ブルーモーメント （第7話・2024/6/5） 感想

フジテレビ系・水曜22時枠『ブルーモーメント』
公式サイト：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第7話『線状降水帯×土石流…総力戦で命を守れ!』の感想。

なお、原作(漫画)である小沢かな(作者)/荒木健太郎(監修)『BLUE MOMENT』は、既刊の全3巻を読了しました。

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「私が奪った、あなたのかけがえのない人の命を―」と突然告げられた晴原柑九朗（山下智久）。上野香澄（平岩紙）は、5年前の関東南部豪雨で園部灯（本田翼）と一緒にいたこと、灯の指示で助かった人たちの話を明かす。園部優吾（水上恒司）と汐見早霧（夏帆）は、灯が危険を冒してその場を離れた理由を尋ねる。指揮車両にアラートが鳴り響く。
海上竜巻で気象観測船と漁船が事故を起こし、観測船は多量の水蒸気を観測。晴原は東海地方で集中豪雨が起きると予測する。園部肇一（舘ひろし）が不在の中、SDMメンバーは現場指揮で動く。晴原は船長・保科正樹と連携し、混乱する要救助者を勇気づけ、解析を行う。立花藍（真矢ミキ）が指揮を執り、SDMは総力を挙げて対応する。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(漫画)：小沢かな(作者)/荒木健太郎(監修)『BLUE MOMENT』
脚本：浜田秀哉（過去作/絶対零度ｼﾘｰｽﾞ,ﾅｵﾐとｶﾅｺ,Chef~三ツ星の給食~,ﾎﾞｲｽ110緊急指令室）
演出：田中亮（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,やんごとなき一族） 第1,2,4話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1､2,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,競争の番人） 第3,6話
　　　下畠優太（過去作/SUPER RICH,やんごとなき一族） 第5,7話
音楽：佐藤直紀（過去作/教場I/II/0,海猿,ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰｼﾘｰｽﾞ,救命病棟24時[5]）
主題歌：ボン・ジョヴィ 新曲「レジェンダリー」
挿入歌：山下智久「Perfect Storm （feat. TAEHYUN of TOMORROW X TOGETHER）」
消防協力：東京消防庁
気象監修：荒木健太郎（原作と同じ）
Ｐ：高田雄貴（過去作/大奥 最終章,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
　　栗原彩乃（過去作/SUPER RICH,ﾅﾝﾊﾞMG5）
※敬称略

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名作ドラマ『コード・ブルー』と比べると…

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原作(漫画)である小沢かな(作者)/荒木健太郎(監修)『BLUE MOMENT』は、既刊の全3巻を読了しました。

今回を、今回も… か。

見終えて感じたのは、 ドラマ『コード・ブルー -ドクターヘリ緊急救命-』（フジ／2028,2029,2010,2017）って、本当によくできた “人命救助の大切さを真摯に描いた作品” だったのだなぁということ。

