連続テレビ小説「あんぱん」 （第28回・2025/5/7） 感想 ※大型連休明けは執筆時間5時間超の大作！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第28回／第6週『くるしむのか愛するのか』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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ある日、嵩（北村匠海）は銀座のパン屋で草吉（阿部サダヲ）らしき人が写る写真を見つける。朝田家では、豪（細田佳央太）の壮行会をにぎやかにやろうと話す釜次（吉田鋼太郎）たち。蘭子（河合優実）の豪への思いを知るのぶ（今田美桜）は、後悔してほしくないと羽多子（江口のりこ）たちに相談する。その夜、蘭子は羽多子に両親のなれそめを尋ねる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～6週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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「今回からが実質的な新章の始まり」との位置づけ

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

長い人には、11連休にもなった大型連休が終わった水曜日。

ということで、やはり冒頭がメインタイトル映像なので、「今回からが実質的な新章の始まり」との位置づけのようです。

で、今回の感想ですが。

連休中に当ブロブの感想を読んでいただけていない方のために、既読の読者様には少々野暮ったいと思われると思いますが。

その間に書いたことを含めて書いていこうと思います。

いっそ‘ハチキンおのぶ’の回想を入れたらよかったのに…

前回の感想で、思い切ってこんなことを書いてみた。

2025年4月16日放送の第13回でラジオ体操をやって「先生になりたい！」と決意してから現時点までの‘こじゃんええ子(とてもいい子)のぶ’と。

いじめっ子の男子たちを蹴散らし、運動会でパン食い競争の出場を認めてもらえなかった少女・山本小夏（金井晶）のためにパン食い競争を走り切ったころの‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’が。

《同一人物に見えにくくなっている》　と書いちゃった（笑）

で、この状態が先週から前回まで続いていたのだが。

なんと、今回のタイトル映像明けに、ちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩（北村匠海）が幼少期の思い出話を始めた。

嵩「ハチキンの女の子に出会ったんだ」

できれば、さらに思い切って、パン食い競争の回想シーンのインサートカットだってやってもよかったとさえ思う。

だって、下記のように「回想＝後出しの説明」なんだから、説明してるときにこと適切に使いなさいってことだ。

回想シーンは、ドラマでも物語でもない。
ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

第25回の終盤で一気に、美村屋のことを描いていれば…

ただし、この嵩と、‘健ちゃん’こと福岡県出身で嵩の同級生・辛島健太郎（高橋文哉）のやり取りの中に銀座の有名パン屋「美村屋」を盛り込んだのが、とても気になった。

まず、最も気になった理由は「なぜ、今回に？」だ。

それこそ、前述の、現在進行中の‘こじゃんええ子のぶ’のイメージ（になってしまったもの）を‘ハチキンおのぶ’に寄せたいとの意図なら、「三村屋」よりも「子ども時代の朝田パン屋」の回想シーンのほうが効果的なのだ。

一方で、考察系風に “ヤムおじさんの素性” で視聴者の興味を引きたい意図であるなら。

大型連休真っただ中の2025年5月2日に放送した第25回で、嵩が写真内の‘ヤムおじさん’こと風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）に気付けばよかったのだ。

だから、私は、その第25回の感想で言及したのだ。

第25回の13分過ぎ、御免与駅で、嵩が東京土産の「美村屋のあんパン」を渡すくだりで、「美村屋にあった従業員の写真にヤムさんが写っていて」と「朝田パンのあんパンって、美村屋のあんパンに似てるよね」までできたのに…　と。

「美村屋とヤムさん」は、今、描く必要なないのでは？

もちろん、作り手の真意はお見通しだ（異論反論は認めません… 笑）

第25回でやらなかった理由は、開けてびっくりの「でかっ祝いパン」の “オチの腰を折るから” だ。

この第28回でやった理由は、第25回は大型連休中だから “見ていない人がいるから” だ。

結局、「“ヤムさん”伏線回収ショット」風なワードでバズマーケティング（SNSでバズることで認知度や好感度を高める広告戦略）しちゃえ！　と、浅はかな思惑に手を染めるから、ドラマとしてどっちつかず、意味不明な描写になるのだ。
　※バズマーケティングとは、SNS等でバズる（多くの人に注目され、話題になる）ことで認知度や好感度を高める広告戦略）

結局、現状は「のぶの師範学校での物語」と「嵩の芸術学校での物語」が「新章」になり、後者についてはまだまだ状況説明の段階なのだから「ヤムおじさんの過去の物語」は “今” ではないと思う。

