クジャクのダンス、誰が見た? （第8話・2025/3/14） 感想

TBS系・金曜ドラマ『クジャクのダンス、誰が見た?』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第8話『揺るぎない親子愛の果てー信念が導く場所』の感想。

原作(漫画)の浅見理都「クジャクのダンス、誰が見た？」は、2025年2月25日発売済みの月刊誌「Kiss・4月号」掲載の最終話まで読了。

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心麦（広瀬すず）は、自らが東賀山事件の生存者・林川歌であると知り、刑事・赤沢（藤本隆宏）に再捜査を求める。一方、松風（松山ケンイチ）、波佐見（森崎ウィン）、鳴川（間宮啓行）は赤沢に疑念を抱き、松風は赤沢との接点を探るため、心麦の後押しを受け母親（宮崎美子）に会うべく福岡へ向かう。そんな中、神井（磯村勇斗）は東賀山事件の鍵を握る最後の人物に辿り着いていた。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(漫画)：浅見理都「クジャクのダンス、誰が見た？」
　　　（過去作/ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹2022,Get Ready!,からかい上手の高木さん） 第1～8話
　　　長花枝薪（過去作/吉祥寺ﾙｰｻﾞｰｽﾞ 第6話, Get Ready!第8話） 第7話
　　　萩森淳（過去作/ﾄﾞﾗﾏ＆映画｢からかい上手の高木さん｣） 第8話
演出：田中健太（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ） 第1,2,4話
　　　青山貴洋（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家） 第3,5話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,下剋上球児） 第6話
　　　福田亮介（過去作/恋つづ,俺の家の話,海に眠るﾀﾞｲﾔﾓﾝﾄﾞ） 第7,8話
音楽：桶狭間ありさ（過去作/ﾊﾔﾌﾞｻ消防団,私たちが恋する理由）
主題歌：Ado「エルフ」
警察監修：志保澤利一郎（チーム五社）
法律監修：市川寛（かなえ国際法律事務所 弁護士）
ラーメン監修：（ウェスティンホテル東京 龍天門）
フードコーディネーター：はらゆうこ（過去作/ﾗｲｵﾝの隠れ家,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ,嘘解きﾚﾄﾘｯｸ）
Ｐ：中島啓介（過去作/天国と地獄~ｻｲｺな2人~,Eye Love You）
　　　内川祐紀（過去 協力P作/18/40~ふたりなら夢も恋も~）
　　　丸山いづみ（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ ｰ8時23分､明日 君と,西園寺さんは家事をしない）
※敬称略

秀作サスペンスを思う存分楽しむ時間を奪うつもりはない

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

前段でお断りした通り、原作である漫画は2025年2月25日発売済みの月刊誌「Kiss・4月号」掲載の最終話まで読み終えているが、原則としてネタバレはやらない。

ハッキリ書かせていただく。

ここまで進んでくると「ネタバレなし」だけでなく。

「結末に隣接したことすら書かない」で感想をまとめるのは不可能である（苦笑）

しかし私は、わざわざ当ブログを読みに来てくださった読者様を裏切るつもりはないし。

こんな秀作サスペンスドラマを思う存分楽しむ時間を奪うつもりはない。

というわけで、今回も、必死に基本「ネタバレなし」で書いてみる。

『からかい上手の高木さん』の金沢氏と萩森氏が脚本を担当

まずは、当ブログらしく、脚本と演出に注目したい。

第8話の脚本担当は、第1話からずっと担当している今作のメインライターである金沢知樹氏と。
今作は第8話が初担当となる萩森淳氏の二名体制だ。

上記を見てお分かりのように、金沢氏と萩森氏はある作品を共著されている。

それが、こんなおじさんと同級生の妻が深夜にどハマりしたドラマストリーム枠『からかい上手の高木さん』（TBS/2024）と劇場版『からかい上手の高木さん』で、今泉力哉氏と三名共著のうちのお二人だったのだ。

したがって、二人の息はピッタリと合っていると、私は信頼を置いている布陣なのだ。

なぜなら、『からかい上手の高木さん』は特に深夜ドラマ版においては、原作漫画の雰囲気を残しつつ、実写ドラマ版でしか表現できない “青春時代の人間ドラマ” を再構築して提示してくれたからだ。