さらに、原作なしでオリジナル脚本で作り込んでいたことの凄さもあるし。

当然だが、山下智久さんの魅力をいかしつつ、各俳優、各登場人物の見せ方も魅せ方も秀逸だったのだなぁって。

それと比べると… そういうことだ。

選手宣誓する前に、手足、頭を使う様子を描くべきでは？

もしかしたら、脚本家も演出家も気づいていないのかもしれない。

「一体、脚本の何ページ分あったの!?」と、平岩紙さんが気の毒になるほどの気象庁気象研究所・予報研究部部長で晴原の上司・上野香澄（平岩紙）の大演説会の直後。

気象班統括責任者・愛称‘ハルカン’こと晴原柑九朗（山下智久）が次の決意を述べた。

晴原「この大規模災害を
　必ず俺たちが食い止める」

晴原の言っていることは間違っていない。

でも、どう考えたって「必ず晴原たちが食い止める」のは分かりきっているのだから。

選手宣誓みたいなのを演説する前に、手足、頭を使う様子を描くべきでは？

こういう演説をやたらと盛り込むからやるから、ご都合主義の上塗りになるのでは？

結果、「だって、助かるんでしょ？」と面白さが削られていくのだ。

ぬくぬくルームでモニター見ながらお電話ばかり…

それと、今回の脚本、いや演出か。

さすがに、チープというか。

これまでも「天気予報なら空を見ようよ。外に出ようよ。現場でやろうよ」と書いてきた。

でも、今回は終盤までは “ぬくぬくルーム” で “お稲荷さん” と “お電話” ばかりって？

今までは、晴原たちが現場で奔走するカットがあったのに、今回は… ほぼ… ない。

確かに、主要システムがぬくぬくルームにあるとしても。

屋外ロケのスケジュール調整が困難だとしても。

超絶SFXの雨を降らせる余裕があったのなら、やれることはあったのでは？

アクセルを踏み続ける一方で、ブレーキどころかバック？

さて、「もう、このことは書くまい」と思っていたのだが。

今回も、冒頭で、延々と “５年前の関東南部豪雨の話” が盛り込まれた。

これ、脚本も演出も気づいているのか知らないが、 “５年前の関東南部豪雨の話” を盛り込めば盛り込むだけ、面白味が欠けていくと思う。

ここまで繰り返してしまうと、当初の「何があったの？」が薄まって。

「また？」「まだ？」「大したことではないのでは？」が濃くなっていく。

こういうのは、第1話の冒頭に盛り込んで、あとは「十字架を背負って」で、良いのでは？

そもそも論でいうなら。

優秀な気象庁気象研究所の研究官だった園部灯（本田翼）ですら予想できないほどの緊急性の高い大災害だったのだから、上野が後悔する必要も、懺悔を続ける必要もない。

だって、いつだったか、レスキュー隊も「助けられる命を助ける」と言っていたような？

結局、ご都合主義を展開するために “災害だからやむを得ない悲劇” を “上野が知り合いを犬死にさせた悲劇”しているだけ。

亡くなった人のことを思うことは大切なこと。

でも、今作で描いているのは、「大切な人のことを考えて生き延びろ！」でしょ？

だったら、過去は過去として切り離して、前進する晴原たちを描くべき。

それをやらないから、今回の終盤の命懸けの晴原も、上野も、予定調和に見えると思うが。

あとがき

今回は、不自然なくらいに “浪花節” と “演説会” が多かったですね。

ここまで、思いをセリフで語られちゃうと、「原作を読めば」を推したくなります。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 

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朝ドラ「虎に翼」花岡（岩田剛典）のモデルは山口良忠さん？正義感を貫いた判事の生き様！

2024/06/09 08:50 記事更新

©NHK

寅子が通った大学の同級生・花岡悟のモデルについて語るが

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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寅子（伊藤沙莉）が通った「明法大学」での同級生・花岡悟（岩田剛典）のモデルについて語ろうと思います。

恐らく、木曜日と金曜日分のネタバレになる可能性があるので、読みたくない人は速攻に離れて構いません。

ただ、私があえてネタバレになる可能性があるのに書く理由は…

私は、モデルと思われる人物の史実を知っていたほうが、“ドラマ” で描き切れない現実と、今作の花岡と寅子だから感じ取れるものがあると期待するからです。

もう一度書きますが、読みたくない人は離れてください。

また、木曜と金曜日の感想では、ドラマの内容次第にはなりますが、以下のことには触れないつもりは（今のところ）ありません…

花岡悟のモデルは、佐賀県出身の「山口良忠」という裁判官

私が調べたところでは、公式では認めていないと思われるので、私の推測の範疇であることを前提にして書いてみる。

今作中の「花岡悟」のモデルとされるのが、花岡と同じ佐賀県出身の「山口良忠」という裁判官だ。

山口さんは、大正2年（1913）11月6日に、佐賀県杵島郡(きしまぐん)白石で、石町「八坂神社」の宮司で小学校教員だった父・良吾(りょうご）,母・クマの長男として誕生。

