連続テレビ小説「あんぱん」 （第17回・2025/4/22） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第17回／第4週『なにをして生きるのか』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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のぶ（今田美桜）が勉強のため柳井家にやってくると、嵩（北村匠海）の姿が見当たらない。嵩は線路沿いを歩きながら、昨晩聞こえてきた会話を思い出していた。そして、草吉（阿部サダヲ）に子どものころの千尋との思い出を語る。同じころ、部屋で嵩を待っていたのぶは、千尋から嵩への思いを聞いていた。夕方、どこに行っていたのかと問う千尋に嵩は自嘲めいた物言いで答え、ついには取っ組み合いに。そこに駆けつけたのぶは…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～4週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,）ｴｰﾙ
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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アバンでのぶが柳井家に向かう約24秒間の長回しワンカット

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

評価が難しいところではあるが（私は好みでないですが、方法論として間違っているとは思いません）。

第2週の完パケ（「完全パッケージ」の略で「完成品」の意味）を見たチーフ監督の指導が入ったのか？　分からぬが。

明らかに、演出の橋爪紳一朗氏が初担当した「第2週」よりも　《のぶの表情をしっかり描写しよう》　と意識しているのは伝わってきた。

その映像が、アバンタイトルの冒頭で、持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ（今田美桜）が朝（のように感じます）、家から出て柳井家に向かう様子を “約24秒間の長回しワンカット” で描いた場面だ。

相変わらず “のぶの顔のアップ” は入れない妙なこだわりは残っているが（困）

それでも、あとからも描かれる‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’の強調の前段階として、明るくて活発な女性であることをカットチェンジ（場面を切り替えること）をせずに表現したのは悪くない。

なぜなら、のぶの動的な描写によって “のぶの人間性” が伝わると同時に。

「朝田家の朝の風景」が “一連の流れ” として見えることで、見ているだけで私も「朝田家にいる」気持ちになれるからである。

嵩と千尋の《通じぬ想いの静かな対立》をぶち壊す機関車！

で、映像的にはスタジオセットの「朝田家」と「柳井家」に続いて、屋外ロケの「線路沿い（正確には「線路上」ですが）」だ。

「スタジオの朝」「屋外の線路」「スタジオの夜の回想」「屋外の線路」と交互になることで、前作ではどうしようもなかった “映像的な閉塞感” からの解放だ。

何せ、第4週のサブタイトルは『なにをして生きるのか』と、とてつもなく大きくて、重くて、深くて、広いから。

どこまでも真っ直ぐ続くような “平行線” である線路と。

列車が走っていない線路に耳をくっつけても何も聞こえない “無音” の環境と。

これらの要素によって。

●ちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩（北村匠海）と、嵩の弟・柳井千尋（中沢元紀） ●嵩と、嵩の母・柳井登美子（松嶋菜々子） ●嵩と、柳井診療所の院長をつとめる町医者で嵩の伯父・柳井寛（竹野内豊）と寛●の妻で嵩の伯母・柳井千代子（戸田菜穂）と ●さらには、登美子と千代子の確執までも…

言葉では届かないまま平行に進む関係と、音のない空間に宿る感情の重さが浮かび上がるのだ。

そこへ、煙を吐き、汽笛を鳴らし、豪快に走ってくる蒸気機関車の登場によって　《すれ違いや停滞、静けさの中にある緊張感や孤独》　がぶち壊されるという表現に見えた。

もちろん、よくできた脚本のおかげが8割だが、脚本の意図をくみ取った演出もなかなか良い。

"近景の築堤"と"遠景の山と空"で"中景の草吉"を印象づけ！

特に「いいね」の演出だったのが、‘ヤムおじさん’こと風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）が線路際を歩いて嵩を見つけるカットの構図だ。

