おげんさんといっしょ 2019 （2019/10/14） 感想

©NHK

NHK総合・『げんさんといっしょ 2019』（公式）
『おげんさんといっしょ第3弾！なんと90分の生放送！どこまでゆる～くなっちゃうのか？マル秘大物「おげんさんファミリー」も登場！今回おげんさん一家は何を歌うのか？』の感想

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星野源が「おげんさん」に扮し東京・渋谷のおげんさんの家から異色の豪華メンバーと共にお届けしたNHKの音楽番組『おげんさんといっしょ』が帰ってくる！過去最大の放送時間で！「おげんさんといっしょ」第3弾放送決定！どこまでゆる～くなっちゃうのか？マル秘大物「おげんさんファミリー」も登場！今回おげんさん一家は何を歌うのか？10月14日（月・祝）よる10時30分よりなんと90分の生放送！
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

音楽好きには堪らない要素が満載の番組

放送の度に、Twitterのトレンド第1位を獲得する、知る人ぞ知るNHKの大人気音楽番組『おげんさんといっしょ』の第3弾が放送された。とにかく、音楽好きには堪らない要素が満載の番組だけに、私は毎回HDDとBlu-rayディスク化して永久保存している程に大好きな音楽番組だ。

細かい番組の設定等は省略して、今回すご～く良かったところを抜粋して感想を書こうと思う。

終始ﾊｲﾃﾝｼｮﾝで歌い踊る宮野真守さんの破壊力が楽しかった

まず、開始早々3分過ぎに登場した「おげんさんちのネズミ」の声優であり、永遠の16歳で現役アイドル「雅マモル」こと宮野真守さんの作詞・作曲による『恋はホップステップジャンプ』の生バンドアレンジバーションが良かった。

第2弾では、銭湯で星野源さんと長岡涼介さんのアコギをバックに歌って以来の登場。流石に “永遠の16歳” と言うだけあって、全く衰え知らず。とにかく終始ハイテンションで歌い踊る宮野真守さんの破壊力が楽しかった。因みに、録画の見過ぎで既に字幕なしで歌える私なのだ。

藤井隆さんの "ピート・バーンズへの愛" に泣いた…

次に良かったのが、おげんさん一家の15歳の長女・隆子（藤井隆）が歌い踊って披露した、伝説のユーロビートの第1人者と言っても過言でないバンド「DEAD OR ALIVE」の1984年発売の大ヒットシングル『You Spin Me Round [Like A Record]』。いやぁ、これも良かった。

懐かしいと言うより、私も、カラオケに行ってお酒が入っていたら必ず歌う曲だから、この曲も歌詞を見ずして歌える。藤井隆さんがピート・バーンズのように、髪の一部を刈り上げて、あのヘアスタイルにしてくれて超嬉しかった。

残念ながら、ピート・パーンは2016年に57歳の若さで急性心不全のため亡くなっている。でも、名曲もPVも残る。私のスマホの中にもベスト盤『That's The Way I Like It: The Best Of Dead Or Alive』がいつでも聴けるように入っている。若い人にも、是非「DEAD OR ALIVE」の音楽を聴いて欲しい。

渡辺直美さんが"世界に通じるｴﾝﾀｰﾃｲﾅｰなんだ"と思った瞬間

渡辺直美さんの「ビヨンセ」のモノマネも、『おげんさんといっしょ』の中に組み込まれると、ここまで面白さが昇華するものかと感心してしまった。生バンドの櫻田泰啓さんと石橋英子さんのピアニカの音が、妙に『Crazy In Love』に合うものかと更に感心。

渡辺直美さんが、ドラムの河村"カースケ"智康さんに “ブレイク” でダメ出しをする場面は本当に笑ってしまった。やはり、渡辺直美さんって、世界に通じるエンターテイナーななんだなとつくづく思った瞬間だった。

松重豊さんの新しい音楽への探求心と役者魂に恐れ入った!

