連続テレビ小説「おちょやん」 （第86回・2021/4/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第86回／第18週『うちの原点だす』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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昭和２０年３月１３日深夜、大阪の街が大空襲に見舞われた。公演のため京都に来ていた千代（杉咲花）と一平（成田凌）は、そのことを聞き、急ぎ道頓堀に戻ってくるのだった。千代の目には壮絶な光景が広がる。福富楽器店は焼かれて跡形もなくなり、かつての岡安の店前もひどいありさまだった。シズ（篠原涼子）を含め、道頓堀の人々が無事かどうか、気がかりでならない千代。近所の人々は言葉少なげに遺体安置所を指さすのだった…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：小谷高義（敬称略）

第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

演出が第14週『兄弟喧嘩』担当の小谷高義氏に交代

先週の演出担当だった原田氷詩氏については、先週分の感想の中で “脚本家の意図を十分に汲み取れない人” と偉そうな評価を、ほぼ毎日させて抱いた。そころが、今週の演出は第14週『兄弟喧嘩』を担当した小谷高義氏に交代した。

小谷氏は、第14週の感想で私が “カメラワークとカット割りも、メイン・ディレクターである梛川善郎氏より良い位…” だと褒めた人。そこが活かされたら良いのにと思いつつ、主題歌明けを久し振りに楽しみにした…

オープニング映像から主題歌明けの"繋がり"が良かった

すると、期待通りと言うべきか、好みの違いはあると思うが、やはり普通とは違う演出、カメラワークとカット割りで作り込んで来た。それは、正に主題歌明けの1カット目から。

普通、道頓堀が空襲で焼け野原になったと言うなら、特に自分（小谷氏）が描く空襲の焼け野原なら「私が作った焼け野原は、これです！」と言う感じで、1カット目は焼け野原の「引きの画」で始まるのが普通だと思う。でも、小谷氏の演出は一味違った。

主題歌（オープニング映像）のラストカットで千代（杉咲花）がクルッと振り返るバストショット（胸から上を映す画角）と “ほぼ同じ” なサイズと位置に千代を置いたサイズのカットを作って繋げた。ここからは、私の勝手な想像だが、オープニング映像のラストカットの千代は笑顔でこちらに話し掛ける明るい雰囲気。

でも、主題歌が終わると同時に、着物も戦争中の雰囲気になった暗く不安な表情の千代になる。この “ギャップ” こそ演出家の狙いだと私は思う。何となく、仕切りや区切りが曖昧なまま突入してしまった「戦中編」だが、この2つの千代の表情の違いで、やっと「戦中」を感じたような。

なぜ褒めるのかと言うと、これを「焼け野原」のカットで見せたら「説明」になる。でも、「千代の表情」で見せたら「表現」になる。この違いこそ、ドラマには重要な要素だから。そう、説明はドラマにとって野暮でしかないのだ。

登場人物たちの内面から溢れ出るような悲壮感を感じ難い…

さて、先週の空襲のシーンはお世辞にも褒められたものではなかったが、今回の「焼け野原」の美術は、このご時世の中ではなかなか頑張ったと思う。ただ、美術さんの頑張りの割に、遺体安置所のシーンは何かが足りない雰囲気だ。美術セットも煙も衣装も頑張りは見える。

先週の演出では、ほぼ描かれなかった戦中の緊張感や緊迫感や鬼気迫る臨場感は、少しはある。でも、何かが物足りない。幾度か録画を見直して気付いたのは、大切な人を空襲で亡くした人たちの “内面的な悲壮感” が、こちらに伝わって来ないのだ。いや、“視覚的な悲壮感” はそれなりに伝わっている。

でも、登場人物たちの内面から溢れ出るような悲壮感を感じ難いのだ。その原因は、俳優陣の演技ではない。その原因は、ズバリ箇条書きの脚本だ。

千代の菊と福松への思いを描かないからお涙頂戴に見える…

菊（いしのようこ）と福松（岡嶋秀昭）の夫婦が犠牲になったことで、みつえ（東野絢香）とシズ（篠原涼子）の悲しみは、ぎりぎり伝わって来る。だって、二人にとって大切な人であることは、好意的な脳内補完をしなくても人間関係から察することは可能だから。

でも、問題は千代。千代にとって「シズやみつえや宗助（名倉潤）」に対して、「菊や福松」にどれだけ “思い” があるのか十分に表現されて来ていない。だから、客観的に千代の言動が「お涙頂戴」に見えてしまう。