下半分を「近景の築堤」をナメて。
　※「築堤」とは、盛土によって高く盛り上げて作られた線路の通る場所。
　※「ナメ」とは、カメラ手前に被写体の一部を入れる構図。

上半分を「遠景の山と空」にすることで。

中景の草吉が際立つようになっている点だ。

©NHK

この辺の「ナメの構図（ナメショット）」のうまさは、橋爪氏の得意技…　ということだ。

「飛び道具は一度きりでないと効果薄」なのに…

「飛び道具は一度きりでないと効果薄」なのに、これまた、やっちまうのも橋爪氏…　である（笑）

それは、メインタイトル映像明けの「のぶの顔のアップ」の “約20秒間の長回しワンカット” だ。

確かに、先日書いたように　《橋爪氏は顔のアップを使わない》　だから、それを覆したのは評価できる。

が、さすがに、冒頭で “長回しワンカット” を使った直後に使ったら、相対的に効果が薄れるのだ。

きっと、「のぶのふくれっ面」と「アンパンマンの顔」を重ねたいという意図だと推測はできるが。

まあ、あえて言うなら「やりすぎ、やれないことは、要注意」ということだ。

第3回の"千尋の手"が、今回で見事に意味あるピン送りに！

帰宅しない嵩を待っているのぶのところへ千尋がやってきて、印象的なのが。

2025年4月2日放送の第3回の感想で言及した「千尋が嵩の腕をつかむピン送り」のインサートカットだ。

©NHK

第3回では、あくまでも「メインは嵩」だったが、チーフ監督の柳川強氏が、今回の「千尋の思い出話」のためにも作り込んだ演出だと推測はできる。

なぜなら、今回のインサートで使われることで、初めて “千尋の手にピントが合う” の意味が出たわけだから。

もちろん、このインサートカットが脚本による指示でなければ、橋爪氏の正しい判断だといえる。

嵩と千尋の回想の巧みな活用で「きょうだい愛の物語」へ！

続いては、「いいね」と「やるね」の部分だ。

それが、7分過ぎの「千尋の嵩との思い出話」で。
「嵩が描いたきょうだいで川を泳いで渡った際の絵」と「川辺で嵩と草吉が語り合う映像」、さらに「幼少期の嵩と千尋が川を泳いで渡った際の回想シーン」の三つを重ねた “脚本と映像の効果” だ。

ここで興味深いのは、映像が切り替わる中で、話をしている主体がさりげなく「千尋 → 嵩」になることで、ちゃんと「嵩の物語」「嵩の夢を目指す物語」を描いていることになっている効果だ。

と同時に「嵩と千尋のきょうだい愛の物語」になっているのだ。

さらに映像的には前述と同じで、「スタジオの柳井家」「屋外の川辺」「幼少期の川辺」「スタジオの柳井家」とめぐってくることで、“映像的な閉塞感” からも解放している。

そして何よりも効果的なのは、「幼少期の嵩と千尋が川を泳いで渡った際の回想シーン」の強烈な印象づけに成功したことだ。

この効果によって、今後この回想をチラッと見せるだけで、この場面が自動的に脳裏に浮かぶのは間違いからだ。

回想シーンは、ドラマでも物語でもない。
ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

上↑ は今でも揺るがない。

しかし、こうやって一度上手に印象づけをやっておけば、あとあとに再利用する際にも、ダラダラと使わなくて済むから、結果的に「ここで説明しておく」のは最適解だと思う。

"しんが走って伝えに来る"の映像化で、しんの存在感が増大

どうしても言及しておく必要があるのが、嵩と千尋の兄弟げんかのくだりで。

柳井家の女中・宇戸しん（瞳水ひまり）が「朝田家」にけんかを知らせに来たこと。

無論、柳井家の住人で、朝田家に助けを求めに行くのが “女中のしん” であるのは当然だが。

私が言いたいのは、ちゃんと　《しんが走って伝えに来る》　を映像化したことに価値があると思うのだ。

いや、これ、やるつもりになれば。

「庭先のけんか」の最中に千代子がしんに「屋村さんを呼んできて！」と言って。

「のぶが走る」を直結したって、意味はつながるのだ。

しかし、映像によって　《しんが走って伝えに来る》　を描いたことで、しんの役割が明確になっただけでなく。

朝田家と柳井家の関係性までもが、何となく伝わってきたのだ。

こういうのをさらりと盛り込めるのも、今作の脚本のうまいところだ。

「たった6回分」でも、兄弟げんかをやる理由が納得できる

いやいや、今作の今回で最も脚本のうまいところは、“兄弟げんか” を組み込んだことだ。

だって、今作は「まだ第17回」なのだ。

嵩と千尋が子役から切り替わってから「たった6回分」で、兄弟げんかをやる理由が納得できるまで、数々の描写をやってきたのだ。

●嵩と千尋の母への思いの違い
●勉強ができる千尋への嵩の劣等感
●母に大事されている嵩への千尋のやきもち（ジェラシー）
●母に捨てられた息子としての嵩と千尋の怒りと不安と孤独…
　などだ。

これだけのことを前回までの「たった6回分」に盛り込んで、今回の13分で兄と弟が本気で爆発して対峙するまでやりきったのだから「スゴイ」のひと言だ。

もちろん、これは、脚本、演出、俳優の三位一体だからこそ成せる業でもある。

あとがき

ちょっとしたことですが、兄弟げんかの仲裁に、先にのぶが到着し、だいぶ遅れてヤムおじさんがやって来るのも、映像的に‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’を表しているんですね。

また、登美子が「青い和服」で、千代子が「赤い和服」なのも、カラーコーディネイトの意味でも良いと思いますね。

©NHK

映像的に、一般的には。
「青い着物」は空や海を連想させ、知性や落ち着きを感じさせる意味を含み。
「赤い着物」は「縁起の良い色」であると同時に、魔除けや厄除けの意味があり、悪を払い、善きものを呼び込む力があるとされています。

今回では、登美子の「青い着物」は、冷静さを超えた冷酷さにもつながって見えましたし。

千代子の「赤」は、太陽、炎、血液の連想させる生命を象徴する色で神聖で「守りや祈り」に通じる点でつながりますよね。

まあ、あえて細かい気になる点は書きませんでした。
書いたとて、よい部分に比べれば些細なことばかりですので。

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