連続テレビ小説「あんぱん」 （第18回・2025/4/23） 感想 ※6時間超の大作で超有名ハリウッド映画も登場！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第18回／第4週『なにをして生きるのか』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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けんかした嵩（北村匠海）と千尋（中沢元紀）に、寛（竹野内豊）は改めて後継ぎはいらないと告げる。そして、何をしながら生きるのか、見つかるまで必死でもがけと言い聞かせる。なりたいものがまだわからない嵩は、高知第一高等学校の受験を決意。のぶ（今田美桜）と嵩はそれぞれ勉強に励む。そして迎えた受験の日。のぶが家族に見送らていると、突然登美子（松嶋菜々子）が現れる。状況を把握したのぶは意を決して走り出す！
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～4週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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意外や意外、アバンなしで冒頭にメインタイトル映像の構成

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

当然、前回の終盤で「あれだけの兄弟げんか」を描いたのだから、今回のアバンタイトルでは当然のように「前回の振り返り」をくっつけると思ったが。

意外や意外、なんと、アバンなしで冒頭にメインタイトル映像を持ってくる構成だ。

以前から書いている通り、私は「このタイトル映像と主題歌では余韻が味わえない」と感じているから、冒頭に流れるのは単純に助かる（笑）

さらに、「前回の振り返り」のなしで、いきなり「けんか後の夕刻」だ。

©NHK

画面中心の「前景」に、主人公である‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる男勝りで勝気な性格の朝田のぶ（今田美桜）が落ち着いた感じで “” 洗濯物を片付ける。

その後方の「中景」両脇でのぶを目線で挟み込む配置で、次女でのぶの妹・朝田蘭子（河合優実）と朝田家の三女でのぶの妹・朝田メイコ（原菜乃華）。

「後景」で夕げの支度をするのぶの母・朝田羽多子（江口のりこ）と祖母・朝田くら（浅田美代子）。

近くでは羽多子の包丁のトントントン…、遠くではヒグラシのカナカナカナ…

「前回の振り返り」もなく、ナレーションによる説明がなくても、「5W1H」が分かる映像化だ。

「5W1H」とは、「When（いつ）」「Where（どこで）」「Who（だれが）」「What（なにを）」「Why（なぜ）」「How（どのように）」の英単語の頭文字をとった言葉で、情報をこの要素で整理することで、正確に伝わりやすくするという枠組みのこと。

その上で、橋爪氏には珍しくカメラはフィックス（固定）で、カットの切り替えもせずに「約1分9秒間」の長回しショットで「静」を表し。

「前景・中景・後景」を明確にした奥行き感のある構図で「事態の深刻さ」を伝える演出だ。

いつもなら、太い柱で「ナメ構図」をやりそうだが、我慢をしたことで、演出が脚本とシンクロしたのだ。

こういうことができるうちは、橋爪氏の演出にもまだまだ期待できそうだ。

なぜ回想が"ただの後出しの言い訳(説明)"に見えないのか？

今作の「脚本がよくできている」ことは、たびたび書いてきたことだが、今回もそれを感じる場面があった。

当ブログでは、口が酸っぱくなるほど言い続けているのが、次のことだ。

回想シーンは、ドラマでも物語でもない。
ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

しかし、今作の「回想シーンの使い方」は、あまり「ただの後出しの言い訳（説明）」には見えない。

今回では、千尋（中沢元紀）が伯父・柳井寛（竹野内豊）に後継ぎにならないと宣言した真意のくだりが “回想” として、嵩（北村匠海）が偶然見聞きしてしまった場面を含めて、インサートで使われていた。

なぜ、これが「ただの後出しの言い訳（説明）」に見えないのか？

それは、今作の脚本が、普通の脚本なら「省略する」「割愛する」ような些細な描写も、丁寧に確実に書き込んでいるからであり。

今作の演出が、その意図をくみ取って、徹底的にと言いたくなるくらいに、“ドラマ”  だから 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 をやり切っているからだ。

