連続テレビ小説「あんぱん」 （第6回・2025/4/7） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第6回／第2週『フシアワセさん今日は』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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草吉（阿部サダヲ）のあんぱんを食べて、生きる力をもらった朝田家。羽多子（江口のりこ）は内職の仕事を始め、釜次（吉田鋼太郎）たちは石屋の仕事に精を出す。こうして結太郎の死をなんとか乗り越えようとしていた。一方、登美子（松嶋菜々子）が帰らず不安がる嵩（木村優来）に、寛（竹野内豊）はある少年雑誌を見せる。目を輝かせた嵩は、漫画の世界に没頭する。そんなある日、メイコ（永谷咲笑）が釜次の作業場に入り込み…！
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,）ｴｰﾙ
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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今週からスタッフロールに「脚本協力：山岡真介」が増えた

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

今週のスタッフロールに「脚本協力：山岡真介」の名前があった。

第1週の月曜日の録画を確認したところ‘無かった’ので、第2週分からの起用だ。

もちろん、第3週以降も継続するのか、どこかのタイミングで共同執筆になるのか分からないが。

ちなみに、山岡真介氏は過去に、『シェアハウスの恋人（日テレ/2013）、『ドS刑事』（日テレ/2015）、『ハケンの品格 [2]』（日テレ/2020）等で著名脚本家と共同脚本を務め。

今作の脚本担当である中園ミホ氏とは、最近、テレビ朝日開局65周年記念 ドラマプレミアム『万博の太陽』（テレ朝/2024）と『ザ・トラベルナース[2]』（テレ朝/2024）で共同脚本を担当している。

基本的に、「脚本協力」か「第○話だけ担当」なので、作風について私が語れるほどの情報はないが。

某朝ドラ『おにぎり（わざと間違えています）』のように、脚本家が一人で手一杯となった弊害で、主人公が “朝ドラのヒロイン史上で最恐のモンスター化” するようなことがあっても（無いことを祈りますが）前にフォローできるスタッフがいるのは心強いだろうし。

何より、こちらも「またぁ～～～」と書かずに済むので安心である（笑）

今週の演出・橋爪紳一朗氏は『カムカムエヴリバディ』で…

『ディレクターの目線blog』として放置できないのは、演出担当も第2週目で、チーフ監督・柳川強氏から橋爪紳一朗氏に交代したことだ。

当ブログで「演出・橋爪紳一朗」に最初に注目したのが、2022年5月11日放送の朝ドラ『エール』、第7週『夢の新婚生活』の 『第31回』だ。

『エール』と聞いて‘あの騒動’を思い出したら、なかなかの朝ドラ通だ。

朝ドラ『エール』は制作発表当時、『コード・ブルーシリーズ』や『ハゲタカ』などを手掛けた林宏司氏が脚本を手掛けると報道されていたが。
収録開始前に「制作上の都合」の理由で、林宏司氏が書いたのは「第3週目まで」。
その後は急きょ清水友佳子氏と嶋田うれ葉氏、チーフ監督の吉田照幸氏ら三名の共同脚本になり。
さらに、上記の第31回では、放送開始直後にはスタッフ一覧に記載がなかった橋爪紳一朗氏が突然に演出担当になったのだ。

要するに、『エール』はコロナ禍のど真ん中で試行錯誤を繰り返しながら放送を続ける以前に、脚本家辞退というトラブルを乗り越えた作品だったのだ。

で、橋爪紳一朗氏は『花子とアン』『エール』『カムカムエヴリバディ』を担当している。

作風の特徴であり、評価したいのは、短いカットを積み重ねているのに “忙しなさ” を感じないところと。
長めのワンカットの中でカメラを移動させて被写体を捉えるカメラワークで、世界観をじっくり見せる編集だ。

また、『カムカムエヴリバディ』では「花ナメ（「ナメ」とは、カメラ手前に被写体の一部を入れる構図のこと）」の構図や、俯瞰ショットで安子の交通事故を切り取った映像が評判になった。

その一方で、『カムカムエヴリバディ』では「和菓子店・たちばな」と「回転焼き屋・大月」という “食べ物を扱う職業” を描く際に、食品と職人に対するリスペクトに欠ける演出が幾度もあった。

