NHKドラマ10「東京サラダボウル」 （第9話〈最終回〉・2025/3/4） 感想 ※前回の分までガッツリ書きました！

NHK・ドラマ10『東京サラダボウル』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)

第9話〈最終回〉『Love and lettuce!』の感想。

なお、原作(漫画)となった黒丸『東京サラダボウルー国際捜査事件簿ー』は未読。

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ついに有木野（松田龍平）は、いままで誰にも話さなかった最愛の人・織田（中村蒼）について鴻田（奈緒）に話す。織田を失った悲しみと阿川（三上博史）と警察に対する恨みから警察官を辞め通訳人になった有木野の思いを理解し、未来をむく提案をする鴻田。鴻田は阿川に過去の罪を突きつけると、阿川はボランティアの逮捕へと一人踏み出し、慌てて阿川を追う鴻田の目の前で、ボランティアことシウ（絃瀬聡一）が阿川に…。
------上記のあらすじは、公式サイトより引用------

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原作(漫画)：黒丸『東京サラダボウルー国際捜査事件簿ー』
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹2022,Get Ready!,からかい上手の高木さん）
演出：津田温子（過去作/龍馬伝,西郷どん,いだてん,らんまん） 第1,2,6,最終話
　　　川井隼人（過去作/映画｢ﾄﾞﾗｲﾌﾞ･ﾏｲ･ｶｰ｣,映画｢熱のあとに｣助監督） 第3,4,8話
　　　水元泰嗣（過去作/映画｢大きな古時計｣,映画｢告白｣助監督） 第5,7話
音楽：王舟（過去作/ｺﾀｷ兄弟と四苦八苦,阿佐ヶ谷姉妹ののほほんふたり暮らし）
メインテーマ曲：Balming Tiger「Wash Away」
メインビジュアル／デザイン：大島依提亜
メインビジュアル／スチール撮影：垂水佳菜
制作統括：家冨未央（過去作/拾われた男,お別れﾎｽﾋﾟﾀﾙ）
　　　磯智明（過去作/燕は戻ってこない,おいち不思議がたり）
Ｐ：家冨未央（過去作/映画｢熱のあとに｣,映画｢傲慢と善良｣）
※敬称略

きれいにまとめて終わり…だと、半ばあきらめつつ見始めた…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

前回は、下記の当ブログのポリシーに従って、感想らしきものは書かなかった。

「回想シーンは、ドラマでも物語でもない。ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない」

理由は。

どんなに小説や物語として良くできた作品であっても。

映像作品、特に、連続ドラマにおいて、それも最終回直前回で、ほぼ全編が “回想シーン” なのは看過できないからだ。

というわけで、最終回は、前回で示された情報で、今作のチーフ監督・津田温子氏がきれいにまとめて終わりだと、半ばあきらめつつ見始めた。

レタスはポジティブと節制的の両面を持つ象徴的な野菜！

最終回の感想は。

抽象的にいうなら、サブタイトル『Love and lettuce!（愛とレタス！）』にふさわしい内容だった…　である。

もう少し具体的にいうなら。

近い将来にさらに多文化が共存する“サラダボウル”になっていく日本の、東京を舞台に。
“レタス” に象徴されるものを、様々な対象に対する “愛” を描いた最終回だった…　となる。

こっちこそ、分かり難いか（笑）

“レタス” が、ダブル主人公の一人である東新宿署国際捜査係の警察官・鴻田麻里（奈緒）の髪型色であり、第1話でも最終回でも登場した八百屋の二階から降ってくるレタスであることは言うまでもない。

そして、ここから私なりにこじつけてみる。

レタスは、古代エジプト時代から、感情と健康の象徴、冷たい心や節制を象徴、春の象徴とされてきた。

そう、レタスは、ポジティブな面と節制的な面の両方を持つ象徴的な野菜なのだ。

　●感情と健康の象徴
　　・新鮮で瑞々しいレタスは、生命力や健康の象徴であり
　　・食生活の改善や体調管理の結びつく
　●冷たい心や節制の象徴
　　・シャキッとした食感と冷涼な特性から
　　・感情を抑える冷静さ
　　・節制や慎重さの象徴
　●春の象徴
　　・成長が早く、春に旬を迎えることから
　　・新しい始まりや再生のシンボル

