連続テレビ小説「あんぱん」 （第9週／ダイジェスト版・2025/5/31） 感想 ※もはや“要約”の看板を掲げた本編再放送風で1週間をじっくり総括！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第9週『絶望の隣は希望』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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昭和15年1月、のぶ（今田美桜）の祝言が進む中、嵩（北村匠海）は思いを伝える決意をするが、寛（竹野内豊）の訃報に接し、涙する。のぶはあんぱんを手に嵩に寄り添うも、嵩は思いを告げられぬまま東京へ戻る。のぶの婚約を知った嵩は動揺するが、健太郎（高橋文哉）に励まされ外出し、衝撃の再会を果たす。一方、朝田パンに軍から乾パンの注文が入るが、草吉（阿部サダヲ）は拒否。やがて憲兵が現れ、事態は緊迫していく。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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インタビューで今田美桜さんが困って見えたのが印象的で…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

昨日（5/30）に放送されたNHK『午後LIVE ニュースーン』の『午後4時台「あんぱん」今田美桜さん・北村匠海さんインタビュー』を見てみてください。

明らかに、今田美桜さんと北村拓海さん、特に今田さんが自分が演じている主人公「朝田のぶ」の幾つかのシーンにおける “のぶの心境” を考えつつ話しておられます。

「撮影時のことは忘れた」可能性はありますが。

やはり、第45回の感想で書いたように、「毎回も、シーン毎にも、前後がつながっていないから、多少行き当たりばったりのお芝居にならざるを得なかったように思います。

そうでなけば、「〇〇のシーンの際は？」と聞かれたら、当然事前打ち合わせもリハーサルもやるはずですから、立て板に水の如く話すと思うんですね。

きっと、今田さんも北村さんも真面目で正直な人間だから、ウソは言えないけど、ホントも言えないから、演技で切り抜けたのだと推測しました。

北村さんのお話では、演出家が「来週からの戦争はお涙頂戴にしない」と言って演出しているそうなので、ウソかまことか見届けてやりましょう！

午後4時台「あんぱん」今田美桜さん・北村匠海さんインタビュー｜NHKプラス 

省略を旨としながらも削る勇気を持たなかった構成が残念…

さて、「ダイジェスト版」の感想だ。

一言で表すなら、 “ダイジェスト” の本来の意味である　《要約・抜粋》　しただけである。

一方、「digest」という英語表現には「食物を消化すること」の意味もあるが。

「本編」の仕上がりが‘あのレベル’であるから、当然の如く　《消化不良》　である。

もちろん、編集担当がそれなりに頑張ったのは認めるところだ。

新録音のナレーションも追加されて、必死に “流れ” を生み出そうとしたのは分かる。

しかし、見た目の装飾や仕立てを変えたところで、中身や素材は変わらないのだ。

隠したり覆うことは多少できても、見違えるほど変えるのは容易なことではないし。

そもそも論 《その1》 として、 そこまでやったら、「ダイジェスト版」ではなく「リイマジネーション（Re-imagination）」では？

映像作品における‘リイマジネーション’とは、原作を下敷きにしつつも、根本的に再構築し、思想やテーマに再アプローチする作品だ。

例えば、映画『バットマン・ビギンズ』（2005）やアニメ『新世紀エヴァンゲリオン 新劇場版』（2007～）が該当するだろう。

おっと、今作に話を戻す。

今作を、思い切りベタな「ダイジェスト版」として評価した理由は。

想像以上に、「要約」の看板を掲げた、もはや全編再放送というべき内容だったことだ。

要するに、省略を旨としながらも削る勇気を持たなかった構成だったことだ。

まあ、世間ではこんなのを「ダイジェスト版」と呼ぶと思うが、残念な仕上がりだと言わざるを得ない。

｢『あんぱん』は面白いけど､のぶが嫌い｣となる根源とは？

さて、「要約」を名乗る “ほぼ全編再放送” だから‘見えたこと’がある。

そこから、今週の総括をやっていこう。

5月に入ってから、内容を必死にアゲる提灯記事が少なくなり、レギュラー俳優やゲストの話題を中心にした提灯記事が増えているのはご存じだろう。

でも、昨日、ネット上で次のような記事を見つけた。

序盤から中盤に差しかかり、いよいよ作品の本題に入ろうとする今、気がかりなのは、ネット上にネガティブな声があがっていること。しかも「のぶが嫌い」「のぶが苦手すぎる」「ずっと主人公に共感できない」「のぶが邪魔」などと主人公を強烈に否定するような声が増えているのです。

※出展：「『あんぱん』は面白いけど、のぶが嫌い」「離脱しそう」の声が増加…ドラマは好調なのに、主人公が不人気の“逆転現象”はなぜ起こった？ | テレビ | 東洋経済オンライン 

