もしもこの世が舞台なら、 楽屋はどこにあるのだろう（第10話・2025/12/10） 感想

フジテレビ系・水曜22時枠『もしもこの世が舞台なら、 楽屋はどこにあるのだろう』
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第10話『さらば八分坂』の感想。

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トラブル続きの舞台「冬物語」を終えた久部三成（菅田将暉）は、ジャズ喫茶「テンペスト」で憧れの蜷川幸雄（小栗旬）と対面し、熱い演劇論と激励を受けて感無量となる。蜷川は風呂須太郎（小林薫）とも親しく語らい、久部の知らぬ場で交流を深める。深夜のWS劇場では、久部と浅野大門（野添義弘）がジェシー才賀（シルビア・グラブ）と対峙し、ラジカセから逮捕されたトニー（市原隼人）の声が流れ始め…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：三谷幸喜（過去作/古畑任三郎ｼﾘｰｽﾞ,王様のﾚｽﾄﾗﾝ,鎌倉殿の13人）
演出：西浦正記（過去作/ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ-ﾄﾞｸﾀｰﾍﾘ救急救命-,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ ｼｰｽﾞﾝ2） 第1,2,3,6,7,10話
　　　三橋利行（過去作/監察医 朝顔2,ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,わたしの宝物） 第4,9話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,ﾌﾞﾙｰﾓｰﾒﾝﾄ,明日はもっと､いい日になる） 第5話
　　　西岡健太郎（過去作/放課後ｶﾙﾃ） 第8話
音楽：得田真裕（過去作/俺の話は長い,家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
主題歌：YOASOBI「劇上」
※敬称略

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劇場をめぐる混迷と久部の暴走

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―――ここまで、ごあいさつ―――

12月10日(水)に放送された‘もしがく’こと『もしもこの世が舞台なら、楽屋はどこにあるのだろう』（フジテレビ系）は、いよいよ最終回へと向かう第10話。

久部三成（菅田将暉）が抱く憧れの象徴として、実在の演出家・蜷川幸雄（小栗旬）が初めて姿を現した。

蜷川幸雄は現実世界でシェイクスピア作品に継続的に取り組んだ演出家であり。

『冬物語』は 2009年に上演された蜷川のシェイクスピア演出シリーズの一作である。
　※出展：蜷川幸雄演出　彩の国シェイクスピア・シリーズ　冬物語｜演劇＠定点カメラ 

この史実に裏打ちされた評価が、劇中の久部を大きく舞い上がらせるのだ。

久部は、WS劇場の用心棒・トニー安藤（市原隼人）が残したカセットテープを利用してWS劇場のオーナー・ジェシー才賀（シルビア・グラブ）に揺さぶりをかけ、厳しい売り上げノルマを撤廃させることに成功する。

結果として、劇場の賃料は大幅に下がり、久部は劇場を自由に使える環境を得る。

だが同時に、倖田リカ（二階堂ふみ）の思惑が入り込み、支配人の支配人・浅野大門（野添義弘）を追い出す方向へ久部を誘導していく。

リカに惹かれ、影響を受けやすい久部は、自らの願望と恋愛感情に引きずられ、これまで以上に危うい選択を重ねていく。彼の視界は狭まり、劇場を持つという夢も、どこか歪んだ形で実現してしまう。

がしかし、この近視眼的になってしまった久部の存在こそが、人生の表も裏も結果的に人前（客前）に晒すことであり。

今作のタイトルにもある “この世は舞台” の “怖さや奇妙さ” に連結するのだ。

「実在｜非実」の境界を破る存在としての“蜷川幸雄”

このドラマは、「八分坂」という架空の地域を舞台にしつつ、実在の人物の要素を抽象化したキャラクターを配置する構造で成立してきた。

駆け出しの放送作家・蓬莱省吾（神木隆之介）のように “実在の誰か（＝三谷幸喜）” を想起させつつも、あくまで創作上の存在に留まる人物が中心である。

にもかかわらず、ここで唐突に実在の〈演出家・蜷川幸雄〉が登場した。

これは、今作がドラマとしての世界でこれまで避けてきた境界線を越える行為であり、物語運営の基盤そのものを揺さぶる転換点となる。

そしてこの “境界突破” は、劇中で語られる久部の弱点を突く舞台監督・伴工作（野間口徹）の次の指摘と密接に結びつくのだ。

伴「（久部は）自分というものがない。
　人の影響を受け過ぎる」

リカの企て、伴の助言、周囲の空気。

どれも久部を容易に揺らす。

そこに、現実世界で圧倒的な存在感を持った演出家・蜷川幸雄の評価が加わることで、久部の内側にはこれまでにない葛藤が発生する。

この “かき乱し” を実在の人物が担うことは、物語としてきわめて説得力がある。

久部を堕落させないための “支点” として、蜷川が登場したように見えるのである。

この説得力の創出は、架空の人物では困難である（と思う）。

“おとこ”から生まれた男と蓬莱の位置づけ

一方で、八分坂にある無料案内所のおばば（菊地凛子）の謎めいた言葉は、蓬莱の出自と重ねられた。

おばば「男から生まれた男に気をつけろ（字幕ママ）」

蓬莱の母の名が〈乙子（おとこ）〉であるという情報を受け、久部は予言の意味を理解し始める。

蓬莱は、（前述のとおり）三谷幸喜氏の若い頃をモデルにしたキャラクターであることはご承知のとおりだ。

久部を観察し、時に突き放し、時に支える立ち位置にいるが、その存在は観察者にとどまらない。

蜷川が “実在側から境界を越えてきた” のなら、蓬莱は “創作側から境界へ迫る” かのような振る舞いを見せるのだ。

また、この二人の対比は、久部が直面する “影響の壁” を浮き彫りにする。

久部は蜷川の存在感に惹かれつつ、蓬莱の視線から逃れられず、二つの力に揺さぶられる立場に追い込まれていくわけである。

“ノイズ”が転機に変わる瞬間

「ノイズを恐れない姿勢」は、蜷川幸雄の演劇観にみられる実在の思想である。

蜷川は舞台上で起きる逸脱や混乱を否定せず、それらを作品の力に転換するスタイルで知られた。

現在の〈演出家・蜷川幸雄〉像は、すでにその信頼度が高い歴史的評価に裏打ちされている。

ドラマはその特徴を引用し、久部の混乱に “価値” を与えようとしているのだ。

しかし、問題は久部自身である。

彼はノイズを楽しむキャラクター設定ではなく、ノイズに飲まれて暴走する側の人間として描かれている。

だからこそ、そこに蜷川という “実在の基準点” が差し込まれたとき、久部の物語は一度リセットされるのだ。

そして、この瞬間こそ、ドラマの核心である。

蜷川は “ノイズ” ではなく “転機” として機能するという。

そのキャラクターを蜷川と縁が深い小栗旬さんが演じることで、その効果はさらに増幅されるのだ。

あとがき

蜷川幸雄という確かな史実をもつ人物が登場したことで、物語は一段深みを増しました。

久部の弱さや暴走が単なる混乱に終わらず、転換点として描かれる構造は非常に魅力的です。

「実在｜非実在」の境界をあえて越える大胆さも機能しており。

終盤に向けて物語がどのように収束するのか楽しみです。

FODで次回放送分を先行配信しているようですが、ネタバレ関連のコメントは厳禁で願います。

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