連続テレビ小説「おむすび」 （第65回・2024/12/27） 感想 ※そもそも論,怒涛の 9 10連投！

【記事修正】
管理人の単純な算数ミスで、そもそも 〈そもそも論は10連投！〉 になっておりました(汗)

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第65回／第13週『幸せって何なん？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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結（橋本環奈）は、スナック・ひみこで佳代（宮崎美子）と話し、栄吉（松平健）とただいるだけで幸せと聞いて翔也（佐野勇斗）のことを思い出す。それから米田家の台所に立ち、夕飯に豚肉と玉ねぎのニンニク炒めを作るが、その最中にも、結の脳裏には翔也と最初に出会った時からこれまでに至る様々な思い出が駆け巡っていく。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3,7,13週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6,10週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第8,12週
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ） 第9,11週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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『おもすび』と一人ひとりの読者様にも愛を込めて書きます

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
ここ数日間 連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

ということで、「一つだけお願いがあります。朝ドラ『おむすび』のことは嫌いでも、私と当ブログも感想は “まだ” 嫌いにならないでください」と本日も叫びます！
※しばらくテンプレです…

いよいよ、朝ドラ『おむすび』も、今週で前半が最後ということで、世間もネット界隈も当ブログも、何となく「久しぶりにネタにしようか」「恐る恐る見てみようかな？」な雰囲気が漂ってきました。

まあこれも、年の瀬の風物詩として好意的に受け取りましょう。

とは思ったところで、間もなく前半が終了する年末の数回で、＜積極的に食べる気がしないおむすび＞　が　＜何個でも食べたくなるおむすび＞　に激変することは、残念ながらありませんでした（理由は、あとから書きます）。

こんな現状なのに、今回の、今回の感想を、もしかすると今日が仕事納めという超多忙な中でも読みに来てくださった方もいると思います。

もちろん、世間の賑わいとは別に、いろんな状況下で2024年の年の暮れ、そして新年を迎えようとしている読者様もいらっしゃるはずです。

また、来月1日で発生から1年を迎える能登半島地震の被災地から読んでくださっている方もいらっしゃいます。

そこで、今年最後の朝ドラ「本編」の感想は、いつも以上にネチネチと、そしてバッサリと、その上で、『おもすび』に、一人ひとりの読者様にも愛を込めて書こうと思います。

祖母の言動で、画面にいない祖父の存在を感じられる描写！

まず、もう理由はあえて書かなんが、今年の我が家のモットーは「やりたいこと、やれることは先延ばししない！」だった。
人間、いつ何が起こるか分からないのだから、後悔先に立たずってこと。
こう書いている割に、好きなものを最後に食べる…　をやめられないのだが（汗）

いやあ、何回ぶり、何週ぶりだろうか？

これを「よかったこと」にしないと、もう最終回までないかもしれないので、朝ドラ大好き人間同士の歳末助け合いって感じで、プチ褒めを “二つも” やってみる。

それは、一つめ前回の感想のあとがきの次の記載に由来するプチ褒めだ。

翔也を見つけた歩と、翔也を放置した結が、“携帯電話で連絡を取り合っている風” に見せるだけでよかったんです。

「あたしが翔也に本物のギャルを教えるから」と、仲里依紗さんの演技で提示するだけで、妹と姉、糸島と神戸がつながるのです。

橋本環奈さんは無言でうなずく演技だけやれば、「お姉ちゃん、ありがとう」「翔也、ごめんね」と伝わったと思いますよ。

そう、ラストの「♪君といつまでも」のカラオケの画面を見る結の意味も、違って見えたはずですよ。

舞台設定がバラバラだから、話もバラバラになる…　それだけのこと。

別に、仲さんと橋本さんが同一画面に収まっていなくても、心はつながっていると映像でいくらでも示せたと思います。

これは、前回で「糸島の妹」と「大阪の姉」が姉妹なのにリンクしていないから、ドラマとして面白味が生まれないことを言及した部分だ。

今回では、祖母の佳代（宮崎美子）の言動によって、画面に登場していない祖父の栄吉（松平健）の “存在” を感じられる描写があった。

アバンタイトルで、カラオケを歌う栄吉の回想シーンがあったものの、その後の佳代のセリフや態度によって、物理的な栄吉の存在だけでなく。

佳代にとって、長年連れ添ったパートナーとしての意味合いまで見えた。

そう、脚本上や演出的な処理でいくらでも　＜‘いない’を‘いる’にできる！＞　ということだ。

祖父母を強調したことで祖父母だからできる「孫育」も強調

＜‘いない’を‘いる’にできる！＞　を脚本、演出、俳優の演技でやれば、次の三つまで漏れなく付いてくる！

　●俳優のスケジュールを合わせなくても、“一緒にいる”  ように作れる
　●むしろ “一緒にいない” ことで、両者の思いを描ける
　●“一緒にいない” 登場人物を視聴者が想像する楽しみや期待感がつくれる