因みに、寅子のモデルである「武藤嘉子」は、大将3年（1914）11月13日生まれだから、ちょうど山口さんが１歳上ということになる。

山口さんは「旧制佐賀高等学校」卒業後、「京都帝国大学　大学院」に進み、高等文官試験司法科に合格。

25才で「司法官試補」、27才で「甲府地方裁判所」に着任し判事（裁判官）として任官された。

「経済事犯専任判事」の仕事で、山口さんの運命が狂い出す

山口さんの運命の歯車が狂い出すのは、「経済事犯専任判事」に任命されたことだ。

「経済事犯専任判事」としての山口さんの主な仕事が、闇米などの不法所持者を『食糧管理法』違反で処罰することだったのだ。

当時の日本が敗戦直後で、深刻な食糧難だったことは、今作でも先日描かれたばかりだ。

恐らく現実はドラマよりも厳しく、国から配給される食糧で庶民の胃袋が満たされるはずはなかった。

そんな庶民が頼りにしたのが、闇市などで売買されていた食料を含めた生活必需品の数々。

その中でも、人々が “違法” だと分かっていても手を出して買い求めたのが「闇(ヤミ)米」だった、

「闇米を食べている自分が、罪人を裁く資格があるのか？」

そこで、正義感溢れる山口さんの苦悩が始まるのだ。

「闇米を食べている自分が、闇米不法所持者を裁く資格があるのか？」と。

そして昭和21年（1946）10月、山口さんは一切の闇米を食べない選択をする。

因みに昭和21年は、武藤嘉子さんが司法省で仕事を始めた年。

従って、今作とリンクさせるなら、今回（第48回）で再会した際には、既に闇米を食べなくなって半年がたっていることになる。

山口さんは、配給されたもののほとんどを二人の子どもたちに与て、自分たち夫婦は汁だけのような粥をすする程度の食生活だったと。

某朝ドラで描かれように自宅でイモ類を栽培する人もいたが。

炭水化物が多くビタミン類が少なかったため、当時は栄養失調が原因の病気が多かったのもご存じだと思う。

仕事を最優先した山口さんは十分な療養もせず仕事を続け…

仕事を続けることを最優先した山口さんは、十分な療養もせず仕事を続けた。

しかし、闇米を食べない選択をしてから一年たたずの昭和22年（1947）8月27日、地裁の階段で倒れてしまう。

これを機に、同年9月1日に最後の判決を書き、故郷の佐賀に帰郷し療養をはじめるが、時すでに遅く、10月11日に栄養失調による初期の肺結核で、33歳の若さで亡くなった…

山口さんの死は、11月4日の朝日新聞に掲載され、当時話題になったという。

詳しくは下記のリンクに、写真や新聞記事が掲載されているので、参考にされたい。
※故人の顔写真等の引用はしません。

山口良忠【白石の至誠人・判事】（2022.03.08） | 佐賀を駆け抜けた風 

山口さんの死に関して、きちんと書いて伝えておくべき事

さて、山口さんの死に関して、きちんと書いて伝えておくべき事柄がある。

一つは、山口さんの死を理由に「食糧管理法なんて、そもそも守れない法律だ」という反対論が高まったこと。

二つめは、「食管法を守って死ぬなんて馬鹿正直すぎる」との卑下する論調や、当時の首相夫人が「妻の努力不足」と責める論調まであったこと。

三つめは特に重要で、山口さんが闇米を食べなかったのは「経済事犯専任判事」時代だけで、静養中は配給品以外の食べ物も食べ、治療を行っていたということ。

要するに、あくまでも判事として、犯罪者と同じことをやっていては示しがつかない、職務を全うしたい、その一心だったということは覚えておいてほしいのだ。

あとがき

山口さんの訃報に驚愕した著名人の中に、大橋鎮子（おおはし　しずこ）さんがいます。

大橋さんは、家庭向け総合生活雑誌『暮しの手帖』の創刊者の一人で。
NHK朝ドラ『とと姉ちゃん』のヒロイン、小橋常子のモデルとなった人物でもあります。

大橋さんは、自分の家で採れた4、50個の卵を集め、当時の最高裁判所の最高裁長官だった三淵忠彦（三淵嘉子さんの夫の父親）に手渡したとの記録があります。

その卵によって、病欠していた裁判官たちの命を救ったとのことです。

様々な朝ドラがつながっているというわけですね。

この史実を知ると、今作がどのように史実をアレンジし、ドラマに落とし込んでいるのか、作家性が見えてくると思います。

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

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【これまでの感想】

第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
第2週『女三人寄ればかしましい？』
6 7 8 9 10 土 
第3週『女は三界に家なし？』
11 12 13 14 15 土 

