連続テレビ小説「ばけばけ」 （第35回・2025/11/14） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
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第35回／第7週『オトキサン、ジョチュウ、ＯＫ？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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家族にヘブン（トミー・バストウ）の女中であることが知られてしまったトキ（髙石あかり）。さらに司之介（岡部たかし）、フミ（池脇千鶴）、勘右衛門（小日向文世）に、物乞いとなったタエ（北川景子）の存在も知られてしまった。トキがタエのことを黙っていたことについて家族が問おうとした矢先、三之丞（板垣李光人）が松野家を訪れる。トキが家族に隠していた秘密がすべて明るみになる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5,7週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人、北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起、大塚良子｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛元美佐子、横山智和｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介、岡本拓大｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ、片山哲治｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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二つの隠し事が浮かび上がらせた「翻弄されるトキ」

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

なかなか巧みな構成だ。

フミ「見たの　私たち」
司之介「おタエ様じゃ」
フミ「なして言わんかったかね？」
トキ「いや　言おうとは思ったよ　何度も。
　けど…」

今週には “二つの隠し事” が仕込まれていた。

一つは、トキ（髙石あかり）の隠し事であるヘブン（トミー・バストウ）の女中になって、20円の高額の給金をもらっていること。

もう一つは、であることが知られてしまったトキ。

物乞い姿のタエ（北川景子）が司之介が知ってしまったら、牛乳配達を装って尾行するのではないか？　なんて心配のくだりなんて、まさに「二つの隠し事」をドラマとして対比しているのだ。

さらに、「トキ自身の隠し事」はコミカルな描写を含めてハラハラドキドキに真実にたどり着く過程で見せたが。

「トキが雨清水家を隠す」はコミカルはやらずにシリアス一辺倒で押すのも、対比させている証拠だ。

明らかに、巧みに “二つの隠し事” を対比させることで、次々と目の前に現れる現実に《翻弄されるトキ》の描写になっている。

そう、これ、やり方（対比のさせ方）次第では、前者の隠し事は “ヘブンがメイン” になり、後者の隠し事は “雨清水家がメイン” になりかねなかったのだ。

しかし、「隠し事を見つける松野一家」を共通項にすることで、ちゃんと《翻弄されるトキ》が中心に置かれた物語になっているのだ。

約2分9秒のアバンタイトルであるが、今週のサブタイトルが『オトキサン、ジョチュウ、ＯＫ？』で “ヘブン視点” だけに、トキを中心に据えていることを強調したのは驚きと同時に「なるほど」である。

無音と劇伴で描く「心が止まるトキ」の瞬間

今週の演出担当で今作のチーフ監督・村橋直樹氏は「劇伴に頼りすぎ」と「うまく無音を利用する」をやってきた。

今回も、たとえばアバンでは冒頭は無音だが「タエの回想」後はずっと劇伴付きでシリアスムードを創出した。

メインタイトル映像明けの松野家に三之丞（板垣李光人）が金を返しに訪ねてきた際は、トキが真実を話すまでが無音で、お札が擦れる音や人物物の動作音を強調し、あとは静寂をつくってフミ（池脇千鶴）の小声での「おトキ…」を際立たせた。

そしてよく見ると分かるが、この場面での髙石あかりがほぼ呼吸をしていないのだ。

正確に書くなら、肩すら動かないくらいに息をしてないように見えるお芝居をしているのだ。

要するに、《無のトキ》を映像で提示するために呼吸を殺し、死んだ目のような佇まいで家族らの前で正座しているのだ。

このことで、“二つの隠し事” がバレてしまったトキの心情が伝わるのだ。

そして、幾度も瞬きをし、胸で大きく息を吸い、一大決心をした「母の言うとおり…」から劇伴が付く。

《無 → 有》《静 → 動》の転換点を劇伴で示したのだ。

本来、劇伴はこのように映像を補完するために必要最小限で使うべきなのだ。

“無音と音楽”が物語を締める…メロドラマ化を避けた演出

ちなみに、「メロドラマ」は、“歌” を意味するギリシャ語｢melos(メロス)｣と “劇” "を意味するギリシャ語｢dorama(ドラマ)｣が合体したものとの説が一般的ではあるが。

