[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～

まえがき

読者の皆さん、いつも当ブログをご愛読ありがとうございます。さて、今回は、当ブログでよく話題にあがる、“ある演出技法”について書いてみます。

登場人物の顔や歩く向きには意味（意図）がある

当ブログでは、以前から映像に於ける演出の中で、カメラワークやカット割り、編集で表現される「登場人物の位置や、視線（目線）や歩く向きには意味（意図）がある」と書いてきたし、数々のテレビドラマで、（あくまでも私の私見ですが）説明してきた。

何か "人体科学的な理由" があるのでは？

●視線（目線）や歩く向きが上手（画面右向き）だと、ポジティブや前向きな気持ち、未来を考えているように見える

●視線（目線）や歩く向きが下手（画面左向き）だど、ネガティブや後ろ向きな気持ち、過去を振り返っているように見える

しかし、登場人物の視線（目線）や歩く向きから上記のように感じる具体的な理由は、書いていなかった。なぜなら、私自身が映像学校の演出の授業でそう教わったし、実際の撮影現場でもそうだったし、事実テレビドラマや映画のシーンでもそうなっていたため、殆どの人が自然身に付いており、書くまでもないと思っていたのだ。

私たちの脳は、"左から右への動きを好む"

しかし、きっと何か“人体科学的な理由”があるのでは？と思っていたら、こんな記事を見つけた。結論から言うと “脳の好み” なんだそうだ。

【参考リンク】Super Mario Runs Left to Right Because Our Brains Say So | GIZMODO
http://gizmodo.com/super-mario-runs-left-to-right-because-our-brains-say-s-1691562331

私たちの脳は "左から右への動きを好む" 傾向にある

そう語るのは、ランカスター大学の物理学者Peter Walker氏。私たちの脳は左から右への動きを好む傾向にあると。

様々な世界で通ずる「左から右バイアス」の原理

更に、そのWalker氏のレボートでは、アートの世界の慣習にも注目している。例えば、（ここでは、映像的な左右の向きは無関係で考えて）普通の人間は前進する時に前屈みと言う姿勢になり、より速いスピードで進もうとすると更に前屈みの体勢になる。

これと同様に、人間の動きを描くとき、左から右に描くことが習慣の1つだというのが最近のリサーチでわかってきたそうなのだ。

例えば、ロールプレイングゲームの主人公は大抵は左から右へ走る。この「左から右バイアス」は、ゲームだけでない。

オリンピックのフィールド競技の中継映像も競馬中継も、ゴールの映像は下手から上手。要は、脳のバイアスに合わせて競技場のメインの観客席すら作られているというわけだ。

また、タイポグラフィーの世界では、文字自体に躍動感のあるイタリック体（斜体文字）は、上部が右方向に傾いている。これは、右から左へと読むヘ言語社会でも同じで、斜体は右方向へ傾いているそうだ。

つまりは、視線は左から右へと流れている、と先のWalker氏の記事でも書かれている。従って、私たち人間の脳みそには、“動くもの＝左から右へ” と言うバイアスが、初めからかかっていると言うのだ。

上手（画面右側）から登場した方が、強く見えやすい

この「左から右バイアス」に似た感覚で、強いものは上手（画面右側）から登場した方が強く見えやすい、と言うのもある。普通の感覚では、上に見える（存在する）ものは大きいし、“上位”と感じることもできる。だから、上から降りてくる（見えてくる）ものは、“強いもの”とも感じられる。

従って、下からくる（上がってくる）ものは、その逆の“下位”と印象付けができる。これも、脳のバイアスの一種。だから、右と左ではどちらが“上位か下位か？”と言う問題も簡単に想像がつくはずだ。そう。右に見えるものが上位で、左に見えるものが下位となる。

強いものは、右から出して左に動いているように描く

ヒーローもの、例えばウルトラマン。ウルトラマンが登場する時は、大体怪獣が下手でウルトラマンが上手から登場する。要は、つくり手の立場で考えれば、強いものは、右から出して、右から左に動いているように描いたほうが強さは伝わりやすいってこと。ゴジラもこの例に漏れない。

【必見!】私が書いた映像の掟を総合的に図に示してみる

因みに、上手から下手に動く方が、下手から上手に動く方が速く感じるというのもある。このバイアスについては、また今度。では、今回、私が書いた映像の掟を総合的に図にしたのが↓これ。映画やテレビドラマを観る時に、思い出すと演出家の気持ちを察することができるかも？

