スペシャルドラマ「俺の話は長い～2025・春～」 （前編・2025/3/29） 感想

日本テレビ系・スペシャルドラマ『俺の話は長い～2025・春～』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

前編『其の一　タケノコとずん胴』『其の二　振袖とワイン』の感想。

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【其の一　タケノコとずん胴】
ニートの岸辺満（生田斗真）、36歳。5年前に県会議員秘書となるも解雇され、母・房枝（原田美枝子）に寄生していた。休業中の喫茶店『ポラリス』を巡り、姉・綾子（小池栄子）が「店を継ぎたい」と宣言。家を奪われると焦った満は、勢いで「この家を売るべきだ」と口走ってしまう。
【其の二　振袖とワイン】
春海（清原果耶）が帰省し、綾子（小池栄子）を避けて岸辺家に滞在。やがて綾子と光司（安田顕）が現れ、大騒動に。成人式をドタキャンされた綾子は激怒するが、満（生田斗真）が「振袖を着て家族写真を」と提案。春海はヴィンテージワインと交換で了承するが、そのワインは海星（杉野遥亮）の店にあり、満はなぜか挙動不審に…
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：金子茂樹（過去作/前作,世界一難しい恋(ｾｶﾑｽﾞ),もみ消して冬,ｺﾝﾄが始まる,ｺﾀﾂがない家）
演出：中島悟（過去作/前作,ｾｶﾑｽﾞ,すきすきﾜﾝﾜﾝ!,それってﾊﾟｸﾘじゃないですか?）
音楽：得田真裕（過去作/前作,家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,ｲﾝﾊﾝﾄﾞ,監察医 朝顔）
主題歌：SUPER EIGHT「友よ」
CP：荻野哲弘（過去作/霊媒探偵･城塚翡翠,逃亡医F,GO HOME~警視庁身元不明人相談室~） ※敬称略

日常会話中心のﾎｰﾑﾄﾞﾗﾏで､一見消極的に見える異色&意欲作

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―――ここまで、ごあいさつ―――

2019年の秋ドラマとして〔全10回〕として放送された『俺の話は長い』の続編で「前後編」のスペシャルだ。

主演は生田斗真さん。

脚本は、『世界一難しい恋』（日テレ/2016）、『もみ消して冬シリーズ』（日テレ/2018,2019）、『コントが始まる』（日テレ/2021）、『コタツがない家』（日テレ/2023）などを手掛けた金子茂樹氏の完全オリジナル。

演出は、『デカワンコ』（日テレ/2011）、『きょうは会社休みます。』（日テレ/2014）、『世界一難しい恋』（日テレ/2016）、『これは経費で落ちません!』（NHK/2019）、『すきすきワンワン!』（日テレ/2023）、『それってパクリじゃないですか?（日テレ/2024）など手掛けた前作のチーフ監督・中島悟氏。

前作からコロナ禍を経ての5年後の「2025年の春」の世界を描くのが今作だ。

そして、私なりに『俺の話は長い』の特徴を表すなら。

これと言ったドラマチックな騒動は起こらないが、日々のちょっとした違和感や心の機微といった “人生の新たな可能性を模索させるシグナル” にスポットライトを当てた日常描写主体の会話劇メインのホームドラマ…　だ。

また、1時間枠の中を2話構成にするのは、アニメ『サザエさん』に似た形式で、無意味な引き延ばしができないだけでなく、独特なテンポの創出に成功している好みは分かれるが、一見消極的に見える異色＆意欲作…　だ。

秀逸なのは「主人公がいつまでもニート」という設定

今作の一番の見どころは、スペシャルになっても、主人公・岸辺満（生田斗真）の “屁理屈” だ。

前作で、県会議員の秘書を2か月でクビになって以降、母・房枝（原田美枝子）に寄生しながら自由気ままな「平和なニート暮らし」を満喫中の満が36歳に。

四捨五入すると「40歳」になった満の「平和なニート暮らし」へ危機が!?　な展開だ。

今作が「ホームドラマ」として秀逸なのは、この「主人公がいつまでもニート」という設定にある。

なぜなら、主人公が学校や職場に行かず、基本的に「家にいる」から、主人公を描けば自然とホーム（家）のドラマ（物語）になるからだ。

また、主人公が身内も閉口してしまうような “偉そうな屁理屈” を履き続けるから、周囲の満への心配が絶えないために、サブキャラクターたちも「家に集まる」のが自然な設定なのだ。

