連続テレビ小説「おむすび」 （第22回・2024/10/29） 感想

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第22回／第5週『あの日のこと』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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１９９５年１月１７日、阪神・淡路大震災に遭遇して学校の避難所で過ごしていた６歳の結（磯村アメリ）は、聖人（北村有起哉）と愛子（麻生久美子）が外の被災状況を見に行った隙に、姉・歩（高松咲希）とともに自宅を見に行く。到着すると、そこには呆然と立ち尽くす両親がいて、結は現実とはとても思えない倒壊してしまった家を目の当たりにする。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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今週の演出担当の名前は、覚えていたほうがいい

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
先週から今週にかけて数日間連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

よって今週から、通常モードより、本気で歯に衣着せぬ感想を書きます。
※しばらくテンプレです…

今週の演出担当「松木健祐」氏の名前は、ホント覚えていたほうがいい。

きっと、今後にも「？？？」の描写や表現があったら確認するべきだと思うからだ。

随所に見え隠れする演出意図が、あからさまでいやらしく。

映像処理が、意図をむき出しで下品に見える。

前回で指摘したのは、アバンタイトルの終盤の終盤、主題歌とのつなぎ目の演出だ。

糸島フェスティバルが終わって海辺で一人で座っていた結（橋本環奈）が、翔也（佐野勇斗）に、よく寂しそうな顔をしているのはなぜかと聞かれ。

その理由を、当時の回想シーンへつなげるくだりのことだ。

結「あん時 うちは まだ6歳で。
　家族で神戸に住んどった」

この直後に、波の音をひと際大きく演出したのだ。

私は、前述したように、阪神淡路大震災を扱おうとする直前に、多くの視聴者に “津波の音” から東日本大震災を想起させて、不必要に怖がらせようとする演出との判断だ。

9年前の神戸の人たちの生活音をいかすだけで良かった…

「考えすぎでしょ？」「強引にリンクさせすぎ！」と思うのは否定しないが、私は先の演出は認めない。

映像を見たら分かるが、9年前の翔也（佐野勇斗）と 6歳の結（磯村アメリ）の背後には電車が走ってるのだ。

だったら、わざわざ現場の環境音を無音にして “波(ほんとは津波だが)”の音ではなく。

電車の音を含めた、9年前の神戸の人たちの生活音をいかすだけで良かったのだ。

いや、先週の第4週の演出担当・小野見知氏ですら…

火曜日放送の第17回のメインタイトル映像明けの回想シーンの ど頭で…

踏切（ロケ地・畑原踏切）を横切るマルーンカラー（茶色系統）の阪急電鉄の列車の走行音をちゃんと効果的に利用していたのだ。

普通の人々の生活を描いているのに、生活音をそのままいかすだけで物足りないとでも言うのか!?

なぜ震災の映像に,"現在の結"のどアップを4回も入れるの？

そして。
今回も種類は異なるが、似たような露骨な演出があったので言及しておく。

今回も、奇しくもアバンと主題歌であるB'z「イルミネーション」のイントロの部分にあった。

それは、“現在の結” の “どアップ” だ。

その後も、幾度も（結果的に「合計4回」ありました）盛り込んであったが。

確かに、“大人の事情” で、子役だけでは視聴率が稼げないとの判断もあろう。

しかし、一度きりならともかく、何度も組み込む必要があるのか？ ってこと。

わざわざ盛り込んだ過去「描くなら続けて見せてよ」では？

別に、「橋本環奈さんの顔を必要以上に見たくない」なんて、みじんも思わない。

世間には、橋本環奈さんの顔のアップ（目のクマ）が気になってしょうがない人もいるようだが。
出展：橋本環奈「やっぱり気になる…」不評の朝ドラ『おむすび』の視聴者離れを加速？多忙ぶりを示す“エグいクマ” | 週刊女性PRIME 

