連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第96回・2023/2/17） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第96回〔全126回〕／第20週『伝えたい思い』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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会社の昼休みに舞（福原遥）は、笠巻（古舘寛治）に出来上がったブログを見せると、笠巻は良い置き土産になると舞に告げる。舞は笠巻が引退しようとしていることを初めて知る。デラシネでは、貴司（赤楚衛二）がリュー北條（川島潤哉）と向き合い、新しい短歌が作れなかったと告白する。それに対してリュー北條は、自分の心の中を隠さずに、さらけ出して欲しいと貴司に言う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19,20週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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もう分けありませんが、1ミリも、1節も、一言も賛美はありません

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

折角、冒頭に書いてある「僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴」の “賛美” のほうを読みに来てくださった方には申し訳ないですが…

1ミリも、1節も、一言も賛美はありません。

愚痴と、「こうしたらよかったのに… 講座」のみで、今回も “ブログ” で私の思いを伝えます！

北條の台詞の真意も、うまく伝わって来ない…

冒頭から、ポカ～ンと開いた口が塞がらない…

北條「けどさ もったいないよね。
　　　梅津さん せっかくのマグマに蓋しちゃって」

編集者・リュー北條（川島潤哉）の貴司（赤楚衛二）への台詞だが。

それこそ、私が桑原亮子氏に言いたい… 「もったいないよね」って。

貴司の短歌のファン・秋月史子（八木莉可子）を盛り込んだりしり、脚本そっちのけで劇中の短歌を作ったり、頑張っているのは認める。

ものづくり、もの書き、脚本家、歌人、クリエイターとして、商業的に成功する難しさ、自分の思いを乗せる難しさなどを、貴司と北條に託していることは、理解しているつもりだ。

しかし、正直うまく伝わっているとは思わない。

その原因は簡単には書ききれないほど山積だが、唯一いえるのは、“恋バナ” の絡め方が下手だから… に尽きると思う。

笠巻を"勇退エピソード"で送り出すだけでよかったのでは？

では、視点を変えて、笠巻（古舘寛治）のくだりを考えてみる。

こっちは、そもそも何を伝えたいのかよく分からない。

確かに前回で、「今の IWAKURAを再建したのは女性だけじゃない！」と毎報新聞の記者・御園（山口紗弥加）に “動かされた” 主人公・舞（福原遥）が頑張りました… は、伝わるが。

でも今回を見たら、描きたいのは「長年の功労者である笠巻の引退劇」らしい。

だったら、最初から「老眼で細かい作業がしにくくなった」とか「親の介護をしなくちゃいけない」とか、要するに「あとは、お前たちに任せるぞ！」的な勇退エピソードで送り出すだけでよかったのでは？

だって、そもそも、笠巻は、今作において主人公の幼少期からず～っと登場しているキャラクターの上に、過去も今も、事あるごとに主人公を支え続けている “数少ないキャラ” なのだ。

だから、笠巻の引退をきれいに描いて、今後の主人公を支えるキャラを明確に位置付けるのもアリだった。

で、もしも、もしも、“メイン” が今後の主人公を支えるキャラを “貴司” にする “つもり” だったのなら、ここは、第1段階として丁寧にしっかりと「笠巻の勇退」を描いてから、その上で貴司との恋バナを描くべきだったと思う。

いや、今どきを考えると “ウザい と一喝されて終わってしまうだろうが、劇中の世界、劇中のキャラ、劇中の設定を鑑みれば、むしろ、仕事も恋愛も憶病がちな舞に対して、「最後に言っておくな。舞ちゃん、もっと仕事も恋も積極的にやらなあかんで！」的な感じで、エールを送って去ってもよかったとさえ思うが。

まさか、笠巻の引退と、貴司のスランプまで “重ね” ている “つもり” ではないと思うが、もしもそうだとすると、流石に脚本家も演出家も、「自分たちの伝えたことを伝える」のをやり直した方が… チャック！

"貴司の短歌"と"舞が書いたブログ記事"は重なりようがない

これね、脚本家があれこれ風呂敷を広げすぎて、視聴者が訳が分からなくなっていることに、気づていないかもしれない。

舞「笠巻さんの思い しっかり伝わると思います」

この台詞を舞に言わせちゃうと…

そもそも、舞がブログに書いたことは「笠巻の思い」だ。

でも、上↑の台詞を舞に言わせちゃうと、「笠巻の思いを伝えるのが舞の気持ち」と “二重” になっちゃうのだ。

しかし、一方で描いている貴司の短歌は「貴司の思い」を綴ったものだ。

そう、「貴司の短歌」と「笠巻がブログ内で言っていること」はギリギリ “重なって” いるが、「貴司の短歌」と「舞が書いたブログ記事」は重なりようがないはずなのだ。

しかし、今作は、舞が IWAKURAへの思いをブログで綴れたから、今度は貴司に気持ちを伝えられる… と、強引に結び付けた。

まさかやー、しんけん？ と、叫びたくなる（苦笑）

"デラシネ"より"窓を開けたら秒で貴司"をもっと利用すれば

“メイン” が、風呂敷を広げるだけ広げて畳まないで、また次の風呂岸を広げるのが “作風” だし、既にクランクアップしているから、無駄を承知で書くが。

そもそも、“メイン” は当初の設定で、舞の実家の部屋は「窓を開けたら秒で梅津貴司」で、赤楚衛二さんファンにしてみれば最高の “優良物件” として描いたのだ。

そう、「窓を開けたら秒で貴司」なのだ（笑）

だったら、貴司を「昼間はデラシネ」、「朝晩はうめづ」にして、舞だけに毎日「窓を開けたら秒で貴司」をやるだけでよかったと思う。

そう、一方の貴司にすれば「窓を開けたら秒で舞ちゃん」なのだ。

だから、それこそ日記を綴るかのように「今日、何があったん？」で、短歌のスランプのことや、新聞取材、笠巻のことなど、何気ない会話を通して “今の相手” を知っていくだけでよかったと思う。

しかし、“メイン” や演出家は、舞を仕事もさせずに、まるでストーカーのように古本屋「デラシネ」に通わせた。
更に、史子までくっつけて。

舞が「デラシネ」に入り浸ったくだりが意味不明だった

“メイン” を擁護するなら、いつものように自分で書いて忘れちゃったのだ。
古本屋「デラシネ」は、そもそも貴司たちにとって「秘密基地」で、親や世間と隔絶した世界)だったのだ。

それぞれの思いをカタチにすること（貴司はおっちゃんの詩集を、久留美は料理のレシピを書き写し、舞は模型飛行機づくり）をやった場所。

だから、舞が何度も「デラシネ」に立ち寄っても、そこで “恋バナ” が成立するのは不自然だし、“連ドラ” としてやっては駄目なのだ。

きっと “メイン” はそのことには気づいていないと思うが、肌感覚だろうか、流石に今回のお互いの告白シーンは「デラシネ」にしなかった（できなかった）ことからも、舞が「デラシネ」に入り浸ったくだりが意味不明だったのは明らかだったと思う。

また、史子を利用せずに、「デラシネ」でも二人で料理を作るシーンがあったから、そこを利用して昔を思い出して… なんて、やり方もあったと思うが…

あとがき

二人の恋バナ、まだ引っ張るのかぁ。。。

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