連続テレビ小説「ブギウギ」 （第82回・2024/1/29） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、YouTube

第82回／第18週『あんたと一緒に生きるで』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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昭和２２年１月。愛助（水上恒司）が大阪の療養所にいるまま、スズ子（趣里）は静かな正月を迎える。二人は、手紙のやり取りをしてお互いを支え合っていた。妊娠しているスズ子だったが、看護師の東（友近）の付き添いで、ジャズカルメンの稽古を開始する。一方、愛助はトミ（小雪）に、スズ子と結婚して生まれてくる子供の父親になりたいと話をするが…。そして、二人は離れ離れのまま、ジャズカルメンの幕が切って落とされる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1～8,11,12,17,18週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第9,10,13～16週
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1,3,8,13,14週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第11,12,18週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,7,9,17週
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ） 第4,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん） 第6,10,15,16週
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪アナウンサー）
「土曜日版」ナレーション：北郷三穂子（NHK大阪アナウンサー）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

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山下の家族を登場させたら良いと思うが

ウチのブログに来てくれて、ありがとさん。
（私のブログに来てくれて、ありがとうございます。）

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、ウチが管理人のみっきーやで！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！）

先日、山下（近藤芳正）の家族（娘や孫）がいるなら利用して、世界を広げるべきと書いたが。

どうやら、登場させるつもりなさそうだ。

お笑い芸人の新キャラは＜二人も＞必要以上に推す割(くせ)に… だ（苦笑）

だって、山下が出産経験のある娘に付き添いを頼むとか。

いっそ、友近さんを山下の娘で看護師設定して、近藤芳正さんと本格的コント仕立てにしたら良かった… まあ、いいや。

"生きている人間" を描こうという演出意図が伝わった

気になったことを「まあ、いいや」と処理できたのには理由がある。

それは、演出家が交代したことで、先週の “イッツアスモールワールド＝ちっぽけな世界” に変化があったから。

アバンタイトルはそうでもなかったが。

全体的に、室内から室内への転換、スタジオセットからスタジオセットへの転換なのは変わらない。

例えば、大阪の療養所への転換は、愛助（水上恒司）が操作するレコードプレーヤーのアップで。

産院は、医師が触診するスズ子（趣里）のお腹のアップで。

病室では、トミ（小雪）を愛助の背中向きにし、更に立ちと座りで高低差をつけて、奥行きだけでなく立場の強弱も表現。

更に先週は（恐らく）一度も無かった？ 病室前の廊下を使った “病人(本人)には見せたくない表情” を盛り込んだ。

そのほかにも、短絡的に手紙のアップから始めずに、門の外に郵便物を取りに行く様子を入れ込んだりと。

“生きている人間” を描こうという演出意図が伝わってきた。

申し訳ないが、脚本だけみれば、先週同様に「セリフの列挙」「出来事の箇条書き」で、何ら変化はない（困）

しかし、映像として、“生きている人間” が話して動いていることが伝わるだけで、不思議と “物語” に見えてくるのだ。

逆にいうなら、物語に見えるから、スズ子たちが劇中で生きているように映るのだ。

こういう演出ができるディレクターがいるのは、今作にとって朗報だと思う。

序盤の稽古風景と、中盤の愛助愛聴のレコードが良かった

さて、もう少し褒めてみよう。

今回で思いのほか良かったのが、序盤の稽古風景と、中盤の愛助愛聴の『ラッパと娘』のレコードだ。

繰り返しになるが、戦後の日本のエンターテインメント業界を描くドラマなら、やはり “歌” の要素は、短い尺でも良いから盛る込むべき。

先週はそれをやらなかった。

別に稽古やレコードでなくても良いのだ。

それこそ、スズ子の鼻歌でも、街中で流れるラジオでも、ご近所さんの話題でも、やっぱり “歌” を感じさせる表現は工夫して盛り込んでほしい。

死よりも"生きていることが何よりも尊く奇跡なんだ"を強調

そのほかにも、評価したい描写はある。

新年の挨拶に来た山下とスズ子が囲んだちゃぶ台の上の、数枚の読んだままの年賀状や。

縁側で愛助からの手紙を読むスズ子の目前には、ぶら下がった洗濯物が風でゆらゆら。

その直前でも、郵便箱を開ける音や、手紙を開く音、小鳥のさえずりなどの生活音や効果音が劇伴に埋まらないように調整されていた。

その後の舞台『ジャズカルメン』の中継場面も、アップを減らして引きの画を多めにし、あくまでも “舞台の成功” を強調した。

やはり、第1話のナレーションで “未婚の母” と種明かしをしているのだから、愛助がどうなるのかは推して知るべしだ。

だからこそ、そう奇しくも昨日私が投稿した下記の記事にも通じること…

妹が亡くなって１週間… 生きていることが何よりも尊く奇跡なんだ  http://dmesen.blog71.fc2.com/blog-entry-14787.html

そう、「生きていることが何よりも尊く奇跡なんだ」ということなのだ。

だから、スズ子が、愛助が、昭和のエンターテインメント業界に “生きている” ように＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞で。

そのことを重んじる脚本と演出になっているのは正しい描写なのだ。

月曜日でこれだけ正しく描写できるなら、多少気になることも不問にできるレベルだ。

今週は期待できそうだ。

あとがき

セリフだらけ、アップだらけ、室内だらけだったら、テレビドラマにする意味がないです。

やはり、生きているキャラクターが見えて喋って語って、動いて歌って踊るから意味も価値もある。

今週の演出担当は、付き人・小夜（富田望生）と愛助が絡んだ第11,12週担当の二見大輔さんなので、歌とあまり関係ない週でしたから、やる気が出たのかも（笑）

今回、今週はそのことをやってくれそうなので、一気に巻き返してくれるのを期待したいですね。

みっきー's ブギウギ（第29回）

先週は、ちょっとシリアスな感じになってしまった「みっきー's ブギウギ」（謝）

今回は、久し振りにお菓子ネタです。

昨日は先々週亡くなった義伯父(ぎはくぶ)の話… ではないです。

昨日は遺産相続のお話があって妻方の親族会議がありまして。

まあ、とにかく疲労困憊したわけです（笑）

そこで、妻と帰宅途中にスーパーに寄って、「みたらし団子」と「磯部団子」を買いました。

まっ、それだけのことなんですど（汗）

やっぱりお団子にはコーヒーより渋めの緑茶ですよね。

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結びに

ほんなら、また来てな。
それでは、また来てね。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】

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1 2 3 4 5 土
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6 7 8 9 10 土
第3週『桃色争議や！』
11 12 13 14 15 土
第4週『ワテ、香川に行くで』
16 17 18 19 20 土
第5週『ほんまの家族や』
21 22 23 24 25 土
第6週『バドジズってなんや？』
26 27 28 29 30 土
第7週『義理と恋とワテ』
31 32 33 34 35 土
第8週『ワテのお母ちゃん』
36 37 38 39 40 土

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第15週『ワテらはもう自由や』
67 68 69 70 71 土
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72 73 74 75 76 土
第17週『ほんまに離れとうない』
77 78 79 80 81 土
第18週『あんたと一緒に生きるで』

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