連続テレビ小説「あんぱん」 （第120回・2025/9/12） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第120回／第24週『あんぱんまん誕生』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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東海林（津田健次郎）の訪問からほどなくして、琴子（鳴海唯）から手紙が届く。そこには東海林が上京した本当の理由が書かれていた。手紙を読んで言葉を失うのぶ（今田美桜）と嵩（北村匠海）。その夜、嵩は何かに突き動かされるように鉛筆を走らせる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13,15,17,19,21,23週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20,22,24週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17,22,23週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19,24週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16,21週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
　　　日高瑠里（過去作/光る君へ/第31,42話のみ） 第22週※本来の「高」ははしごだか
　　　榎本彩乃（過去作/NHKﾗｼﾞｵFMｼｱﾀｰ｢ｱﾗｶﾙﾄ｣,ここは今から倫理です｡(演出部)） 第24週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
※敬称略

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「速達」なのに、"語り"は時間を無視するトンチンカン表現

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

もうね、こう言う「語り」を入れるからダメなのだ。

語り「東海林が訪ねてからほどなくして
　高知から手紙が届きました」

基本的に今作は、時間経過をしまくる割に、「どの程度の時間が経過したのか？」を曖昧にしか描かない。

それこそ、主人公のモデルの［史実］部分に関しては「年月」は入れるが、そんなのは［史実］を知っていれば当然のことだし、調べれば分かることだ。

いや、私がダメ出しする真意は「分かることはよい」でない。

物語や “ドラマ” への没入感の創出のためには、「ほどなくして」ではダメだって言っているのだ。

曖昧でも、最低限は「数日後」「数週間後」程度の補強は必要だと思う。

だって、わざわざ今作は「速達」という設定を盛り込んだのだ。

「速達」とは、解説するまでもないが「通常の郵便よりも早く郵便物を届けたいときに利用する」もので、「時間をお金で買うサービス」なのだ。

だから、描こうとしている “情報” は時間を強調する「速達」なのに、語りは時間を “無視” するというトンチンカンなのだ。

ホント、この期に及んで、いまだこの程度もできないのか！

演出に小細工する前に、きちんと東海林の心情を表現すべき

ついでに、脚本もダメなら演出もピンとこない。

なに、あの、琴子（鳴海唯）の手紙の朗読の際の、手紙を読んで言葉を失うのぶ（今田美桜）と嵩（北村匠海）から、カメラが右パン（カメラを固定した状態で「左から右」へ水平に動かしながら撮影すること）すると、東海林（津田健次郎）が柳井家に来訪した際の回想になるってやつ。

あんな小細工、必要？

こういうのを、演出家が「ニュアンスや技術を “逃げ” で使う」と言うのだ。

演出家がそれ以前にやるべきは、琴子役の鳴海唯さんに、もっと東海林への思いを込めて朗読させることだったのでは？

それこそ、制作統括はスケジュール調整して「琴子が‘のぶ’と嵩を思いながら手紙を書く」を撮影してもよかったと思うし。

そもそも論 《その1》 として、 ここでインサート（挿入）すべきカットは、前回の第119回（9月11日放送）での「やあ　のぶ。しばらくやにゃ」といった “ドアを開けた笑顔の東海林” じゃないの！

「逆転せんもんを」を「逆転しない正義を」へすり替えて

とにかく、脚本は「重大なことが起こっている」「夫婦の分岐点が訪れている」と必死に重々しく書き。

演出も、「ニュアンスや技術を “逃げ” で使う」で必死に脚本を補強しまくっている。

まあ、このようにあざといほうが、自分たちも「やった感がある」のも、「素人騙しはウケしやすい」のも分かるが。

しかし、そもそも論 《その2》 として、 次の琴子のモノローグだっておかしいのだ。

琴子(M)「東海林さんは
　『あの二人は　ついに見つけたぞ　逆転しない正義を』と
　うれしそうに　そうおっしゃって」

実際に、前回の東海林が言ったセリフはこうだ。

東海林「おまんらあは　ついに見つけたにゃ。
　逆転せんもんを」

そう、まず、しれーっと、東海林の言葉を「逆転せんもんを」を「逆転しない正義を」へすり替えている。

『アンパンマン誕生』がこんな曖昧な表現で始めていいの？

なぜ、脚本家がすり替えたのか？

私の推測を結論から言えば、好意的な解釈をしないで見ている視聴者には「逆転せんもん」が『アンパンマン』であるとは分からないのだ。

もちろん、第1回から見ている視聴者は、のぶと嵩がのちに『アンパンマン』を生み出すことを “知って” いるし。

劇中でも『あんぱんまん』と『アンパンマン』を混在させてまで、異様に強調している。

だから、何となく《逆転せんもん≒（ニアリーイコール＝ほぼ同じ）アンパンマン》と連結はできる。

しかし、のぶと嵩がのちに『アンパンマン』を生み出すことを《こんな曖昧な表現で始めていいのか？》と思うのだ。

だって、 そもそも論 《その3》 として、 これまでの今作の表現や描写で、『元祖アンパンマン』が「逆転しない正義」であるなんて、何人の視聴者が直結して連想できているのか？　と思うのだ。