そして、「スナック豊豊（ほうほう）」の大ママで、おげんさん一家のお母さん・おげんさん（星野源）の “育ての親（乳母）” の豊豊を演じたのが、五郎さん、じゃなくて、松重豊さん。

以前にフジテレビの音楽番組『Love music』に出演された時も、古い曲の知識も凄かったが、世界中の新しい音楽を探しては紹介していた。今回は、その出演よりも更にパワーアップして音楽愛を熱弁されていた。

そして、パープルのボブカットのウィッグに赤のチャイナドレス、そこへ私物の黒ぶち眼鏡で、ノリノリで話していたのがとても印象的だった。そして、松重豊さんが、最初から最後まで「豊豊さん」になり切るのを忘れずに演じていたのに、改めて役者のプロ根性を見た。

もちろん、おげんさんとラッパーのPUNPEEさんとのコラボも最高に良かったのは言うまでもない。

あとがき

生放送と言うことで、台風19号の爪痕の残る日本列島に、どのように放送するのか…きっと、キャストとスタッフは放送直前まで悩んだに違いありません（想像ですが）。でも、あの “ゆる～い世界観” と “真面目な音楽愛” を余すことなく伝えたのは正しかったと思います。是非、第4弾も放送して欲しいです。

  

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NHKの良心か？『日曜美術館「アニメーション映画の開拓者・高畑勲」』放送予定

©NHK

日本ｱﾆﾒｰｼｮﾝ黎明期をまともに描かない｢なつぞら｣への不満

現在放送中の連続テレビ小説『なつぞら』の劇中で描かれる昭和40年代の所謂「日本のアニメーション製作の黎明期」に、モヤモヤやイライラを感じている人が多いのは、先日投稿した『朝ドラ「なつぞら」に"中高年層が共感し難い"と感じる理由を中年オヤジが考えてみた』への読者の皆さんの反応を読ませて頂いて、よ～く分かった。

そのモヤモヤやイライラの大きな原因は、「主人公なつに共感出来ない」と言うことであるには間違いないと思う。

私が考える、もう一つの不満の大きな理由がある

しかし、私が考える、もう一つの大きな理由がある。それは、NHKから公式なアナウンスはされていないものの、「アニメーション編」に登場する、主人公なつを始めとする主要な登場人物には実在の人物がモデルになっているのは明らかで、その「実在の人物」と「劇中の登場人物」の “違い” や、その人物にまつわる事実との “違い” ではないかと…

主要な登場人物と､そのモデルである実在の人物がの"違い"

因みに、公式に発表されているのは、主人公の坂場なつ（旧姓：奥原）が、奥山玲子さんと言うこと。そして、それ以外の登場人物でも、ネット上や史実を知る人なら大凡の予想はつく人物が下記の通り。

奥原なつ（広瀬すず）＝奥山玲子さん

昭和10年（1935）10月26日生まれ。東北大学教育学部に入学するも、途中で家出同然に上京し、デザイン会社に入社するが上手く行かずに、叔父の紹介で東映動画へ臨時採用された。漫画やアニメに興味は無く、入社して「動画」と聞いて「童画」と思ったと言う。東映動画長編第一作目『白蛇伝』に動画として参加。1963年7月7日には同僚だった小田部羊一氏と結婚。2007年に肺炎のため死去。

坂場一久（中川大志）＝高畑勲さん

1959年に東映動画へ入社。東映動画の演出助手公募の第一期生で、自身で絵を描けないために、作画監督や美術監督を決めてから、各部署のスタッフの能力を引き出すと言うアニメーション製作の方法をとった。

仲 努（井浦新）＝森康二さん

東映動画の発足当初から参加し、作画部門において大工原章らとともに指導的な役割を果たし、のちの大塚康生氏、高畑勲氏、小田部羊一氏（ 宮崎駿氏の先輩で、 『なつぞら』の アニメーション時代考証担当）、宮崎駿氏ら、数多くの後進に影響を与えた。

下山克己（川島明）＝大塚康生さん

東映動画第一期生で、その後は新入社員・宮崎駿氏の指導育成を担当。『白蛇伝』には動画担当として参加。

三村 茜（渡辺麻友）＝大田朱美さん

東映動画にアニメーターとして入社し『白蛇伝』に参加。1965年10月に宮崎駿氏と結婚。長男・宮﨑吾朗氏、二男に宮﨑敬介氏がいる。結婚後は、「宮崎朱美」名義でも活躍。

「アコ」こと大沢麻子（貫地谷しほり）＝中村和子さん

通称「ワコ」。東映動画の長編第一作『白蛇伝』から動画担当として参加し、のちに手塚治虫氏に気に入られて「虫プロ」へ移籍し『鉄腕アトム』『リボンの騎士』等の作画を担当し、虫プロの黎明期を支えた人。

