連続テレビ小説「あんぱん」 （第123回・2025/9/17） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第123回／第25週『怪傑アンパンマン』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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ミュージカルの準備が始まり、多忙な嵩（北村匠海）のサポートをするのぶ（今田美桜）。メイコ（原菜乃華）や健太郎（高橋文哉）も手伝い、順調に進んでいく。ピアノを弾きながら曲にアレンジを加えるたくや（大森元貴）。３か月後。開演を間近に控えるも、チケットの売れ行きは芳しくなかった。のぶは何かを思いつき…？
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9,11,13,15,17,19,21,23,25週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20,22,24週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17,22,23週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19,24週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16,21週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
　　　日高瑠里（過去作/光る君へ/第31,42話のみ） 第22週※本来の「高」ははしごだか
　　　榎本彩乃（過去作/NHKﾗｼﾞｵFMｼｱﾀｰ｢ｱﾗｶﾙﾄ｣,ここは今から倫理です｡(演出部)） 第24週
　　　中村周祐（過去作/｢おかえりﾓﾈ｣第17週のみ,.｢どうする家康｣第46回のみ） 第25週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
※敬称略

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整合性も説得力もない岩男ネタでは感動できるはずがない！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

前回の感想に複数の読者様から次のような類似の質問をいただきました。

岩男の息子・和明は父の最期を知ろうと嵩のもとを訪ねたけれど、渡されたのは関係のない『アンパンマン』の絵本でした。
私は、のぶが手渡すべき絵本は、やなせたかしさんの戦争体験を基盤とした『チリンの鈴』だと思います。

でも、『あんぱん』に登場した『チリンの鈴』は「岩男の戦死」をもとにした物語のように描かれてしまいました。
でも、だからこそやなせ版『チリンの鈴』ではない、中園ミホ版『チリンの鈴』を和明に渡すべきだったと思います。

あの流れで嵩が和明に伝えられるのは、「君のお父さんは死に際に家族を思わなかった」という冷酷な事実だけではないでしょうか？

少し長くて、難しめの内容ですが、せっかくの質問なので、前回を振り返って、お答えします。

田川岩男（濱尾ノリタカ）は少年リン（渋谷そらじ）に撃たれて死にましたが、映像で、最後に妻子への言葉はありませんでした。

「言わなくても思っていたはず」と考える人もいるでしょうが、私は不自然に思います。

日本に残した妻子がいるのに、そばにいた幼なじみ（嵩のこと）にひと言も託さないのは不自然です。

もし、岩男が死に際に「息子には誇れる父でいてほしい」と伝えていたら、物語はもっと深くなったと思います。

そう、要するに、岩男の息子・和明（濱尾ノリタカ）を第25週にもなって登場させるなら、第59話（6月19日）で、岩男の息子への思いを描いておく（仕込んでおく）べきだったと思います。

もちろん、岩男の登場はのネタを盛り込むことは、前回の感想で書いたように、当初の脚本にはなく、後付けで中園ミホ氏が思い付きで加筆したそうです。
簡単に言えば、プロのベテラン脚本家なのに全体の構成を無視して《朝ドラを私物化した破綻しただけ》なんです。

