連続テレビ小説「あんぱん」 （第32回・2025/5/13） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第32回／第7週『海と涙と私と』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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のぶ（今田美桜）は体育大会に応募したいと申し出るが、志願する理由をうまく答えられず黒井（瀧内公美）に一蹴されてしまう。一方、嵩（北村匠海）は、デッサンの授業で圧倒的な画力の同級生を前に落ち込むも、刺激を受けて目を輝かせる日々。不思議な歌詞の『図案科の歌』をみんなで歌いながら楽しく過ごしていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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朝ドラには「フツーの朝ご飯の風景」がよく似合う

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

意外と言ったらおかしいが、意外と「フツーの朝ご飯の風景」は新鮮だ。

ここ最近は「夕ご飯」や「壮行会」というのはあったが、「フツーの朝ご飯の風景」だ。

「朝田家」でないのが少し残念だが。

ちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩（北村匠海）の「柳井家」に、ちょっぴりクセ強な‘健ちゃん’こと福岡県出身で嵩の同級生・辛島健太郎（高橋文哉）が加わったことで、新鮮な朝食風景だ。

しかも、超と言いたいくらいに嵩の弟・柳井千尋（中沢元紀）も絡んできた。

やはり、いつもドラマの感想に次のことを書く通りなのだ。

時代が進もうが、話の展開が速かろうが、「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」の三つが、しっかりとつながって描かれることは、ドラマの世界観として重要なことだからだ。

持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ（今田美桜）と嵩が絶賛ケンカ中でピリピリしているとしても。

のぶの実家の稼業「朝田石材店」の弟子だった原豪（細田佳央太）が戦地に赴いてセンチメンタルだとしても。

千尋も、嵩の伯父で柳井診療所の院長をつとめる町医者・柳井寛（竹野内豊）も伯母・柳井千代子（戸田菜穂）も、それこそ豪だって、テレビに映っていないところで生きているのだ。

今作は、ここ数回、「のぶの物語」と「嵩の物語」を別々に同時並行で描いているため、両者が交錯することがなかったから。

放送開始から1か月半が過ぎた時点で、当初のように「のぶの物語」と「嵩の物語」を絡める展開にするのは悪くないと思う。

だって、今作は正式に謳(うた)ってはいないが「のぶと嵩のダブル主人公の物語」として進行しているのだから。

橋爪紳一朗氏の演出は、人物の表情をきちんと見せない！

‘悪い意味’で「面白いアングルだなぁ」と思ったのが、のぶと朝田家の三女でのぶの妹・朝田メイコ（原菜乃華）が、朝田パンを町で手売りしている場面だ。

なぜ、メイコの表情が見えないアングルから、買い物シーンを撮り続けるのだろう？

のぶにも、日差しが当たっていないし（夕景で）。

そういえば、第2週と4週でも、《橋爪紳一朗氏の演出は‘のぶ’の表情をきちんと視聴者に見せない》　と指摘した。

この路地裏販売のシーン、見た目では屋外のオープンセットで撮影されている。

しかも、日差しの色合いから、秋から冬の夕方の撮影されているように見える。

そうなると、秋から冬の夕日が落ちるのはすごく早いから、撮影もスピーディーに行わないとすぐ暮れてしまう。

やはり、このシーンで重要なのは、のぶよりも、のぶと嵩のために頑張ろうとしているメイコなのだ。

だったら、メイコを…　そういうこと。

ちなみに、路地裏販売直後に戻ってきた「朝田パン」とは、日差しや影の照明演出が全く映像的につながっていないが（汗）

"嵩･千尋･健太郎の海岸"は、海岸自分自身と向き合う場に！

前回の感想で、今作には、「駅と機関車と線路」「川と釣り」「海岸」という “強い意味がある舞台（場所）” がある…　と書いた。

そして、前回が「御免与駅」で、今回が「海岸」だ。

脚本の中園ミホ氏が「海岸」を、どのような意味がある舞台に設定しているのか、まだ分からないが。

これまでの描写を見る限りでは。

嵩と嵩の母・柳井登美子（松嶋菜々子）との映像表現からすると、「海岸＝海と陸の接点」であることから、「現実と非現実」「過去と未来」など、対立する世界の境界や移行や、嵩が変化の途中にあることを示す場面で用いられている。