似ている2枚の写真、被写体の気持ちはどう見えるか？

最後に実践的な問題を1つ。↓の2枚の写真は、2人の登場人物が画面の上手にいる。体の向きはどちらも下手（画面左）方向に動こうとしているが、視線（目線）の方向が逆。では問題。被写体の表情は無視すると、あなたはにはどちらの老人と看護師が患者の将来について明るく前向きに見えるだろうか？

上の写真は「今は安心・安定しているが、将来に不安がある」。一方の下の写真は「今は安心・安定しており、将来にも希望がある」と言うように感じないか？これが演出に於ける『映像の掟』と言う訳だ。

あとがき

今回は、ちょっと映像演出について専門的な内容になりました。できるだけ皆さんに分かっていただけるように租借したつもりですが、いかがでしたか？この他にも、いろんな映像の仕掛けがあります。私はそれらを「掟（おきて）」と呼んで、映像制作に於いて、とても大切にしています。また、機会があれば第2弾を書いてみます。

今回の記事の内容を、2016年に放送された連ドラ『逃げるは恥だが役に立つ』の第8話の映像を使って、具体的に演出法を図解した記事です。『逃げ恥』をご覧になった方なら、より理解が深まると思います。
「逃げ恥」第8話の感想で書いた "秀逸な演出" をわかりやすく図解しました

     

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テレ朝「ぶっちゃけ寺」突然の終了 ゴールデン移行から2年弱

MCの爆笑問題の挨拶も無し　ナレーションのみで告知

2014年9月の深夜番組からスタートしたテレビ朝日系『ぶっちゃけ』（月曜夜7時）が、2月13日に放送された『ぶっちゃけ寺＆Qさま！！ ～豪華2本立て3時間スペシャル～」にてレギュラー放送が終了した。

エンディングで「さて、これまでおよそ２年にわたってお届けしてきたお坊さんバラエティ『ぶっちゃけ寺』ですが、実は今夜でお別れとなります。これまでお世話になった全国のお寺やお坊さん、そして放送を楽しみにしていてくれた視聴者の皆様、本当にありがとうございました。またいつか、お会いしましょう」とナレーションが流れ、番組のラストは上のキャプチャ画面だけだった。

テレ朝は「深夜→ゴールデンの昇格」を止めるべき

私は、深夜枠の時代からのファンで、本作のことは幾度か当blogでも取り上げた。前回の記事は『「お坊さんバラエティ ぶっちゃけ寺」のゴールデン進出が残念過ぎる （第2回・2015/5/4） 感想』と言うもので、ゴールデン進出による内容の劣化を嘆いた内容になった。

近年では希で急過ぎる打ち切りであり、改編期でもない2月中での終了に、ネット上では様々な憶測を呼んでいる。あれこれ理由を探しても、終わってしまったものはしょうがない。

そこで、敢えて言いたい。この事から学ぶべきは、深夜→ゴールデンの昇格は、テレ朝のお得意のパターンだが、『お試しかっ！』『いきなり！黄金伝説。』『ナニコレ珍百景』など、深夜枠出身の面白いバラエティー番組はゴールデン番組になって次々と終了しているのが事実。

もはや、深夜→ゴールデン昇格でのビジネスモデルは終わってると考えた方が良い。特に、テレ朝の月曜夜7～9時は異常事態とも言うべき、『Qさま!!』と合体しないと『ぶっちゃけ寺』が放送できない状態が続いていたから。

理由はともかく、お坊さんたちのぶっちゃけトークが斬新で面白かった番組だけに…突然の打切りは残念で仕方ない。是非、スペシャル番組での復活を期待したい。

あとがき

ゴールデン進出後は、お坊さんのぶっちゃけトークがどんどん減っていき、仏教好きなタレントのPR番組になってましたから、私も録画して無駄なところを飛ばして見てました。視聴率低迷もやむを得ずって感じ。でも、根本的な企画は面白いので、スペシャル番組で帰って来て欲しいです。

     

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SMAP×SMAP （最終回 4時間48分特別編成・2016/12/26） 感想