前回は、奇をてらったパラパラの直後だっただけに、決して悪くなかった（と思う）栄吉のカラオケ「♪君といつまでも」まで、松平健さんを客寄せパンダに利用するという大失態をやった。

でも、今回の “一緒にいない栄吉” をつくり出すことで、簡単＆分かりやすく前回での “祖父が的を孫を心配する” を提示することができたのだ。

そう、祖父母だからできる「孫育」というやつだ。
　※ここで教育論をやるつもりはありませんので、興味がある方は下記のリンクをご参照ください。
参考：祖父母は親ではないから　尾木ママらが説く正しい“孫育” | AERA dot. (アエラドット)  

ちなみに、＜‘いない’を‘いる’にできる！＞　は片方の俳優の演技に依存しなくてもできる。

簡単なのは、ナレーション、語りを活用する方法だ。

前回を例にするなら、語りで「結が自分のことを心配して姉に相談した気持ちに応えようと、翔也は立ち上がりました」と、翔也（佐野勇斗）がパラパラを踊る直前に被せるだけで成立したのだ。

なぜ、今回のエピソードの直接の関係者以外で出来て、当事者に出来ないって？

こういう点が、脚本家も演出家も制作統括も、精査しきっていない証拠であり。

細部にこだわらない、緻密さに欠けることこそが、今作の最大の欠陥であり、欠点の根拠でもある。

あっ、当然だが、語り役は「本編」用のリリー・フランキーのスケジュール調整が難しければ、「土曜日版」用の高瀬耕造アナでも問題ないことも添えておく。

今回は珍しく、第1回から直前回まで描いたことを基礎に!?

もう一つのプチ褒めは、5分までの　＜結と翔也のあゆみ＞　の表現だ。

これまでも『おむすび』は、下記の愚作を平然とやってきた。

　●月曜日から木曜日に描いたことは無視して、　〈“むすび” つかない金曜日〉　 をやる
　●第1回から直前回まで描いたことは無視して、　〈“むすび” つかない連ドラ〉　 をつくる

しかし、メインタイトル映像を抜けば実質約4分間だけだったが、次のように作り込みがしてあったのだ。

第1回から直前回まで描いたことを基礎にして、過去のエピソードを　〈“むすび” 関連付けた金曜日＆連ドラ〉　 に！

これなら、今回を初めて見た人なら、こう思えるに違いない。

料理下手なヒロインが、恋人の野球選手にスタミナ料理を作って夢を応援して、愛を育んできたアオハルな朝ドラ!!

もちろん、これは正しくない（困）
　※困る要素も、後述します

しかし、これまでの 　〈全く “むすび” つかない〇〇(お好きな単語を入れてください)〉　 よりはマシである。

下準備なしで、主人公が糸島へ向かわせるのには無理がある

久しぶりに、『おむすび』でプチ褒めを全力のオーバースローで二連投もやったので肩が故障してしまった（笑）

肩への負担に配慮して、ここからはいつもどおりに、欠点をあぶり出すような地を這うアンダースローで投げてみる。

どうか、今日だけは読者の皆様もみっきーのキャッチャー(女房役)となって、球を受け止めていただきたい。
　※じゃあ、投げますよぉ！

そもそも論《一投目》、結が糸島に行った（帰った）理由が解せない。
青色は、冷静さや論理性を象徴し、物事を根本的に捉える思考を表す
　※茶色は、大地や根を象徴する色で、物事の根本や基礎をイメージ

だって、脚本家も演出家も制作統括も、今作も、神戸に家族をはじめ、ご近所さんたちや友だち、関西に地域を広げれば、神戸栄養専門学校時代の仲間や、職場の同僚たちがいると、描いたばかりなのだ。

さらに、なぜか結は自発的にではなく、父や姉の指示どおりに糸島へ傷心旅行へって？

「じゃあ、結はどこへ行ったらよかったの？」なんて愚の骨頂みたいな質問が来ると困るので先手を打っておく。

そもそも論《二投目》、祖父母は前述のとおりに今回のエピソードの直接の関係者以外なのだ。

だから、身内だってだけで主人公が向かうのには無理があるわけだ。

これだって、先日書いたように、第1回から第64回「糸島」という舞台を、〈結の原風景〉　として強調することなく。
〈日本のあちこちにある自然豊かで地産地消の町のひとつ〉　程度にしか活用しなかった、できなかったから説得力がないのだ。