また、2025年4月17日放送の第14回で、‘ヤムおじさん’こと風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）と朝田家三姉妹と柳井家二兄弟が集う場面は、「夢ケ浜」の名の如く夢のような楽しい気持ちを表出させる場面で。

「波や海風、広がる空間」から、各キャラクターの心の整理や再出発の場として登場したし。

もちろん、映像作品では定番である、印象的な出会いや別れの場面としても使われた。

そして今回の「嵩・千尋・健太郎の海岸」は、「広い海を前にした海岸」を、自分自身と向き合う場とし。

今回では、豪の出征に絡めて、特に感情の転換点での独白や沈黙の場面として利用した。

なぜ、脚本は「嵩・千尋・健太郎の川辺」にしなかったの？

ちなみに、この「嵩・千尋・健太郎の海岸」は、やる気になれば「嵩・千尋・健太郎の川辺での釣り」でも描くことはできたと思う。

なぜ、脚本の中園ミホ氏はそちらを選択しなかったのか？

勝手に深読みしてみると（「メイコたちが来る展開があるから」は排除しますよ・笑）。

いずれ、詳細に説明しようと思うが、今回は簡易版で。

「海岸」は、「陸と海の接点」「波や潮の満ち引き」から、「人生の分岐点・境界線」「感情の抑揚の場」として使いやすく。

「川辺・釣り」は、「川の流れ」から、「流れる時間の中での内省・静的な関係」「日常の中での僅かな気づきや成熟」を象徴しやすいのだ。

だから、今回を「嵩・千尋・健太郎の川辺での釣り」にしてしまうと、そう、言ってしまえば “外向きの人生” のシーンに見えにくいのだ。

だって、「嵩の物語」は、「東京は自由」と「若者は自由」と「芸術学校は自由」と　《流れを見守る＝内的な動き》　とは真逆を描いているわけだからだ。
　※上記の三要素が若干ごちゃ混ぜになっているのは気になりますけどね。

やはり、最善の選択をやっているということだ。

確実に《のぶも、嵩も、大人になった…》と受け取れる表現

さて、先ほど、現在放送中のドラマ『続・続・最後から二番目の恋』（フジ／2025）の感想で、次のことを書いたばかりだ。

今回のえりなのセリフは、まさに　《放送がない時間も、登場人物たちはその世界で生き続けてきた》　である。
簡潔に言ってしまえば、《えりなも、大人になった…》　だ。

‘えりな’とは、主人公の22歳の娘で、11年間ずっと一人の俳優が演じているキャラクターのことだ。

これを今作に転ずれば。

今田美桜さん演じる‘のぶ’は師範学校に入ってから髪型が、北村匠海さん演じる嵩は芸術学校に入ってからメガネが変わり、映像的に「子役から」ではなく、「子どもから大人になった」と表現してきたのだ。

そして、子供の頃はケンカをしても、（特に和解を描かずに）自然と気まずさが解けて元の仲に戻っていたが。

今回は、しっかりと相手の顔を見て謝って、関係を修復する過程が描かれた。

やはり、「何となく」はよろしくないのだ。

描くこと、描いたことには、ちゃんと理由付けをやらないと、連ドラとして芯がなくなるのと同義なのだ。

と同時に、確実に　《のぶも、嵩も、大人になった…》　と受け取れた。

まあ、朝田家の次女でのぶの妹・朝田蘭子（河合優実）が不在なのが気にはなるが。
蘭子がいたらいたで、豪の一件があるから、話が複雑になるため避けたと、好意的に受け止めた…

嵩や千尋が豪に思って「椰子の実」を歌うには意味も意義も

今回の海辺で、‘健ちゃん’のアコギの弾き語りで歌った歌が作詞・島崎藤村、作曲・大中寅二の「椰子の実」だ。

これを聞いてピンと来た人は、（私と同じくらいに）ドラマ好きで鋭いぞ（笑）

まず、前述のドラマ『続・続・最後から二番目の恋』の脚本を手掛ける岡田惠和氏が書いた朝ドラ『ひよっこ』（NHK／2017年度前期）の、偶然に第7週のサブタイトルが『椰子（やし）の実たちの夢』だったのだ。