ここまで書けば、多くの読者様は「最終回にピッタリじゃん！」となるのでは？

生き続けることの意味と意義、自戒や慎重な判断の重み…

最終回には、次の三つの要素が内包されていたのだ。

　●生き続けることの意味と意義
　●自制心や用心深さ、控えめさや思慮深さ、自戒や慎重な判断の重み
　●成長と再生

それが。

鴻田の相棒で、中国語を駆使する優秀なベテラン刑事だったが、かつて外国人に意図的に誤訳を行い、元相棒の織田を巻き込む事件が起きてしまった警部補・阿川博也（三上博史）の警察官人生からの脱線の悲劇であり。

警視庁通訳センターの中国語通訳人・有木野了（松田龍平）と有木野の最愛の人で、とある国際捜査の末に命を絶った元警察官・織田覚（中村蒼）の共に警察官人生からの逸脱の悲劇であり。

鴻田と有木野の過去を未来に反映させて生き続けようとする、新たな国際捜査事件簿！

「あんたにしか話せなくて」に込められた性差のない世界観

最終回で、私の心にとどまった三つのシーンやセリフを抽出してみる。

一つめは、序盤で有木野が鴻田にボソッとこぼすセリフだ。

有木野(回想)「ずっと話したかった。
　あんたにしか話せなくて」

奇しくも「回想シーン」のセリフではあるが。

有木野が鴻田の部屋で、自分語りをはじめるきっかけとしては悪くない。

さらに、男女でありながら、お互いの性別を意識せず、いろいろな意味での “バディ” であることをそれぞれが認識している雰囲気も、今作らしい。

もちろん、ラストの「郎才女貌（ランツ アイ ニュウ マオ）」という男女を意味する中国語に連結することで、あえて “お互いの性別を意識せず” のふたりが微笑ましく映る効果も秘めているセリフだ。

有木野が織田の墓参りで犠牲者を弔い、感謝、冥福を祈る…

鴻田の部屋で、鴻田が有木野の語る次のセリフが二つめだ。

鴻田「人は　たとえ目の前から
　いなくなってしまったとしても
　残された全ての人の中で
　“かけら”として
　残っていくと思ってるんだ」

私も、自分語りをやってみる。

私は、仏教のお勉強会で享受された次のような考え方で、昨年1月に急逝した実妹への悲しみを何とかしようとしたことがある。

亡くなった人は “浄土” という “クラウド” にいて。 お墓は “デスクトップパソコン” みたいなもので、〈この世〉　と　〈浄土の入り口〉　 を結ぶご先祖様全員とかかわるのに適してカタチで。

仏壇は “タブレット” で。

ふと手を合わせて拝む行為は “スマホ” みたいなもの…　であると考えるわけ。

要は、考え方次第で、いつでもどこでも亡くなった人に語り掛けることはできるんだ…　と。

同時に、《自分が生きている限り》　は、自分の中に亡くなった人は生き続けるのだ…　だと。

この私の考え方に基づけば、この鴻田のセリフはすんなりと心に入る。

また、これまでも、最終回も、幾度かインサートされた「お墓参り」の場面も、有木野が最愛の織田のお墓を通して、織田が、織田がかかわった犯罪者や、その犠牲者全員に対しての弔いや感謝、冥福を祈ることを “かけら” に伝える場面だとも受け取れるのだ。

犯罪にも、人生にも大小はないとしても…

三つめが、人情にアツく四字熟語が好きの統括係長・飯山修（皆川猿時）が出世するにあたり、鴻田も引っ張り上げたいと伝え。
鴻田が有木野に、自分の仕事への矜持みたいなものを、あえてさらりと語るセリフだ。

鴻田「こぼれ落ちそうな
　たくさんの人生に出会って。
　みんなは　こぼれカスって言うけどさ
　そういう事件も
　諦めないで　ちゃんと調べて
　結果よかったなあって。
　アリキーノと一緒に
　こぼれカスヒーローズになれたから
　理解できたことが　たくさんあって…」