「2016年12月26日の月曜日の夜」は特別な時間に…

2016年12月26日の月曜日の夜は、私にとって忘れられない特別な時間となった。フジテレビの『SMAP×SMAP』の最終回がついに放送されたからだ。

私は、決して熱烈なSMAPファンではない。それでも、バラエティー番組で見せる仲の良さ、歌番組で見せるアイドルグループとしての完成度の高いパフォーマンス、映画やテレビドラマで見せる個々の俳優としての輝く存在感には、いつも驚かされ感動した。

そして、グループとしても、個人としても、常に『SMAP』と言うアイドルグループの大看板を背負った “凛とした佇まい” に元気や勇気をもらってきた。

SMAPを “看取る” と言う神聖な感覚…

解散の真相は、漏れ伝わる噂でしか知る由もない。しかし、四半世紀もの長い時間、テレビを点ければ必ずその中にいて、日本中の誰もが顔と名前を知るトップアイドルが個人的な如何なる理由があろうとも、多くの日本人の、多くのファンの存在を蔑ろにして出した結果で無いはずだ。

それだけに、私には「解散」と言う結果の重大さと痛感さ、それを受け入れるしかない、何とも言えない寂しさややるせない辛さがあるのだ。この感覚…、そうこの感覚が何かに似ていると思ったら “看取る” と言う感覚だ。感謝して静かに看取ると言う感覚。看取る(みとる)とは - コトバンクによると…

大辞林 第三版の解説
みとる【看取る】
病人のそばにいて世話をする。また，死期まで見守る。看病する。 「最期を－・る」
https://kotobank.jp/word/%E7%9C%8B%E5%8F%96%E3%82%8B-391755

ここで、誤解して頂きたくないのは、今のSMAPが病人と言うわけでも、解散後を死者に例えているつもりでないこと。あくまで、傷ついた人（たち）のそばに（精神的に）寄り添って、解散まで見守ると言う意味で、SMAPを看取ると言う神聖な感覚として…。

2017年1月1日から、SMAP無しで生きていく…

私は、これまで多くの国内外のロックバンドの解散を見て来たし、ラストコンサートに立ち会った。でも大概は「なんで？」とか「残念」と言った気持ちだった。そして、「また再結成して欲しい」とか「メンバーチェンジ？」なんて、心のどこかで「再出発」を期待していたし、事実、再結成したバンドやグループもあった。

しかし、「SMAPの解散」には、このような感情が湧いてこない。「時間が止まる」と言う喪失感や「完全に終わってしまう」と言う消失感だけ。私（たち）は、2017年1月1日からSMAP無しで生きていかねばならない。このまま喪失感を味わい、不安を抱えて、生きていくわけにはいかない。

だから、自分の出来る限りのことで、2016年12月31日まで、SMAPとの関わり方に後悔が無いようにすること。それこそが、恐らくこれまで誰もがやったことの無い “アイドルを看取る” と言うことではないだろうか。そして、奇しくもこれも、SMAPが作った “新たな歴史” の1つになるだろう。

5人の個性がSMAPの新たな価値を創出するのが美しい

そして、2016年12月26日の18:30から288分（4時間48分）間の『SMAP×SMAP 最終回』が始まった。内容については深く触れる必要もないだろう。皆さんが見たままの感激を噛み締めればよい。

私は、『はじめての5人旅!!笑いと涙の1泊2日』で、メンバーだけのカラオケ大会で、♪BEST FRIENDS を歌いながら最初に中居正広さんが泣き出し、草なぎ剛さんももらい泣きするシーンがすごく印象的だった。嗚咽しながら4人が歌う♪BEST FRIENDS を聴く中居さんが「俺 今世紀 初めて泣いたよ」が泣けてくる。

また、放送当時も感動したのが、『27曲45分03秒 ノンストップ!』での、25曲目の♪CRAZY FIVE から26曲目の♪BEST FRIENDS に繋がる流れ。5人でしか成立しない演出と感動。際立つ個性とその個性の融合がSMAPと言う新たな価値を生み出すその様は美しささえ持ち合わせていた。

"SMAPの人生を走馬灯のように" 描いた演出

番組の終盤には、「スマスマ20年、そしてグループ活動28年、みなさまの気持ちに、深く感謝いたします。ありがとうございました。SMAP」というメッセージが映され、画面右上に小さく「SMAP 28年間の奇跡」と題して、5人のデビュー当時からの写真や映像が約10分間公開された。正に “SMAPの人生を走馬灯のように” 描いた演出だ。