その意味で、この第8話も、原作漫画の雰囲気を残しつつ、実写ドラマ版でしか表現できない “出自を知りたいともがき苦しむ人間ドラマ” を再構築して提示してくれた…　と思う。

今回には注目すべき演出が、あったような、なかったような

第8話の演出担当は、第7話から引き続き、前回が今作初担当の福田亮介氏だ。

過去に、『恋はつづくよどこまでも』（TBS/2020）、『俺の家の話』（TBS/2021）、『Get Ready!』（TBS/2023）、『海に眠るダイヤモンド』（TBS/2024）などを担当している演出家だ。

前回では、実に繊細な演出があって注目した。

一つめは、春生（リリー・フランキー）と春生の捜査一課時代の部下・赤沢正（藤本隆宏）が壁を背にタバコを吸う場面での “春生の手のひらの話” の描き方。

もう一つは、大学生の山下心麦（広瀬すず）と弁護士・松風（松山ケンイチ）が、クリームソーダを食べ（飲み）に入ったカフェのシーンで、近くの赤ちゃんの泣き声の音量調整だ。

よく分からない方は、ぜひ前回の感想を読んでいただきたい。

で、今回で注目する演出はあったのか？

実は、「あった」とも「なかった」もいえるのだ。

"できるだけ自然なかたちで切り替わる編集"がなかった理由

それは、今作が第1話から踏襲してきた “ある映像編集” が強調されなかったことだ。

その演出が、映像が「現在」から「過去（回想）」に直結して進む際に繰り返していた　《できるだけ自然なかたちで切り替わる編集》　が強調されなかったのだ。

もちろん、私がボケーと見ていて、見逃した可能性もあると思うが。

それでも、前回までなら、「これが今作の作風です」と言わんばかりに活用していたのだ。

しかし、そう、今回は特になかったのだ。

でも、「あえて強調しなかった」の理由も十分に推測できる。

なぜ、今回は“いつもの編集”を強調しなかったのか？

少し長くなるが、「ネタバレをやれない」のでご容赦いただきたい（汗）

《できるだけ自然なかたちで切り替わる編集》　は、「自然な形で」でやったとて、「ああ、ここから回想シーンが始まるのね」と視聴者に分からせるために使う手法なのだ。

だから、今回であれば、いつものように、小麦が春生をふと思い出す場面や。

松風がふと小学5年生の時に離婚して以来、行方不明の父親で元警察官・久世正勝（篠井英介）を思い出すくだりや。

特に、松風の母・松風美希（宮崎美子）が元夫に息子を重ねる場面では、やってしかるべきだと思ったのに、やらなかったのだ。

むしろ、あえてカメラアングルも画角も違うカットを用意し、オーソドックスなオーバーラップ（単純に映像を重ねて切り替える編集）で処理した。

なぜ、今回は “いつもの編集” を強調しなかったのか？

それを、いよいよ、今回の内容に重ねて書いてみる（しつこくて、ごめんなさい）

今作の核心は王道のサスペンスで骨太の"ヒューマンドラマ

「次回が最終回でない」ことと、「次週からが最終章」であることは、予告編から読み取れ。
公式SNSでは、次回が「最終章　前編」であることも告知されたので「残り2回」となるわけだ。