だから、岩男と和明のネタには、何の整合性も、説得力も、当然感動なんて創出できるはずはない！　のです。

結論、脚本家や演出家や制作統括が考えてもいないことを考えるのは時間と労力の無駄だと思います（自爆）

メイクさんとカツラさんの仕事、演者のお芝居はスゴイ！

気分を変えて「本編」の感想だ。

まず、現時点の劇中は昭和50年（1975）であると推測でき、登場人物たちの劇中年齢は「のぶ・嵩＝56歳、蘭子＝54歳、メイコ＝52歳」だろう。

健太郎（高橋文哉）は嵩（北村匠海）の芸術学校時代の同級生だから56歳前後で、羽多子（江口のりこ）が22歳でのぶ（今田美桜）を出産したとすると78歳前後となる。

どうでもいいことだが、前回同様に、メイクさんとカツラさんの仕事っぷりと演者のお芝居は、いろいろな意味でスゴイ！

いつになったら絵本の中身を視聴者に分からせてくれるの？

せっかく、前回の岩男のネタは気分転換して忘れていたのに、アバンタイトルで蒸し返してきた。

しかも、のぶの意味不明なセリフで幕開けだ。

のぶ「和明さんに　どういても読んでほしかったがよ」

そもそも論 《その1》 として、 あえて、意地悪に書くが、今作の脚本家や演出家や制作統括が《絵本『あんぱんまん』は子供に人気がない》と絶賛描写中なのだ。

なのに、《のぶは絵本『あんぱんまん』をべた褒め中》であると描いている。

で、 そもそも論 《その2》 として、 よく分からないのは、なぜ今作が先週から［史実］にはない “読み聞かせ” などを用いてまで《のぶは絵本『あんぱんまん』をべた褒め中》であると描いているのか？　だ。

　●「アンパンマン誕生秘話」が終わって、のぶの活躍の場がなくなるから
　●愛する夫が創った絵本だから
　●何としても夫の代表作にしたいから
　●誰が作者であろうが、絶賛すべき絵本だと思っているから

いずれも、意味不明なのだ。

だって、実際の映像だって、絵本『あんぱんまん』を褒めちぎっているのは「のぶと身内だけ」だから、絵本の内容そのものを、断片的な “読み聞かせ” で視聴者に理解しろというのは強引すぎるのでは？

もちろん、脳内補完するのは勝手だが、本人が自覚しようがしまいが、好意的な脳内補完は個人の “創作” であり、全視聴者共通の認識ではないのだから、ドラマとは言えないのだ。

いつになったら"逆転しない正義"を視聴者に理解させるの？

いや、それ以前のそもそも論 《その3》 として、 今作が事あるごとに盛り込みまくり中の “正義” や、その発展形である “逆転しない正義” だって、今作の描写の仕方は非常に「思想を帯びた語句」として強調し、「哲学的な言い回し」と「余韻のある表現」として描いている。

「思想を帯びた語句」「哲学的な言い回し」「余韻のある表現」は一般的に「分かりにくい表現」とされる。

要するに「使い手の真意が伝わりにくい言葉」であり。ドラマや映画の劇中で「セリフ」に使うのは注意が必要なのだ。

私は、思想的・詩的な言葉は美しく響く一方で、劇中のセリフとして使うには「伝わる設計」が不可欠だと思っている。

視聴者がその言葉を「感じ取る」だけでなく、「理解できる」ようにする工夫が必要だと思うのだ。

幾つかの工夫を挙げてみる。

例えば、「比喩を日常語に落とす」だ。
「正義は、風向きで変わる旗じゃない」のように、「逆転しない正義」の意を保ちつつ、視覚的に伝えるのだ。

続いては、「他者との対話で意味を開く」だ。
「逆転しない正義って…　そんなもの、あるのか？」→「あるさ。誰にも譲れないものが、俺にはある！」とって、相手への説明をつながる手法だ。

「反復や対比で印象づける」のもある。
「勝った方が正義？　違う。僕は、逆転しない正義を信じる。」と言った具合に、対照的な言葉と並べることで、意味が浮かび上がる。

やはり、国民の受信料で成り立っている「NHKの朝ドラ」なのだから、老若男女問わず、やなせたかし氏が言い続けた「正義」と「逆転しない正義」の真意を、徹底的に噛み砕き、視聴者に伝えるべきだったのだ。

そして、その努力こそが、やなせ氏と妻・暢さんへのリスペクトだったと思う。

「逆転しない正義」を雰囲気で“逃げる”のは邪道

あってはならないこと、あっては困ることとして、脚本家や脚本協力、演出家や制作統括が「逆転しない正義」に込めたやなせ氏の真意を理解し、共通認識として落とし込んでいない可能性がある。