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

第4週『屈み女に反り男？』
16 17 18 19 20 土 
第5週『朝雨は女の腕まくり？』
21 22 23 24 25 土 
第6週『女の一念、岩をも通す?』
26 27 28 29 30 土 
第7週『女の心は猫の目？』
31 32 33 34 35 土 
第8週『女冥利に尽きる？』
36 37 38 39 40 土 
第9週『男は度胸、女は愛嬌？』
41 42 43 44 45 土 

納得！「虎に翼」の演出語る「マーベル映画を意識」やはり“トラつば・アベンジャーズ”は正解だった…？ 

第10週『女の知恵は鼻の先？』
46 47 48 

×

連続テレビ小説「虎に翼」 （第48回・2024/6/5） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
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第48回／第10週『女の知恵は鼻の先？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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民法が改正されれば多くの人が混乱すると語る神保（木場勝己）。寅子（伊藤沙莉）は花江（森田望智）を思い出し、強く反対意見を言えない。寅子は広く意見を募るために婦人代議士・立花幸恵（伊勢志摩）らの集まりに参加するが、自分は一度弁護士をやめたということから後ろめたい気持ちを感じてしまう。狭い法曹界。寅子は民法改正の委員をしている穂高（小林薫）とばったり再会する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7,10週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6,9週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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今回も投稿が遅くなった言い訳…

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普通の、いつもの朝ドラの感想は、一度最後まで通しで見て、構成を考え。