回想が入ることで"ひとつ残らず説明された"の納得感が出る

もちろん、見る人にとっては「少々くどい」「ちょっと小難しい」と感じるかもしれない。

しかし、よく考えれば分かることだが。

今作がこの3週と3日間で描いたことなんて、実はそんなに数多くはないのだ。

今風に言うなら、赤父がいない肉食系風の女子と毒母がいる草食系風の男子の日常に、風来坊のパン職人が現れて非日常が始まった “だけ” なのだ。

「夢が」「やりたいことが」なんて始まったのは、この数回のことでしかないのだ。

そう、「素朴なのに奥深い」「簡潔なのに情報量がある」「飾らないのに印象に残る」ような脚本、演出、演技に “すでに” なっているのだ。

だから、回想シーンが後出しに感じない。

だって、今作は「描く必要のあることは “逐次” 描かれている印象」が強いからだ。

ちなみに、「逐次」とは、順を追って次々と物事が成されること。

それが、丁寧だから “かいつまんでいる感じ” がほぼない。

であるから、あとから回想シーンで説明されると、「後出し」の印象よりも “逐一” の印象になるのだ。

ちなみに、「逐一」とは、順を追って一つ残らず取り上げること。

要するに、回想が入ることで、「ひとつ残らず説明された」という納得感が出るのだ。

そう、前作の「N.S.T.」（Nandemo Suttobasu Tenkai＝何でもすっ飛ばす展開）とは真逆ってことなのだ（笑）

今回も「登場人物の衣装の色」をさらに深掘り！

前回の感想で、嵩の母・柳井登美子（松嶋菜々子）と、嵩の伯母・柳井千代子（戸田菜穂）の兄弟げんかの際の衣装の色について言及した。

映像的に、一般的には。
「青い着物」は空や海を連想させ、知性や落ち着きを感じさせる意味を含み。
「赤い着物」は「縁起の良い色」であると同時に、魔除けや厄除けの意味があり、悪を払い、善きものを呼び込む力があるとされており。

前回では、登美子の「青い着物」は、冷静さを超えた冷酷さにもつながって見え。

千代子の「赤」は、太陽、炎、血液の連想させる生命を象徴する色で神聖で「守りや祈り」に通じる点でつながった…　と。

そこで、今回も「登場人物の衣装の色」をさらに深掘りしてみたい。

｢色彩心理学｣｢色象徴｣｢カラースキームの演出｣を簡単に解説

基本的に、演出担当は美術や衣装担当を相談し、そのキャラクターが着用する衣装の色を含めて決定する。

その際によく利用するのが、一般的に 「色彩心理学（色彩心理）」 や 「カラースキームの演出（color symbolism）」だ。

●色彩心理学（Color Psychology）
　　・色が人の感情や印象に与える効果を研究・応用する学問。
　　　　例：赤＝情熱、青＝冷静、黒＝権力や死、など。

●色象徴（Color Symbolism）
　　・文化や歴史的背景によって色が持つ象徴的意味を利用する手法。
　　　　例：西洋では白＝純粋、東洋では白＝死や喪など。

●カラースクリプティング（Color Scripting）
　　・映画全体やシーンごとに色の計画を立て、感情やストーリーの流れを色で演出する技法。
　　　例：ピクサー映画などで使われる。

ピクサー映画で色を効果的に利用しているのが、映画『インサイド・ヘッド（Inside Out）』（2015）だろう。

©Disney PIXAR

『インサイド・ヘッド』では、下記にカラースクリプティングが見て取れる。

この場合のカラースクリプティングの目的は「色の美しさ」ではなく、「感情の流れ」「物語の山と谷」「キャラクターの内面」を表現するために活用されている。

●感情ごとに色分け
　　→ヨロコビ：黄色、カナシミ：青、イカリ：赤、ビビリ：紫、ムカムカ：緑

●ライリー（頭の中に5つの感情がある11才の女の子）の心の中の変化を色で表現
　・幼少期は鮮やかで明るい色で、成長・混乱とともに色がくすみ混ざり、複雑な感情を表す。

また、悪役と善人の対比を衣装の色で明確に分けて演出している映画はたくさんある。

●『スター・ウォーズ』シリーズ
　・善（ジェダイ）：白・ベージュ・茶色など自然に近い色
　・悪（シス、ダース・ベイダー）：黒・赤など強く冷酷な印象の色

●『ハリー・ポッター』シリーズ
　・善（ダンブルドア側）：明るい色、ウールや天然素材風の衣装
　・悪（ヴォルデモート側、死喰い人）：黒・グレーなどの冷たい色

そして、前置きが長くなったが、この朝ドラ『あんぱん』を深いつながりがある、逆転しない正義を具現化した『アンパンマン』の世界でも、「色彩心理学」「色象徴」「カラースクリプティング」は当然活用されている（と考えます）。

