クジャクのダンス、誰が見た? （第6話・2025/2/28） 感想

TBS系・金曜ドラマ『クジャクのダンス、誰が見た?』
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第6話『暴走する危険な正体！退路なき娘の強行策』の感想。

原作(漫画)の浅見理都「クジャクのダンス、誰が見た？」は、連載中を追っている状態（第1話放送前に既刊の最新6巻まで読了）

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本部係検事・阿南（瀧内公美）から事情聴取を受けた心麦（広瀬すず）は、松風（松山ケンイチ）と共に事務所へ戻る。そこへ、事件への協力を申し出る弁護士・鳴川（間宮啓行）が訪れる。一方、刑事・赤沢（藤本隆宏）の過去が週刊誌記者・神井（磯村勇斗）によって暴かれ、赤沢はある行動に出る。そんな中、心麦は鳴川と共に、東賀山事件の唯一の生存者・林川歌を引き取った津寺井幸太のもとを訪れる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(漫画)：浅見理都「クジャクのダンス、誰が見た？」
　　　（過去作/ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹2022,Get Ready!,からかい上手の高木さん）
演出：田中健太（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ） 第1,2,4話
　　　青山貴洋（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家） 第3,5話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,下剋上球児） 第6話
　　　福田亮介（過去作/恋つづ,俺の家の話,海に眠るﾀﾞｲﾔﾓﾝﾄﾞ）
音楽：桶狭間ありさ（過去作/ﾊﾔﾌﾞｻ消防団,私たちが恋する理由）
主題歌：Ado「エルフ」
警察監修：志保澤利一郎（チーム五社）
法律監修：市川寛（かなえ国際法律事務所 弁護士）
ラーメン監修：（ウェスティンホテル東京 龍天門）
フードコーディネーター：はらゆうこ（過去作/ﾗｲｵﾝの隠れ家,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ,嘘解きﾚﾄﾘｯｸ）
Ｐ：中島啓介（過去作/天国と地獄~ｻｲｺな2人~,Eye Love You）
　　　内川祐紀（過去 協力P作/18/40~ふたりなら夢も恋も~）
　　　丸山いづみ（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ ｰ8時23分､明日 君と,西園寺さんは家事をしない）
※敬称略

今回の演出は、今作3人目、今作は初担当の棚澤孝義氏

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

今回の演出は、今作3人目、今作は初担当の棚澤孝義氏だ。

棚澤氏の演出で印象的だったのは、TBS系・火曜ドラマ『ユニコーンに乗って』の第5話だ。

詳しくは書かないが、『ユニコーンに乗って』も今作同様に全話の中盤の担当で。

以外にも、他2名の演出担当とは異なったアプローチの映像だったが、私にはとての的確で好印象だったから覚えている。

同時に、TBSテレビ系・日曜劇場『下剋上球児』の第8話の演出は、脚本とかみ合っていなかったのだが。

まあ、『下剋上球児』は脚本が‘あれ’だったので、演出家も苦戦したと擁護したいところだが。

今回の回想シーンは、《回想シーンの悪用＆乱用》とは違う

さて、『クジャクのダンス、誰が見た?』の第6話の感想だ。

当ブログでは、口が酸っぱくなるくらいに、次のことを言い続けている。

回想シーンは、ドラマでも物語でもない。
ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

これに準ずれば、今回も半分近くだろうか、回想シーンばかりの印象だ。

しかし、今作、今回の回想シーンに対する私の意見は少し違うのだ。

私が、回想シーンは、ただの後出しの説明だ！　と斬り捨てるのは、単純に、脚本家や演出家やプロデューサーらの手抜きで、やるときだ。

なにせ、回想シーンは、作り手にとって実に “楽ちん” なのだ。

視聴者や観客を引き付けるために、最初のうちは隠しておいて、どんどん進め。

いよいよ本格的に物語を動かす段階になると、隠したままでは進めないから、途中で一部を種明かしする。

こんなのが、多くの映像作品がやっている　《回想シーンの悪用＆乱用》　だ。

そして、そのほとんどが、強引に「実は、こうでした…」と挟み込む。

私は、「後出しで説明するなら、潔く冒頭で描け！」と思うのだ。

回想が説明でなく《現在の心麦と過去の私》に見える工夫

その意味で今回を見ると、違うのだ。

今回で印象的な回想シーンといえば、本部係検事・阿南由紀（瀧内公美）の、複雑な家庭環境で育ち、職場でも性別による偏見に苦しんだ過去だ。

この阿南検事の過去だが、映像の作り方に工夫があったのだ。

阿南の部屋に母親から電話がかかり、その電話をうっとうしそうに扱いながら、壁の鏡の中の “髪を解いた自分” を見て、ロングヘアだった自分を思い出すという映像処理だ。

要するに、できるだけ説明臭さを排除するように、脚本の工夫もあって、《現在の心麦と過去の私》　という比較が強調される構成になっていたのだ。

もちろん、これだって「説明」だし「後出し」ではある。

しかし、主人公でもなく、壮大な事件の “ひとつのコマ” にしか過ぎない阿南の人格形成の過程を盛り込む場所なんて、ここくらいしかないのだ。

だって、阿南の初登場の際に盛り込んだから、次のモノローグが際立たないから。

阿南(M)「あなたは親思いの
　いい子なんだね
　私とは　ほど遠い
　だって私は　出来損ないの娘だから」

ちゃんと、主人公は “出来損ないの娘でない” を提示するための映像になったのだ。

まあ、これまでも似たような場面転換で　《現実から過去へ》　があったのは確かだ。

今作の脚本と演出は、なかなか頑張っているといえる理由

そして、本当の意味での原作のネタバレでないが、絵で読みたい人がいるといけないから、実写ドラマ版ならではの丁寧な描写を下に記しておく。

読みたい方は、反転させて読んでほしい。

今作（実写ドラマ版）の阿南は、小麦を聴取する際は髪を後ろに束ね、鏡を見る中で解き、若いころの阿南もロングヘアだが。

原作（漫画）の阿南は、《母からの電話も、鏡も、髪を解く動作もなく、小麦を見送ったら、例のモノローグをつぶやいて、そのままロングヘア時代の》回想に進んでいくのだ。

要するに、《母の電話で過去を思い出すのは、実写版の創作》ということ。

よって、原作のほうが、《回想が説明》になっているというわけだ。

これらのことから、今作の脚本と演出は、なかなか頑張っているといえるわけだ。

あとがき

原作を読んだ際に「鳴川徹弁護士は誰が演じるのだろう？」と期待していたんですね。

それが、数々のミュージカルで名演されてきた間宮啓行さんとは！

さすがに、活舌も発声も抜群ですし、何よりも声が素敵すぎます。

さて、いい感じのサスペンスになっていますね。

これ見よがしに、視聴者に犯人捜し、真相暴きをさせず。

視聴者に「主人公の人生」を追いかけることをさせようとしてるのが、とても好感が持てます。

今回も、ネタバレ厳禁を遵守できたかな？

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。
◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由 

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