連続テレビ小説「あんぱん」 （第44回・2025/5/29） 感想 ※省ｴﾈﾓｰﾄﾞ中ですが,またまた胸熱な長文です！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第44回／第9週『絶望の隣は希望』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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朝田パンに軍に納める乾パンの注文が入る。名誉なお役目と、わき立つ釜次（吉田鋼太郎）たち。さっそくのぶ（今田美桜）は草吉（阿部サダヲ）に乾パンを焼いてほしいとお願いするが、断られてしまう。頑なに拒む草吉に釜次らがなぜ断るのかと首をかしげる中、蘭子（河合優実）だけはわかる気がすると言い…。羽多子（江口のりこ）は草吉に無理強いはできないと、依頼を断ることに。しかし、そう簡単に済むことではなかった。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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前回の感想について、こんなご質問をいただいた…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

前回の感想について、こんなご質問をいただいた。

三姉妹の泣きながらやるラジオ体操は何となく切なくて愛おしいし。
のぶと次郎の祝言もおめでたく見せようとする意図は分かるんですが。
心には響きませんし、「私って何を見せられているの？」とさえ思います。
その原因って何ですか？

どうやら、この読者様は前回で私があえて指摘しなかったことにお気づきのようだ。

今回の感想に通じる部分もあるので、少し解説したい。

三姉妹を丁寧に比較して違いを明瞭にしなかったことが元凶

まず、「三姉妹が泣きながらラジオ体操するところ」への違和感のもとについて。

これは、そもそも論 《その1》 として、今作が、三姉妹を “三姉妹” として、丁寧に “比較” して描くことで “違い” を明瞭にしてこなかったことが元凶だと言い切れる。

この元凶は、遡（さかのぼ）ること2025年4月3日放送の第4回で、三姉妹の父・朝田結太郎（加瀬亮）が亡くなった前後の描写から続いている。

まず、今作は、最初の3回で　〈父が生きている朝田家の三姉妹〉　が描かれた。

しかし第4回で父親が突然亡くなり、それ以降は　〈父のいない朝田家の三姉妹〉　しか描かれていない。

つまり、視聴者に提示された　〈父が生きている朝田家の三姉妹〉　の姿は、以後、回想シーンでしか描けなくなったのだ。

しかもその回想も、これまで使われてこなかった映像に限られる。

だからこそ、〈父が生きている三姉妹〉　の姿を、もっと丁寧に、時間をかけて描いておくべきだったのだ。

その描写が不足していたために、三姉妹に対する感情移入が難しくなっている。

よって、本来であれば、幼き頃に父を失って、何とか三姉妹で祖父母や母を支えつつ、朝田家、朝田石材店、朝田パン屋の手伝いをして “ようやくここまで来た” と感じ取れるようにするべきだったのだ。

でも、それがなされていないから、映像的に “グッとくる、ジーンとくるだけ” で、それ以上の感情がわかないのだと思う。

「のぶと次郎の祝言」のシーンは、違和感だらけ！

続いて、「のぶと次郎の祝言」の違和感について。

次郎の実家・若松家が、［史実］のような由緒正しき名家であるとは描いていないのは認めるが。

少なくとも、そこそこの名家のような感じはあるし、時代を考えれば、結婚をけん引するのは新郎家だと私は思うのだが。

例えば、そもそも論 《その2》 として、前回の感想に書いたが、次郎（中島歩）は無類の写真好きの接待なのに結婚式の写真撮影を写真館でもなければ、出張写真も頼んでいないことが違和感だし。

さらに、そもそも論 《その3》 として、祝言の場所が、のぶは若松家に嫁入りするのに「新婦家」なのも「？」だし。

そもそも論 《その4》 として、「両家の家族だけ」なのは許容できるが、次郎は三兄弟の次男なのに参列したのは母・節子（神野三鈴）だけとかね。

そりゃあ、豪（細田佳央太）の戦死のことで「ごく身内だけで」とするなら、それでも、あそこまで蘭子（河合優実）もニコニコだと、やっぱりねえ。

それに、あれだけ‘愛国のかがみ’だったのだから、時代を考えれば「結婚＝出産＝子育て」なわけで、もう少しのぶが生まれてくる？　自身の子どもに言及してもいいと思うし（［史実］は別にして）。

また、前回では嵩（北村匠海）と登美子（松嶋菜々子）が偶然再会したが、あれだって映像的に “グッとくる、ジーンとくるだけ” で、直前に嵩が「まさか、母さんが美村屋に来てるなんてないよな」があればいいのにないから、それ以上の感情がわかないのだ。