特に、先週と今週の脚本協力と演出担当は、その疑いがある。

だって、ふつうに考えれば、自分が伝えたいことがあれば、努力すると思う。

例えば（できているか別にして）私は、「要するに」「そもそも」「簡潔に言えば」といった言い回しを使い、“読者の思考の足場をつくる” の手法を用いるようにしている。

映像の場合も、次のような “視聴者や観客の思考の足場をつくる” の手法をも利用するのが一般的だ。

　●道案内型：視聴者の思考を誘導する
　●視点転換型：見方を変えることで理解を促す
　●構造整理型：論点を編み直す
　●語感調整型：言葉の重みや響きを変える

残り1周半、あと8話しかない時点で何を言っても無駄ではあるが。

それでも、今回の脚本家（協力含む）と演出家のように、視聴者に伝えることをしないで、雰囲気やニュアンスで “逃げる” のは邪道であり、プロがやる誇れる仕事ではないと思う。

正味、内容らしきものは「マノ・ゴローといせたくやだけ」

内容らしきものはなかったが、「本編」の内容に触れてもおこう。

前回で書いたとおり、今回の脚本家（協力含む）と演出家は、『怪傑アンパンマン』の舞台裏をまとめて描くつもりがないようだ。

面倒だから正確な時間は計測していないが、ミュージカル制作の舞台裏なんて、正味2～3分もあれば済んだのでは？

そう、嵩とミュージカルの演出家であるマノ・ゴロー（伊礼彼方）のやり取りと。
　※昨夜（9月16日）放送のNHK『うたコン』で伊礼彼方さんの美しい低音の魅力が堪能できました
うたコン「あんぱん」で話題！！作曲家いずみたく名曲集 

「のぶの出番とセリフをカットした」いせたくや（大森元貴 ex.Mrs. GREEN APPLE）によるテーマ曲の作曲風景だけ残せばよかったのだ。

やなせたかし氏が「逆転しない正義」で言いたかったこと

私も解釈が間違っている可能性もあるから、全部を信じないでほしい…　と前置きをして。

簡潔に言うなら、やなせたかし氏が「逆転しない正義」で言いたかったこととは。

●正義は立場や時代で変わってしまうことがある
戦争中、「自分の国が正しい」と信じていたことが、戦争が終わると他の国から「違うかもしれない」と言われた経験から。

●でも、「ひっくり返らない正義」があると信じたい
たとえ 時代や立場が変わっても、それが正しいと思える正義であり、やなせ氏はその「絶対的な正義」を探したかった。

●「逆転しない正義」の骨格は、飢えている人を助けること
もしお腹がすいている人がいたら、その人にたった一切れのパンをあげること。
国がどこであろうと、どんな立場であろうと、それは「正しいこと」だということ。

●そこから生まれたアンパンマンのヒーロー像
アンパンマンは、自分の顔（アンパン）を分けて、ひもじい人を助ける。
ただ「強い正義の味方」ではなく、時には弱くても、人を助けるために自分を犠牲にする「愛」と「思いやり」のヒーローである。

極論だが、普段の日常的な状況に置き換えたら、こんな感じなのでは？

「今夜は残業がある」と分かっていたから、夜食用にカップラーメンを2個買って持ってきたけど、急に残業になった同僚は食べ物を持っていなくて「腹が減ってきちゃった」というから、仕事を早く終えたいのもあって、1個カップラーメンをあげた。

これ、国や会社や人としてのルールとか、誰が偉いどっちができた人とか関係なく、「いま困っている人を助ける」が「正しいこと」だということ。

まあ、最近は、勝手に食べ物を渡すのはお仕着せや迷惑とする時代だが。

でも、そんな殺伐として令和の時代だからこそ、こういうやなせ氏「正義」「逆転しない正義」を正確に描く必要があると思う。

あとがき

序盤と後半に盛り込まれた「岩男のネタ」や「戦争体験者のネタ」って、間接的には分かりますけど、直接的にミュージカル『怪傑アンパンマン』に関係ないですよ。

「アンパンマン誕生秘話」という大ネタですら、まともに描かないで、肩透かしを食らわせたのに、あと8回しかないのに、15分間をここまで無駄に使いますか？

もちろん「推し目当て」の視聴者は、きょうもせっせとSNSに「感動！」「神回！」だと書いて満足でしょうが。

多くの視聴者が「一体なにを見せられているの？」と思っていることは、世間の評判やネット記事を見ても明らかなんです。

必死に、制作統括と脚本家が言い訳記事に力を入れてますけど、世論誘導なんてできませんから！

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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