二度目は気になったところを一時停止して、下書きを書いて。

全箇所を書き終えたら、また頭から見直し、読み直して、投稿している。

それでも、誤字脱字の類は無くならないが（大汗）

だが、今作は、投稿直前に 15分ほど寝かせて、分かりにくいところを加筆してから投稿している。

確かに、今作は分かりやすく描いてくれてはいる。

でも、できるだけ脚本家や演出家の意図や真意に近づくならば、私を含めてもう少し劇中の描写に隣接した史実や現実を知ったほうが、理解が深まると勝手に思っているからだ。

というわけで、「今回も投稿が遅くなった言い訳」は終わりにする（苦笑）

軽々に神保に反論できない寅子の屈折した感情を丁寧に描写

脚本や演出が、難しいことを描くことから逃げているという意味でなく。

15分間の冒頭から小難しく見せずに、コミカルな描写で “うまくごまかし” に成功していると思うのが、アバンタイトルでの絶妙な語りの数々だ。

民法が改正されれば多くの人が混乱すると強く主張する東京帝大教授・神保（木場勝己）。

神保は、“日本古来の相撲の横綱” の風格と圧で、「女性初の弁護士」の肩書を持つ寅子（伊藤沙莉）に強く詰め寄る。

桂場等一郎（松山ケンイチ）と‘ライアン’こと久藤頼安（沢村一樹）は、寅子がどんな “威勢のよい口答え” で反論するのか興味津々だ。

しかし、“女相撲の横綱” の立ち位置のような寅子は、どんどん土俵際に追い込まれる。

ここでいう「女相撲」とは現代のスポーツとしての「女子相撲」とは違う意味で、敢えて使ってみた。

相撲が大人気だった江戸時代の初期から、相撲は天皇の権力の象徴的な行事として、「神事」であったことを知る人はいると思う。

逆に「女相撲」は、当時「女は不浄な存在」との理由で、「享楽的で愚かなこと」「男性に求められた見世物」との意味があった。

だから、敢えて今回の例えに使ったのだ。

そう考えると、寅子や久保田聡子（小林涼子）が、GHQの顔色伺いの役割で、ある種の “女相撲の横綱” の立ち位置のもお分かりいただけるのではないだろうか。

でも、さすがに、上記のことを朝ドラに盛り込むと、靖国問題にまで波及させる輩もいるかもしれないから、やらないのだ。

しかし、何とか、寅子が“女相撲の横綱” であることを自覚しつつ。

でも、いろんな事情を鑑みると、軽々に神保に反論できない屈折した感情があるのは見てのとおりだ。

久藤の「謙虚」は「従順」「無抵抗」と同じ意味だからこそ

その心情をうまく表現したのが、次の語りだと思う。

語り「何で すぐ スンッってなるんだ。スンッ…」

言葉で表すのが難しいが、実に「スンッ」でしか表現できない「スンッってなる」だ。

「スンッ」を言語化するなら、男性諸氏の意見に対して、寅子が自分の主張を敢えて「抑える」「我慢する」「諦める」「控える」際の感情を表した表現だ。

寅子の、気が抜けた、すました、目の焦点が合っていないなどの表情とセットで利用される、今作らしさの一つでもある。

この「スンッ」を、前回では‘ライアン’こと久藤頼安（沢村一樹）の「君は思ったより謙虚なんだね」に置き換えた。

恐らく、久藤の「謙虚」は「従順」「無抵抗」と同じ意味であると思う。

で、そのことも全て心で受け止めての「何で すぐ スンッってなるんだ。スンッ…」として描かれている。

要するに、私が回りくどく解説したことを「何で すぐ スンッってなるんだ。スンッ…」だけで見事に描き切ったというわけだ（汗）

謙虚、謙虚すぎる対応しかできない寅子が丁寧に丁寧に…

主題歌明けは、前回と今回の集大成的な久藤のセリフがすべてをまとめた… といって良いだろう。

久藤「どうして そんなに ひと事なの？」

とにかく、花江（森田望智）のことを考えれば考えるほど、謙虚、謙虚すぎる対応しかできない寅子が描かれた。

もう、15分間の全てが「どうして そんなに ひと事なの？」のためにあったといっても過言でないくらい。

ひたすら、丁寧に「民法改正」の保守派と、リベラル派や革新派や自由主義の違いや。

当時の政府の立ち位置、法制局の立ち位置などが、いつも以上にきっちりと描写されている。

やはり、米国（GHQ）の要求と、日本ができることの妥協点を見出す過程だから、これくらい丁寧に描かないなら、最初から寅子が神保に食って掛かって「民法改正終了」のナレーション処理で済んでしまう。

でも、やはりここは寅子の苦悩を強調しておくことで、この先が面白くなるという計算だろう。

まだまだ新章の序章、イントロダクションの中のイントロ

ただ、ちょっと解せないのは、寅子がこの苦難を乗り切る “タイミング” と “エネルギー源” が、まだ見えていないことだ。

要素はそれなりに揃っているし、ラストではキーパーソンになりそうな花岡悟（岩田剛典）が登場するも、そのまま終了。

私は、今回で寅子にチョコレートを渡したアルバート・ホーナー（ブレイク・クロフォード）が、寅子の肩に触れた際の表情から、久藤とホーナーがいい意味でのお節介を焼いて、それが寅子のブレイクスルーの “エネルギー源” になると予想したのだが。

