上がった状態。と言うことは、アバンと主題歌明けで数日間～数週間は時間経過していると言うことだろうか。本当、本作は時間経過の描写が雑で困る。しかし、このシーンの最大の問題は、前述のナレーションだ。

N「応募したのは 八郎のためでした。
    喜美子が頑張ることが
    八郎の頑張りにつながればいいと思ったからです」

えっ!? 喜美子は低迷し続ける八郎を触発するために三津を弟子にしたのに、今度は喜美子が頑張ることが八郎を触発するってこと？ 流石に、話が支離滅裂過ぎる。以前から、複数の脚本家が書いているとの噂はあったが、ここまで支離滅裂だと、その影武者ライターは互いの作品の読み合わせをしてないってことになる。

また、演出家は単純に脚本に書かれている通りに撮影しているだけと言うことになる。更に言えば、もしも一人の脚本家が書いているとすれば、違った心配もしなくてはならない。その位に、八郎がいつまでも固定概念を捨てないでいる間に描かれた、喜美子と三津の立場の表現が滅茶苦茶だと思う。誰も放送前にチェックしていないのだろうか…

八郎は呑気に朝飯食わずに、苦汁を舐めて工房に籠るべき!

そして、6分過ぎには、喜美子と三津の立場の表現が滅茶苦茶のまま、2か月の時間経過。もう諦めてはいるが、当然の如く、場面は作陶でなくて、川原家の楽しい朝食のシーン。百合子（福田麻由子）が「茶わんが替わっただけで こんなに ごはん違って感じんのん？」と言っていた。

要は、喜美子の作った茶碗は、同じお米でも美味しくする位に “何か“ を持っていることだ。それはいい。喜美子は “我流” ながらも才能があると、既に描かれているから。でも、解せないのは、2が月間も、作品作りが低迷している八郎が、そのことを平然と百合子に言い、ご飯を食べていることだ。

まあ、夫が妻の才能を認めていると好意的な解釈も出来るが、ここはむしろ、金賞受賞で喜美子よりは “箔” が付いている八郎は、同じ陶芸作家の立場として “苦渋を舐める” のが自然では無いだろうか？ むしろ、八郎はさっさと食事を済ませ、工房に逃げ込む…みたいな言動が相応しかったと思う。

八郎が「妻が傍にいるのがしんどい」と三津に愚痴るって!?

終盤も、良く分からなかった。だって、喜美子が「春のお皿」を作る過程も描かれず、世間が喜美子の作品を評価しているのもほんの僅かしか描かれず、身内の朝食で褒めた程度の描写だけで、八郎が深刻に喜美子の才能に嫉妬すると解釈するのは無理。

喜美子は八郎のために三津を弟子にしたのに、三津に陶芸を教えるのは喜美子で、才能のある喜美子の傍にいるのが「しんどい」と三津に愚痴をこぼして、三津もまんざらでない様子って。これ、第81回（2020/1/8）の感想で、敢えて伏字で書いた “そう言う展開” になるってこと？ だったら、荒木荘も深野組も必要なかったのでは？

あとがき

予告編を見る限りでは、“そう言う展開” になるようですね。では、今まで観て来たのは何だったんでしょう？

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83

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