あれは、5本指に託された中居さんのメッセージなのか？

最後は、5色の花をテーマにしたセットで、5人が最大のヒット曲『世界に一つだけの花』を披露。足元の円形に飾られた5色の花のステージで歌うのだが、時々足がその円形からはみ出す度に、なぜか「円の中におさまって」と願ってしまった。

歌の終盤で、中居さんの指のアップがインサートされた。広げた5本指を丁寧に1本ずつ折り畳んで、再びパッと開いて、バイバイのイメージのようにいつもの振付に戻っていく。いろいろ言いたかったであろう、やりたかったであろうリーダー中居さんが、きっと唯一表現し託したメッセージをスタッフは見逃さなかった。

リーダーとしての、申し訳なさや 埋めようのない空白を、たった1つのインサートカットでファンに伝えた、長年の『SMAP×SMAP』のスタッフのセンスとかテクニックと言う以上の、信念とか矜持とか意地みたいなものさえ感じた素晴らしい演出だった。

まずは、5人が揃って歌うSMAPの最後の姿を看取った

歌唱後、55秒間以上全員で頭を下げ、緞帳が降りカップに咲いた5色の花のアップと共に、収録スタジオからスタッフらの拍手の音。緞帳が上がり、再び5人の姿が映し出され、最後まで頭を下げていた中居さんが1人後ろを向いて、涙を拭う姿が印象的だった。

スタッフたちとの記念撮影が終わって。最初に「もう完全燃焼」って感じで “吹っ切ったように見せた” 中居さんが最初に退場。それに続くようにスタッフやカメラの方を見ずに香取慎吾さん、稲垣吾郎さん、草なぎ剛さんも意外とあっさりと退場。木村拓哉さんだけは、唇を噛み締めてその場を立ち去りたくないかのように見えた。

何はともあれ、私はまずは、5人が揃って歌うSMAPの最後の姿を看取ったのだ。何とも言えないこの気持ちを備忘録として書き残しておく…。SMAPありがとう。そして、12月31日までSMAPは生き続ける…

あとがき

やはり、中居さんは最後の最後までSMAPを守りたかった。そして、守れなかった。そんなリーダーとしての中居さんの強い責任感と深い自責の念を感じた最終回でした。私に出来ることは、それぞれの道で活躍することを祈ることと、ドラマに出演された際には、その姿をしっかり見ること、それしか無いように思います…

     

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NHKのエース・武田真一アナが『第67回NHK紅白歌合戦』総合司会者へ

『第67回NHK紅白歌合戦』司会者と出場歌手発表

大みそかの『第67回NHK紅白歌合戦』の出場歌手46組が、11月24日に発表された。初出場はデビュー20年目のKinKi Kidsをはじめ、紅組は市川由紀乃、宇多田ヒカル、大竹しのぶ、欅坂46、PUFFY。白組は桐谷健太、THE YELLOW MONKEY、RADWIMPS、RADIO FISHの計10組。

出場するか話題になっていた過去23回出場し、大トリを6回も務めた国民的グループSMAPや、39回出場した紅白の常連の和田アキ子の名前も無かった。また、2016年は「夢を歌おう」がテーマで、紅組は有村架純、白組は相葉雅紀（嵐）が司会を務める。

初出場では、宇多田ヒカルとイエモンに注目

これが、今年の出場歌手一覧。かっこは出場回数。初出場が意外な歌手もいれば、正直ピンと来ない歌手も。そもそも好きな歌手と仕事で耳にする歌以外は、日常的に邦楽を聴かない私だからだと思うが。

初出場歌手で言えば、個人的には今年発売のアルバム『Fantôme』が斬新で聴き応えのあった宇多田ヒカルさんが「生歌唱で出演します」とツイートしたのに興味津々。朝ドラ『とと姉ちゃん』の主題歌「花束を君に」を歌うのだろうか。また、12年振りに再結成したTHE YELLOW MONKEYにも注目してる。