これ、鴻田の警察官としての矜持であると同時に、今作のテーマにとても隣接したセリフになっている。

警察官だからといって目の前の事象を、容易に全てを「事件」と一括りにするのではく。

“こぼれ落ちそうなたくさんの人” ではなく “こぼれ落ちそうなたくさんの人生” と位置付け。

それぞれの言葉（言語）の理解こそが、誰かの人生を理解することにつながると信じる捜査。

そして、犯罪にも、人生にも大小はないとしても、犯罪組織などの “巨悪” を根絶しないかぎり、こぼれカスは一生こぼれカスであることへの反発と怒り、そして葛藤。

鴻田と事件,有木野と織田と阿川,鴻田と有木野の出会いも必然

そんな、混とんとした鴻田にさらっという有木野のセリフもいい。

有木野「大きな舞台に立つのは
　悪いことじゃないし
　あなたには　その権利があると
　僕は思いますよ」

幼少期に経験した「オンニ（姉）」とのことをはじめとして、鴻田には「こぼれカス」を見逃さない、見捨てない、見切らないという “人の世の深さ” を持ち合わせていることが、有木野がいうい「その権利がある」ではないだろうか？

また仏教的な思想になるが。

鴻田や有木野が扱う事件やその関係者とは “偶然” という出会いや出来事の類だ。

しかし、仏教（特に法華経では）には「偶然」という概念がなく全てが「必然」なのだ。

生まれてきた家族、人生で出会った人、友だちやご近所さん、もちろん苦手な人、嫌いな人も含めて、出会いの全てが「必然」なのだ。

その「必然」を “縁、ご縁” と呼ぶ。

鴻田と数々のこぼれカスも、有木野と織田、織田と阿川、そして鴻田と有木野が出会ったのも、全てが「必然」であり。

過去世（かこぜ：前世や過ぎ去った世の意味）から “縁、ご縁” で深く関わり続けている関係なのだ。

だから、今作の最終回が、新たな “縁、ご縁” につながって終わるのも「当然」であり、「必然」であるという解釈もできるわけだ。

緑色と黄色と、ややくすんだオレンジベージュ色で

最後に、最終回の津田氏の演出でいいねと思ったところを。

それが、下図の総武線？ の線路沿いを走り、電話に出る鴻田のカットだ。

©NHK

ここ、鴻田の髪が緑色で、シャツが黄色。

背景の電車が黄色で、工事現場の柵が緑色で合わせてあるのだ。

もちろん、電車と柵の色を撮影用に合わせることは不可能でから、あえて演出して選んだことになる。

映像に限らないが、演出的なカラーコーディネートの視点でいうなら。

黄色と緑色を組み合わせた黄緑色は、明るくポップで、ナチュラルで若々しい印象を与える。

ちなみに、自動車の「若葉マーク（初心運転者標識）」の色の組み合わせも黄色と緑色。

で、ここで黄色と緑色を何気に印象付けておいて、直後の阿川が黄色の延長戦にあるややくすんだオレンジベージュ色で、鴻田の黄色と緑色と被らない色になっている。

この辺から、鴻田と阿川は違う立場ではあるが「鴻田が阿川を死なせない！」をツタ用としているように感じる。

だって、阿川だって、自制心や用心深さを怠ることさえなければ、足を踏み外すことはなかったし。

そうなっていなければ、鴻田が阿川と違った立場で出会うことだって “縁、ご縁” だったかもしれないと暗示させる配色だったと思うのだ。

あとがき

全9回、なかなか面白かったです。

個人的には、縦軸（阿川絡みの部分）は薄めにして、鴻田と有木野のバディの警察モノとして成立させてほしかったですけれど。

続編があるなら、縦軸抜きで再構築したら見てみたいですね。

奈緒さん、同年代の主役を演じる女性の俳優さんが多い中でも、演技がしっかりできるのですから、恋愛モノやお仕事ドラマから抜け出してみてほしいです。

最後に、陳腐な “考察系” にならなかったのが、最も評価したい部分です！

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由 

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