連続テレビ小説「あんぱん」 （第29回・2025/5/8） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第29回／第6週『くるしむのか愛するのか』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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豪（細田佳央太）の壮行会の日。蘭子（河合優実）はのぶ（今田美桜）に背中を押され、勇気を出して豪のもとへ。しかし、互いに思いを伝えることができず、ぎこちない空気が流れる。その後、壮行会が盛大に行われ、豪は挨拶の席で朝田家の人々に感謝を伝える。のぶたち三姉妹がよさこい節を歌って盛り上がる中、たまらず席を外す豪…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～6週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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「できればアバンタイトルなしで」と思っていたから…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

前回同様に、番組冒頭がメインタイトル映像の構成だ。

前回は、世間が大型連休明けのため「今回からが実質的な新章の始まり」との位置づけだったように感じたが。

今回は逆に、前回の内容からして、「できればアバンタイトルなしで」と思っていたので、ありがたい。

というもの、いまだに、“いい感じ” のアバンタイトル直後に、あのメインタイトル映像と主題歌が流れると “余韻を味わいにくい” からだ。

もしかすると、（誰が全体の詳細な構成を決めているのか分かりませんが）編成組織レベルでの賢明な判断…　なのかもしれない。

とするなら、視聴者の期待に応えようとしている意味でも、期待が持てるというものだ。

「ダブル主人公」と謳(うた)わないからこそできる

さて、当ブログでは当初から「のぶと嵩のダブル主人公の物語」と書いているが。

お分かりだと思うが、NHKがそのような発表をしているわけではない。

あくまでも、建付けは「主演は今田美桜」で「“アンパンマン”を生み出したやなせたかしと暢の夫婦をモデルのフィクション」だ。

そんな大前提があるから、いや、あえて‘そう’だとしても。

「ダブル主人公」と謳(うた)わないからこそできるのが。

前回でも踏襲した「のぶの師範学校の物語」と「嵩の芸術学校物語」と「高知住人の日常の物語」の三つの　《多視点構成》　であり、《パラレル進行》　だ。

だって、「ダブル主人公」を前面に出すなら、常に「のぶと嵩の物語」を強調し続ける必要があるからだ。

｢原豪の出征の物語｣に《嵩は不要》と積極果敢に割り切った

で、前回では、この “オムニバス形式風” な構成を　《つながりを感じない》　として否定的にとらえたわけだが。

今回は、なんと、冒頭から「高知住人の日常の物語」だけ！　である！

もちろん、主人公である、持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ（今田美桜）が加わっているから広義では「のぶの物語」である。

でも、「のぶの師範学校の物語」ではないから、やはり「帰省中ののぶと高知住人の日常の物語」だ。

この「だけ！」がスゴイのは、もう一人の最重要人物である、ちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩（北村匠海）が1ミリも、1カットも絡んでいなことだ。

嵩は、のぶの実家「朝田石材店」の弟子・原豪（細田佳央太）を知っている “設定” なのに、「原豪の出征の物語」に　《嵩は不要》　であると積極果敢に割り切ったのだ。

前作『あむすび』のヒロインなんて、事あるごとに偉そうに首を突っ込んで文句を言っては話をかき回すだけだったが（苦笑）

アンバー系の照明とヒグラシの鳴き声が創出する世界観

3分過ぎ、おなじみのシーソーが置いてある空き地のスタジオセットの夕景シーンも悪くない。

少々、竹の笹も髪の毛も揺れていないのに、手前の草だけが風に揺れるのが不自然だが（汗）

アンバー系の照明（温かみのある橙色～琥珀色：橙色から赤色の波長に該当する光の色）がもたらす…

　●柔らかく包み込むような色調による人の温もり・安心感
　●ロウソクの炎を思わせる色による古き良き時代の記憶やノスタルジー
　●刺激が強い白色光や青白い光と違い、心身を鎮める静けさ・くつろぎ
　●時間の終わり・移ろいを感じる色による儚さや余韻

要するに「記憶」「別れ」「癒し」を連想させるのに、ぴったりなシチュエーションだ。

もちろん、劇中の時間軸の都合で「夕景」である必然性もあるが。

もう一つ印象的な演出効果が、「ヒグラシの鳴き声」の効果音だ。

　●静かな夕暮れ時に響く高く透き通った声は、物悲しさ・哀愁を象徴
　●夏の終わりや一日の終わりを告げるように鳴くことから、無常観・儚さを象徴
　●田舎の風景や昔の夏の記憶と結びつきやすく、郷愁・懐かしさを象徴
　●ヒグラシの声が響く夕刻は、昼と夜とが交差する「狭間の時」であり、物事の境界や移ろいを象徴

世間ウケを狙って演出するなら、センチメンタルな劇伴は後ろに貼り付けて、お涙頂戴をやれば、いとも簡単に「神回だ！」なんてワードを引っ張り出せる。

でも、演出の野口雄大氏は、劇伴を排除し、ヒグラシの効果音と若い二人の俳優の芝居に賭けた。

「劇伴を排除する」のも、積極果敢に割り切ったといえる

そして、聞こえるか聞こえないか微妙な音量で、階段を下っていく蘭子の背中を大きなため息をつく豪の際に、遠くで鳴くカラスの声を加えた。

ヒグラシで、「物悲しさ・哀愁」「無常観・儚さ」「郷愁・懐かしさ」「境界・移ろい」を象徴させつつ。

カラスの効果音によって、下記の四つも加わる。

　●遠くで響く声＝空虚さや孤独を強調
　●終わりの気配：夕暮れに鳴く＝一日の終わり、人生の終わりを象徴
　●黒い姿と声＝不安、不吉、死の影を連想
　●遠くの声＝過ぎ去った時間や記憶を喚起

