スカーレット （第102回・2020/2/1） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第17週『涙のち晴れ』の 『第102回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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ちや子（水野美紀）の事務所を訪ねた喜美子（戸田恵梨香）。ラジオから流れてきたのは雄太郎（木本武宏）の歌声だった。元々、映画俳優を目指していた雄太郎は、かつて喜美子から提案された「信楽太郎」の芸名で歌手に転向し、地道に活動を続けて成功を掴んでいた。雄太郎の歌に自分の人生を重ねる喜美子。八郎（松下洸平）への思いが溢れ涙が…。そんな喜美子を応援しようと、大久保（三林京子）ら懐かしい仲間が訪ねてくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今回までの本作って、ただこれだけ↓の話でしょ?

元々、子供の頃から絵を描くのが好きで巧くて。
古い信楽焼の欠片の色に魅せられて。
草間流柔道では礼節を学び、学校の勉強も良く出来て。
でも、家計が苦しくて。
中卒で信楽から一人大坂の荒木荘で女中見習いとして働いて。
女中として一人前になって。
貯金で美術学校に行く夢を叶えようして。
でも、また実家の都合で信楽へ帰って来て。
今度は信楽焼の工場 丸熊陶業に就職して。
女中の腕を活かして働きながら、絵付けに魅了されて。
女性初の絵付け師になって。
一目惚れの男とイチャイチャして。
結婚して。
一人息子を授かって。
独立して。
旦那の方が先に陶芸家として有名になって。
自分も陶芸家になりたくなって。
仕事上の経費のやりくりで夫婦喧嘩して。
夫が腹を立て出て行って。
寂しくなって。
妹が姉を励ますために大阪旅行を企んでくれて。
若き頃の自分を知る人たちに励まされて。
元気になって。
帰って来た。

今回までの本作って、ただこれだけ↑の話でしょ？

普通なら、夫への態度を見直すか、無計画性に気付くが…

これの、何処に、今の主人公が絵を描く必要があると言うのだ。この展開にどんな理由があって劇中歌と回想シーンを延々垂れ流す必要があると言うのだ。

喜美子（戸田恵梨香）は（理由は不明だが）“火” と “穴窯” に憑りつかれたように周りが見えていない状態。それに気づかせようとした夫・八郎（松下洸平）の言うことにも耳を貸さない。だから、八郎は冷戦状態を作るために一度退場した（次週には、もう一度戻って、今度は本当に退場する…これが、私の推測）。

これ、普通の主人公なら、夫への態度を見直すか、自分の無計画性に気付いて改めて冷静に考え直すか、すると思う。しかし、『スカーレット』の主人公は、意味不明な脇役の歌に人生を重ねて、絵を描きながら夫への思いを涙と言う形で溢れさせた。まあ、そう言う設定なのだからしょうがないとしか言いようがない。

本作は喜美子から"反省"を奪い、"甘え"をあてがった…

しかし、後半に登場して来た元・荒木荘の面々の応援メッセージ的なものを描くことで、本作は主人公から “反省” と言うものを奪った。そして、主人公に “甘え” をあてがった。これが、前回で書いた、話のすり替えってこと。

これまでの喜美子には、感じ難くはなっているものの「自助努力」と「自浄作用」があった。しかし、今回のラストでの母・マツ（富田靖子）の内職の姿が象徴するように、次週からは自分の信じる道を進む姿と、それを助ける人たちが描かれると思う。何とも、あざといと言うか、あからさまと言うか、話のすり替えだと思う。

喜美子が、お茶漬けを作るシーンは入れるべきだったと思う

個人的には、聞きたくない劇中歌をフルコーラス聞かされるより、喜美子がちや子（水野美紀）にお茶漬けを作る姿を見たかったし、お茶漬けを作りながら、食べながら演技が出来る中堅女優を二人を揃えたなら、やるべきだったと思う。

なぜかって？ 何でも良いから、私は本作で “過程” を見たいのだ。あんな取って付けたような劇中歌こそ、イントロとアウトロで良いのだ。だって、雄太郎（木本武宏）が有名になってお金も持っているのは、あとで別途描かれるのだから。

下手な作り手は "ただの段取り芝居" にしか見せられない…

逆に、ちや子がお茶漬けを作る喜美子の背中を視聴者には見ながら、ちや子が昔を思い出して、雄太郎と大久保（三林京子）が喜美子の背後から驚かす方が、ドラマチックじゃないだろうか？ そして、そうやって話が進む方がどれだけ “自然” かってこと。

大久保の台詞終わりで歌声喫茶店「さえずり」マスター（オール阪神）が入って来るのも同じ。巧い作り手なら、こう言う登場の仕方を自然に見せて “まるで偶然が重なるように” 楽しく描けるが、下手な作り手は “ただの段取り芝居” にしか見せられない。だから、敢えて言う。

不自然さが蔓延しているシーンで、主人公と視聴者の両方に、且つ同時にサプライズなんて、本作が出来ないこと、まだ脚本家も演出家も気づかないか？ と。

荒木荘時代に大久保も1ｶｯﾄでも草間流柔道をやっておけば…

そして、ちや子の「大久保さん 初参加や」の一言が、不自然さの証明ってことだ。そう、この場に及んで、連ドラの継続性も担保出来ていない。荒木荘時代に、大久保も1カットで良いから草間流柔道をやっておけば良かっただけのこと。一体、ここの作り手たちは連ドラを何だと思って作っているか…と、聞きたくなる。

あとがき

あらら、次週の予告編のラストカットで、ろくろを回す成長した長男・武志役を伊藤健太郎さんが演じていましたね。

劇中で喜美子は “三十路” を過ぎたと言っていたので、喜美子31歳で昭和44年（1969）として、まあ単純な脚本家ですから、次の時間経過は喜美子40歳で昭和53年（1978）とすると、武志は喜美子27歳の時に4歳だったので16歳の高校2年生ですね。 『今日から俺は!!』でも高校生役でしたしね。

これ、次の9年間の時間経過後は、前回は「結婚が決まった喜美子22歳 → 武志4歳の喜美子27歳」までの “5年間” をすっ飛ばしました。今回は、9年間をすっ飛ばして、「喜美子も有名な女性陶芸家になっている状態」 なのでしょうね。いくら、作陶や窯焚きのシーンをやるのが大変だとしても、経過を描かな過ぎますよ。

  

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