だって、後述するが、それよりも、まずは今作的に時間との戦いになっている「原豪の出征の物語」を処理するのが最優先だと思うからだ。

お店の間口を広げるだけ広げたって、一度に入れる客数が増えるだけで、来訪する客を増やせるわけでなないのだ。

店頭に並んでいる商品の品質が良くなければ増えないし、品質が良ければ口コミで来客数は増えるはず。

とまあ、こんなことを書いても次のような結果が出ると、またやるとは思うが。

あんぱん：第25回視聴率16.5％で番組最高更新　初の16.0％台、朝ドラでは7カ月ぶり - MANTANWEB（まんたんウェブ） 

豪と草吉の寝室のシーンの演出で秀逸なのは、劇伴の使い方

こういう表現は、朝ドラ『あんぱん』を純粋に “ドラマ” として見る意味では正しくないかもしれない。

でも、今作が　《“アンパンマン”を生み出したやなせたかしと暢の夫婦をモデルに、“逆転しない正義”を体現した『アンパンマン』にたどり着くまでの愛と勇気の物語》　であるなら。

次の草吉のセリフで幕を開ける「豪の出征の物語」は、今作が絶対に描きたい部分であることは明らかだ。

草吉「戦争なんて　ろくなもんじゃねえよ」

この、豪と草吉の寝室のシーンの演出で秀逸なのは、意図的に劇伴を張り付けずに “セリフだけ” にしたことだ。

劇伴を付ければ、どうしても「お涙頂戴」の意味合いが強くなるのは明らかだから…　だろう。

でも、あまり「反戦」を強調すると、特に連休明けの朝ドラとしてはシビアすぎるし、重すぎる。

そこで、寝室シーンの終わり間際で、翌日の朝食シーン用の劇伴を音先行させ、「豪の出征の物語」に「蘭子の原への恋心の物語」を添える演出だ。

水墨画のような抒情性が、静かな決意を滲ませる映像美

朝ドラにおける家族での朝食シーンには、様々な状況や意味合いがあるのはご存じの通りだ。

今回の朝食シーンは、「生きるために食べる」と「死ぬために食べる」を、恋の未完成さと兵士の宿命性が交差する情感と状況を織り込んだ表現になっている。

メイコ「豪ちゃんおらんなったら
　うち　さみしいちや」
蘭子「お国のためにご奉公するがやき
　そんなこと言うたらいかんで」

恋も夢も置いて、ただ死にに行くために箸を動かす原。

恋も涙も押し殺して、ただ黙って箸を動かし朝食を済ます凛子。

原と蘭子が、同じ食卓に着き、同じ時間を共有しながらも感情を封じている情景描写によって。

水墨画のような抒情性が、過酷な運命への静かな予感を孕(はら)む表現になっている。

この推測が正しければ、野口雄大氏の演出意図や方向性に共感できる。

当然に、細田佳央太さんと河合優実さんら俳優さんたちの感情を抑えた芝居も見ごたえ十分だ。
　※補足ですが、今週末は『あさイチ　プレミアムトーク　細田佳央太』ですのでお見逃しなく！

と共に、やはり、脚本家・中園ミホ氏には、中園氏の創作部分が多い「のぶの師範学校での物語」をもっと丁寧に描いてほしいと思う。

諸行無常の響きだけが、川辺の釣り場に残る…

ここ数回、出番や活躍がなかった‘ヤムおじさん’こと風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）と、のぶの祖父で「朝田石材店」三代目・朝田釜次（吉田鋼太郎）のやり取り、草吉と豪のやり取りも、グッとくる。

特に、今作の「川辺でのシーン」は、高知県出身の植物学者、牧野富太郎博士を主人公のモデルにした朝ドラ『らんまん』の第2週『キンセイラン』第9回に登場した雄大な仁淀川の場面が印象的だ。

主人公の槙野万太郎（子役：小林優仁）と学友の広瀬佑一郎（子役：岩田琉生）が、学問所「名教(めいこう)館」の学頭、池田蘭光（寺脇康文）と１泊旅行で自然の偉大さと恐ろしさを教えられるシーンだ。

もう一つは、日本史上初めて法曹の世界に飛び込んだ一人の女性、三淵嘉子を主人公のモデルにした朝ドラ『虎に翼』の第1週『女賢しくて牛売り損なう？』の第1回の冒頭の河原が印象的だ。