これら “負の印象のアイテム” を視覚向け（夕景）と聴覚向け（動物の声）に配置することで、豪の深いため息は視聴者の聴覚に、微笑みは視聴者の視覚に、ほんのわずかだが「できることはやった」という豪の安堵のようなものが内面から表出するのだ。

「劇伴を排除する」というのも、積極果敢に割り切ったといえると思う。

脚本も積極果敢に割り切った展開

さて、構成も、演出も、相当に積極果敢に割り切った今回だが。

中盤の宴席シーンで、脚本も積極果敢に割り切った展開を持ってきた。

草吉「敵と殺し合いに行くのに
　どこがめでたいんだ！」

割り切ったというよりも、積極果敢に攻め入ったというのが正しいか。

《“逆転しない正義”を体現した『アンパンマン』にたどり着くまでを描き、生きる喜びが全身から湧いてくるような愛と勇気の物語》　と大きく謳(うた)う今作だから、これくらいやって当然だ。

そして、宴の直後の路地裏シーンも、劇伴は排除で、背後にアオバズク（青葉木菟）らしき鳴き声。

夜の闇に溶け込むような落ち着いた声が、静謐な夏の夜の象徴であり。

前段の「宴会の賑やかさ」との対比にもなっている。

また、「ホッ、ホッ…」という一定のリズムで夏の夜に静かに響くことから、「夏が来た」と感じる人も多い。

まあ、一般的には「ヒグラシは夏の終わり」「アオバズクは夏の訪れ」であるから、季節感は前後してしまう。

でも、音の印象だけを鑑みれば、激しく揺れ動く豪と蘭子の心情に対して、一定のリズムのアオバズクの対比のほうが、映像としては効果的だと思う。

「豪と蘭子の列車シーン」の構図とカメラアングルに注目！

ラストシーンの「豪と蘭子の列車シーン」にあれこれ書くのは野暮だろう。

もう、作り手が伝えたいことは、普通に見ていれば伝わったと思うくらいにオーソドックスだ。

で、野暮を承知で、演出の解説をやってみる。

©NHK

©NHK

下記の二つのカットに注目してほしい。

上も下も、どちらの豪と蘭子も下手（しもて：画面左）に向いて移動している。

でも、上は二人の位置が「上手（かみて：画面右）寄り」で、下は逆。

そこで、当ブログで何度も登場している私が作った図だ。

©ディレクターの目線blog

これを見れば分かると思う。

「下手への目線や移動」は、二人の絶望感や敗北感を表す構図なのだ。

で、ここで注目してほしいのは、二つのカットで二人の大きさと位置が変わること。

当初は「上手の位置」で安心感、楽しさ、嬉しさを強調しているが。

後半は「下手の位置」で不安、寂しさ、苦しさを、小さくなった体で表現しているのだ。

次回以降の展開は分からない。

でも、この『映像の掟』から推測すれば、残念だがこの逃避行は長くは続かない…　となる。

でも、こうした定番の演出をきっちりやるから、多くの人に伝わると思う。

のぶが蘭子にいい感じのセリフも、今一つ説得力に乏しい

ちょっぴり「もったいないなぁ」と思うのは。

のぶが蘭子にいい感じのセリフを言っても、今一つ説得力に乏しいことだ。

のぶ「心に思うちゅうことを伝えんがは
　思うちゃあせんのと　おんなじことやき」

のぶ「蘭子　ちゃんと返事せんと
　豪ちゃん　行ってしまうがで」

それは、これまでの今作中に　《のぶが本気で男性を愛した》　ような描写がなかったことに起因する。

もちろんこれは、脚本家が　《嵩の妻になる女性は小学時代の同級生》　であるとの “フィクション設定” にしたから描けないのだ。

のぶは師範学校を、嵩は芸術学校を卒業し、就職先か何かで出会って恋に落ちる “設定” だったら、過去の恋愛エピソードとして　《のぶが本気で男性を愛した》　を盛り込むこともできたはずなのだ。

もちろん、プロの脚本家が本気でやる気になれば、《のぶが本気で男性を愛した》　を、のぶの生前の父・結太郎（加瀬亮）との「父と娘の物語」へ強引に落とし込むこともできたと思う。

でも、これまた、それをやっちまうと、三姉妹の中で “のぶだけ” が強調されちゃうし、三人が父を愛していたとしてしまうと、上記のセリフをのぶが言う必要がなくなってしまう。

う～～ん、結局、「豪の出征の物語」と「蘭子の豪への恋心の物語」に‘のぶ’を加えるのはプロにも至難の業だったということだと思う。

あとがき

終わってみれば、母・羽多子（江口のりこ）のナイスパスで描いた「豪と蘭子の物語」として、実に丁寧に描いたと思います。

今作が描いている時代も、しっかり見えましたし。

何よりも、今作の “正義” へのスタンスもよく分かってきました。

やや、スピンオフ的ではありますが、ここまで‘のぶ’を後退させたのも、大いに積極果敢に割り切ったと思います。

やはり、「やるなら、徹底的にやる」も、映像制作においてはnbsp;“正義” だと思いますので。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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【これまでの感想】

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第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

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第2週『フシアワセさん今日は』
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第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

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第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 第28回 

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感想の趣旨について

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