アンパンマンの主要キャラクターの視覚的対比まとめ

さすがに、ここで『アンパンマン』全般について解説するつもりはないから、この第13回にちなんだところだけ引っ張って「アンパンマンの主要キャラクターの視覚的対比まとめ」をやってみたい。

●アンパンマン
　・主な色彩：赤・黄・茶
　・色の印象：明るい・温かい・安心
　・役割・性格：正義・ヒーロー

●ばいきんまん
　・主な色彩：黒・紫・青
　・色の印象：不気味・冷たい・悪意
　・役割・性格：いたずら・敵役

●ドキンちゃん 　・主な色彩：赤・オレンジ・白
　・色の印象：情熱的・派手・自己愛
　・役割・性格：準悪役・愛されキャラ

これら「色彩設計の工夫ポイント」をさらにまとめると。

　●善と悪を「色温度（暖色 vs 寒色）」で区別

　●主人公（アンパンマン）の色は「食べ物」としての親しみ（茶）＋ヒーロー色（赤と黄）を両立

　●ばいきんまんとドキンちゃんは、悪役でありながらコメディ性を強調するビジュアル（子どもが怖がりすぎない）

ここまで解説した状態で下のキャプチャー画像を見たら「なるほどね」となるのでは？

今作には随所に《アンパンマンの世界観》へのオマージュ

©NHK

高知の勢内隆造（宮坂ひろし）のところから出戻ってきてからの登美子は「ばいきんまん（悪）」を象徴させる「黒・紫・濃紺などの寒色＋暗色」の衣装で。

千代子は「ドキンちゃん（準・悪）」を象徴させる「赤・オレンジ系（アンパンマンと同系統）＋白」の衣装が多いのだ。

当然のことだが、テレビドラマや女性の大人の俳優が着る衣装として、華やかさや風合いも必要だから、アニメキャラの色遣いをそのまま転用はしていない。

でも、和装ならではの帯や帯留め、髪飾りなどによって、「鮮やかな青紫系」と「落ち着きめの赤紫系」でほぼ統一してあるのは、前回から踏襲されている。

もちろん、場外乱闘の議論として「ドキンちゃんは悪役でないのでは？」もあろうが。

悪さをする側にいる黴菌（ばいきん）の女の子という意味で当ブログでは「準悪役・愛されキャラ」としたので、ご理解いただきたい。

とにかく、先日書いた朝田家三姉妹の衣装の色のように…

　●のぶの衣装：ドキンちゃんをイメージしたオレンジ
　●次女・蘭子の衣装はロールパンナちゃんをイメージした紺と白
　●三女・メイの衣装はメロンパンナちゃんをイメージした緑

今作には随所に　《アンパンマンの世界観》　へのオマージュが含まれているということだ。

自分が望めば立ち位置次第で〈善〉にも〈悪〉にもなり得る

少し補足しておくと、私が今回の感想で「千代子がドキンちゃん」と位置付けたのは、今現在の千代子の状況からであり。
今後に衣装が変わる可能性もあるのは、登美子と同じである。

でも、「のぶがドキンちゃん」であると同様に「千代子がドキンちゃん」とすれば。

どちらも「ばいきんまん（＝現時点での登美子）を困らせる」の意味でも。

「自分が望めば、自身の立ち位置次第で目の前の事象は〈善〉にも〈悪〉にもなり得ると、立場を自由自在にすることができる」という意味でも。

「予想できないことをやる」という意味でも。

物語を大きく動かすエネルギーを持つことは間違いないような。

草吉「あんなに仲悪かったのに」
羽多子「おんなじ目標が出来たら
　女は結束するがですよ」

私的には、何となく『ルパン三世』に登場する「峰 不二子」に通じるのだが。

ザ・家族の緊張と応援が交錯する、昭和の受験の朝！

9分過ぎ、今回の前半は「ヒグラシの鳴く頃」だったのが「昭和11年（1936）」のヒヨドリとムクドリ？が泣く小雪が舞い散る頃へ時間経過。

橋爪監督お得意の「風で落ちる枯れた枝と木の葉をナメ」の構図と、ゆっくりと降ってくる CGの雪で季節感の創出だ。
　※「ナメ」とは、カメラ手前に被写体の一部を入れる構図。