私が映像学校の学生時代に教わったのは、「メロドラマ」は「メロディ＋ドラマ」の造語で「音楽劇的ドラマ」のようなものを指し。

「些細な物語を音楽で仰々しく盛り上げるドラマ」とあまりよくない意味に思っている。

よって、必要性を感じない場面で音楽が流れると「これ、メロドラマじゃん!?」となるのだ。

とにもかくにも、この場面の直後の「井戸端のシーン」も含めて、今回の随所に存在した「無音と劇伴」の使い方はうまいと思う。

“家族のため”に翻弄される―詰め込み過ぎた一週への疑問

褒め続けてきたので、冷静になってみよう。

確かに、今回の物語は、ある意味で次のトキのセリフに集約される。

フミ「みんな　家族のためだけん！」

すなわち、トキにとっての “二つの隠し事” は “家族のためだった” と。

であるなら、極論を言えば、ヘブンが住み込み女中にどんな条件の女性を求めたのかなんて、盛り込む必要はなかったのだ。

いいや、正しくは、「今週に盛り込むべきではなかった」である。

それこそ、トキが不安いっぱいでヘブンの家で必死に家事をこなし、夜が来る度に恐怖に震え。

それを察知した司之介がトキを尾行し、フミや勘右衛門（小日向文世）が「ヘブンの家に出入りするトキ」と「物乞いをしているタエ」を目撃し。

今回につなげるだけでよかったのでは？

そう、「ダキタクナイ！」のくだりは次週に繰り越せばよかっただけだと思う。

そして、次々と目の前に現れる現実に《翻弄されるトキ》を悩ませた最大の原因が “家族のためだった” と帰着させるだけでよかったのだ。

つまり、今週の内容を2週にわたって描いてもらって「じっくりと見たかった」というわけだ。

“自分を捨てて守る”――姉トキが託した真のエール

さて、トキと三之丞の本気の対峙の場面で、筆が止まってしまった。

というのは、どう書いたら良いのか方向性を見失いかけたからだ。

その理由は、次のトキの三之丞への言葉の意味が深すぎるからである。

トキ「私を見て。
　自分を捨てたの。
　自分を捨てて　家族のために
　ラシャメンになろうとしたの。
　おば様をお救いしたいのなら
　自分を捨てて　これ　もらって！
　でも　それでも
　自分で　なんとかしたいなら
　必死で働いて　いつか　このお金返してよ！
　言っとくけど
　それまで　あんたに毎月１０円渡すけん。
　ええね？
　ええね？
　もらってくれますよね？」

ここで私が傾聴したのは、トキが三之丞を「あんた」と呼ぶことだ。

私の思い込みかもしれないが、「もらってくれますよね？」のあとには、いろいろと世話になった “雨清水家の跡継ぎの三男” としての「三之丞様」が隠れていると思う。

と同様に、「あんた」には “トキの2歳下の実弟” であることも隠されていると思うのだ。

すなわち、二度の「ええね？」までは、ようやく経済的な援助ができる立場になった “姉としてのトキ” が “困窮している母と弟” に送る〈エール＝応援・支援〉である…　と。

そんなトキの思いがフミにも深く強く刻まれたから、フミもこうつぶやいたと思う。

フミ「三之丞坊ちゃんでも
　もらわんは　許さんけん」

覚悟を試す一言…“坊ちゃん”に込められたフミの愛と皮肉

トキがどれほどの覚悟で手にした「20円」であるのか察するフミだからこそ、育ての親であるからこそ…

娘・トキの実弟・三之丞坊に「あんたも覚悟を決めてほしい、腹を据えろ！」の意を込めて「三之丞坊様」でなく…

あえて “同じおトキの家族の一員” として、ある意味で皮肉と愛情を込めて「三之丞坊ちゃん」と言ったのでは？

フミ「『頂戴いたします』でしょ！」

娘のトキがここまで成長したのを喜びつつ、三之丞に対しても “母” をやるフミをはじめ。

「ありがとう」が言えた三之丞、木刀の稽古と牛乳配達終了で笑わせる勘右衛門と司之介、そして、‘帯刀女中’こと “ブシムスメ” らしさが際立ったトキ、そして微笑むヘブン…　まで。

シリアスな展開から一気にコミカルに転じる終盤も “今作らしさ” があふれていた。

これくらいの仕上がりであれば、今後への不安もかなり払拭できると信じたい。

あとがき（その1）

終わったことを掘り返すつもりはないですが、できることならば、「描かれなかった4年間」の直後に “雨清水家を心配するトキや松野家” を印象的に盛り込んでほしかったですね。

もちろん、好意的に脳内補完はできるんですが、やはり “ドラマ”  なのですから《映像で見せて（show）魅せる（captivate）べき！》だった…　と思います。

それでも、現在進行形の連ドラとしては悪くないです。

いや、ここ最近の朝ドラとしてもよくできていると思います。

ああ、久しぶりに4時間超かかっちゃった（笑） ごはんベタら仕事しなくちゃ…（汗）

あとがき（その2）

ラフカディオ・ハーン（のちの小泉八雲）が松江で英語教師を務めた際、月給は約200円と記録されています。

これは現代換算で 400万～800万円 に匹敵する高給であり、彼が当時の日本社会でいかに特別な存在だったかが分かります。

で、ハーンが日本で暮らした明治23年（1890）以降のこの時代の「1円」は、現代の「約2万～4万円」と推測できるため、「当時の20円＝現在の40万～80万円」と換算できます。

当時、給金がよいとされた小学校教員の初任給が「当時約5円＝現在10万～20万円」と考えて、現在の教員の初任給が「20万～30万円」としても、トキの「当時の20円」は破格の仕事だったのですね。

と同時に、ハーンが “女中に求める素養が高い” から高給取りになれたのですが、ここは第8週以降で描かれると思います。

というわけで、急きょ、小泉八雲がセツを女中に迎えのちに結婚するまでを、「妾か女中か？」「八雲がセツに要求したものは？」の視点で補足記事を書きました。
あとでアップロードしますので、お楽しみに。

↓↓↓アップロードしました↓↓↓
朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲とセツ――妾か女中か？松江に咲いた異国の知性と家庭の軌跡 

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