連続テレビ小説「あんぱん」 （第10回・2025/4/11） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第10回／第2週『フシアワセさん今日は』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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久しぶりに登美子（松嶋菜々子）の顔を見て胸がいっぱいになる嵩（木村優来）だったが、登美子は困惑した表情を浮かべる。のぶ（永瀬ゆずな）はいなくなった嵩が心配でいてもたってもいられない。そんなのぶを、羽多子（江口のりこ）は売れ残ったあんぱんを売りに行こうと外に連れ出す。すると、道にへたり込む嵩の姿が。羽多子とのぶが見守る中、あんぱんを夢中で頬張る嵩。腹の底から力が湧いてきた嵩は、力強く歩き出す。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,）ｴｰﾙ
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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ちょっと難しいかもしれませんが読んで損はないと思います

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

先日、私の『あんぱん』の演出に関して「清々しい的外れ」とのコメントをいただきました。

どうやら、私が「顔のどアップを効果的に使うべき」というのを正しく理解していただけなかったようです。

今回は、「本編」の感想の前に丁寧に解説して、より今回の感想を分かっていただきたいと思います。

《顔のどアップの多用と切り替えしはやめるべき！》のワケ

当ブログの常連さんの読者様や、ちゃんと読んでくださっている読者様はお分かりだと思う。

私は以前から　《顔のどアップの多用と、顔のどアップの切り替えしはやめるべき！》　と主張している。

「顔のどアップ」とは、極端に寄った顔のクローズアップ。

「切り替えし」とは、二人の会話を分かりやすく見せるために、各登場人物の（アップに限りません）カットを二方向ないしは三方向から撮影し、会話に沿って切り替えて編集する表現技法のこと。

「顔のどアップの切り替えし」とは、各登場人物の顔のどアップだけを交互につなぎ合わせて会話を構成する編集のこと。

「顔のどアップの切り替えし」は過大な宣伝効果のための策

《顔のどアップの多用はやめるべき！》　の主旨は、そもそも顔のどアップは、宣伝でしかないからだ。

その登場人物がいる状況や環境が分かりにくいからだ。

「前後を見れば分かるのでは？」は間違いないが。

顔のどアップの多用の最大の効果は、たまたま見た人は「この俳優さんが出演してるんだ！」となるし、その俳優さんの推しなら「見ているだけで満足！」となることに尽きる。

この二つを最大限に利用したドラマ制作を推進しているのが、いわゆる「外国製」「配信系」のドラマ、連続ドラマだ。

だって、“たまたま見た人” に最大限に「見てみようかな？」と訴求力があるのは、誰がどう考えても「この俳優さんが出演してるんだ！」であり、「見ているだけで満足！」だからだ。

そう、要するに「顔のどアップの切り替えし」は “過大な宣伝効果” のための策であり。

“ドラマ”  なのだから、物語や人物を 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 とは無関係、いやむしろ真逆なのだ。

だから、「顔のどアップの切り替えし」は、これ見よがしにやるべきでないと思う。

顔のどアップの多用は昭和からあったが、顕著になったのは

但し、断っておくが。

顔のどアップの多用は、昭和の時代、バブル期のトレンディドラマでも、たくさんあった。

その理由と背景は。

●ビデオ撮影技術の発展（1980年代）
　　・カメラ性能の向上により、顔の細かい表情まで鮮明に捉えられるようになり、演出としての「顔のアップ」が効果的に使えるようになった。

●トレンディドラマの流行（1980?90年代）
　　・『東京ラブストーリー』や『101回目のプロポーズ』など、感情のやりとりが主軸となる恋愛ドラマでは、俳優の表情を強調するためにアップが多用された。

●視聴スタイルの変化
　　・家庭用テレビ画面が大型化し、細かな表情も見やすくなったため、顔のアップが映えるようになった。

●映画的手法の導入 　　・映画的なメリハリのある演出を取り入れることで、テレビドラマの表現力を高めようとする動きから使われるようになった。
　　・その中で顔のアップが一つの技法として重視された。

しかし、これ見よがしに顔のどアップを多用するようになったのは、2010年前後からである。

その変化と影響は次のようになる。

●韓国ドラマ・アメリカドラマの影響
　　・韓国ドラマ（例：『冬のソナタ』以降）やアメリカのドラマ（特に恋愛・医療・法廷系）では、俳優の表情や魅力を強調するためにアップが多用される演出が一般的。
　　・これに日本の制作者が影響を受け、「表情で引っ張る演出」が主流化。

