連続テレビ小説「あんぱん」 （第54回・2025/6/12） 感想 ※そもそも論ゼロで、褒め気味で、千尋のモデルの話も…

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第54回／第11週『軍隊は大きらい、だけど』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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嵩（北村匠海）が入隊して２年後の夏。久しぶりに会った千尋（中沢元紀）は、海軍の士官になっていた。ショックを隠せない嵩に、千尋は海軍予備学生に志願したことを説明する。「もう後戻りはできん」と淡々と話す千尋は、嵩にある古びた手帳を渡す。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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前回のラスト「嵩と千尋が向かい合った」に直結したのは？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

良い部分を見つける「いいとこ探し」というより、同情してしまう部分を見つけてしまった「かわいそ探し」とでも言おうか。

前回のラストは、違和感マシマシで、千尋（中沢元紀）と嵩（北村匠海）が再会した場面で終わった。

千尋が嵩に会おうと思った動機も、手紙が届いた経緯もすっ飛ばして、気が付いたら「嵩と千尋が向かい合っていた」に面食らったことは、前回の感想で書いたとおりだ。

そこで、「きのうの私」はこう考えた。

このいきなりな「嵩と千尋が向かい合っていた」に、次回は何を直結するのか？

もちろん、冒頭で「嵩と千尋が向かい合っていた」を繰り返すはずはないのは分かっていた。

だって、「嵩と千尋がどこかへ移動する」をやったら、歩いている途中で終わって「予告編」とつながらないからだ。

かと言って、「料亭風の店内で嵩と千尋が向かい合っている」をやったら「移動中に何を話したの？」に絶対になる。

だから、この第54回の冒頭の作り込みで、脚本家や演出家や制作統括のプロとしての腕前や今作への思い入れを知ることが出来ると思ったわけだ。

で。

答えは、まさかや～の「料亭風の店内で嵩と千尋が向かい合っている」だ（失笑）

いま、書いていて気づいたのだが、この「まさかや～」は、令和の朝ドラの迷作中の迷作『ちむどんどん』（NHK／2022年度前期）の主人公・暢子（黒島結菜） の口癖で。

今作の主人公・朝田のぶ（今田美桜）のモデルは、『アンパンマン』の原作者・やなせたかしとその妻・小松暢さん。

そう、「暢子」「のぶ」「暢」と似ていることから、まさかや～、今作も迷策になるという伏線か（汗）

前回で妙な寸止めをやるから、陳腐な後出しにしか見えない

冗談はさておき。

今回の冒頭を、メインタイトル映像を頭に持ってきて。「料亭風で嵩と千尋が向かい合っている」にしたことで分かるのは。

今作が、“連ドラ” として前後のシーンのつながり、前回と次回のつながりを、ほぼ考えていないこと。

じゃあ、一体何を考えているのか？

「ほら、ここ（ふたりが再会した瞬間）で止めれば、次回が見たくなるに決まってるよね」という “浅はかな思い込み” である。

これ、浅はかな思い込み” に見せない方法だってあったのだ。

まず、前回のラストはやめて、今回の冒頭で。

　●料亭風の門標のアップを見せ、門前の佇まいを提示
　　※門標（もんひょう）とは、 門や玄関付近に店名や屋号を記したもの
●門口の前で、一方から嵩が来て
　　※門口（もんぐち）とは、門の入り口付近のこと
　●嵩から僅かに遅れ、逆方向から千尋が歩いて近づいて
　●お互いにハッとする