もちろん、「空から貧しい子供たちにあんパンを投げる太っちょのおじさん」が「逆転しない正義」の象徴であることは、劇中の嵩のいわゆる “芸術脳” や “作家脳” では着地している…　と、描かれているが。

もはや、ただの脚本家と制作統括の意志・意図の押し付け！

しかし、よく見れば分かるが、肝心の‘のぶ’ですら、ホントに「空から貧しい子供たちにあんパンを投げる太っちょのおじさん」が「逆転しない正義」の象徴であると理解しているか分からない表現になっているのだ。

だって、第118回（9月10日放送）では、のぶが嵩の絵本に勝手に改ざんすらした疑いがあるのだ。

まだロングヘア時代の‘のぶ’が読み聞かせをしている最中に、ある女子が「あんぱんよりアイスクリームがいいわ」と言って。

ロングヘアをカツラに隠した数年後の‘のぶ’は、漫画中の少年が「アンパンよりソフトクリームの方がいい」と言っていたと読み聞かせていた。

これ、数年前の少女の意見を取り入れて、子供ウケするために‘のぶ’が改ざんして語っているとも受け取れるのだ。

これだって、嵩が「売れるために変えてくれているんだ」がワンカットでもあれば許容できるが、そうでないから、理解しているか分からない表現に見えるのだ。

要するに、今作の脚本も演出も、嵩目線でも、のぶ目線でも、《逆転せんもん≒ アンパンマン》を《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）》に匙(さじ)を投げたということだ。

こうなると、もはや、 “ドラマ” でも、読み聞かせでもない、《ただの脚本家と制作統括の意志・意図の押し付け》である。

佳保という"伏線"を利用して《覚醒した嵩》につなげるべき

今回の最大の違和感は。

第109話（8月28日放送）で、脚本を務める中園ミホ氏本人をモデルとした小学4年生の少女・中里佳保（永瀬ゆずな）が “登場してから今回までの流れや展開、描写” だ。

そもそも論 《その4》 として、 今作は、ご丁寧に佳保を盛り込んで、嵩に「太っちょのおじさん」の絵が「のちのアンパンマン」になる！　とこれ見よがしに伏線を張ったのだ。

そう、多くの視聴者の大好物である “伏線” である。

それなら、その “伏線” を巧みに利用して、今回の序盤での《ついに『アンパンマン』に対して覚醒した嵩》につなげるのが、プロがやるべき “回収” なのでは？

しかし、私の目には「やってもいない」し、「やろうともしていない」にしか見えない。

いやいや、 そもそも論 《その5》 として、 現状は、佳保が登場しなくても、物語は成立しているのだ。

それこそ、さらに冷静に見て考えれば、嵩の数々の作品群を称賛しまくった八木（妻夫木聡）、登美子（松嶋菜々子）と羽多子（江口のりこ）ですら、なくても《ついに『アンパンマン』に対して覚醒した嵩》は成立しているのだ。

もちろん、悲しいかな、のぶの読み聞かせですら、《ついに『アンパンマン』に対して覚醒した嵩》に影響を与えていない！　と今作が描いているのだ。

ホント、どうかしている…　と思う。

なぜ、嵩は東海林の言葉にだけ反応して覚醒しちゃうの？

今回の最大の疑問は。

東海林の遺言的な言葉で『アンパンマン』の完成まで “一気に” 描いてしまったことだ。

この展開、この描写の異様なところは、これまで、佳保、八木や蘭子（河合優実）、健太郎（高橋文哉）や いせたくや（大森元貴 ex.Mrs. GREEN APPLE）、手嶌治虫（眞栄田郷敦）らから、嵩はいろいろな意見やアドバイスやエールをもらってきたのに…
なぜ、この度の “東海林の遺言的な言葉” にだけ反応して、“一気に” 覚醒しちゃうの？　という部分だ。

