連続テレビ小説「あんぱん」 （第1回・2025/3/31） 感想 ※初回からお待たせいたしました(謝) 第1回から胸熱で!!

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第1回／第1週『人間なんてさみしいね』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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昭和初期、家族の愛情をたっぷり受けて育った少女が高知の町中を勢いよく駆けていく。「ハチキンおのぶ」こと朝田のぶ（永瀬ゆずな）である。商事会社で国内外を飛び回る父・結太郎（加瀬亮）を迎えに駅舎に駆け込んだのぶは、勢い余って少年にぶつかってしまう。少年の名は柳井嵩（木村優来）。彼は、父（二宮和也）を病気で亡くし、母・登美子（松嶋菜々子）と共に伯父・寛（竹野内豊）を頼って御免与町にやってきたのだった。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
アニメーション制作：稲葉卓也
タイトル映像：田向潤
語り(本編)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
語り(土曜日版)：
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
※敬称略

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最初の放送から10時間以上経過しておりますので…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

きょうは、妻の整形外科の通院に付き添いながら、私自身も週2～3回通院しているリハビリに行ってきました。

まさか、アラ還（アラウンド還暦＝60歳前後の世代のこと）になって、夫婦で同じ病院に通院するとは思いませんでしたね。

というわけで、ごく一部の気になさってくださっている読者様にご報告できますのは。

妻の痛みは最激痛を「10」とすると、この1週間で「8→5」に建言したものの、今後の勤務中に激痛になると患者さんなどに迷惑がかかるので、恐らく4月下旬には手術をすることになりそうです…　ということです。

とにかく、こんな投稿でも待っていてくださった読者様には、「遅くなりました。でも今後1か月はこんな感じの日があると思います。すみません」とお詫びして。

本題の感想に移らせていただきます。

きっと、最初の放送から10時間以上経過しておりますので、ネット界隈でもかなりの数の感想や批評があがっているはずです。

したがって、かなりの部分でダブルかもしれませんが、今回はお許しくださいませ。

やなせさんご夫婦にも"アンパンマン"にも思い入れはないが

さて、どこから書こうか。

初回だから、今作『あんぱん』の主人公のモデルについて少しだけ私見を書いておこう。

大前提として、私は今作のモデルである、昭和・平成を代表する漫画家であるやなせたかしさんとその妻・小松暢さんにも、絵本をはじめとしたスピンオフ的な作品群『アンパンマン』に “大ファン” と自慢できるほどの特別かつ深い思いれはない。

テレビや書籍などで知り得た情報程度しか、知識もない。

したがって、今後もやなせたかしさんや妻の暢子さん、『アンパンパン』と今作を特別な思いや視点で比較することは、ほとんどないと思う。

よって、「実際のやなせさんは…」や「アンパンマンのキャラとして…」とコメントを寄せられても、返せない。

しかし、この作品の制作を知ってから、相当量の勉強はやったので、そこはその都度書いていこうと思う。

よい意味でご都合主義的に"のぶと崇とあんぱん"を凝縮！

次は、第1回を見た率直な感想だ。

全体の印象は　《脚本は、凝りすぎた構成》　と　《映像は、飾りが多すぎる》　だ。

例えば、土佐弁で「ハチキンおのぶ」こと朝田のぶ（永瀬ゆずな）と、都会的でシュッとした感じの柳井嵩（木村優来）とのお弁当にまつわるトラブル。

もう一つは、「お弁当」から鐘の音で「あんぱん」へつながる展開だ。

誤解してほしくないのは、決して全面的に「やりすぎ」だという意味でないってこと。

かなりよい意味でご都合主義的に “のぶと崇とあんぱん” の三大要素、第1回に凝縮してきたと思うのだ。

その脚本家や演出家や制作統括の真意を（第1回なので完全に予想ですが）探ってみよう。

過去の夫が有名なヒロインの朝ドラとは違う雰囲気がある

私は、今作は実質的に「朝田のぶと柳井嵩のダブル主人公」かつ「今田美桜さんと北村匠海さんのダブル主演」であるという意思表示だと思うのだ。

これまでの「ヒロインよりも、パートナーである男性のモデルが有名人や偉人の朝ドラ」のヒロインとは佇まいが違うという意味でだ。

これまでの「夫が有名な妻」のケースでは、今どきの「お互いがパートナー」というよりも、日本古来の「内助の功」的に描かれたケースが多い。

この10年前後では、下記の作品群がそれに該当すると思う。

　・朝ドラ『マッサン』（NHK／2014年度後期）
　・朝ドラ『わろてんか』（NHK／2017年度下期）
　・朝ドラ『まんぷく』（NHK／2018年度後期）
　・朝ドラ『エール』（NHK／2020年度前期）
　・朝ドラ『らんまん』（NHK／2023年前期）

