連続テレビ小説「あんぱん」 （第21週／ダイジェスト版・2025/8/23） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第21週『手のひらを太陽に』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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嵩（北村匠海）の詞にたくや（大森元貴）が曲を付けた「手のひらを太陽に」が広く歌われる中、嵩は八木（妻夫木聡）に促され漫画に挑むも筆が進まず、のぶ（今田美桜）も仕事を失い壁に直面する。のぶの励ましが嵩の胸を打ち、彼は番組出演や脚本依頼を受けつつも漫画から離れていく。のぶは別居中に嵩の名の由来を知り山へ登り、嵩への思いを新たにする。やがて嵩は再び漫画に没頭し、帰宅したのぶは自らの無力感を吐露する。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13,15,17,19,21週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16,21週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼・海老原優
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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今回の「ダイジェスト版」に私が期待したのは、次の三点

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

毎週のテンプレになっているが。

「本編」の品質が‘あの程度’であるから、「ダイジェスト版」が上回るはずがないのは百も承知だ。

そこで、今回の「ダイジェスト版」に私が期待したのは、次の三点だ。

●良い意味で、どこまで今週を「のぶの物語」に仕立ててくるか？

●良い意味で、どこまで「嵩の物語」を「のぶの物語」と合体させられるか？

●今度こそ、《アンパンマン誕生の瞬間》を真面目に、ドラマチックに再編集できるか？

今回の感想は、上記の「三つの期待」の答えを書く形で進めてみる。

徹底的に「のぶの出番」を抽出保存して「のぶの物語」に！

一つ目の《良い意味で、どこまで今週を「のぶの物語」に仕立ててくるか？》の答えは。

好意的に受け止めて、それなりに「のぶの物語」に仕立ててきたと思う。

徹底的に、嵩（北村拓海）の仕事の構成の「箇条書き」の分だけ残して、装飾部分（客寄せ要素など）は抽出削除。

その代わりに、徹底的に「のぶの出番」を抽出保存しまくった。

この超絶編集によって。

「のぶ（今田美桜）が、20年近く嵩の仕事を心配し支え、自分は就く仕事が長続きしないことを憂い、それでも嵩を懸命に支えてきた」ように、（頑張れば）見える。

もちろん、前回の第105回（8月22日放送）の感想で言及した《のぶは、ずっと‘ハチキン’だった》も抽出削除だ。

「失敗し続けるのぶが嵩を心配する物語」には見えた…

この「ダイジェスト版」の超絶編集で、明らかになったのは、前回の感想で書いた次のことにも通じる。

それは。

今作は “朝ドラ” だから、どうしても《ひたむきな妻が夫が売れるまでを支えた苦労話》にしないとならないという自縛があるがゆえに、脚本家や制作統括が作り出した今作の致命的なミスである。

それこそが。

嵩のモデルが漫画家やなせたかし氏であることから、《成功しまくる嵩》と《嵩の才能を大いに評価しまくる嵩の周辺人物》を描きつつ…

《妻の‘のぶ’は、とにかく失敗し続ける》の構造だ。

ここで、ひとまず、《良い意味で、どこまで今週を「のぶの物語」に仕立ててくるか？》の答えをまとめよう。

最終的に、「ダイジェスト版」は「失敗し続けるのぶが嵩を心配する物語」に見えた…　ということだ。

私は、このような印象誘導は好まない（「やるな」とは言いません）。
　※ちなみに、印象誘導とは、例えば、主人公が優しいと感じるカットだけを選択して提示し、特定の印象（主人公は優しい）を持たせるように方向づけること。

やりたければ、「本編」でやっておくべきである。

「のぶの物語」を整えれば整えるほど自作の呪縛に自己喪失

次の《良い意味で、どこまで「嵩の物語」を「のぶの物語」と合体させられるか？》の答えだ、

結論から言えば、「合体できていなかった」である。

だって、今作は（安直に）、のぶと嵩を《失敗し続けるのぶ》と《成功し続ける嵩》の対峙構造にしてしまったのだ。

しかし、今作には《ひたむきな妻が夫が売れるまでを支えた苦労話》にしないといけない自縛がある。

だから、矛盾するのだ。

《成功し続ける嵩》なのに、《夫を支えるのぶ》という意味不明な設定になっているのだ。

だって、多彩な才能と、少し気が弱くて自信のない「たっすいがー」は自分で悩み解決し《成功し続ける嵩》なのだから、“のぶが居ようが居まいが” いずれも《成功し続ける嵩》なのだ。