さらに、湯気が立ち上るススで汚れたヤカンと、焦げた鉤(かぎ)棒に、カラスの声で、何となくさみしげな印象も。

しかし、背後の劇伴は、明るさが見えるようなフレーズのフルートとストリングスが印象的で。

で、仏壇のお鈴(りん)の音をきっかけに、ニワトリのコケコッコーまでのぶを送り出す　《ザ・家族の緊張と応援が交錯する、昭和の受験の朝》　だ。

このまま「出立」かと思いきや。

のぶの祖父で「朝田石材店」三代目・釜次（吉田鋼太郎）が…

釜次「気合いじゃ！
　気合いじゃ　気合いじゃ　気合いじゃ！
　分からん問題でも
　気合いでなんとかしちゃれ！」

と、と声を張り上げてパワーを注入！

まさか、今作で、時代を超越して、女子レスリングでアテネと北京五輪の銅メダリストでタレントの浜口京子さんのオマージュって（笑）

人物描写が本当に丁寧だから「嵩のボケ～！」も納得！

受験票を忘れた嵩のために走り出す‘韋駄天おのぶ’を応援するのは、犬が吠えまくる声だ。

犬が吠えるときは、警戒、要求、興奮、不安などだそうだから、のぶに重ねていると同時に。

のぶが高速で走るのを見た、どこかの飼い犬が驚いて吠えていたなんて解釈もできる。

リズミカルな和太鼓と威勢のいい掛け声の劇伴も相まって、なかなかドラマチックに仕上がった。

さらに、前作では、ヒロインの「食べり！」に何度イラっとさせられただろうか？　と思い出すが。

今作は、人物描写が本当に丁寧だから「嵩のボケ～！」も納得だ。

全編が"効果音"により、立体的な演出とメリハリのある展開

要するに、前段で「そっちは　嵩の分？」の笑顔の印象付けに成功しているから “電車を降りてから嵩の居場所まで心配しながら走るのぶ” の映像がなくても、「そこまでいう？」と、ならないし。

架空の両校ではあるが、「高知縣立高知第一高等學校（映像ママ）」と「高知縣立高智女子師範學校（映像ママ）」がどのくらい距離が離れているかなんかも、気にならないのは。

「これって瞬間移動では？」なんて愚かな粗探しをするまでもないくらいに、他が端折られていないからなのだ。

そして、最後の最後も「古くて重たい門扉がきしむ音」で締めくくられた。

今回は全編にわたって、“効果音” を巧みに使った立体的な演出により、メリハリのある15分間になったと思う。

これくらいやってくれれば満足度は高い。

あとがき

今作って、意外とナレーションが少ないですね。

前作では、「映像で提示しないなら、語りで補強しろ！」と幾度もぼやきましたけど（笑）

でも、今作は「語りで済ませてもいい部分」も映像化しているんですね。

それを可能にしているのも、「シンプルなのに重厚」な脚本だと思います。

この調子で進んでいただきたいです。

おまけ

最後に、劇中に登場した「ゲーリー・クーパー」について。

ゲイリー・クーパーは、1920年代後半から50年代に大人気を博した米国の男性俳優で。
『あんぱん』劇中の昭和10年（1935）当時は、マレーネ・ディートリヒと共演した『モロッコ』で世界的な大スターとなりました。

無口でタフ、しかし内面に繊細さを秘めた男の「フランス外人部隊の兵士」役で、マレーネ・ディートリッヒ演じる歌手「エイミー」と恋に落ちる展開で、映画も大ヒットしました。

ゲイリー・クーパーが人気を得た理由は…「無口で控えめな男らしさ」
「自然体で誠実、誇張のないヒーロー像」
「高身長・整った顔立ち・寡黙な色気」
です。

『アラバマ物語』『ローマの休日』のグレゴリー・ペック。
『大脱走』『ブリット』のスティーブ・マックイーン。 『明日に向かって撃て』『普通の人々』のロバート・レッドフォード。
『ダンス・ウィズ・ウルブズ』『ボディガード』のケヴィン・コスナー。
このあたりが似ていると思います。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 



第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 

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【"2025年4月期／春ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
2025年4月期／春ドラマの視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載！！の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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