各自がそれぞれの人生を歩んでいるのに、聞くつもりはない “満の屁理屈” に集まってくる。

今回では、満の姪っ子・春海（清原果耶）が久しぶりに “満の屁理屈” に集まってくるところか始まったのも、今作らしいイントロだ。

「隣の家のやり取りをのぞき見する感じ」がたまらなくいい

物語としては、褒めようと思っていいとこ探しをやっても、驚くほどに “特に波風立たず” だ（笑）

それこそ、私がテレビドラマ、特に朝ドラ（NHKの朝の連続テレビ小説）で苦言を呈している次のこととは無縁の世界である。

“死や余命” 、“病気や障がい” 、“現実に遭った災害” を
　必要以上に盛り込むな！

そう、前述した通り、ドラマとして真剣に見れば “人生の新たな可能性を模索させるシグナル” ではある訴える作品にも見えるが。

普通に見ている限りは、日常のどこにでもあるような違和感や心の機微を、まるで「隣の家のやり取りをのぞき見する感じ」で淡々と描いていく。

その意味で、『ディレクターの目線blog』として、今作でも注目するのが中島悟氏の演出だ。

あざとさゼロのストーリーテリングと視聴者に媚びない演出

前作を見たことのある人なら分かると思うが、今作のほうが “より波風が立たない日常風景” になっている。

だから、普通に考えたら、前作よりもカメラを動かすなり、俳優の演技を増やしたり、細かい編集にしたり、劇伴を大量に張り付けるなどの、やや過剰演出をやって、少しだけドラマチックに見せて（show）魅せよう（fascinate）とすると思うのだ。

しかし、私の印象では、前作よりもドラマチックに見せて（show）魅せよう（fascinate）をやらない演出になっていたと思うのだ。

日本のドラマ業界は、この5年間で、ドラマ『あなたの番です』（日テレ/2019）の大ヒットで、これ見よがしの引き延ばしと「実は…」のどんでん返しだけをやり続ける “考察系ドラマ” や。

2022年に放送された連続ドラマ『silent』（フジ/2022）の大ヒットによって、「物語も映像も多少やり過ぎがウケる」の傾向も顕著になった。

でも、金子茂樹氏の脚本における、あざとさとは無縁のストーリーテリング（物語を使って情報を伝えたり、メッセージを印象づけたりする手法）も。

中島悟氏の演出における、登場人物たちと同じ高さのアイレベル（目線の高さのカメラポジション）にこだわる「没入感」や「臨場感」を一つ越えた先の「同調感」 や 「共在感」の創出も。

前作から踏襲されている以上に、強調されていると感じたのは私だけだろうか。

個性あふれる俳優さんたちが"フツーの人"を演じる楽しさ

最後に、今作でも変わらなくてホッとしたこと。

それは、この5年間で、多くのレギュラー出演者、特に若手の俳優さんたちが成長し、ドラマや映画で主演、主役を演じるようになったのに、今作ではよい意味で “流行っ子オーラ” のスイッチをオフにしていたこと。

やはり、「満の屁理屈」と同じくらいに今作の見どころなのが…

多くの俳優陣の中でも、特に個性を武器にした俳優さんたちが “フツーの人” を、いや “ちょっと変わった、いそうだけどいないフツーの人たち” を見事に演じ切る楽しさなのだ。

中でも、清原果耶さんと杉野遥亮さんの前作以降の躍進は多くの人が知るところだろう。

でも、そのお二人もベテラン勢に負けず劣らず “流行っ子オーラ” を見事に消して、演じ切った。

そのことで、「人は変われないとは言わないけれど、変わるのは容易じゃないんだよ」という、これまたフツーのことが、ズシ～～～ンと伝わってくるのだ。

あとがき

褒めるだけ褒めて…　終わりませんよ。

何となく、全体の映像的な抜け感といいますか、湿度が低い軽やかさといいますか、ふんわかほかほか感が、ほんのちょっぴり前作より足りないかなぁなんて思ったのですね。

すると、前作と今作では「制作協力」が変わっていました。

前作は、舞台の地域性とキャラ設定をいかしたドラマが得意の「オフィスクレッシェンド」。
今作は、あの『セクシー田中さん』を手掛けた「AX-ON」と、あまりホームドラマを手掛けた印象が少ない「アバンズゲート」。

まあ、他に理由があるとは思いますけれど。

最後に、牧本求（西村まさ彦）が満に声を掛けた商店街も、満が本を読んでいた階段も、春海の「二十歳の成人式家族写真」を撮りに行った写真館も、私と深く強い縁のある東京都足立区千住なので、ホント懐かしいし、うれしいです。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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