昭和21年（1946年）、主人公の寅子（伊藤沙莉）が河原で泣きながら日本国憲法が書かれた新聞記事を読む姿が描かれた場面だ。

草吉「勇ましく戦おうなんて思うなよ。
　逃げて逃げて　逃げ回るんだ。
　戦争なんて
　いいやつから死んでいくんだからな」

セミはひと夏を鳴き、小鳥は朝を告げ、川はただ下へと流れる。

すべては定めのままに過ぎてゆき。

諸行無常の響きだけが、川辺の釣り場に残るのである。

そして。

草吉「まっ　地獄に行くと思って
　やりたいこと　全部やってから
　行った方がいいぞ」

このシーン全体の淡い濃淡とほのかな明暗が、儚い時と微かな希望をにじませて。

音と風景が溶け合い、「ひと夏の記憶」をそっと揺らすのだ。

「のぶの物語」に漂う"不自由"と"重苦しい雰囲気"が消滅！

私の感想も、これで「あとがき」にしておけばいいのだが（笑）

やはり、言っておくべきことは書いておかないと…　だ。

やっぱり今回も、「のぶの女子師範学校のくだりって必要なの？」と思ってしまった。

「のぶが必要ない」という意味ではない。

今回の、のぶの父・結太郎（加瀬亮）と母・羽多子（江口のりこ）のなれそめのくだりには、蘭子と三女でのぶの妹・メイコ（原菜乃華）と “セット” では必要だと思う。

でも、正直、これと言って「のぶがいないとできない」ような表現はほぼないのだ。

いや、逆に、なれそめを聞くために “どこでもドア状態ののぶ” を前回でやったのだから、いないと困る）。

だとしても、困ってしまうのは、前回で描かれた「のぶの物語」に漂う “不自由” と “重苦しい雰囲気” が見事に消滅したことだ。

のぶに、師範学校での出来事を少し話させればいいのに？

「師範学校と実家は違う」と擁護する向きもあろう。

しかし、時代が進もうが、話の展開が速かろうが、「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」の三つが、しっかりとつながって描かれることは、ドラマの世界観として重要なことなのだ。

であるから、「のぶの師範学校の物語」と「のぶの実家の物語」はつながっていると描いてもらわないと困るのだ。

それこそ。

軍国主義の担任教師・黒井雪子（瀧内公美）の言葉に染まった優等生の幼なじみ・小川うさ子（志田彩良）のことや、黒木の教え、体育大会のことなど。

全部でなくていいから、のぶの祖父で「朝田石材店」三代目・朝田釜次（吉田鋼太郎）や草吉に、愚痴を言ったり自慢したりしても罰は当たらないと思うが。

いや、これで困るのは、のぶが “学習能力のない子” に見え始めてしまうことなのだ。

そう、このままでは、前作のヒロインと一緒…（自粛）

「豪物語」と「蘭子の物語」と「のぶの物語」が完全に乖離

最後に、まとめ。

今回だけ、特に、「豪の出征の物語」と「蘭子の原への恋心の物語」は、戦争を描く朝ドラらしくて大いに評価できる。

脚本も演出も演技も、まさに三位一体といっても過言でない（ちょっと褒めすぎですけど）。

しかし、「豪の出征の物語」と「蘭子の原への恋心の物語」と、「のぶの師範学校の物語」が完全に乖離しているのが、何よりも気になる。

今作が「のぶと嵩のダブル主人公の物語」であると書いてきてはいる。

でも、現状は、「のぶの物語」と「嵩の物語」と「その他の人たちの物語」の　《多視点構成》　であり、《パラレル進行》　になってやしないだろうか？

これがまだ、三つの物語がポリフォニック（多声部・重層的）に響き合い、視聴者がその交錯の中で一つの真実へと導かれるように感じ取れるとか。

視聴者は複層的なナラティブ（物語の語られ方）のうねりの中で、三つの物語の接点と余白を読み取っていくことになると予感させるなら、「それまで待ってみよう」という気になるのに…

しかし、ここまで三つの物語が別々に動いてしまうと、のぶと嵩が、例えばこの先で同じ職場で働くとか、それこそ結婚に進むまでは、「このままなの？」になってしまうのだ。

パート、パーツはよくても、全体がまとまっていないのは、本当にもったいない。

まだまだ、修正できると思うので、是非ともやってほしい。

あとがき

まあ、こう言ったらおしまいですけど。

土曜日の「ダイジェスト版」なら、語りを上手に入れれば、三つはつながって見えると思いますよ。

それくらい、「本編」として、三つの物語の接着面、接続部が雑ってことです。

のぶのモノローグと林田理沙アナの語りを追加したらよかったと思いますけどね。

ホント、もったいないなぁ。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 

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