連続テレビ小説「ブギウギ」 （第123回・2024/3/26） 脚本と演出をとことん深読み… してみた感想

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、YouTube

第123回／第26週／最終週『世紀のうた　心のうた』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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歌手引退――。スズ子（趣里）はその決断を、愛子（このか）や大野（木野花）に伝えた。羽鳥善一（草彅剛）に絶縁すると言われ、タケシ（三浦りょう太）が大反対し家から飛び出していっても、スズ子の決心は揺らぐことはなかった。スズ子は、同志でありライバルである茨田りつ子（菊地凛子）にもその思いを伝える…。一方で、羽鳥はスズ子の引退を思いとどまらせることができないかとりつ子に相談をする。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1～8,11,12,17～19,22～最終週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第9,10,13～16,20～22週
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1,3,8,13,14,19,20,25,最終週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第11,12,18,22～24週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,7,9,17週
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ） 第4,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん） 第6,10,15,16,21週
　　　小島東洋（過去作/鹿児島発地域ﾄﾞﾗﾏ｢この花咲くや｣のみ） 第22週
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪アナウンサー）
「土曜日版」ナレーション：北郷三穂子（NHK大阪アナウンサー）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

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｢なんとか､きれいにまとめてくれる｣と､大きな期待を寄せて

私のブログに来てくれて、ありがとうございます。
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！

世間では、今一つ盛り上がっていない『ブギウギ』最終週ではあるが（汗）

個人的には、「最終週、最終回でも良かったのでは？」と思っていた第19週『東京ブギウギ』を手掛けたメイン脚本・足立紳氏と、メイン監督・福井充広氏のコンビだから、「なんとか、きれいにまとめてくれる」と大きな期待を寄せて見ている。