●俳優・アイドルの人気頼り
　　・2010年代、日本のドラマもキャスティング重視になり、「演技力よりも顔の魅力」で視聴率を取ろうとする傾向が強まりまった。
　　・そのため、アップを多用して「推し俳優をよく見せる」演出が増加。

●スマートフォン視聴の影響
　　・テレビ視聴からスマホ視聴への移行により、小さい画面でも映える「顔アップ」演出が重宝されるようになった。

●SNS映え・ミーム化
　　・表情のアップはSNSでの「切り取り」や「ミーム化」にも向いており、制作側も話題性を狙ってアップを多用。

このように、これでもか？　と言わんばかりに顔のアップを誇示して、「映像で見せて魅せました」と思い込む作り手を全く支持しないわけだ。

顔のアップだけの会話劇は状況や環境が分かりにくい！

もう一つの　《顔のどアップの切り替えしはやめるべき！》　についてはも、書かなくてもお分かりいただけると思うが。

顔のどアップでは、俳優さんの表情はよく分かるし、演技による登場人物の心情が伝わりやすいのは当然だし、間違いない。

しかし、そのメリットと同時に、登場人物がいる状況や環境が分かりにくいというデメリットがある。

「前後を見れば分かるのでは？」は、ある意味で正しいが。

では、もしも顔のどアップが必要以上に連続して使われたら？

きっと、“たまたま見た人” は「何を描いているドラマなの？」となると思う。

要するに、顔のどアップの切り替えしによる会話劇では、セリフのやり取りは伝わるが、全体の状況や環境を把握しにくいのだ。

だから、前述の解説で「二方向ないしは三方向から撮影し」と書いたのだ。

要するに、1台目のカメラでＡさんを撮影、2台目のカメラでＢさんを撮影したら、3台目のカメラはＡさんとＢさんを入れ込んだ引きの画角にしておくと、アップ連続の中に説明用のカットが挿入されるというわけ。
　※「引きの画角」とは、カメラが被写体から離れて全体が写るように撮影した範囲のこと。

ただ、私が読者様に早合点していただきたくないのは、私は「顔のどアップ絶対否定論者」ではないってことだ。

適切に、的確に、意味がある上でなら、顔のどアップでしか表現できない、伝えることができない情報を視聴者や観客にきっちりと表出させるのは、やるべきだということ。

たいへん長くなったが、上記のことを頭の隅っこに置いて、今回の感想を読んでいたければ、理解も納得もしていただけると確信して書いてみる。

「名は体を表す」というが、今回は「衣装は登美子を表す」

ここから、今回の感想だ。

アバンタイトルは、今朝に投稿した前回第9回の感想〔後編〕で称賛した、嵩（木村優来）が久しぶりに再会した母・登美子（松嶋菜々子）を、牢屋の中にいるかのように門の格子戸越しに描いた場面から始まった。
　※〔後編〕を未読の方はぜひお読みください。

連続テレビ小説「あんぱん」 （第9回・2025/4/10） 感想〔後編〕 ※読者の皆様からﾘｸｴｽﾄにお応えし,‘ﾂｯｺﾐ’と‘いいとこ探し’を追加！ 

ここで注目するのは、登美子の衣装だ。

着物の柄で、デフォルメされているから正解かどうか分かり難いが。

ここで、『らんまん』から鍛えてきた “なんちゃって植物学” をやってみよう。

登美子が身にまとっていたのが、紫色と淡黄色の生地に、赤く染まった紅葉(モミジ)と、淡い橙色の半球形に咲くマム（西洋菊）の華やかさとシックな雰囲気を併せ持った和服だ。

「マム」とは、日本の菊（和菊）を原種にしたヨーロッパ産の西洋菊の総称で。
名前「マム」の由来は、学名「Chrysanthemum（クリサンセマム）」を短縮したもので、「マム＝お母さん」でない。
しかし、「母の日」が南半球では開花時期と重なるため、母の日の贈り物に使われることが多い。