せめて、それこそ「祖父母の家」ではなく「糸島の海、畑、自然」を　〈結の原風景〉　として際立たせていれば。

結が列車の車窓から糸島の海を見るカットだけで “糸島が結を変えてくれるはず” と思えたに違いないのだ。

したがって、これらを下準備しなかった時点で、主人公が糸島へ向かうのには無理があるのだ。

最も傷ついたのは翔也なのに、結を持ちアゲがるって？

いいや、この解説、感想は正しくない。

だって、そもそも論《三投目》、このエピソードにおいては、中心人物は結ではなく翔也その人なのだ。

社会人野球で頭角を現し、プロから指名を受ける直前で、肩を壊し、戦力外と判断され一般職に変わり、夢も人生計画もすっかり壊れて、体だけでなく、最も傷み苦しみもがいているのは翔也なのだ。

だから、このエピソードで今作が描くべきは、サブキャラクターであろうが “翔也であるべき” だ。

しかし、あろうことか、脚本家も演出家も制作統括も、「結の傷心・結の苦悩・結の復活」で、見せて（show）魅せる（fascinate）をやってしまっている。

プロだろうが、日本を代表する映像コンテンツ「朝ドラ」のスタッフだろうが、間違っている。

だ、か、ら、描かれている物語にも無理があるし、展開や流れも人工的でぎこちないのだ。

た、し、か、に、主人公の恋人がケガをし夢をかなえられなくなったことで、恋人を支えるために栄養士になった主人公が傷ついて。

それを、やさしい祖父母との触れ合いから本来の自分を取り戻す…　という大枠の構成は間違ってはいない。

し、か、し、言っちゃ悪いが、結に関しては、就職先でも小説は奇なりを超越するくらいに順風満帆と描き中なのが、これまた今作なのだ。

だったら、社員食堂のくだりにおいても、ことごとく結の提案が上司や先輩から無視されて、人生最大級に結が凹んでいると描けばよかっただけでは？

自分の心が不健康で傷ついた翔也まで気が回らない、回せないから、取るものも取り敢えず気が付いたら糸島行きの列車に飛び乗っていた…　にするべきだったのでは？

こうやって、いとも簡単に “主人公を特別優遇” するから、展開も流れも強引になり。

結果として、「結って何なの？」「翔也より自分？」と好感度が下がるのだﾄﾎﾎ...

翔也は、「結の物語」には大きく強く関わってこなかった人

先に進めよう。

唐突すぎる展開に、頭がついて行きづらいのだが。

結「この人となら
　一緒に　乗り越えていけるって思った」

結「うちは　翔也に…
　幸せにしてもらおうなんて思っとらん。
　2人で　幸せになる」

そして下記は、今回のアバンの佳代のセリフだ。

佳代「幸せなんよ　一緒におるだけで　毎日が」

きっと、きっと、きっと、脚本家も演出家も制作統括も、佳代の「幸せなんよ　一緒におるだけで」と、結の「この人となら」「2人で　幸せになる」を、これでもかと言わんばかり、絶対に否定させない勢いで、重ねているつもりなのだ。

しかし。

そもそも論《四投目》、結と翔也が　＜一緒におる＞　印象が皆無なのだ（苦笑）

今回に組み込まれた回想シーンでも、結と翔也の印象的なツーショットなんてあっただろうか？

それこそ、高校時代、交際前や直後なら多少の　＜一緒におる＞　はあったが、社会人になってからはほぼなかったのでは？

そう、結局、そもそも論《五投目》、「結のパート」「結の物語」に翔也は大きく強く関わってこなかった（関わらせてこなかった）のが今作なのだ。

もちろん、「結の恋バナ」には関わっていたが（笑）

結局、結は翔也に何してないまま、結婚へ!?