また、朝ドラ『ちむどんどん』（NHK／2022年度前期）では主人公たちが「椰子の実」を歌う場面が何度かあったが、そっちは…　スルーしておこう。

真面目に…　歌「椰子の実」は、南洋の浜辺に流れ着いた一つの椰子の実を題材に、人間の孤独・流浪・郷愁といった普遍的な感情を詩的に描いた作品だ。

劇中で、「椰子の実」が歌われる意味と、のぶが歌う違和感についても、少し書いてみる。

劇中の時代（昭和12年）の夏の日本は、日中戦争（支那事変）の勃発によって、大きな転換点を迎えていた。
特に7月以降は、日本が本格的な戦争状態に突入した重要な時期だ。

劇中ではあまり強調されていないが、日本国内では軍歌や戦時歌謡が盛んに歌われていた。

しかしその一方で、郷愁や自然への憧れを描いた「椰子の実」のような　〈抒情歌〉　も多く歌われたのだ。

「兵士たちの精神的慰め」「家庭に残る人々の感情の拠り所」「検閲に触れにくい内容」だからだ。

よって、嵩や千尋が豪に思いをはせて、〈抒情歌〉　である「椰子の実」を歌うには意味も意義もあるのだ。

逆に、「‘愛国精神のかがみ’となったのぶ」が「椰子の実」を手をたたきながら歌っていいの？　の問題があるのだ。

どうやら今作は、「師範学校でののぶ」と「帰省中ののぶ」は別人のように描いているが、それでいいの？　と思うのだが。

まあ、「兵士たちの精神的慰め」「家庭に残る人々の感情の拠り所」ってことで、私も曖昧にしてしまえ！　だ

なぜ、のぶは草吉が美村屋で働いていたのか気になるのか？

褒めてばかりなのも自分で気持ちが悪いので、気になったことも書いておく。

まず、先日来、気になってしょうがないのが。

《なぜ、のぶが草吉が銀座のパン屋「美村屋」で働いていたのか気になるのか？》　が、気になるのだ。

別に、「気にするのが、おかしい」というのではない。

だって、そもそも、のぶは、「草吉のあんパン」に魅力を感じ、その力で朝田家の経済を助けてほしいと願い出た “だけ” なのだ。

我が家の近所に昨年できた洋菓子店は「東京の超有名ホテルでパティシェをやったオーナーが…」を売りにして、相場3割高で売っているが（笑）

「朝田パン」は「東京の有名なパン屋『美村屋』で修業した職人が東京の味を届ける…」ではないのだ。

嵩が、思い出のパン屋に入ったら、写真に草吉が写っていたから興味がわくのは分かるのだが。

これ、《なぜ、のぶはラジオ体操をやったら、学校の先生を目指すことになったのか？》　と、同じ構造だ。

結局、のぶの言動の “きっかけ” は、曖昧なことが多いのだ。

「嵩は自由」で「のぶは不自由」と “設定” しているにもかかわらず、「意外とのぶも自由」としてしまっているのも、言ってみれば同じ構造、漠然としたままなのだ。

どうも、中園氏は、「嵩は、やなせたかしさんの人生をなぞって（模倣して）描きたい」が、「のぶは、小松暢さんの人生に創作を加えたい」が悪影響を及ぼし始めていると推測している。

だから、早く、二人を結婚させて「のぶと嵩の物語」に進めたほうが得策だと思うのだが。

だいぶ先らしい…

あとがき

「草吉のあんパン」も活用されて良かったです。

それにしても、メイコ、っていうか、原菜乃華さんは歌がうまいですよね。

そりゃあ、実写映画『【推しの子】-The Final Act-』（東映／2024）の劇中ユニット「B小町」で、齊藤なぎささんと、あのさんと歌ってますから、当然なんですけど。

ホント、今どきの若い俳優さんって、「DISH//」の北村さんもそうですけど、多才ですね。

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

第7週『海と涙と私と』
第31回 

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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