しかし、今作の “のぶと崇” は、第1話でもすでに “対等な感じ” の脚本と演出（映像や演技指導）を目指しているように感じるのだ。

‘おむすびロスゼロ’の読者様に向けて悪夢を思い出させてしまうが（笑）

朝ドラの「ダブル主人公風」こそ、チャレンジング！

前作『おむすび』は、NHKの山名総局長が「ある種チャレンジングであった」と好意的な解釈を会見で述べたのをご存じか？

朝ドラ「おむすび」は「ある種チャレンジングだった」ＮＨＫメディア総局長が言及（スポーツ報知） - Yahoo!ニュース 

まあ、いろいろな意味でチャレンジングだったのは認めるが。

その「チャレンジング」の意味を正しく使うなら、もしかすると今作『あんぱん』こそが、「ヒロインのパートナーである男性のモデルが有名人や偉人の朝ドラ」のヒロインとして、チャレンジングな朝ドラになる可能性を秘めている。

これ、私は、意外に「いいね」と思っているから、第1回の感想に書いたのだ。

なぜなら、『おむすび』の大反省の一つ、「主演が超多忙で撮影現場に来ない、来れない」の大作になる可能性があるからだ。

ほら、劇場での舞台に「ダブルキャスト」があるように、朝ドラの主人公を実質的に「ダブル主人公風」にして、さらに「ダブルスタッフ（今現在も、メインとサブの撮影チームになっているはずですが、メインが二つという意味で）」にしておくのだ。

「のぶ撮影班」と、（そう、あの別班ですね）「崇撮影班」で進めれば、キャストとスタッフの負担軽減にもなるし。

スタッフ間の風通しを良くする工夫を施せば「のぶ班では、崇のセリフはその意味になっていませんけど」みたいな解釈の不一致を現場でつぶせる可能性も出てくる。

そう考えると、人によっては「ご都合主義的すぎる！」な点も、全てが “ダブルのため” と考えれば、今後に違った期待を抱くことができると思うのだ。

脚本・中園ミホ氏は、10歳のときやなせさんと文通していた

感想の冒頭で、やなせたかしさんと妻・小松暢さん『アンパンマン』にも自慢できるほどの特別かつ深い思いれはない…　と書いた。

しかし、私が注目しているのは、《なぜ、朝ドラで『アンパンマン』誕生秘話なのか？》　だ。

で、あれこれと調べてみると、いろいろと興味が湧いてくる。

まず、今作の製作統括（チーフプロデューサー）は倉崎憲氏の存在だ。

制作統括を務めた作品は『やさしい猫』（NHK/2023）だけだが。
過去に、朝ドラ『エール』（NHK／2020年度前期）では演出、『おかえりモネ』（NHK/2021）ではプロデューサーを務めた人だ。

そんな倉崎氏が朝ドラ初制作統括として注目したのが「やなせたかしさんの人生」だ。

そして、脚本を女性翻訳家の人生を描いた朝ドラ『花子とアン』（NHK／2014年度前期）を執筆した中園ミホ氏に依頼した。

なんと、中園氏は10歳のときにお父様を亡くされ、お母様がやなせさんの詩集『愛する歌』を買ってきてくれ、読んで感動した中園氏がやなせさんに手紙を書いたことがきっかけで、文通していたとのこと。