だって、最終週で粗探し、揚げ足取りをやっても、全く建設的でないからだ。

それでも、ダメな部分は指摘しないと、見ている意味も、感想を投稿する意味もないとは思うが。

今回の第1カットが何かで､最終週も今作全体も見えてくる！

さて、前回を受けて、注目していたことは。

今回のファーストカット(第1カット)に前回のどのカット、どのシーンを何を選ぶのか？
それとも、新規撮影分をあてがうのか？

結果は、前回で羽鳥善一（草彅剛）がスズ子（趣里）に最後通告を言い渡す、引導を渡すという感じのシーンの善一のどアップだった。

善一「もしも 君が 本当に歌手をやめると言うなら
　僕は 君と絶縁します」

この選択によって何が分かるのか？

一つは、前回の感想にも書いたが。

今作の結末は「歌手・スズ子と作曲家・善一の二人三脚の物語」に集約させること。

そして、もう一つは。

最終回の見せ場は、歌手廃業するスズ子に善一が贈るラストソングになること。

このことが、ぼんやりでも感じさせたのは良かったと思う。

個人的なおもいとして、もう劇中で主要キャラクターの “死や病” を描いてほしくないからだ。

りつ子への相談の第1カットは､コーヒーのカップ＆ソーサー

メインタイトル映像明けのファーストカットは、コーヒーのカップ＆ソーサー。

そこへ、ごっつい金色の指輪をした女性の手のどアップの登場。

このワンカットで、手の持ち主が茨田りつ子（菊地凛子）と判明する仕掛けだ。

シーンの最初を、アバンと “顔のどアップ”で繰り返さない工夫と。

店の全景も使わないとすると、いい選択だ。

普通は、店の全景カットを入れて、りつ子とスズ子のツーショット。

ただ、ファーストカットで店の全景をやっちゃうと、アバンタイトルからの “相談” の流れが切れてしまう。

なぜなら、「引きの画」は説明臭さが強いため、視聴者が一息ついてしまうのだ。

その意味で、全景でも、ツーショットでも、りつ子のどアップでないとするなら、いいアイデアだと思う。

僅か３秒未満のカットだが、一瞬で「りつ子は、どんな衣装で会ってるんだろう？」と予測する楽しみも与えているし。

互いのリスペクトで＜二人の女性歌手の生き様物語＞を強調

第1回から今回まで、そして特に戦時中で強調して描かれたのが、戦争の影響で思うような歌手活動を規制を受けた ＜二人の女性歌手の生き様の物語＞ だ。

りつ子「歌手として 女として
　同じ時代を生きてきた同志。
　だから あなたの決断を尊重します」

これまでは、りつ子が先輩、スズ子が後輩といった関係で描かれることが多かったふたり。

しかし、このセリフで歌唱スタイルは違えども、りつ子はスズ子を “自分の時代を作った女性歌手” としてリスペクトをしていることが見えた。

もちろん、スズ子もりつ子を「それでこそ 茨田さんや」と尊重していることも描かれた。

もちろん、これまでの描写でもふんわりと感じさせていたが、最終週でセリフに起こし、明確に表現したのは良いことだ。

なぜなら、最終週だから、もう引っ張る必要が無いからだ。

＜二人の女性歌手の生き様の物語＞を貫く意図が見えた場面

私は、常日頃から「やたらと回想シーンを盛り込むのは下手な脚本と演出だ」と書いてきた。

今も、それは微動だにしない。

その点で、細かいことだが一つだけ言及しておきたい描写があった。

それが、次の、スズ子がりつ子に報告するくだりだ。

スズ子「ホンマに引退したら 絶縁する 言われました」

普通は “ここ” で、アバンの回想をインサートカット（場面と場面の間に挿入する）にするのだ。

そのほうが、断然に分かりやすい。

但し、前回でたいへん印象的なカットを “ここ”で挟んだら、 今度はスズ子とりつ子の “相談” の流れが切れてしまうのだ。

やはりこのくだりで貫くべきは、＜二人の女性歌手の生き様の物語＞ なのだ。

そのことが分かっているから、下手も野暮もやらない… そういうプロの仕事だということだ。

「歌や音楽で様々な物事を伝えるドラマ」が分かるシーン

細かい演出にも触れておこう。

スズ子とりつ子の相談の直後に、セリフなしの羽鳥家のシーンについて。

『東京ブギウギ』のピアノの音だけの “約27秒間” だ。

冒頭、善一が弾くピアノが前シーンで先行して “流れ” をつくる。

画面の左右両側の手前にモノを置いてぼかして、遥か奥にいる感じのピアノを弾く善一。

続いて妻・麻里（市川実和子） も、画面の左右両側の手前にモノを置いてぼかして、夫をも守る妻。

そして、切り返して善一。

善一の孤独や寂しさを、妻の麻里も感じていると同時に、善一のそれは更に重く深く辛いことが伝わる。

今作は、「歌うことで元気になる人たちのドラマ」「歌を聴くことで元気になれる朝ドラ」であるわけだが。

その一方で、「歌や音楽で様々な物事を伝えるドラマ」でもあったと思う。

幼少期での風呂場での鼻歌、防空壕での合唱、戦時中の軍歌、慰問先でのリクエスト曲などなど。

一つの時代の終焉を “らしさ” が溢れる描写で印象付けに成功したと思う。

もちろん、沈黙の演技に説得力を持ち、魅了する草彅さんと市川さんだから成立する映像美と言っても過言でない。

きっと脚本も演出も困り果てた上で、タケシを…

どうやら、メイン脚本の足立氏もタケシ（三浦りょう太）の扱いには苦戦していたのかも？

タケシ「僕は 正直 スズ子さんについた頃
　スズ子さんの歌のよさが
　よく分かりませんでした」

ハッキリ言って、言っている意味がよく分からない。

「スズ子さんの歌」が「スズ子さんの持ち歌」「オリジナル曲」の “よさ” なのかも。

「スズ子さんの歌」から伝わる “スズ子さんの人柄” なのかも。

直接接してきたから、今回のタケシが存在するのかも。

正直、ツッコミどころ満載のセリフだ。

しかし、きっと脚本も演出も困り果てた上で “タケシも変化して成長しました” とやりたかったに違い。

複数体制の脚本と演出が仇になって、タケシが意味不明に…

結局、タケシを敏腕マネージャーから引き継いだ割りにクズに描きすぎたことの尻拭いにも、メインの脚本と演出であっても限界があるってことだ。

だって、遅刻や居眠りは、「スズ子さんの歌」とは関係ないのだから。

結局、タケシに関しては、完全に脚本の二人体制、演出の複数名体制が仇になったと言わざるを得ない。

全体の流れや連続性や継続性を無視して、その場その場で “よき” と思うことを、それぞれがやっちまうから破綻するのだ。

特に、長期連ドラの終盤に登場するサブ中のサブキャラなのだから、新人マネージャーらしく “日夜頑張ってます” “引退するまでお手伝いさせてください” と描くだけで良かったのは言うまでもない。