恐らく、作り手側は、一定の不人気は当初から織り込み済みだとは思う。

だって、今作は。

第1回で「のぶと嵩は最終的に夫婦になる」と提示しているのに。

のぶ（今田美桜）と嵩（北村匠海）はケンカばかりで、挙句の果てに嵩でなく次郎（中島歩）と結婚してしまうし。

豪（細田佳央太）と蘭子（河合優実）のことがあるのに、唐突に結婚しちゃうのだから、一定数の視聴者が「ドラマは好き」だけど「のぶは好きになれない」のも理解できる。

しかし、この記事は「視聴者の声」を取り上げる内容だからしょうがないが。

多くの視聴者が「『あんぱん』は面白いけど、のぶが嫌い」と思う、他の大きな理由があると思うのだ。

次の章で、そのことについて書いてみる。

のぶが《嵩にあれこれ要求する係》に見えちゃうのが大問題

その大きな理由とは。

今作は、主人公の‘のぶ’を、《嵩にあれこれ要求する係》、《嵩に細かく指摘する係》　にしか見えないように描き続けるからでは？

そう、生前の寛（竹野内豊）を　《やなせたかしさんの名言を言わせる係》　に仕立てたように…　である。

　●のぶが現状をどう捉えているのか？
　●のぶが先のことをどう考えているのか？
　●のぶが嵩のことを何だと思っているのか？

上記の要素を描かないで進めるから、2か月もたっているのに、ちっとも “のぶの人となり” が見えてこないのだ。

だって、リアル社会ですら、毎日顔を合わせる人の人間性が見えてこないと、感情移入するどころか、違和感が増大するのは当然のことなのだ。

ここの問題は、前述の “これらを描かないで進めるから” である。

例えば、真っ赤なハンドバッグのくだりで、のぶが心では「?!」と思っても、嵩に一瞬ニコッとして「ありがとう」と言うとか。

仲違いはしていても、縁談や見合いのこと、結婚の進捗状況など、何となくメイコ（原菜乃華）や千尋（中沢元紀）経由で嵩に伝わってほしいと見えるとか。

豪の葬儀に際には、生徒らに‘愛国のかがみ’であったとしても、ふと泣いている姿を見られてしまうとか。

そういう、視聴者を “のぶは気遣いのできる女性” や “のぶは優しい先生” みたいに感じるような巧みな印象誘導をやるべきだったのだ。

でも、そのようなテクニックを使うことなく、とにかく “描かないで進める” に徹しすぎたのだ。

だから、のぶが、《嵩にあれこれ要求する係》　や　《嵩に細かく指摘する係》　にしか見えなくなったと思う。

のぶは、沖縄料理の朝ドラや管理栄養士の朝ドラの主人公のように、連日「まさかや～」「食べり！」と連呼して不快感を増幅したようなことはしていない。

しかし、上記の二人のヒロインよりも人間性が見えていないのが‘のぶ’なのだ。

だから、祝言も祝福しようにも気が乗らないし、一人だけ幸せになって…　みたいに不快な思いすら抱くのでは？

結局、現時点ののぶと嵩の人間性がきちんと見えていない！

進めよう。

今週の「本編」の感想でも書いたことだが。

この「ダイジェスト版」を見て、再確認したことがある。

それは、《のぶと嵩が同じ場所にいないと面白くない》　だ。

言い換えれば、「高知にいる‘のぶ’の物語」と「東京にいる嵩の物語」の行ったり来たりはつまらないってこと。

このことは、寛の死後の「空き地のシーソーの場面」を見れば明らかでは？

繰り返すが、今作は、第1回で「のぶと嵩は最終的に夫婦になる」と提示したのだ。

だから、脚本家や制作統括は、わざわざ［史実］とは違う “のぶと嵩を幼なじみの設定” にしたのでは？

なのに、子役から今田美桜さんと北村匠海さんに交代して間もなく、別行動が多くなり、ついには高知と東京で、住まいも物語も完全分離させたのだ。

やはり、ここは、強引にでもやり繰りをして「嵩を頻繁に帰省させる」とか「のぶをお国や軍の命令、学校の用事でもいいから時々上京させる」を盛り込むべきだったと思う。

だって、のぶと嵩は、のぶが結婚したとしても、“幼なじみ” や “大切な友人” として描くことは問題ないと思うのだ。

だから、のぶが仕事で東京に行ったついでに、社会人の先輩として嵩と健太郎（高橋文哉）の陣中見舞いに行ってもいいし。

嵩が、千尋から寛が不調なことを聞きつけて、都度都度東京土産持参で帰省したってよかったのでは？

結局、のぶは「一体何を考えているの？」だし、嵩も「人間的にどうなのよ？」的な描写に陥っているのが現状だと思う。

のぶを第1回で先生にしておけば、1か月分は他に利用できた

そろそろ、まとめよう。

現状の嵩は、ギリギリで当初の　〈ちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩〉　の設定をキープしているから「優しい嵩」が保持できている。