それで、やなせさんと妻・暢子さんを書くことになったそうだ。

この事実を知ると、また少し、違った視点で見ることができると思う。

"老けメイク"の中年夫婦の未来からはじまるのが新鮮！

脚本担当の中園氏と、『花子とアン』でチーフ監督してタッグを組んだのが、今作でもチーフを務める柳川強氏だ。

第1回の冒頭シーンにも、『花子とアン』のオマージュというか、『花子とアン』風の構成と演出が見られた。

それが、第1回の、ど頭で「未来（将来）の主人公」を描いて、「子ども時代（子役担当時代）」に時間軸を戻す構成だ。

これだけなら、「まあ、よくあるでしょ？」だが。

冒頭のヒロインが “老けメイク” で「未来（将来）の主人公」になるのは、『花子とアン』と同じ。

しかし、『花子とアン』と違うのは、そう、今田美桜さんだけでなく北村匠海さんも特集メイクで “50歳代の中年夫婦” へ華麗に変身させている演出だ。

今作は、発表当初から「今田さんと北村さんが夫婦になる」を売り文句にしていたのも、この第1回のアバンタイトルがあったからこその宣伝効果だったわけだ。

「あの～～～お、最終回まで、ヒロインが黒板の前でおむすびを持っているカットがないんですが…」とは雲泥の差なわけだ（苦笑）

"老けメイクと時間軸いじり"必要な構成や演出だったのか？

いや、第1回の感想はおふざけで終わるつもりはない。

果たして、この「老けメイクによる時間軸いじり」が、今作に必要な構成や演出だったのか？　だ。

私の第1回を見終えた時点の暫定的な答えは、「適切な選択だと思う」である。

理由は簡潔に書こう。

一つは、ある種の、ある一定時点の “結末” を視聴者に明確に提示することで、《今作は、きちんと結末に至る過程を、映像で見せて（show）魅せて（fascinate）進みます！》　が伝わったからだ。

二つめは、子役と “今田さんと北村さん” （もしかすると晩年役の俳優がいる可能性も否定できないが）がつながっていくことへの映像的なリアリティー（現実味）を強調しようとしていることも、伝わったからだ。

この二つが見えてくる、感じられる…　のが次のやり取りで、だ。

のぶ「ねえ　崇さん」
崇「何？　のぶちゃん」
のぶ「おなかすいた」
崇「ハハ…」
のぶ「さっ　朝ご飯。
　食べよう」
崇「はい」

何がいいって、「食べり！」と押し付けないこと…　ではない（苦笑）

ここで注目、傾聴するべきは、崇が「はい」と言って、のぶの後を追っておく姿なのだ。

世界中の人たちが愛してやまない『アンパンマン』を生み出し歴史に名を残すクリエーター・柳井嵩（実在のモデルは、やなせたかしさん）も、実は妻ののぶ（モデルは小松暢さん）に背中を押され、導かれたから第1回の冒頭の “未来” にたどり着けたように「1分51秒」で分かるような仕掛けになっているのだ。

モノクロアニメのヒーローは、アンパンマンの原型で原点！

また、ご存じでない方、気が付かなった人のために、大きなお節介を焼いておく ｱｯﾁｯﾁ!

アバンの本当の冒頭部分、住宅街やビル群の上の空を、ぽっちゃり系のまん丸顔で大きなマントをなびかせて飛ぶ “ヒーロー” が見えるモノクロのアニメーションがあった。

あの “ぽっちゃり系ヒーロー” は、「アンパンパン」の原型とさされる、1970年発売の短編童話集『十二の真珠―ふしぎな絵本―」登場したキャラクターだ。

いまの「アンパンマン」とは似ていないが、お腹を空かせた子供にパンを与える点が “アンパンマンの原点” であり、“元祖・アンパンマン” とされているキャラなのだ。

そんな背景を知ると、さらに　《今作は、きちんと結末に至る過程を、映像で見せて（show）魅せて（fascinate）進みます！》　が伝わると思う。

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やなせさんが育った高知の後免町が、御免与町のネタ元？

さて、長くなってきたので、最後のネタ。

劇中に登場した御免与町（ごめんよちょう）だ。

ヒロイン・のぶが、大正時代に三人姉妹の長女として生まれたのが「高知県長岡郡御免与町」の設定だ。

この設定は、やなせたかしさんが育った高知県長岡郡後免町（ごめんちょう）（現：南国市）に由来していると推測できる。

江戸時代の田畑の開発の際、納税や労役を免除した場所で、当初は「御免」という地名だったが、のちに「後免」となり、「後免町」となったのが由来。

恐らく、今作用に「後免町」を「御免町」に戻した上に、江戸っ子風の粋のよさを加味する感じで「御免与町」になったのでは？

こういう、改変というかアイデアは映像作品としても面白いと思う。

あとがき

第1回としては、想定よりも「何も起こらなかった」と感じますね。

前述した通り、「一定の行き着くところ」は分かっているのですから、やたらとトラブルや騒動を盛り込まなくても「分かっているからいいよ」になると思うので、この方向性でいいと思います。

それと、ここ最近の朝ドラとして意外だったのが、各回の最後に会った視聴者投稿コーナー「エンドカード」が今作はなかったこと。

あれはあれで、「ドラマ」から「日常」への切り替えポイントとして悪くないと思うんですけどね。

でも、「1秒、1フレームでも、本編に使いたい」と思うスタッフの意図もよく分かります。

それと、「お弁当の中身や機関車の時代考証が…」なんて騒ぐ界隈もあると思いますが、当ブログでは基本無視します。

とにかく、意外とチャレンジを感じる今作に、期待しようと思います。

次回では「オープニング映像」について語ろうと思います。

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感想の趣旨について

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