これ、よーく考え見れば分かることだが。

まず、佳保と祖父・砂男（浅野和之）の言葉、八木や蘭子の歯に衣着せぬ意見、健太郎やたくやからの応援、手嶌からのエールがじわじわと嵩の創作意欲へ染み入るように、ボクシングのジャブのように次第に効いていくように描いて。

「踏ん切りをつけさせる」「目を覚まさせるひと言を放つ」「背水の陣に追い込む」ような意味合いで “東海林の遺言的な言葉” を使えばよかったと思う。

それこそ、私が大嫌いな “回想シーン” をこの際、使ってもよかったさえ思っている。

もちろん、下記のことは間違ない。

回想シーンは、ドラマでも物語でもない。
ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

しかし、今回の夜から明け方にかけての「覚醒する嵩」のシーンには、繰り返すが、佳保と祖父・砂男（浅野和之）の言葉、八木や蘭子の歯に衣着せぬ意見、健太郎やたくやからの応援、手嶌からのエールの回想シーンを入れるべきだったと思う。

いや、もう、今作の現状では《回想に頼る》以外に、まともに《伏線を回収する》ことなんて不可能なのだから。

ホント、なぜやらなかったの？　と思う。

「秀逸な児童文学」とされる理由が理解されていない!?

ここまで進んで、今さら「史実が…」なんて今作に言っても無駄なのは百も承知だが。

確かに、黄「のぶが主人公の物語」としては、のぶが様々な手法で『アンパンマン』を売り込んで、夫に “代表作” を作ってあげるというストーリーは間違っていない。

しかし、「やなせたかし氏がモデルの嵩の物語」としては、「なぜ東海林の言葉でアンパンマンの意匠を変えたのか？」がイミフ（意味不明）。

でも、［史実］や［事実］を知る者のひとりとしての違和感は、『アンパンマン』が「秀逸な児童文学」とされる理由が理解されていないとしか思えないからである。

『アンパンマン』が「秀逸な児童文学」とされる理由のひとつは、幼児が自分の意志で繰り返し手に取る作品である点である。

そこには「大人が教育的に良いから」と与えた価値ではなく、「子どもが直感で好きになった魅力」が働いており。

その結果として、幼稚園や図書館に置かれた絵本が、大人の知らないうちにボロボロになるほど読まれた（ている）。

この現象こそが、アンパンマンの圧倒的な浸透力を示しているのだ。

そこを、嵩がどう思っているのかも放棄して、ただただ “のぶのおかげ” とするのは気持ちが悪いし、モデルであるやなせ氏と小松暢さんへの冒涜ではないか？　とすら思う。

あとがき

最も見たかったし、期待をしていた「あんパンの顔をしたアンパンマン誕生秘話」をここまでグダグダのグズグズにしか描けない、表現できないプロの脚本家や演出家や制作統括って？？？

本気で、やなせ氏の歴史年表の箇条書きだけやって、あとは、集客装置であるゲストを使って、脚本家や制作統括の「自分がこうしたい」で私物化しまくっているように見えてきました。

「あんぱん」一度は撮了…津田健次郎も「想定外」再登場の裏側　東海林の締め台詞「ほいたらにゃー」に変更 - スポニチ Sponichi Annex 芸能
     https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2025/09/11/kiji/20250911s00041000022000c.html

「高知新報編」の撮影を終え、実はいったん自身のクランクアップを迎えていた津田。「花束も頂いて、最後のあいさつまでさせていただきました。あとは上京したのぶと嵩の活躍をオンエアで見守るだけか…と、とても寂しく思っていたんです。それがしばらくして急転直下、再登場のお話を頂いて『ウソでしょ？』と（笑）。本当に想定外のことでビックリしましたし、また呼んでいただけて、のぶと嵩に会えるなんて、うれしくて仕方がなかったですね」と驚きと喜びを明かした。

で、来週も、やなせ氏の歴史年表の箇条書きと、新キャラの‘のぶ’が主催する茶道教室の生徒・中尾星子（古川琴音）を盛り込んで、失敗と成功でドタバタやるのでしょう。

新キャラ「中尾星子」は、やなせ氏の秘書を長年務めたやなせスタジオ代表取締役・越尾正子さんがモデルでほぼ間違いないです。 詳細は下記をお読みください。

朝ドラ「あんぱん」やなせたかし氏の秘書(演･古川琴音)がモデル登場? やなせ氏と暢さん～茶道から始まった秘書との歩みと夫婦の協働｜ディレクターの目線blog 

しかし、こんな『あんぱん』の感想の投稿に “4時間超” も割く私もバカですね（笑）

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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