もちろん、最大級のそもそも論 《その5》 として、「のぶが次郎を見初めた理由」が曖昧だから、見た目は「めでたいシーン」でもそう感じにくいのは当然だと思う。

少し、枕が長くなったが、実はこれら（下に三要素としてまとめました）が今回の感想に深く関わるので、頭の隅っこに置いておいていただきたい。

●三姉妹を “三姉妹” として、丁寧に “比較” して描くことで “違い” を明瞭にしてこなかった

●豪の戦死の受け止めへの迷い、‘愛国のかがみ’としての教育と子育てへのためらいも宙ぶらりん状態

●映像的に “グッとくる、ジーンとくるだけ” の継ぎ接ぎでは、それ以上の感情はわかない

蘭子の描写をきっかけに再び好転し始めるのを大いに期待！

ほらね、アバンタイトルからおかしい。

つい先日、祝言の直前までは‘愛国のかがみ’としての教育と子育てへのためらいも宙ぶらりん状態だったのに。

今回になったら、愛国心ゴッリゴリの‘愛国のかがみ’に変容した。

こういう連続性に乏しい流れや編集をやるから、全体が切り売り中みたいになる。

で、若松家の新婚生活を描くのかと思いきや、「次郎が航行中」の理由をつけて朝田家で生活。

だから、わざわざ［史実］をなぞって二度結婚しなくてもいいのにと言ったのに…

で、乾パンの発注話をしている場面に‘いいことろ’があった。

ようやく、やっと、ついに、何とか、どうにか、‘愛国のかがみ’たる姉ののぶに違和感を覚える感じの蘭子が動き出した。

いや、正しくは、かろうじて　《動き出しそうな蘭子》　を強調してきた…　だ。

まあ、本来は、前述した違和感の　《宙ぶらりん状態‘愛国のかがみ’》　を払しょくする意味で、縁談が来た時点や祝言の前夜でも、のぶと蘭子でちょっとした姉妹ゲンカがあってもよかった気はするが。

それで、翌日の祝言では、蘭子が一度はスッキリして参列して。

でも、豪の戦死以降、少々三姉妹を “ひと固まり” に描いてきたから、ここを分岐点、これを起爆剤にして。

前回も書いた通り、メイコ（原菜乃華）の看板娘らしい描写もあったし。

いよいよ、再び好転し始めるのを大いに期待したい！

容に「乾パン」が出てくるとは、まさかや～！

驚いたのは「乾パン」だ。

実は、前回の感想からアイキャッチ画像を『やや浅ドラ？　かんぱん』に変えたのだ。

「あんパン」のようにおいしい中身が詰まったドラマとは少し変わって来て、表面も中身も少し硬くなってかっさかさなになりつつあるのを皮肉を込めて「乾パン」とやったのだ。

そんな意図でやっただけだから、内容に「乾パン」が出てくるとは、まさかや～！そんな意図でやっただけだから、内容に「乾パン」が出てくるとは、まさかや～！　である（笑）