総合司会：武田真一アナ
紅　組	白　組
紅組司会＝有村架純	白組司会＝相葉雅紀
AI（2） 絢香（8） E-girls（4） いきものがかり（9） 石川さゆり（39） 市川由紀乃（初） 宇多田ヒカル（初） AKB48（9） 大竹しのぶ（初） 欅坂46（初） 香西かおり（19） 坂本冬美（28） 椎名林檎（4） 島津亜矢（3） 高橋真理子（4） 天童よしみ（21） 西野カナ（7） 乃木坂46（2） PUFFY（初） Perfume（9） 松田聖子（20） 水森かおり（14） miwa（4）	嵐（8） 五木ひろし（46） X JAPAN（7） 関ジャニ∞（5） 桐谷健太（初） KinKi Kids（初） 郷ひろみ（29） 三代目J Soul Brothers（5） THE YELLOW MONKEY（初） SEKAI NO OWARI（3） SEXY ZONE（4） TOKIO（23） AAA（7） 氷川きよし（17） V6（3） 福田こうへい（3） 福山雅治（9） 星野源（2） 三山ひろし（2） 山内惠介（2） ゆず（7） RADWIMPS（初） RADIO FISH（初）

最大の注目は、総合司会のNHKの武田真一アナウンサー

私の最大の注目は、総合司会がNHKの武田真一アナウンサーだってこと。当blogとしては、今までも『まだNHKにも良心があった! 武田アナ、巨泉さんの訃報原稿を「書き換えた方がいいんじゃないかと思った」に感動』など、武田真一アナウンサーのアナウンサー魂には何度も敬服してきた。

【紅白】総合司会はNHKのエース投入 『ニュース7』武田真一アナ
     http://www.oricon.co.jp/news/2081944/full/

熊本県出身の武田アナは「情熱と真心を込めて務めたい」と穏やかなほほ笑みを浮かべ、大地震に見舞われたふるさとや東北地方などに思いを寄せ、「今年一年の最後にいい夢をみせてもらった。来年はもっといい年になるんじゃないかと、勇気や元気をお届けできる番組にしたい」と意気込みを語った。

「歌番組は全く初めて。普段はニュースを担当しているんですが、『紅白』は番組自体がニュースなんだと感じています。合間のニュースではなく、総合司会を担当させていただきます」と話していた。

記事中の “『紅白』は番組自体がニュース” と言うのが、実に武田アナらしい謙虚で誠実さが滲み出ている。

また紅組司会も予想の『とと姉ちゃん』でなく、来期の朝ドラ『ひよっこ』のヒロイン役の有村架純さん、白組司会は2020年の東京五輪を意識してだろう、今年4月からNHKでスポーツ番組「グッと！スポーツ」のMCを担当する相葉雅紀さん。今年は司会者でイライラすることは無さそうだ。

あとがき

皆さんは、紅白歌合戦をご覧になりますか？実は私、年が明けても録画を何度も見るほど、かなり紅白歌合戦が好きです。あの生放送で演出が上手く行くかどうかの緊張感や、「ザ・紅白」らしい無駄に？豪華で斬新な演出も結構楽しんでます。

ただ、今年の出演者全体を見渡すと残念ながら安っぽさが否めませんが。でも、昨年に続いて星野源さんが出演されますね。現在絶賛放送中の『逃げるは恥だが役に立つ』の主題歌『恋』を歌うなら、最終回後ですからサプライズ演出もあるかな？何だかんだと、今年も楽しみです。

     

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「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？

※画像はすべてフジテレビオンデマンド（FOD）より無断キャプチャ

10/8（土）朝5時放送の『新・週刊フジテレビ批評』で

10月8日（土）朝5時放送の『新・週刊フジテレビ批評』で、境治氏（メディア・コンサルタント）と石松俊之氏（ビデオリサーチ　テレビ・メディア分析部長）がゲスト出演し、10月から同社で始まった新視聴率調査 “総合視聴率” について興味深い話をしていたので、少し書いてみる。

夜4時間の内で38分、能動的に録画して見ている人がいる

もう皆さんのそうしていると思うが、テレビ番組の録画視聴が増えている。番組で紹介されたビデオリサーチ社のデータのよれば、2015年では平均38分間も録画再生で見ているそうだ。

リアルタイム視聴の373分（6時間13分）に比べれば、タイムシフト視聴の38分は約1/10だが、まず1日に6時間超もテレビを見ている人は、基本的にずっと家にいる人（性別や年齢層は後述する）だ。

朝のニュース番組や朝ドラや昼の情報番組など、テレビのスイッチは入っていてもじっとテレビの前で座って見ているわけで無く、何となく見てる時間が多いはず。もちろん、録画が苦手なお年寄りも多いと考えると、38分は夜のゴールデン・プライムタイム（19時から22時台）と言うことになる。