「モモッチ」こと森田桃代（伊原六花）＝保田道世さん

通称「ヤッチン」。東映動画でトレースを担当。組合活動を通じ、高畑勲氏と宮崎駿氏と出会い、『風の谷のナウシカ』に参加して以来、殆どのスタジオジブリ作品の色彩設計を担当した。

神地航也（染谷将太）＝宮崎駿さん

1963年に東映動画に入社。1965年に、同僚の大田朱美氏と結婚。因みに結婚式の司会は大塚康生氏が務めた。

井戸原昇（小手伸也）＝大工原章さん

『白蛇伝』には原画担当として参加し、1950～70年代の東映動画のアニメショーン映画製作を支えた。

登場人物と実在のモデルを比較すると驚くかも!?

アニメ業界に詳しい人なら、もっと詳細な人物紹介が出来ると思うが、私は日本のアニメーションに詳しくない方だから、この程度でご勘弁を。でも、『なつぞら』の視聴者なら、かなり強引に史実に近づけようとしている部分や、結婚相手などが全く違うことには驚くかも!?

まっ、とにかく『なつぞら』では、まともに「日本のアニメーション製作の黎明期」を描くと言う触れ込みがあった割に、まともに描かれていない。

｢なつぞら｣の適当な描写に対する "NHKの良心" か?

そこで、『なつぞら』の適当な描写に対する、これは「NHKの良心」だと思われる番組が、NHKのEテレで 『日曜美術館「アニメーション映画の開拓者・高畑勲」』と題して放送されるのを紹介したい。放送日は、2019年9月8日（日）なので、『なつぞら』のお口直しに観てはどうだろうか？

『日曜美術館「アニメーション映画の開拓者・高畑勲」』
NHK Eテレ　2019年9月8日（日）午前9時00分～午前9時45分
再放送：NHK Eテレ　9月15日（日）午後8時00分～午後8時45分

「アルプスの少女ハイジ」「火垂るの墓」「平成狸合戦ぽんぽこ」。高畑勲監督は背景や人物表現のひとつひとつに、臨場感や説得力を追求した。遺作「かぐや姫の物語」は構想から50年を経て制作へ。アニメーションの常識を覆す表現が生まれた。高畑の助手を務めたこともある「この世界の片隅に」の片渕須直監督と、かぐや姫の声優として、高畑の演技指導を受けた女優・朝倉あきが、高畑が現代に残したメッセージをよみとく。

【ゲスト】アニメーション監督…片渕須直,女優…朝倉あき,【出演】美術史家…辻惟雄,アニメ美術監督…山本二三,アニメーション監督…ミッシェル・オスロ,映像研究家・亜細亜大学講師…叶精二,【司会】小野正嗣,柴田祐規子

番組の公式サイト↓
https://www4.nhk.or.jp/nichibi/x/2019-09-08/31/21051/1902814/

あとがき

坂場のモデルが「高畑勲」と言うのは、相当無理があるように思います。それならもっと、寄せて演出論などを なつと戦わせるなどして、アニメーションの製作現場を丁寧に描けば良かったのに…と思います。とにかく、坂場のことは一瞬忘れて、この番組を観ましょう！

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滝沢秀明氏の演出を蔑ろにした、TBS「音楽の日」の演出に不満しかない!

©音楽の日｜TBSテレビ

私は怒鳴った…｢一体どこまでが､ﾀｯｷｰの演出なんだ?!」と｡

私は、その日の夜、一緒に録画を観ていた妻に幾度も大声で聞いた。

「一体どこまでが、タッキーの演出なんだ?!」

…と。もちろん妻の答えは「私が分かるはずないじゃない！」だった。その度に録画を止めては巻き戻し再生を繰り返し、翌日の日曜日の仕事に差し支えない夜中まで録画の再生と巻き戻しを繰り返した。

ﾀｯｷｰ演出で､ｼﾞｬﾆｰｽﾞの未来を担う若者らが番組ﾃｰﾏを具現化!