私が主張したいのは、“過去(回想シーン)”の中に“現在(進行中)”を挟むと、必然的に時間軸が行ったり来たりして。

その時間軸の行き来によって、せっかく描いている “過去(回想シーン)” の緊張感や緊迫感などが一旦切れてしまうからだ。

どんなに頑張って、避難所や被災地の撮影現場を作り。

当時の体験者の経験談や協力のもとにエピソードを構築し、撮影もし。

子役を含めた俳優陣の演技で、当時の現場の雰囲気を再現したところで。

“現在(進行中)”を挟んだ途端に、「でも、結も歩も今は元気で生きているんだよね」と、気が抜けてしまうのだ。

当然、ここでも「生きてて良かったと思えて悪くない」と感じる人もいるとは思うが。

おそらく、普通の感覚なら「描くなら、続けて見せてよ」ではないのか？

コミュニケーションにおいて､視覚情報が55%も影響を与える

なぜ、そう感じるのか？

すでに、医学的、学問的にエビデンス1971年の著書で提唱した「メラビアンの法則」の中の「視覚情報の影響度」だ。

簡単に説明すると、人と人とのコミュニケーションにおいて、視覚情報が55%、聴覚情報が38%、言語情報が7%という割合で影響を与えるとされているのだ。

もっと簡単に言えば、「目で見る印象が一番強烈である」ということ。

だから、「第一印象を良くしたければ、まずは見た目が大事！」というわけだ。
出展：メラビアンの法則とは？【わかりやすく解説】第一印象、誤解 - カオナビ人事用語集 

だから、先週の金曜日のパラパラダンス中にやっていたような、結のモノローグを活用したら良かったのだ。

あの際は、踊っている“今”の映像に、結の “今” の「楽しー！」気持ちをモノローグに乗せたが。

あのとき、あえて “過去” のダンスの猛特訓シーンやハギャレン解散宣言などの回想は挟まなかった。

回想はなくても、適切な“音・音声＝モノローグ” によって、見えていない視覚情報を補ったのだ。

だから今回だって、倒壊した自宅兼店を見て呆然と立ち尽くす子どもの結に…

結「うちの家が…。
　みんなで 昨日まで一緒に暮らしとった家が…」

直後の「（家が）なくなとって」は削除して、モノローグとして重ねるだけで良かったのだ。

見たいのは過去ではなく、過去があっての今と未来では？

ホント、しつこくて申し訳ないが、もう少しお付き合いいただきたい。

私が、基本的に“歴史モノ”に興味関心が薄いのは、自分ではどうしようもない “過去の人たちの話” だからだ。

だから、名もなき遠い過去の人たちの生活である「縄文時代」や「古墳時代」には大いに興味関心がある。

何の話？… と思われると思うが、ちゃんと帰着するから読んでほしい。

どんな人間だって（例外はあります）、生きている限り（例外はあります）は基本的に “過去” があるから “現在” があって “将来” を夢見る（例外はあります）と思う。

そして “ドラマ”、特に “連ドラ” を見るときに気になるのは、「先が気になるか？」「次回が見たくなるか？」ではないだろうか？

そう、結局、朝ドラ、この『おむすび』に求めているのは、 「先が気になるか？」「次回が見たくなるか？」であり。

“過去” があったからこその “現在” で、それの先にどんな “将来” があるのか？ を見たいだけでは？

いや、“過去” があって、“現在” があって、それの先にあるであろう “将来” を描くことこそが “物語” であり、 “ドラマ” そのものなのだ。

「じゃあ、時代劇や大河ドラマは？」となるか…

それだって冷静に考えれば、『光る君へ』であるなら、紫式部の“過去” があって、“現在” があって、それの先にあるであろう “将来” を描いている、そう “生涯” を描いているのだ。

時間軸どおり、時系列どおりに放送すれば良かっただけ！

だから、本来、糸島フェスティバルが終わった時点の『おむすび』が描くべきなのは、敬愛する桑田佳祐氏の名曲同様に “祭りのあと” であるべきなのだ。

それこそ、ギャルの良さを再認識した結と、もやもやしっぱなしの歩を囲んで、米田家で糸島フェスティバルの打ち上げをやったら良かったのだ。

そして、まずは、ギャルが親バレした結と家族らのコントをやって。

そのまま9年前に戻らずに、“もっと近い過去” である「歩の高校生時代」の話で紛糾し。

そこから、先日にも書いた「アユのスピンオフ」にリンクさせたら良かったのだ。

そうすれば、“過去” に地元の福岡では「伝説のギャル」‘アユ’と、“現在” で‘二代目アユ’的な結を重ねて見ることともできたのだ。

いつもは「原因を描かずに結果だけ描く」のに、なぜ、糸島フェスティバルだけ「原因を描いて結果を描かない」のか意味が分からないのだが。

それだけ、ギャル、パラパラ、震災という客寄せ要素を盛り込むのに苦戦しまくったということだろう。

できなければ、無理にやらなければ良いだけのこと。

時間軸どおり、時系列どおりに放送すれば良かったのだ。

そうすれば、子ども時代の結と歩、真紀ちゃんとの関係が、まずは視聴者に印象づいて。

その上で、物語が進んだに違いないのだ。

そうしておけば、今回のCDを聴く歩だって、もっと自然に感動できた… と思う。

あとがき

昨日、読者のルール―さんからいただいたコメントにお答えしたことを、ここで改めて紹介しますね。

ルール―さんは、結が語り出す部分が説明っぽかったとおっしゃったわけです。
で、私が提案しました。

自分を心配してくれている翔也を見た結が、こう切り出せば良かったのです。

結「河童だって
　あの阪神淡路大震災は知ってるよね
　あのとき うちはまだ6歳で被災したの…」
翔也「知んなかった。
　そりゃあ、えんがみた(ひどい目にあった)なぁ」

極論を言えば、この二つのセリフだけで、回想シーンなんてワンカットも要らなかったと思います。

どうしてもというなら、NHKにある震災の資料映像に上のやりとりをモノローグとして重ねるだけで良かったと思います。

唯一の良かった点とするなら、過去にあったことなので「原因を描かずに結果だけ描く」よりも、「描かないよりマシ」ってことだけです。

みっきーの植物図鑑（第243回）

気分転換に、「みっきーの植物図鑑」をやりましょう。

昨日、農協の直販所で購入した、朝採りの黒豆（枝豆）を茹でました。

千葉県では、秋に、おせち料理で有名な「丹波黒豆」の枝豆を収穫することができます。

千葉県北部の栄町が有名産地ですが、北西部でも栽培されています。

普通の枝豆よりも、丸くて大きく、食べるとプリッとしていておいしいです。

この季節限定の旬の地産地消ですね。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
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拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20  土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 

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主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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