となると、夜の4時間の内で38分も、言わば能動的に録画をしてまで見ようとしている人がいるってこと。これ全世帯がと置き換えると、ざっくり約1時間分は何らかの番組を毎日録画して見ていることになる。この数字がこれまで視聴率に反映されてこなかった方が不思議ではないだろうか。

"テレビのおばさん化""テレビの若者離れ"は改善される？

では、前述のテレビがどんな世代の割合で見られているかを、番組のデータで見てみる。この15年で、50歳以上（業界用語でF3M3層）が34.0％から45.6％に増えている。一方で、所謂「若者層」と言うべき、19歳以下と20～34歳(F1M1層）は44.3%から30.6%に激減している。

これによって「テレビのおばさん化」「若者のテレビ離れ」が起こっていると主張するのが先述の境治氏だ。世帯内の約半分を占める50歳以上男女と言っても、昼夜を通して在宅率が高いのは50歳以上の女性（F3層）だから、どうしてもスポンサーはF3層のウケを意識するのは当然だ。

もちろん、50歳未満の層向けに番組を作れば視聴率は取れるが、19歳以下と20～34歳ではウケる番組が違うのは明らか。だとすると全体の1/3にも満たない「若年層」向けの番組は作るだけ取り越し苦労になる可能性が大きい。だから「テレビのおばさん化」がどんどん進むと言う論理だ。実に理に適ってる。

『月9』の"おばさん化"に歯止めがかかるかも？

この「テレビのおばさん化」に歯止めをかけるのが、新視聴率調査 “総合視聴率” と業界の期待が高まる。番組中で紹介されていた例として。『月9』は「若年層」の多くが見ておりSNS上でもかなりの話題に上がっているのに、視聴率はそれほどでもない。

こうなると、スポンサーは視聴率欲しさに50歳以上の女性（F3層）向けに内容をいじるしかなくなってしまう。しかし、少なくとも「若年層」がタイムシフト録画視聴をしていると言うデータがあれば、『月9』が若者向けになる可能性があるってわけだ。

朝ドラ視聴者の約3割 時計代わりや習慣でなく"能動的"

この記事を書いている時に、こんなニュースが飛び込んできた。実に、タイムリーなので紹介したい。

「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％、ビデオリサーチ社が新調査開始
     http://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2016/10/12/kiji/K20161012013522470.html

テレビ視聴率を調査するビデオリサーチ社が１０月から新たな視聴率調査を開始。これまでのリアルタイムでの視聴率に加えて、放送から録画機器などで７日以内に視聴した「タイムシフト視聴率」を導入。

リアルタイム視聴率とタイムシフト視聴率のいずれかの視聴を調査した「総合視聴率」も集計し、視聴形態が多様化する現在に合わせた視聴率調査を目指している。

１０月３日放送分からのデータが１２日、発表され、ＮＨＫ連続テレビ小説「べっぴんさん」（月～土曜前８・００）はリアルタイム視聴率が２１・６％、タイムシフト視聴率が７・１％、総合視聴率が２７・０％だった。

リアルタイム視聴が21.6％に対して、タイムシフト視聴が7.1％は意外に大きな数字ではないだろうか。『べっぴんさん』の第1話を観た視聴者の内、約26％の人が「時計代わり」や「習慣」でなく “能動的” に観ているってことだから。

この “総合視聴率” が混沌とした今のテレビドラマ界に一石を投じる役目を果たすのを期待したい。いや、少なくとも朝ドラを能動的に観ようとしている視聴者がこんなにいることをNHKに伝えたい。そして、真面目に楽しい朝ドラを作ってもらい。

あとがき

これからは、「べっぴんさん、第1週平均視聴率20.0%だが、7日から18%台と大台割れ」なんてニュースを読む時は少し考えようと思います。そして、このようなニュースの記事には、送り手が少なくともそれがリアルタイム視聴であることを明記すべきだとも思います。とにかく新視聴率調査 “総合視聴率” に注目です。

なお、『新・週刊フジテレビ批評　The 批評対談 2016年10月8日放送 視聴率が変わる！？テレビはどうなる？』は、フジテレビオンデマンド（FOD）で視聴可能です。下記のリンクから飛べます。
http://fod.fujitv.co.jp/s/genre/information/ser3202/3202110055/

           

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“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
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