そう、この投稿は、2019年7月13日（土）の 18時20分頃から放送された『音感の日』の「あるコーナー」の「演出」に関する感想の投稿だ。

昨年表舞台から姿を消し裏方のトップとして、ジャニーズ事務所を支える選択をした滝沢秀明氏（時に「タッキー」と書いた部分もあるはご容赦を）の演出のもとで、Snow Man、HiHi Jets等のジャニーズの未来を担うジャニーズJr.たちが、今年の番組テーマ「汗」を具現化する、「汗を流すコーナー」の企画のことだ。

残念ながら滝沢氏の実際の舞台は観たことはないが、映像では見たことのある滝沢氏演出の舞台『滝沢歌舞伎』で名物となっている “腹筋太鼓” や、ジャニーズと言えばテンションが上がるローラースケートに乗りながらのパフォーマンス。

それを、TBSではお馴染みの心臓破りの坂や正面ロビーなど、TBS社屋の内の豪華なステージの枠を飛び出して、敷地内を所狭しと走り回りながら、ジャニーズの名曲を披露した。

ﾒﾘﾊﾘある構成力と｢汗｣に拘った演技指導に､ｼﾞｬﾆｰ氏が見えた

全体にメリハリの効いた構成力と、流れるような展開の中でも「汗」にしっかりと拘った演技者への演技指導力、そして「15分09秒間」と言う尺をフルに使い切って演出された世界。

それは、私が知るこれまでのジャニーズのイベントや番組やコンサート映像等からも十分に伝わって来ていた、惜しくも先日亡くなったジャニー喜多川氏の意思（敢えて「遺志」とは書かない）を受け継いだ滝沢秀明氏の演出だったと思う。

TBSﾃﾞｨﾚｸﾀｰに"ｶｯﾄ割りされた映像"は大事なﾓﾉをぶち壊した

しかし、私は滝沢氏の演出に感動しながら、妻にこう叫んでいたのだ。「どこまでが、タッキーの演出なんだ?!」と。

要は、私が見せられている「映像のどこまでが滝沢氏の演出で、どこからが TBSのディレクターによる演出なのか？」と言う大きな疑問と怒りだ。

事実は分からない。しかし、一般的に考えれば、私が見せられた TBSの担当ディレクターにより “カット割り編集された映像” は、明らかに滝沢氏の演出とジャニーズJr.たちの努力と緊張と汗をぶち壊したと思う。

因みに､当日のｽﾃｰｼﾞ上の立ち位置は､こんな感じだった…

因みに、未見の人に当日のステージ上の立ち位置等を簡単に書くとこうなる。ステージ中央にジャニーズJr.たちが歌って踊るメインステージがあり、その上手（ステージ向かって右側）に、この日出演していた司会の中居正広さんと、「デビュー組」と言われる、謂わば既にデビューし有名な先輩たちが集合し、若手を見守る立ち位置だった。

｢CM無し｣なら"魂の15分9秒"を"ありのまま"に伝えるべき

ここからは、「デビュー組」のファンから強烈な反発を食らう覚悟で書く。私だって、テレビドラマに於けるジャニーズの人たちの活躍には注目もしているし評価もしている。当blogの常連さんなら、私が「ジャニーズだから」と全て斬り捨てないことや、「ジャニーズだから」と全てを称賛しまくる立場で無いことはご存知だと思う。

だから、敢えてきちんと書きたい。何故、TBSの担当ディレクターは、滝沢秀明演出と彼の指導のもとで汗を流しているジャニーズJr.の一部始終の “ありのまま” を伝えなかったのか？ と。スポンサーも TBSの編成局も「CM無し」の選択をしたのだから、ここは “魂の15分09秒” をありのままに伝えるべきだったと思う。

見守る先輩たちを"ﾜｲﾌﾟやｲﾝｻｰﾄで"入れる必要があったのか?