私が、橋爪氏が『カムカム』以降で朝ドラの演出から外れたのは、それが理由だと考えている。

だから、「パン屋」を描く今作の第2週で演出担当に起用されたのが意外に思ったのだ。

ちなみに、橋爪氏は、最近では夜ドラ『わたしの一番最悪なともだち』（NHK/2023）でチーフ監督を務めている。

アバン前半の「第1週の振り返り」は、秀逸な編集

いよいよ、感想だ。

まず、アバンタイトル前半の「第1週の振り返り」部分について。

土曜日に放送された「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想でも書いたが。

第1週の「月～金曜日」も「ダイジェスト版」も、《第1週は、御免与駅で始まり、御免与駅で終わる》 を強調する構成や編集になっていた。

そして、今回の「第1週の振り返り」部分も、導入部は御免与駅でなく機関車だったとはいえ、雰囲気は鉄道であり、御免与駅での、持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ（永瀬ゆずな）と、商事会社に勤めるのぶの父・朝田結太郎（加瀬亮）との 《娘と父の別れの物語》 と 《娘と父の思い出の物語》 でもあり。

《御免与駅は「生きちゅう」を身にしみて感じる場所》 　として定義付けをやり始めてたことを、ここで改めて強調したカタチだ。
　※「生きちゅう」は、現在進行形である‘生きている’の意味の土佐弁。

「朝田家の墓参り」で、登場人物の顔がほとんど見えない！

で、続いたアバンタイトル後半の「朝田家の墓参り」部分について。

もう、カット割りも編集も、第1週の柳川強氏とは（私の視点では）かなり違う印象に映った。

先週の柳川氏の演出は、《とにかく、登場人物の表情を見せて、人間を描く》　だったのだ。

例えば、金曜日の終盤、朝田家の面々がそれぞれ「あんぱん」を食べるシーンでは。

エピソード的には「あんぱんの魔力」的な部分が際立つシーンだったが。
映像では、「あんぱんで幸福感を取り戻す朝田家」になっていたのだ。

でも、今回の「墓石の完成」も「墓参り」も、「朝田結太郎の墓」が際立つ映像になっていたのだ。

墓参りも、ワンカットで地面の上のロウソク立てと花立て、墓石に刻まれた文字、結太郎が愛用したハットまでワンカットでサクッと済ませ。
その間、のぶや家族の顔のカットのアップは1つもなし。
2カット目は引きの画角になって、表情の細かい部分が見えない。

ようやく、のぶの顔が見えると期待したが、合掌したまま、メインタイトル映像へつながってしまった。

だ、か、ら、先週、私は書いたのだ。

「アバンタイトルの余韻がほしい」と。

これで、私の言いたいことが分かっていただけたら嬉しいのだが。

「登場人物の顔を見せる」ことは「ドラマ」の「基本のき」

メインタイトル映像明けも、超といいたいくらいにロングショットで、のぶと、ちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩（木村優来）が登場。

でも、開始3分でも「ダブル主人公の物語」のはずなのに、顔が見えない、顔を見せてくれない。
　※4分過ぎに、のぶと嵩より先に、風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）の顔が見えました（汗）

断っておくが、「顔のどアップを入れるべき！」なんて暴論も、強制も、するつもりはない。

でも、まだ第2週なのだから「お披露目期間」でいいと思うのだ。

それに、もしかすると、今週で永瀬ゆずなさんと木村優来さんが、見納めになる可能性だってある。

やはり、「視聴者に顔を見せる」ことは、「ドラマ＝人間の本質を描く」の「基本のき」だと考える。

私たちだって、「目は口ほどに物を言う」「目は心の鏡」「成るか成らぬか目元で知れ」「以心伝心」などと言うように、目や表情だけで伝わることも多いし、そのために俳優さんたちの演技やお芝居があると思うのだ。

もちろん、視覚障がいの方々には当てはまらないから「顔が見えよと見えまいと、どうでも良いのでは？」の意見も否定はしない。

そして、5分直前に、やっと朝田家の人たちの顔が見えたと思ったら、今度はいわゆる “被写体の団子状態” だ。
　※「団子状態にある」とは、例えばマラソンなどの先頭集団がひとかたまりで走っているような、一人ひとりの顔を認識するのが難しい状況を指す。