で、次に書くことはネタバレにはならないと思うので書いちゃうが。

今作の “真相” は意外に複雑で、〈映像化するのは簡単〉　でも、〈視聴者に理解させつつ、楽しませるにはそれなりの工夫が必要〉　だと、私は考えるからだ。

もう少し踏み込むと。

〈視聴者に理解させる〉　を重視すると、脚本も演出も、考察系ドラマにありがちな “単純な種明かし” で終わっちゃう可能性があるのだ。

要するに、《回想シーンのオンパレード》　をやればいいのだから。

「へえ、そうだんったんだ」「なるほどね」止まりになってしまうということだ。

しかし、〈視聴者に理解させつつ、楽しませる〉　をやろうとすると。

絶対に、回想よりも現在を強調する必要がある。

だって、今作の根っこは、王道の “サスペンス” であり、骨太の “ヒューマンドラマ” なのだから。

小麦や松風が周囲に献身的な理由が見えてくるセリフ群

そのことを、今回のセリフで語ったのが、中盤の空港で、松風に小麦が言ったセリフだ。

小麦「きっと
　松風さんにもあるんですよね」

このセリフは、序盤で、心麦の小学校時代からの友人で同じ大学の法学部に通う学生・ありさ（清乃あさ姫）が小麦に言う次のセリフからつながっており。

ありさ「私…　何があっても
　小麦の味方だから」

さらに、終盤で、松風が久しぶりに再会した父親に言うセリフにも連結するのだ。

松風「ごめん　信じてやれなくて」

この三つのセリフの相互作用によって、主人公が松風だけでなく、いろいろなひとに対して献身的に行動する理由が見えるし。

決して、最近のドラマにありがちな、「主人公特権」で不必要にあちこちに首を突っ込むタイプでも、神出鬼没なタイプでもないことも強調している。

ミステリーではなく骨太の"ヒューマンドラマ"に感じる理由

そして、そもそも、“ヒューマンドラマ” とは、ひとを描くことではあるが。

突き詰めれば、主人公に限らず、ほぼ全ての登場人物に、個々の出自や過去、自分と相手への「情」や「心理」があって。

「情」は、自分自身を取り巻く環境について情報や信号を与えてくれるもの。
「心理」は、「情」で得た情報や信号を受信した際の考えであり、考えを説明する道具。

そんな相互作用を及ぼし合うキャラクターたちがストーリーを創出していくのだから。

登場人物にとってみれば、「事件の真相を知ること」は決して「謎解き」や「答え合わせ」ではく、人生そのもの、いいや、人間そのものに迫ることなのだ。

だから、今作は、ミステリーではなく骨太の “ヒューマンドラマ” となるのだ。

最終章の"風味付け"次第で、"粋な作品"なのかが問われる！

そろそろ、まとめよう。

これまた難しいのは、単純にミステリーではなく骨太の “ヒューマンドラマ” を作ると、エンターテインメントとしての面白みに欠けて、堅苦しくなることだ。

そこで、今作が、松風の言葉を拝借するならば “風味付け” に利用したのが “サスペンス” なのだ。

細かい説明は以前にやったので省略するが、サスペンスは視聴者や観客に、登場人物へ感情移入させて、登場人物と一緒になってハラハラドキドキさせつつ前に進ませる作風だ。

そう、ここで重要なのは “ハラハラドキドキさせつつ前に進ませる” なのだ。

要は、登場人物も物語も前進あるのみ…　というわけ。

だから、最終章直前だからこそ、不用意に、無意味に、《回想を強調して、物語が後退した感じ》　を醸し出すべきではなのだ。

そのことが、終盤に遭った、世話好きで料理上手な赤沢正の妻・京子（西田尚美）に対して主人公が言うセリフで表されていた。

小麦「止まりません！
　私は　必ず　たどり着いてみせます」

さらに、主題歌の歌詞にもつながるのだ。

♪走りなさい　疾く　もっと疾く
　哀しみに追いつかれないように
　探しなさい　明かりの灯る道を
　それはそれは眩いでしょう

長くなったが。
第8話で回想シーンが強調されない脚本と、特に演出がそうなっていたのは　《回想を強調して、物語が後退した感じ》　にしたくないから…　である。

そう考えると、最終章、そして最終回で、どうしても回想シーンを使ってやらなければいけない謎解き、種明かしをどう　《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）のか？》　が大いに楽しみであると同時に。

最終章と最終回の “風味付け” 次第で “粋な作品” で終われるかどうかが問われると思う。

あとがき

検察庁「本部係」の女性初の検事・阿南由紀（瀧内公美）がカラビナのリュックの男を「お父さん」と呼び。

その男が、心麦たちの協力者で、関西弁で陽気な弁護士・鳴川徹（間宮啓行）だという真相ですら。

「嵐の前の静けさ」なのですから、うかつにネタに隣接することも書けないわけです（汗）

でも、またまたハッキリ書いちゃいますが、推理や推測しても無駄というか、やる必要ないと思います。

それよりも “小麦と松風” になって気分で、見たほうが断然楽しめると、今作と、今作のスタッフと、今作の出演者に信用を寄せてみます。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由 

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