未見の人に分かるように書くと、その “魂の15分09秒” の映像の中に、「デビュー組」が、後輩の Jr.たちを見ている映像が、度々全画面でインサートカットされた。まだ、画面の隅に小さくワイプで登場したのは許せる。いや、やはりそれも許したくない。なぜなら、その「デビュー組」たちの表情に全く笑顔がないのだ。

ジャニー喜多川氏が亡くなった直後だから、後輩たちを見守る、見つめる先輩たちが笑っていない方が良いと言うテレビ局の判断で、難しい顔をした先輩たちを視聴者に見せたかったのかも知れない。後輩のことが心配で笑顔でなんて観ていられなかったのかも知れない。全てが想像の域だ。

もとろん、TBSが「デビュー組」のカットの尺を長めに入れて、視聴率稼ぎをしようと目論んだか可能性もある。私は大往生だったのだから「笑顔を映せ」と言っているのではない。「笑顔で後輩を見守れ」と言っているのでもない。

見守る先輩たちをワイプやインサートで入れる必要があったのか？ 入れることで、壊してしまったものは無かったのか？ ってこと。

特に大きな疑問が湧いたのが "腹筋太鼓"のｶﾒﾗﾜｰｸとｶｯﾄ割り

特に、“腹筋太鼓” のカメラワークとカット割り、出演者の立ち位置には大きな疑問が湧いた。画面の手前に “腹筋太鼓” をする後輩が大きく映り、その背後に神妙な面持ちで後輩を見守る先輩たちがずらりと横に並んで映り込んだカットだ。

衝撃的だったのは、その「デビュー組」たちに、突然ライトが当たって、間違いなく “映そう” や “見せよう” と言う TBSの意図が丸見えになったこと。そして、太古を叩く人たちよりも、太鼓を大きく映り込ませるカットも残念でならなかった。

見せるべきは､真剣に太鼓を叩く｢人間｣であり､｢汗｣だった…

更に気に入らなかったのが、総勢20名近くの大所帯であることを見せることで「凄さ」を映したつもりかも知れないが、ここでカメラが映すべきは、並んだ太鼓の豪華さや荘厳さではなく、真剣に観る人のために太鼓を叩く「人間」であり、その一人ひとりが流す「汗」だったと思う。

そこからしか、滝沢氏が描こうとした「悲しみを乗り越えた若者たちの瞳」は見えないのだ。だって、そう滝沢氏が演出した作品なのだから。

｢自分たちよりも後輩たちを見てあげて欲しい｣と思うのが…

私は、こう思う。 「社長が亡くなった直後」と言う “超” が付く程の緊張感が加わった、「滝沢秀明演出のお披露目の舞台」と言う失敗が許されない目の前（実際は横だが）のステージで、必死に踊り歌っている後輩がいるならば…

デビュー組のメンバーたちは、「自分たちよりも後輩たちを見てあげて欲しい」と言うのが、ジャニーズに脈々と流れ、受け継がれている精神でないのかと。そして、それがジャニーズ事務所の所属タレントと、そのファンたちがこれまで構築して来た「ジャニーズ・ファミリー」と言う思想であり存在でないのかと。

英断を下した今の滝沢氏の演出の全てを堪能したかった…

放送上、15分09秒間しか放送尺が割けないとしたら、それこそ TBSの担当ディレクターが全体の構成配分を再構築して、滝沢演出の Jr.の出演部分と、先輩たちの感想の部分を切り分けて放送したら良かったと思う。

私には、滝沢氏が「15分09秒を貰わないと出来ない」と言うとは思えない。だって、全体を、全てを、総合的にバランス良く魅せる仕事が、今の滝沢氏がやっている「演出」と言う仕事なのだから。彼なら絶対に短い尺でも出来ると思うし、信じている。いや、信じているから、今の滝沢氏の演出の全てを堪能したかったのだ。

それをブツ切れにした TBSの担当ディレクターの罪は大きいと思う…

あとがき

私は、規模も注目度も比べる対象にも当たらぬ、ディレクターの端くれのオジサンですが、事前からこの度のタッキーの演出には、凄く興味がありました。今まで「自分が観客を魅了させて来た立場の人」が、自分は表に出ず「自分以外の人で観客を魅了する人」に、どう進化するのかに。単純にそれを感じたかったです。

TBSの演出には問題があると言う考えに変わりはありません。でも、滝沢さんの… 演出家としてのスピリッツ（覚悟）や、ジャニー喜多川さんへのリスペクト（尊敬）や、ジャニーズとしてのファミリー（家族）は伝わりました。意味のある時間だったことには間違いありません…

※ 久し振りに感情的な文章になってしまったために、誤字脱字や勘違いな部分も多々あると思いますが、どうぞお許し下さいませ。

  