にぎやかで楽しい雰囲気は伝わるが、まず「アバンの直後が、これでいいの？」だし。

「第1週に対して、第2週はこれなの？」と思ってしまった。

丁寧な日常描写で登場人物の生き方を前進させるのは良い

ただ、早合点していただきたくないのは。

気になるのは今週の演出であって、脚本、展開、物語ではないということ。

先週は「第1週目」ということで、人物紹介と状況説明が多分にあった。

しかし、第2週は「お披露目期間」いいと思うのに、人物紹介と状況説明をほぼ無しだった。

そして、メインタイトル映像を含めて9分過ぎまで、徹底的に以下の語りの内容を描き切った。

語り「こうして　朝田家の人々は
　悲しみを乗り越えようとしていました」

「悲しみに打ちひしがれて」でもなく、「悲しみを乗り越えた」でもなく、「悲しみを乗り越えようとしていました」と、意志形 + としている（過去形） の複合表現になっている。

これ「悲しみを乗り越えていました」だと、「おそらくあとで乗り越えが完了します」の意味になる。

しかし、「悲しみを乗り越えようとしていました」だと、次の事柄が強調されるのだ。

●未完了や途中の状態に焦点を強調
　実際には「しなかった」または「できなかった」場合が多い感じに

●動作や行為をしようとする「意図・意思」があったことを強調
　単に「するつもりだった」ではなく、実際に「そうしようとして動き出していた」感じに

●成果よりも「取り組もうとする動き」を強調
その時点での努力や試みをやっている最終である感じに

ホント、物語も、登場人物、確実に前進させようとしているのが伝わる。

前作のように、何でもすっ飛ばして強引に先に進めるのはどうかと思うが。

こうやって、丁寧に日常を描いて登場人物たちの生き方を前に進めるのは良いことだと思う。

「のぶの物語」の部分は、先週と演出も雰囲気も違いすぎる

それでも、10分過ぎは、橋爪氏がお得意の「草花ナメ」の構図で、のぶと嵩と嵩の弟・柳井千尋（平山正剛）の引き気味の構図の3ショット。

結局、「引きの画」は、画面内に情報がたくさん入るから、結果的に状況説明になってしまうのだ。

脚本は、ほぼ紹介も説明もしていないのに、映像だけが紹介と説明をやっている、いわばチグハグな状況になっているわけだ。

さすがに、「のぶの物語」の部分は、先週と演出も雰囲気も違いすぎると思う。

終盤の「嵩の物語」では、橋爪氏の作風が効果的に！

しかし、11分過ぎに、嵩の伯父で柳井診療所の院長をつとめる町医者・柳井寛（竹野内豊）が登場してからの「嵩の物語」では、橋爪氏の作風が効果的になった。

例えば、寛が路上で嵩に声をかける場面。

話しかける寛を、最初は立ったままカメラは下から煽って大きく見せ、途中から寛を嵩よりも低い目線までしゃがみこませて人懐っこい感じを、二人の表情を見せながら提示した。

寛の部屋のシーンも、最初は引きの画で部屋全体を広く見せて、ポンと見開きの漫画本に寄って、嵩の胸の高鳴る感じを大胆かつテンポよく描いた。

少し日が傾いた子供部屋では、部屋全体がほんのりと夕陽に染まり、その中の嵩の瞳が輝いていた。

まだ、橋爪氏の演出も1日目だから、何とも評価しがたい。

でも、少なくとも「嵩の物語」は（私には）問題なく見えたので、「のぶの物語」の演出も期待したい。

あとがき（その1）

きょうは何も起こらないのかなと思いきや、最後にありました。

これをきっかけに、「のぶの物語」が動き出すってわけですね。

で、この感じですと、「のぶが嵩にとっての正義の味方」と「嵩も、のぶにとっての正義の味方」はお休みでしょうから。

今作、3人目の “正義の味方＝アンパンマン” として、草吉が『アンパンマンのマーチ』の歌詞に登場する「生きる　よろこび」を分け与えに来るんでしょうね。

どんな感じで、「パン」や「あんぱん」を活用するのか楽しみです。

あとがき（その2）

最後に。
きょうは、妻の病院に付き添いつつ、足のリハビリを兼ねて近所の桜を見に行き、歩いたため投稿が遅くなりました。

実は、再来週に手術をする予定でしたが、予想よりも痛みが軽減してきたとのことで、手術は見送りになりました。

そして、あと2週間は仕事は休んで、その間に少しずつ歩いて仕事への復帰の基盤をつくって、再来週にまた決断ということになりました。

ですから、私がリハビリの先輩として妻に付き添って近所を歩くことで、無理せず社会復帰のタイミングを探ろうと思うわけです。

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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