そして、マム（西洋菊）の花言葉は「あなたを愛しています」「清らかな愛」だ。
中でも、赤いマムは「愛情」「あなたを愛しています」を意味し。
オレンジのマムは「長寿」「幸福」を表す。

もしも私の読みが当たっていれば。

息子たちに対しては、「あなたを愛しています」「清らかな愛」を示しており。

自分自身の人生については、「長寿」「幸福」を示しているとも受け取れる。

そして、紅葉の花言葉は色に関係なく、「美しい変化」「調和」「大切な思い出」であり。

これ以上の解説は不要だろう。

「名は体を表す」というが、「衣装は登美子を表す」で…　ある。

登美子を責める前に、甥っ子なんだから捜せばいいのに…

メインタイトル映像明けも、〔後編〕で言及した続きで、柳井家夫婦の合点がいかないくだりが始まった。

そもそも、前回で、一緒にカレーライスを食べていたところ、急に席を立っていなくなった崇のあとを追うこともせず、カレーを食べ続けた（と思う）のが、崇を預かっている嵩の伯母・柳井千代子（戸田菜穂）と、柳井診療所の院長をつとめる町医者、嵩の伯父・柳井寛（竹野内豊）なのだ。

千代子「迎えに行かんでいええでしょうか」
寛「いや　あの子を信じて待とう」

別に、ドラマの中のことだから目くじらを立てるつもりはないが、一言だけ。

「登美子を責める前に、甥っ子なんだから捜そうよ」

以上。

全編にわたって大きな不満はないし、橋爪氏らしい演出

細かいことは、長文になりすぎるので不問とする。
一つひとつ採り上げていたら夜になっちまうからだ。

要点だけ、特に、この投稿の前半に書いたことと密接に関係することだけ、きっちり書いてみる。

私は、「引きの画角」を使うななんて言わないし、思わない。

「広い画角の画面」だからこそ、伝わる、描けるものがあるのも、仕事柄知っていると思う。

今回の、いわゆる「ロングショット」と呼ばれる「被写体とカメラの距離が離れた構図」で、風景の中に佇む登場人物でいろんなものを訴求しようとしているのも認める。

さらに、時間帯を「夕刻」にすることで、様々な感情や意味合いを含めていることも分かっているつもりだ。

だから、大きな不満はないし、橋爪氏らしい演出だとも思う。

あんぱんをパクパクとおいしそうに食べる崇の顔のアップ

しかし…　だ。

今作のメインタイトルは『あんぱん』なのだ。

そして、この度のエピソードで最も重要なアイテムも “あんぱん” なのでは？

ならば、今回で、今週で強調すべきは、前回でも書いた通り　《あんぱんの底力》　なのでは？

《あんぱんという菓子パンが持つ人を引き寄せる力》

《あんぱん（おいしいもん）食べたら、悲しいこと忘れられる》

この二つを視聴者に対して 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 をやるには、「あんぱんのアップ」をインサートカットにすればいいってものではないと思う。

やはり、これは『アンパンマン』にも通じることだが、《あんぱんをパクパクとおいしそうに食べる登場人物》　によって最大限に描写されると思うのだ。

だから、そのためには、「あんぱんをパクパクとおいしそうに食べる崇の顔のアップ」が必要だったのでは？

個人的な感覚では、下図の下の構図くらい背景の草むらを感じない構図でもいいくらい。

©NHK

もちろん、ここまでの寄りは、崇とのぶ、木村優来さんと永瀬ゆずなさんという子役だから許容できることだ。

さすがに、有名な大人の俳優でやったら、やりすぎだと思う。

でも、それでも、今作は『あんぱん』なのだから、今後も、あんぱんに限らずパンを食べるときは、効果的に、限定的に、顔のアップで　《あんぱんの底力》　を表現したらよいと思う。

あとがき

千葉県北西部は昨夜、大雨というより豪雨でした。

おかげで、今朝ウォーキングしたら、だいぶ桜が散ってしまいました。

下の写真は、昨日の昼間、妻と公園でお花見ランチをしたときのものです。

昼間は足の痛みが治まるようで、手作りのお弁当を作ってくれました。

我が家の「山椒の若芽」と「ファンネル」と、地元の「タケノコ」と「春ダイコン」です。

夫婦ふたりでのお花見もいいものです。

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕

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【"2025年4月期／春ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
2025年4月期／春ドラマの視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載！！の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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