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高視聴率の「ポツンと一軒家」に私が魅せられる3つの理由

©ABC TV

「ポツンと一軒家」19.％最高更新、関東初19％台

テレビ朝日のバラエティー番組『ポツンと一軒家』（日曜夜7時58分～）（公式サイト）の19日放送の平均視聴率が19.8％（関東地区、ビデオリサーチ調べ）となり、番組最高視聴率を記録した。これまでの最高だった今月5日と12日の17.7％を2.1ポイント上回り、20％の大台にあと0.2ポイントと迫った。

バラエティーの分類だが、ほぼドキュメンタリー

皆さんはこの『ポツンと一軒家』をご存じだろうか？ 私は日曜日のレギュラー化する以前のスペシャル番組『所&林修のポツンと一軒家』の時代から大好きで、日曜日は仕事なので録画をして毎回観ている。知らない人へ簡単に内容を紹介すると、多くの人が暮らす集落から遠く離れた山の中の一軒家に暮らす人々の素顔や半生を紹介すると言う内容。

基本的に制作している朝日放送は「パラエティー」に分類しているが、それは、司会進行役が所ジョージさんで、パネリストが予備校講師でもある林修さんで、2人のタレントがゲスト出演してワイワイ言いながら収録VTRを見ると言うスタイルだからであり、内容は主人公は、画面に登場する「住民たち」であり、“ほぼドキュメンタリー” と言って良いだろう。

私が魅せられる3つの理由(1)「無駄を真面目にやる」

まず、ポツンと一軒家に辿り着く過程が、デジタルとアナログのバランスが絶妙に楽しく作り込まれている点だ。最初にターゲットとなるポツンと一軒家を絞り込むのは、Googleマップによる航空写真だ。そのデジタル写真をもとに近隣集落に赴いて、人伝で目的地まで捜索隊が、時には自動車で、時には歩いて進んで行く。

これ、実はとても回りくどいやり方を選択しているのだ。だって、Googleマップの地図情報があれば、カーナビやスマホのGPSを活用すれば、簡単に目的地に辿り着けるのだ。でも、これはデジタルに頼り切った方法。そこで、本番組は、衛星写真だけデジタルで、そこから先はベタにアナログな方法を選択している。

偶然出会った人に衛星写真を見せて、その人の記憶に頼って、目的地へ向かう。この、回りくどい手法が、今の簡単で便利な時代に逆行していて、私には “無駄を真面目にやる” ことに価値があると思う。

私が魅せられる3つの理由(2)「捜索隊の真面目な態度」

実は、この “無駄を真面目にやる” と言うのが重要で、それを目で耳で感じさせているのが、捜索隊だ。通常は男性2名体制のスタッフが捜索隊となるが、私が感心するのは捜索隊の “真面目な態度” なのだ。常に、下からの物言いを心掛け、飲物や食事を勧められると断らずに美味しく頂く。

そして、いつも「ありがたいです」「ありがとうございます」と言って、取材への感謝の意を表す。その場面を絶対に編集でカットはしない。そして、目的地へ到着し、お目当ての「ポツンと一軒家」の住民に出会っても、その “真面目さ” は変わらない。

実は、毎週見ていると似たような環境の一軒家が少なくない。しかし、捜索隊は類似点は口にせず、良い所だけを選んで褒める、喜ぶ、そして感心する。そうなれば、住民も気持ち良くなって、身の上話を楽しそうに話し始める。恐らく、事前打ち合わせなしの一発撮りだろう。その緊張感と語られる人生が感動となり、心に豊かな余韻を残す。

私が魅せられる3つの理由(3)｢説得力あるが説教臭くない｣

とにかく、筋書きのない本物の人生には説得力がある。でも、本作には説教くさい部分が全く無い。それは、司会の所ジョージさんの「いい話でしたね～」の一言で緊張感が緩和されるからだと思うし、その瞬間に今度は「自分にも物語があるかも？」と、ふと我に返してくれるからだとも思う。

『ポツンと一軒家』と言う番組は、突き詰めれば、「見ず知らずの人の人生を垣間見れるドキュメンタリー番組」であると同時に、ある意味「自分探しの教育番組」でもあると思っている。番組中に取材を受ける人里離れた集落に住む人たちが「一軒家の番組だろ？」と、本作を観ている人が多いのも印象的だ。