草吉が《やなせたかしさんの名言を言わせる係》に？

夕景で、閉店後の朝田パンの前を通り過ぎようとする千尋（中沢元紀）に、個人的に注目しちゃった！

千尋が肩から下げていた「帆布製の肩掛けカバン」を私も中学時代に、学ラン、学帽と共に使っていた。

中学は、越境進学で電車通学していたので、両手が自由になる肩掛けカバンを選んだのだ。

そういえば、令和、いや平成になって、ほぼ見なくなったから、とても懐かしい思いだ。

そんな風にノスタルジックな気分になっていると、ちょっとビックリ！

草吉「人間　得手不得手があって当たり前だ。
　神様が　わざわざ　そう作ったんだからさ。
　どんなに頑張っても　怖いもんは怖い。
　嫌なことは嫌なんだ」

あんぱん持参でやってきた‘ヤムおんちゃん’こと屋村草吉（阿部サダヲ）の言葉だ。

これまで、寛（竹野内豊）が　《やなせたかしさんの名言を言わせる係》　を草吉と「7：3」くらいの比率で分け合っていたから、今後は草吉が一人で背負うのか？

すでに公式で発表されているから、書いちゃうが。

きっと、今後に登場する、のぶと嵩の人生に大きな影響を与える嵩が所属する小倉連隊の上等兵・八木信之介（妻夫木聡）や。

のぶに高知新報の採用試験を受けることを薦める高知新報の編集局主任・東海林明（津田健次郎）あたりも “係” を担う可能性があるから、そこも大いに期待したい。

キレイに、三姉妹を比較して描くことで違いを明瞭にした！

銭湯？　から鼻歌交じりで帰った草吉に、乾パンづくりを依頼するのぶのくだりだ。

「適当に生きるって決めたんだ」か～ら～の～、「嫌なもんは嫌なんだよ」へ。

翌朝、激怒する祖父・釜次（吉田鋼太郎）を経由して。

‘看板娘’らしくお金のことを心配するメイコに、‘愛国のかがみ’らしく名誉を指摘するのぶ。

そして、お金や名誉よりも、豪、出征していく兵隊さん、戦死する兵隊さんに思いをはせる蘭子。

こういう表現が適切か微妙だが、キレイに、三姉妹を “三姉妹” として、丁寧に “比較” して描くことで “違い” を明瞭にした。

これを、今回でやったことで、だいぶ「浅ドラ」への道が遠のく可能性が出てきたと思う。

その理由を次の章で書いてみる。

人は生まれながらにして、すでに他と異なる存在

「ドラマとは、人間の本質を描くこと」なのは、いつも書いている。

で、「人間の本質」の一つに、「個性」や「他人との違い」がある。

これは「人それぞれ好みが違う」といった表面的な個人主義ではない。

むしろ、「この世に同じ人間は一人として存在しない」という意味合いである。

指紋がすべて異なるように。

考え方、感じ方、生き方、価値観もまた、誰一人として同じではない。

つまり、人間とは本質的に「唯一無二の存在」であるということだ。

努力して特別になる必要はない。

人は生まれながらにして、すでに他と異なる存在なのである。

であるから、特に、「近しい関係の登場人物たち」は。丁寧に “比較” して描くことで “違い” を明瞭にする必要がある。

本来は、姉妹や家族、友人や先輩、教師や学校も比較して…

しかし、残念なことに、今作は基本的に、この “比較” をやらないのだ。

「Aさんは〇〇をやる」「Bさんは△△をやる」「Cさんは□□をやる」というように、三者三様を並列に並べて描くだけで比べないし、差を強調しない。

でも、本来は、三姉妹は当然のこと、朝田家と柳井家の家族と家族同士も。

うさ子（志田彩良）ら幼なじみも、師範学校の同級生や先輩も。

女子師範学校と御免与尋常小学校も、師範学校の教師・黒井雪子（瀧内公美）と尋常小学校の教師・伊達正（樫尾篤紀）も。

丁寧に “比較” して描くことで “違い” を明瞭にすべきだったのだ。

その場の全員が違いを実感できるよう、明確に描写すべき！

ただ、「今回はできたからよかったね」で済ませることはできないのだ。

なぜなら、今回で三姉妹を比較し手違いを描けたのは、草吉に対する考えを表すことで示しただけで。

三姉妹の違いを理解できるのは、視聴者と、あえて書くなら母・羽多子（江口のりこ）だけ。

やはり、もっと明確にその場にいる全ての登場人物が違いに身に染みるような描写をやらなければ伝わらないのだ。

例えば、豪の壮行会後の蘭子の、羽多子の豪への気持ちは伝わっても、それを見たのぶの気持ちはほぼ描かれなかったし。

豪の戦死の際だって、蘭子の気持ちはよく見えたが。

豪の戦死を知ったのぶも、蘭子の気持ちをおもんばかるのぶも、異様なくらいに淡白な表現で、祝言では満面の笑みにしたのが今作なのだ。

のぶと嵩が同じ場所にいないから、比較しにくい！

そう、もうお分かりだろう。

本来 “ドラマ” では、誰かと誰か、何かと何かを比較して、違いを描くことで、それぞれのキャラクターの持ち味を 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 なのだ。

でも、ここ数週間、特にできていない。

その理由も明白である。

それは、のぶと嵩（北村匠海）が「高知」と「東京」を別の地にいるからに他ならない。

のぶと嵩が同じ場所にいないから、比較しにくいのだ。

縁談、祝言、寛の死、乾パンのときも、のぶと嵩が近くにいれば、「のぶは、こう考えて」「嵩は、そう考えて」と、連鎖的に各キャラの違いを容易に描けるのだ。

でも、生き方も考え方も違うのぶと嵩を、大前提として比較しにくくしてしまったから、全体がぼやけてしか描けなくなっている…　そういうわけ。

せめて、のぶと嵩を “大切な人” の一歩先である “大切な親友” にまで昇格しておけば、住む場所が違っても、先日書いたように、手紙や電話などで何かと相談する場面で比較できるのに。

今作の現状は、“大切な人” ですら曖昧にしてしまっているから、それができない。

まあ、プロの脚本家や演出家や制作統括のお手並み拝見するしかないか。

あとがき（その1）

あまり専門分野でないので、俳優さんの演技には言及しない立場なのですが。

豪ちゃんの壮行会以降、河合優実さんのお芝居に魅了しまくっています。

何となく、田中裕子さんが彷彿されるんですね。

セリフのない場面での感情の繊細な表現と静かな佇まいによる存在感。
声を張ってセリフをしゃべる場面での間合いの取り方のうまさ。
まるで、演技をしていないように見える自然さ。

この辺が凄いなって思います。

あとがき（その2）

一方、主演の今田美桜さんも、細かい演技をされますね。

特に、次郎との新婚生活が始まってからの‘のぶ’は、祝言以前の‘のぶ’より落ち着いた物腰になっています。

娘とは違う衣装や振る舞いもありますが、演出家による演技指導と、ご本人の研鑽の賜物なんでしょうね。

前作では、時代が進もうが全部おんなじ‘ムスビン’でしたので（汗）

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

第7週『海と涙と私と』
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NHK朝ドラ「あんぱん」 第35回(5/16)の師範学校の‘のぶ’とうさ子、黒井先生のやり取りに共感しにくい理由を「そもそも論」で解説します！ 

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第9週『絶望の隣は希望』
第41回 第42回 第43回 

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