したがって、そもそも論《六投目》、余程好意的に見ていないと、結と翔也が結婚前提、いいや結婚間近なカップルには見えていないのに、なぜ結も翔也も「幸せなんよ　一緒におるだけで」に心を打たれたと描けるのか！

いいや、そもそも論《七投目》、結と翔也がふたりで何かを成し遂げた記憶がないのに、「2人で　幸せになる」と言われても困るのだ。

百歩譲って、「うち　どうしていいか分からんくなった」のは認めるが、これだって。

そもそも論《八投目》、結は翔也と向き合うことすらせず、家族の言いなりに糸島に逃避行して、スナックのカウンターで焼酎飲んで、夕食の支度をしただけなのだが（失笑）

これで、いきなり「2人で　幸せになる」はやりすぎでは？

せめて、いっそのこと回想シーンは全部削除で、第1話から前回の第64回まで『シン(新)おむすび』にしたらどうだったろう？

「こんなことも、あんなことも、ありました」と放送したこと、虚構の中の事実を連ねるのではく。

橙「実は…」と、結が、高校球児時代の翔也、社会人野球に入って体づくりに悩んでいた翔也、そして故障して自暴自棄の翔也を、これだけ思っていた、こんなに支えようとしていた…　と、演説するだけで違ったのでは？

映像がなくたって、セリフと俳優の演技があれば　＜‘いない’を‘いる’にできる！＞　のだから。

やりよう次第で　＜‘なかった’を‘あった’にもできる！＞　はずだ。

それをやらないから、肝心の結の決め台詞も説得力不足で空を切っておしまいになるのだ。

それ以前に私の感覚では、次の妄想セリフに帰着するように描け！　なのだが。

「うちが好きなんは野球選手ん翔也じゃなく、夢ばあきらめん翔也やけん！」

まあ、いいや。

なぜ、ご近所さんや両親は結を放置するの？

この度のエピソードの最大の違和感を書いて、まとめとしよう。
　※ああ、下書きの時点で、3時間半超えちゃった！

そもそも論《九投目》、なぜ、結が翔也と交際していることを知っている商店街の人たちが心配していないのかが解せない。

だって、翔也の故障は新聞記事にもなっているのだから。

噂話が大好物の美佐江（キムラ緑子）なんて、真っ先に「結ちゃん、どないした!?」と駆け込んで来そうだし。

理髪店に入り浸っている高橋テーラーの店主・要蔵（内場勝則）も新聞片手に騒ぎそうなのに、騒がない。

いや、そもそも論《十投目》、“米田家の呪い＝困っている人を放っておけない” がかかっているはずの父・聖人（北村有起哉）と母・愛子（麻生久美子）が祖父母に一任して放置って？？？

赤の他人である‘ナベさん’こと渡辺孝雄（緒形直人）のためには、あれだけ駆けずり回ったのに？

せめて、両親が祖父母に電話をかけるくらいのことはやっても、祟りだけに、バチは当たらないと思うが（笑）

あとがき

脚本家のご都合主義でしか「ギャル」「ギャル魂」「ギャルの掟」を使わないから、今回も “連ドラ” として支離滅裂にしか見えないのだと思います。

当然、「米田家の呪い」なんてついに魔力が消滅しちゃってますしね。

この程度の紆余曲折で結婚させるなら、ヘアサロンヨネダにアユが河童を呼び出して、米田家の呪いを発動させて、「もう好きなだけ炭水化物食べられるよね」って、ムスビンとくっつける程度でもよかったと思いますよ。

明日の「土曜日版」の感想まで書きますので、よろしくお願いいたします。

今回は、4時間超もかかってしまったので、写真コーナーは次の機会にいたしますね。

皆様も、長文なのに最後までお付き合いくださり、ありがとうございました。

※文中の博多弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
博多弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

『おむすび』を召し上がった後の　≪お口直し≫　に下記の感想をおすすめ！
朝ドラ「カーネーション」全151回分の感想リンク 
朝ドラ「カムカムエヴリバディ」全112回分の感想リンク 

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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※上記のスタッフ表の続き

主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　源拓哉（過去作/ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
　　　橋村祐哉（過去作/べっぴんさんSP｢恋する百貨店｣）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20 土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 23 24 25 土

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

第6週『うち、ギャル、やめるけん』
26 27 28 29 30 土

第7週『おむすび、恋をする』
31 32 33 34 35 土

第8週『さよなら糸島　ただいま神戸』
36 37 38 39 40 土

第9週『支えるって何なん？』
41 42 43 44 45 土

朝ドラ「おむすび」第9週「支えるって何なん？」で見えた、新たな致命傷を胸熱で解説！ 

第10週『人それぞれでよか』
46 47 48 49 50 土

第11週『就職って何なん？』
51 52 53 54 55 土

第12週『働くって何なん？』
56 57 58 59 60 土

第13週『幸せって何なん？』
61 62 63 64 

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

【すべてのコメントの「投稿時の文字数」について】
・投稿の際は、できれば文字数200以内のご協力をお願いいたします。

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