きっとポツンと一軒家でなくても、一つの集落に70、80、90年以上もずっと住み続けるには、家族の数だけ理由があり、人生があるはず。そんな「自分探し」をやりながら観るのが楽しいと言う視聴者が多いのだと思う。

あとがき

毎週2軒のポツンと一軒家を番組で取り上げるのですから、実際の取材数は2倍や3倍では利かないと思います。取材拒否も本当に辿り着けないケースもあるでしょうから。となると、あの真面目な捜索隊が同時に10軒近くを捜索しながら取材し撮影し編集して…と言うのは大変な作業だと思います。でも、その苦労が視聴率に繋がっているはずです。

スタッフが画面に登場する番組は基本的に嫌いで、特に態度の悪いスタッフの作品は二度と観ない私。そんな私が、毎週感心しながら感動している『ポツンと一軒家』。もしも、未見ならば、一度見てみるのをお勧めします。

  

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歴史秘話ヒストリア「まんぷく家族が生んだ魔法のラーメン」 （2019/3/6） 感想

©NHK

NHK総合・歴史秘話ヒストリア『まんぷく家族が生んだ魔法のラーメン』（公式サイト）
『「まんぷく」でおなじみの安藤百福・仁子夫婦。今回家族への取材から、インスタントラーメン開発の舞台裏が明らかに！誰も知らない“魔法のラーメン”誕生の秘話に迫る。』の感想。

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連続テレビ小説「まんぷく」でおなじみの安藤百福・仁子夫婦。すぐにおいしく食べられるインスタントラーメンは、世界の食文化を変えたとまでいわれる。今回、百福の家族の取材から、開発の舞台裏が明らかに！百福がしでかした大失敗に会社を揺るがす親子げんか。立ちはだかる困難を乗り越え、世紀の大発明を成し遂げたのは、百福の執念と仁子の献身的な支えがあったからだ。まんぷく家族の激しく熱い「魔法のラーメン」誕生物語。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

百福氏の放漫経営で信用組合が破綻したくだりはスルーか…

安藤百福氏が理事長を務めていた信用組合（大阪華銀）が放漫経営で昭和32年9月に取り付け騒ぎを起こしてからの “ほぼ犯罪行為” については、予想通りに一切触れる事なく、物語はチキンラーメンからカップヌードルのお話へ展開。

「まんぷく家族 愛の物語」は、明らかな誇大広告

また、サブタイトルは『まんぷく家族が生んだ魔法のラーメン』とあるものの、本作で描かれたのは百福氏の息子・宏基氏から見た百福の偉業と、父と息子の物語であり、妻の仁子のくだりは極僅か。「まんぷく家族 愛の物語」と画面にずっとスーパーが出ていたが、誇大広告のような気がした。

カップヌードルをぶっつぶせ!―創業者を激怒させた二代目社長のマーケティング流儀 安藤 宏基 中央公論新社 (2010-11-20 Amazonで購入 楽天市場で購入 ★Amazonでなか見！検索で立ち読みできます。

情報不足の妻・仁子では最初から「まんぷく家族」は無理

でも、こんな感じになることは、ほぼ分かっていた。そもそも、百福氏の妻・仁子さんについては自伝等でも、ほぼ記載が無い。今作も『まんぷく』も、殆どが百福氏自身の著書と息子・宏基氏の著書を基にした構成だったが、仁子さんの事には殆ど触れられなかった。

結局、「まんぷく家族」を描こうとしても、安藤百福氏を主人公にした息子との日清食品ヒストリーにしかならないと言う事だ。だから、妻の仁子さんをモデルにした「立花福子」を、ヒロインに据えた朝ドラ『まんぷく』が半年間も持ち堪えられる脚本を書くのは、相当のアイデアが無ければ出来ないと言う事だ。

やはり、朝ドラの題材に選んだ時点で勝敗はついていたと思わざるを得ない…

あとがき

どうやら、『まんぷく』の残り20回は、「萬平と息子・源の対峙関係」が中心になり、福子はそれの仲裁役になると言うことを言いたかったようですね。だったら、最初から、もっと福子の子育てを丁寧に描くべきだったと思います。おっと、本作の感想では無くなってしまいました。本作は綺麗事だけ描いた印象ですが、もっと仁子さんを描いて欲しかったです…

  

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