しかし、のぶは、だいぶ前（御免与尋常小学校勤務が始まってすぐ）に　〈持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ〉　の設定を捨ててしまっている。

そして、これまた唐突に　〈‘愛国のかがみ’で軍国主義者らに人気者の朝田のぶ〉　に変身し、いまや、どっちつかずの迷走キャラ中なのだ。

ここも、大きな問題だと思う。

だって、現状の‘のぶ’を今後も踏襲するのであれば。

そもそも論 《その2》 として、 「祭りのパン食い競争」で、参加を拒まれた少女・山本小夏（金井晶）の敵を打ち取った展開なんて1ミリも必要ないのだ。

それこそ、第1回で、今田美桜さん扮する女学生の‘のぶ’が、進路相談の席で次のように主張するだけでよかったのだ。

のぶ「うち
　こんまい頃から子どもがうんと好きやき
　小学校の先生になりたいがです！」

のぶ「お父ちゃんの代わりに
　うちが大黒柱になって　朝田家を支えたいき
　ちゃんとお給料がもらえる
　先生の肩書がほしいがです！」

のぶ「うちは
　‘人を殺す強さ’ではのう
　‘人戦後を生きる強さ’を育てたいがです！」

のぶ「うちは
　兵隊さんを作るのでも
　送り出すのでものう
　戦争のなかでも心を失わん子どもを
　育てたいがです！」

上記の四つのいずれかを理由（セリフ）にすれば、のぶが教師を目指す展開に「軍国主義」なんて関係ないのだ。

女子師範学校のくだりも、ほぼ全削除可能だ。

もうこれで、3～4週分は他に利用できたのでは？

この妙案をやれば、2か月分もガッツリと削れた！

逆に、「軍国主義」「愛国の鑑」を組み込みたいのであれば。

いやいや、極論を言っちゃうと。

第1回の冒頭で、次のナレーションを入れて、生徒たちと校庭を楽しそうに走る‘のぶ’をやれば、ザクっと2か月分削れたのでは？

語り「この元気な女性の名前は　朝田のぶ。
　のぶは　高知の地元の小学校の先生で
　“走ることも　泣くことも　どちらも大事だと教える”
　体育系の担任教師です」

上↑の映像化をやって、さらに嵩の分も次のようにやればいいのだ。

語り「こちらの
　ちょっと気が弱くて自信のない男性は　柳井嵩。
　絵を描くことが大好きで
　のちに
　逆転しない正義のヒーロー『アンパンマン』の
　作者となる漫画家です」

ここまでを、第1回のアバンタイトルでやれば、第2回の冒頭で「戦争が激化し　太平洋戦争が開戦しました」とやって、来週の第10週に直結だってできたのだ。

要するに、のぶと嵩を同時並行で描かないなら、ここまで端折れるってこと。

逆に、のぶと嵩を並行して描いているつもりなら、よほどうまくやらないと、二人の関係性なんて盛り込めないってこと。

現状の『あんぱん』は後者になってしまったわけである。

あとがき

「2か月は削れる」は言い過ぎとしても。

「1か月分（4週分）を削ったら」と考えてみてください。

　●幼なじみとして互いに切磋琢磨する‘のぶ’と嵩
　●育ての親である寛からの教えと死
　●のぶの結婚
　●朝田パンの乾パン騒動

各エピソードに1週間も割くことができるのです。

これを、うまくやり繰りして、幾つかが同時並行に進んでいることにすればいいんです。

さらにさらに、もっと巧みに構成すれば。

　●ヤムおんちゃんと朝田パン
　●豪と蘭子の悲恋

上記二つで2週使っても、まだ2週余ります！

描く必要がないようなことを盛り込まずに、描きたいこと、描くべきことにだけ時間を割くべきです。

まあ、多くの朝ドラが4か月目から急降下するので、来月が立て直しの最後のチャンスだと思いますよ。

最後に、きょうは、義父の体調が急変してドタバタとしたため投稿が大幅に遅れて申し訳ございませんでした…
なにせ、きょうの実家と病院周辺は「足立の花火（結果的に2年連続で中止になりました）」で大渋滞なもので（汗）

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【これまでの感想】

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【"2025年7月期/夏ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
【2025年7月期/夏ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!!の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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