こんな感じの7～9秒間ほどの映像に、次の語りを被せるのだ。

語り「嵩は、突然、弟の千尋に呼ばれて料亭にやってきたのです」

これで、メインタイトル映像に進んで、タイトル映像明けに今回のファーストシーンにしたらよかったのだ。

そうすれば、前回で書いた “千尋が抱えた山盛りの違和感” を “陳腐な後出しジャンケン” にしなくてすんだのだ。

前回で “妙な寸止め” をやるから、同じ内容でも “陳腐な後出しジャンケン” にしか見えない。

この程度のことは、プロななら気付くはずなのだ。

でも、〈やれるのにやらない〉ということは、内容うんぬんよりも　〈自己満足のドッキリを仕掛けたい〉　が上回っているからでは？

だから、最近の今作のネット上のアゲ記事も、内容ではなく出演者と次回のあらすじ予想しか書けないのでは？

ホント、困ったものである。

千尋の〈大学生時代～軍人まで〉でスピンオフ週をやれば…

進めよう。

今回の嵩と千尋、特に千尋の変貌ぶりの解説パートを見て、当ブログのご常連の読者様なら「みっきー、きっとあれを言うよ！」だろう。

そう、これである（笑）

回想シーンは、ドラマでも物語でもない。
ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

だから、前回の感想で言及したのだ。

「なぜ入隊3年目の千尋が偶然に？」「千尋がどうやって嵩の居場所を？」「手紙から再会までの間は？」の全てがまるっと抜け落ちていいの？

こんなの、今作がお得意の「そのころ、一方…」をやって、嵩のすっ飛ばしまくった2年間に、ちょこちょこと割り込ませればよかっただけでは？

もちろん、脚本が、脚本協力が、前回で「豹変した古年兵」を盛り込んだように、「別人のように変わった千尋」で余計なおせっかいな視聴者にサプライズをやったに違いない。

しかし、一度きりのサプライズよりも、今作がやるべきは “連ドラらしさ” だったのだ。

連ドラらしさを軽視して、安易に回想シーンを使うから稚拙なドラマになるのだ。

なぜ、時間軸どおりに描かない、描けないのか、甚だ疑問しかない…

それこそ、〈次郎（中島歩）と写真〉　を盛り込むよりも。

嵩との対比表現として、千尋で　〈大学生時代～軍人まで〉　でスピンオフ週をやったほうが意味や価値もあったし、楽しかっただろうし、何より喜んだ視聴者も多かったと思うが。

千尋「もう後戻りできん」に諦めの境地、無念の受容が内包

スピンオフ週とは言わないまでも、事前に今回の　〈千尋の状況説明〉　をやっていれば、次の嵩のセリフも、今回以上に際立ったと思う。

嵩「千尋…　お前　どうしちゃったんだよ。
　何で　そんなに
　落ち着き払っていられるんだ！」

後出しによる状況説明には賛同しないが。

映像として、“ドラマ” としては、必死に、この時代の潮流や精神を短時間内に盛り込んで。

千尋が、〈戦時の狂騒に埋もれ、志は影を潜めるしかなかった〉　ことを描き、伝わってはきた。

千尋「もう後戻りできん」

そして、いいとこ探しして探すことなく、表出していたのは。

千尋を演じた中沢元紀さんの座ったままの演技による　〈千尋の内面〉　であり。

〈時代の奔流に巻き込まれながらも、密かに灯し続けた反戦の意志〉　だ。

そして、この千尋の「もう後戻りできん」には、育ての父であり、いまは亡き伯父・寛（竹野内豊）の次のセリフにつながっているともいえる。

寛「生きちゅうき　悲しいがや。
　生きちゅうき、苦しいがや」


　※第4回（4月3日放送）で、幼い嵩が父を亡くしたのぶを励ますために何ができるかを寛に問うて導き出した言葉

寛「なんのために生まれて
　なんのために生きるがか」

　
※第18回（4月23日放送）で、中学生の嵩が医師を目指すのをやめた千尋と大ゲンカした後に、兄弟に悔いなき人生を送るよう伝えた際の言葉。

寛「泣いても笑ろうても日はまた昇る。
　絶望の隣はねや、希望じゃ」

※第20回（4月25日放送）で、高校受験に失敗し、実母・登美子（松嶋菜々子）が去ったことに傷心した嵩が線路に寝ていたのをみつけた際に優しく語りかけた言葉。

「戦死に希望も減ったくれもない！」のは当然だが、二度とやり直すことができない当時の兵士たちにとって「絶望の隣はねや、希望じゃ」と思い込むしかやってられないという思いはなかったのか？　と、思うのだ。

その諦めの境地、無念の受容こそが、千尋の「もう後戻りできん」に詰め込まれていると思う。

画面にいない登場人物だって"存在する"として描くのは当前

次のセリフも悪くない。

千尋「伯母さんや　おしんちゃんを守るため
　それから　わしを産んでくれた
　あの母さんを守るため
　のぶさんや
　国民学校の子供らあを守るために
　立派に戦う」

伯母の千代子（戸田菜穂）、女中のしん（瞳水ひまり）、登美子（松嶋菜々子）に言及し。

その上で、のぶや子供らあにまで言及したのは、連ドラとして当然だ。

きっと、今週の脚本協力・山岡真介氏が第7週『海と涙と私と』の‘のぶ’が女子師範学校卒業までを書いたから、上記の登場人物たちのことが脳裏りにあったから書けたのだろう。

当ブログでは、いつも書くことだが。

時代が進もうが、話の展開が速かろうが、「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」の三つが、しっかりとつながって描かれることは、ドラマの世界観として重要なことなのだ。