脚本家は「3つのチャンス」を活かさなかった…

いや、脚本家には、3度のチャンスがあった。1つは今回亡くなった菊と福松の息子・福助（井上拓哉）の「壮行会の日」、もう1つは「出征の日」、そして3つ目は「トランペット」だ。この3つの場面に千代は存在していたが、あくまでも「主人公特権」によってその場にいただけで、特別に関わった印象はない。

特に「出征の日」には、他人の夫を「福助！」と大声で呼び捨てすると言う失態をやらかした。「トランペット」で手柄をあげたのは、機転を利かせたルリ子（明日海りお）と寬治（前田旺志郎）。この3度のチャンス以外にも、千代と菊と福松の絡みは殆どが軽い店内でのやり取りだけで、深い付き合いがあるようには描かれていない。

もしも、脚本家が、この2人の退場を早々に決めていたなら、せめて「岡安の最後の日」のくだりで、千代とシズと菊で何か昔の茶屋がにぎわっていたことの思い出話に花が咲くようなエピソードを盛り込めば良かったと思う。だから、また思ってしまうのだ。ドラマで “人の死” を扱う時は、ちゃんとやれ！ と。

そもそも主人公に思い入れが無い脇役の退場劇を描いても、視聴者がそこに感情移入するのは難しいと思う。いや、むしろ、このシーンに千代がいない方が感動的だったかも知れない。だって、千代に対するより、みつえやシズや出征した福助の方に感情移入する方が簡単だから…

千代を道頓堀から逃がしてくれたシズと菊への"恩"を忘れたか…

あと、これも今さら言っても… と言うことだが、父・テルヲ（トータス松本）が「岡安」にやって来て、テルヲを追って借金取りが迎えに来た時、道頓堀の人々が千代を逃がそうと一丸となり協力する場面があったのを覚えているだろうか。あの時、シズと菊の協力する姿があった。

だから、千代は、菊に対して、単に親友の母親以上の “恩義” を抱いていて当然なのだ。だから、私は「伏線」や「回収」に興味関心は薄いが、とは言え、今回の別れの場面では、あの時の回想シーンを踏まえて、千代と菊の別れを描いたら良かったと思う。「回収せよ」とは思わないが、「活かすべき」とは思う。

「言葉」でなく「台詞」に聞えるから、千代が"キツイ人"に見えてしまう

10分頃、寛治が家庭劇の座員たちを心配する気持ちに対して、千代がこう言った。

千代「しぶとい連中やしな」

私は、気にならない。当時の関西でこのような表現が一般的だったかどうかはわからないが、一応 “仲間” だと思っている座員たちを「しぶとい連中」と例えることで、千代が自身を奮起させる気持ちであることは伝わるから。でも、そう思わない人も多いと思う。

それは、8分頃の菊の遺体に向かってシズが言った「偉そうに言うてたくせに 何だすね このざまは！」と同じで、嫌悪感を抱く人は一定数いることは推測できる。今は「文章を切り刻んで、言葉だけを抽出する時代」。だから、俳優が発するのは、きちんと「言葉」になっていないと真意が伝わらない。

「言葉」でなく「台詞」に聞えるから、そこだけ抽出してしまう。やはり、もっともっと、その登場人物から自然と出て来る「言葉」や「言霊」に見える、聞えるような脚本に積み重ねる必要はあると思う。

寛治といる千代に、何かを持たせたら良かったのに…

それと、この千代と寛治の二人がいるシーン。この直前は一平（成田凌）がみつえたちの引越しの手伝いをしているシーンなのに、なぜ千代はその引越しを手伝わずに、寛治と近所巡りみたいなのをしているのか、不自然に思ってしまった。

その上、寛治は右手に何かが入っている袋を持っているから、配給でも貰いに行ったのかと想像もできるが、千代は両手ぶら。観光？ Go To？ 恐らく演技指導によるものだろうが、ここは、一平はみつえの引越し、千代は食糧探しみたいに描き分け、そう千代の手に何か持たせるだけで何らかの “意味付け” ができたと思う。もったいない…

あとがき

千代の菊への感謝を描いた方が良かったと思います。今回を一番感じたのはそれだけ。そこを描かないから、更に、千代が手ぶらだから、終盤の夕食のシーンでの千代の言動もどことなく無責任と言うか、楽しんでいるように見えてしまうのです。本来なら、明るく振る舞って元気を出して貰おうと頑張る千代ちゃんに映るべきなのに…。今週も、よろしくお願いいたします。

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