今作が避けてきた"心の描写"を今になって懸命にやっている

タケシの改心と、記者会見の提案以降は、ほぼ蛇足（笑）

羽鳥家の食事会、善一とりつ子　無くても序盤でほぼすべて伝わっていることだ。

だから、私にとっては蛇足でしかない。

しかし、ながら見、タイパ再生している人には “丁寧な補強” になったと思う。

やや助長気味ではあるが、これまで今作が避けてきた “心の描写” を、今になって懸命にやっている… 印象だ。

スズ子が買い物かごを持っていないだけで、自然に見える

もう一つ、苦言というか気になったこと。

それは、今週はスズ子が買い物かごを持って出かけていないことだ（笑）

大先生である羽鳥善一の家に行く際も、お持たせ(お土産)無しで、日常用の大きな買い物かごだったのだ。

でも、買い物かごを持っていないだけでなく、衣装も季節感がある上に、ちゃんと礼儀などの心情を込めたものに変更されている。

本来、ず～っとこうやって演出するべきだったのだ。

勝手に、「スズ子が外出するときは買い物」と決めつけ続けるから、不自然になるのだ。

買い物、散歩、急用、思いつき、いろいろな理由があって、普通は外出するのだ。

タケシのくだりでも書いたが。

“連ドラ” なのだから、脚本家や演出家の思いつきの “その場限り” は極力急けるべきだと思う。

そのことが、よ～～～く分かったのが今回だった…

あとがき

少々回りくどさはありますが、最終週なので “丁寧” ということにしておきます（笑）

当時の「歌手と作曲家」の関係性をもとに、りつ子がスズ子と善一の関係に嫉妬する感情を含めたのは、りつ子の歌手としてのプロ意識が感じ取れてよかったです。

【蛇足＆野暮】「歌手と作曲家」の関係性について

野暮ですが、蛇足やります。

この当時、「歌手と作曲家」の関係性は「歌手と共同制作者」「歌手と総合プロデューサー」のようだったんですね。

今でいうなら、「ハロプロとつんく♂さん」「AKB＆坂道グループと秋元康さん」みたいな感じです。

例えば、美空ひばりさんには『リンゴ追分』、『車屋さん』、『津軽のふるさと』などの大ヒット曲を生み出した作詞家で作曲家の米山正夫さんがいました。

米山正夫さんは、西郷輝彦さんの『涙をありがとう』、水前寺清子さんの『三百六十五歩のマーチ』、小林旭さんの『赤いトラクター』、ヤンマーの『ヤン坊マー坊天気予報』のテーマ曲などを手掛けました。

米山さんの葬儀で、美空ひばりさんが愛弟子の一人として弔辞を読んだことからも、二人の関係は強固なものだったのが分かります。

この辺を頭の隅っこに入れておくと、羽鳥善一がスズ子の引退会見をどう見て、善一とスズ子が互いをどう思っているのか、想像できるのではないでしょうか？

何とか軌道修正してラストに向かっているのが分かるので、残り３回、楽しみです。

みっきー's ブギウギ（第44回）

明日 27日(水)から、千葉県佐倉市で『佐倉市市制施行70周年記念事業 佐倉チューリップフェスタ2024』が開催予定です。

佐倉市市制施行70周年記念事業 佐倉チューリップフェスタ2024 

ですが、下記の写真を見てみてください。
これは、3月24日(日)の会場の様子です。

はい、全くチューリップが咲いていません（汗）

千葉県北西部も寒さ続きで、未だソメイヨシノなど桜が開花どころか、ツボミも膨らんでいません。

というわけで、チューリップも咲いていないわけです。

早く、お花見とチューリップを見たくてワクワクしている、みっきーです。

因みに、昨年はこんな感じでした。

【1分間で満喫!】オランダ風車と関東最大級のチューリップが見られる！佐倉チューリップフェスタ2023【縦と横画面あります 

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11 12 13 14 15 土
第4週『ワテ、香川に行くで』
16 17 18 19 20 土
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21 22 23 24 25 土
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26 27 28 29 30 土
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第26週／最終週『世紀のうた　心のうた』
122 

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