であるから、場面に、画面に映っていない登場人物だって “存在する” として描くのは当たり前のこと。

そんなことが出来ない作品が多い中では、よかったと思う。

嵩の「お守りなら」の音編集に、作り手たちの思いが見える

きっと、ネット界隈では「今回もヒグラシに泣かされた」なんてコメントが飛び交うだろうが。

さすがに、ヒグラシの鳴き声の音量が大きすぎて、私は演出のあざとさを感じたが。

でも、きっと、撮影時、このシーンに出演者もスタッフも身が入ったから、編集でもやりすぎたのだろう。

それが分かるのが、嵩が千尋からお守りをもらう際の「お守りなら」がオンリー扱いになっていたことだ。

おそらく、下を向いてセリフを言った北村匠海の声がこもった感じになって‘差し替えた’のだろう。
　※「オンリー」とは、撮影時の音声に不具合があり、音声（セリフ）だけ別録音（声だけだから、声オンリー）して編集で当てはめる作業のこと。

多分、シーン全体を撮り直しにすると、全体の雰囲気が「二回目」になってテンションが下がるのを、チーフ監督の柳川強氏が避けたのだろう。

耳だけで聞くと違和感があるが、映像で見ると違和感がないから、芝居重視にしたのは正解だったと思う。

最後の殴り合いの兄弟ゲンカを盛り込むべきだったか否か？

さて、この感想を書くために三回見直しても、最適解が見出せない部分がある。

それが、次の千尋の “二つの印象的なセリフ” があるから悩むのだ。

千尋「わしは　兄貴と殴り合いは
　二度とごめんや」

千尋「のぶさんの言うとおり
　兄貴は　たっすいがーのアホじゃ！」

私がいまだに最適解を見いだせないのは。

今回で、嵩と千尋が「つかみ合い、殴り合いをするべきだったか？　否か？」である。

これまでも、嵩と千尋は “血のつながった本当の兄弟” だからこそ、力によるケンカによって、違いを認め、兄弟愛をはぐくんできたと、今作が描いてきたのだ。

だったら、ここだって。

いいや、だから、ここでこそ、最後の兄弟ゲンカを盛り込んでもいいのでは？　と思ったのだ。

そう思う理由は他にもある。

それは、連ドラとして、映像作品として、つかみ合い、殴り合って戦争を語り合うほうが、このやり取り、このシーンが、強く印象に残ると考えるからだ。

回想シーンや、「ダイジェスト版」、「総集編」で利用する際にも、「ああ、あの兄弟ゲンカか…」と思い出しやすいと思うのだ。

そして、「嵩と千尋の兄弟ゲンカ」こそが、何よりも “今作らしさ” だと信じるからである。

これが今作の作り手たちで出来る範囲の最適解だった…

しかしその一方で、「そこまで派手にする必要があるのか？」とも思う。

二人とも “大人になった” から “殴り合いはごめん” も十分に理解できるし。

脚本家や演出家も、千尋に「兄貴は　たっすいがーのアホじゃ！」で嵩の胸ぐらをつかんでいることで良しとしたとも受け取れる。

ホント、難しい選択であるが。

私なら、もう少しインパクトを残し、込められたメッセージを強烈に視聴者の心に突き刺さるような構成や表現を選ぶと思う。

やっぱり、私は、ヒグラシや風鈴を用いて、雰囲気で本質を描くことから逃げたくないのだ。

きちんと、次の千尋のセリフの本質を正確に伝えたいのだ。

千尋「この戦争がなかったら…」

千尋「この戦争さえなかったら！」

セリフ字幕の「…」と「！」に込められた違いを、思いは抒情的に、ムードは叙情的にして、狙いから外したくないからだ。

でも、今回のヒグラシの使い方ですら「思い出のシーソー場面を薄めてしまう勢い」だったし。

しかし、これまでの今作を考えると、これが今作の作り手たちで出来る範囲の最適解だったのかもしれない…

あとがき

「ちょっと雰囲気づくりをやりすぎたかなぁ」と思うと同時に、「今回は頑張った」とも思います。

何せ、今作の「嵩の軍隊での物語」はゴリゴリの［史実］に基づいていますから、「このレベルまでは描きたかった！」とは思います。

そこで、これまで一切書きませんでしたが、千尋のモデル・柳瀬千尋（やなせちひろ）さんについて少し書きます。

なんと、名前から［史実］と同じなんですよ。

ここからは、読みたくない方のために、文字色は白黒反転させますので、読みたい方だけ自己責任でどうぞ。

↓↓↓この下から文字色反転↓↓↓
柳瀬千尋さんは、やなせたかしさんの弟で、太平洋戦争中に駆逐艦「呉竹」に乗り、輸送船を守る重要な任務にあたりました。昭和19年（1944年）7月から約3か月半、台湾とフィリピンの間を何度も往復し、多くの命を守る働きをしましたが、昭和19年年12月、敵の魚雷により戦死（享年23歳）しました。特攻ではなく、地道で危険な任務を全うした人物です。ちなみに、劇中は前回で「昭和19年7月」です。
↑↑↑この上まで文字色反転↑↑↑

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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