嵩は、経済的にも恵まれ、業界の評価も高まり、世間への認知度も、自然に上がっていくのだ。

しかし、今作の‘のぶ’の嵩も《常に苦労している》という作家が作った “自縛” があるから、《引っ越せない》し《贅沢もできない》のだ。

結局、「のぶの物語」を整えれば整えるほど、脚本家も演出家も制作統括も《自作の呪縛に自己喪失》していると思う。

この「ダイジェスト版」だって、金曜日分で強引に《ひたむきな妻が夫が売れるまでを支えた苦労話》に仕立てた。

しかし、今作が描くべきは単純な「夢を追いかける‘のぶ’と嵩の夫婦の二人三脚の物語」でいいのに…　である。

《『アンパンマン』誕生の瞬間をドラマで見たい》のに…

三つ目の《今度こそ、アンパンマン誕生の瞬間を真面目に、ドラマチックに再編集できるか？》について。

「真面目に」というのは、「雑にしないでね」の意味で。

「ドラマチックに」というのは、「期待を裏切らないでね」の意味だ。

で、結果的には「どちらの希望もかなわなった」である。

当ブログでも書いたとおり、私は今作の企画が始まるまで、そんなに「漫画家・やなせたかし」にも『アンパンマン』にも興味関心はなかった。

時代、世代というのもあって、私はリアルタイムで『アンパンマン』に触れてこなかったからだ。

しかし、今作の企画を知ってから、猛勉強した。

図書館にある関係書籍は全部読んだし、新刊は購入したし、アニメや劇場版も時間とお金の許す範囲で見た（今も見ています）。

そこで到達したのが《『アンパンマン』誕生の瞬間をドラマで見たい》である。

だって、これまでの朝ドラでは、次のような “誕生の瞬間” がドラマチックに描かれた。

　・『マッサン』（NHK／2014年度後期）では、本初の国産ウイスキーの誕生。
　・『まんぷく』（NHK／2018年度後期）では、カップヌードルの発明。
　・『あさが来た』（NHK／2015年度後期）では、女性実業家として銀行・生命保険・女子大学の設立。
　・『エール』（NHK／2020年度前期）では、「六甲おろし」「栄冠は君に輝く」など昭和を代表する国民的楽曲の誕生。
　・『カムカムエヴリバディ』（NHK／2021年度後期）では、3世代を通してラジオ英語講座の誕生と普及。
　・『らんまん』（NHK／2023年前期）では、日本植物分類学の礎。

嵩が描くべきマンガは、‘ハチキンおのぶ’が最適解では？

そして、今作のタイトルは『あんぱん』である。

一般的に考えれば、『あんぱん』なのだから『アンパンマン』の誕生の瞬間、創作秘話を「ドラマで見られる」と期待するのでは？

そして、金曜日の第105回で「初期のアンパンパン」が登場した。

「本編」を見ても、「ダイジェスト版」を見ても感じたのは、なぜ「あんパンを持って空を飛ぶ太っちょのスーパーマンなの？」である。

冷静に、「ダイジェスト版」だけでもいいから見直してほしい。

あの展開、あの編集の流れの先、末に、嵩が描くべきマンガ（イラスト）は、‘ハチキンおのぶ’じゃないの？

‘ハチキンおのぶ’と‘たっすいがー嵩’が主人公の「日常系」「ヒューマンドラマ」「ホームコメディ」が最適解なのでは？

いくらなんでも、「幼少期に一緒に、ヤムおんちゃんのあんパンを食べた」の回想シーンを挟んだだけで、あんパンを持って空を飛ぶ太っちょのスーパーマンを描いちゃうのは、やりすぎを超えて、全くつながっているとは思えないのだ。

せめて、「本編」で、幼少期の嵩が自分を捨てた登美子（松嶋菜々子）に会いに行くも邪険にされ、海辺を歩いていると‘のぶ’からあんパンをもらって元気を出す…　部分の回想シーンでも挿入されていれば…

《のぶのあんパンが自分を助けてくれた》となって、空飛ぶ初代アンパンマンのイラストにも意味が出るのに…

"嵩のおもい"を軽視してまで'のぶ'を強調するのは本末転倒

最後に蛇足。

嵩で残すべき部分があったのに、ここまで八木（妻夫木聡）と蘭子（河合優実）を残しまくったのも衝撃だ。
　※一部の八木のシーンは残すべきです。

もちろん、厳しいことを言えば、登美子と羽多子のくだりも「ダイジェスト版」では必要ない。
　※ぎりぎりで、のぶと登美子は残してもいいと思います。

もっともっと、嵩が多彩な才能の持ち主で世間からも評価されつつも、ひとりの漫画として苦悩しているという「嵩の物語」に見えるようにストーリーテリング再構築（物語構造を編集し直して新たな文脈や感動を生むこと）をやるべきだったと思う。

だって、「嵩の物語」あってこそ、「のぶの物語」の意味があって、「のぶと嵩の物語」になるのだから。

基礎の基礎をしっかり構築しないで、上物はできないのだ。

いや、そもそも、のぶが山登りをして歌を歌うシーンだって削除対象でよかったとさえ思う。

相談した登美子に喫茶店で励まされる‘のぶ’に、‘ヤムおんちゃん’こと屋村草吉（阿部サダヲ）の回想シーンを直結しても成立したのでは？

もちろん、脚本家らは必死に “のぶのおかげ” にしたいのだろう。

しかし、ここまで “嵩のおもい” を軽視してまで強調するのは本末転倒だと思う。

あとがき

「のぶの物語」にはなっていますが。

《成功し続ける嵩》も《夫を支えるのぶ》が「本編」よりも薄まっているために、《ひたむきな妻が夫が売れるまでを支えた苦労話》には見えません。

「のぶが自分勝手に嵩を支えている気になっている物語」といえばいいですかね。

来週からは、中園ミホ大先生が書くそうなので、お手並み拝見です。

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