それに、今回のラストで、寅子と花岡が弁当箱を開けるところまで含めなかった点は、寅子がこの苦難を乗り切る “タイミング” と関係があるとも思うし。

今回は、大きな進展はなかった。

でも、よく考えれば、新章である「裁判官編」としては、寅子は裁判官にもなっていないのだ。

従って、まだまだ新章の序章、イントロダクションの中のイントロみたいな部分だ。

焦らずに、待つのが良さそうだ。

婦人代議士・立花幸恵のモデルは、市川房枝さんか？

今回の中盤で、婦人代議士・立花幸恵（伊勢志摩）が登場した。

公式では、「立花幸恵」のモデルに言及はないが、恐らく「市川房枝」さんだと思われる。

市川房枝さんは、幼少期によくテレビで見かけたが、白髪に丸メガネ、ハキハキした物言いが印象的だった。

大正13年（1924）に『婦人参政権獲得期成同盟会』を結成し、婦人参政権運動を起こした。

女性の地位や権利の向上に、第二次世界大戦前から戦後も尽力し続けた。

劇中で、寅子が立花への印象を語りが次のように言っていた。

語り「一度逃げ出した自分と 自分より長い間
　戦い続けてきた彼女たちを
　一緒にすることはできませんでした」

このことからも、寅子のモデルである三淵嘉子さんとの年齢や活動とも重なる点はある。

また、「幸恵（ゆきえ・さちえ）」と「房江（ふさえ）」も似ているから、モデルであると推測できる。

あとがき

ネタバレというより、史実を書きますと。

今の劇中は「昭和22年（1947）5月」で、今作がどこまで描くか分かりません。

でも、三淵嘉子さんの史実は、昭和47年（1972）6月、女性として初の裁判所所長として新潟家裁所長に就任するまでの約25年間は「出世街道」なわけです。

要するに、この先で何の工夫もしなければ「箇条書き」になるということです。

ですから、今週を見ても分かるように、「寅子の年表の箇条書き」に見えないための工夫が、あちこちに散りばめられているわけですね。

それが、「スンッ」であり、封印中の「はて？」であり。

今回登場した花岡、未だ分からず状態の轟（戸塚純貴）と よね（土居志央梨）だと思います。

新章のイントロは「今週と来週」と捉えたほうが良いかもしれません…

朝ドラ「虎に翼」花岡（岩田剛典）のモデルは山口良忠さん？正義感を貫いた判事の生き様！ 

みっきーの植物図鑑（第233回）

久し振りの直物図鑑です。

今回は近所の栗畑に咲き始めた「栗の花」です。

なぜ、今回に「栗の花」なのか？

栗の花の花言葉は、「公平であれ」「贅沢」「満足」です。

「公平であれ」は、栗のイガの中には美味しい実が均等に入っていることが由来だそう。

「贅沢」「満足」は、栗という食べ物が貴重品だったことが由来だそう。

まだまだ食料不足の時代と、平等を描く今作に重なると思いまして…

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

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【これまでの感想】

第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
第2週『女三人寄ればかしましい？』
6 7 8 9 10 土 
第3週『女は三界に家なし？』
11 12 13 14 15 土 

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

第4週『屈み女に反り男？』
16 17 18 19 20 土 
第5週『朝雨は女の腕まくり？』
21 22 23 24 25 土 
第6週『女の一念、岩をも通す?』
26 27 28 29 30 土 
第7週『女の心は猫の目？』
31 32 33 34 35 土 
第8週『女冥利に尽きる？』
36 37 38 39 40 土 
第9週『男は度胸、女は愛嬌？』
41 42 43 44 45 土 

納得！「虎に翼」の演出語る「マーベル映画を意識」やはり“トラつば・アベンジャーズ”は正解だった…？ 

第10週『女の知恵は鼻の先？』
46 47 

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夜ドラ「柚木さんちの四兄弟。」 （第6話／第2週・2024/6/4） 感想

NHK総合・夜ドラ『柚木さんちの四兄弟。』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第6話／第2週〔全8週・全32話〕の感想。

なお、原作(漫画)である藤沢志月『柚木さんちの四兄弟。』は未読。
2023年10月から12月までAT-Xほかにて放送されたテレビアニメ（DVD BOX 発売中）も未鑑賞。

---

長男・隼（藤原大祐）の友人・宮本（前田旺志郎）が柚木家にやってきて隼を合コンに誘う。隼は行きたがらないが、たまには息抜きが必要だと三人の弟たちに背中を押されて行くことにする。合コン当日、隼は玲菜（片岡凜）という女性と意気投合し、後日、玲菜が家に遊びに来ることになる。自宅で作ってきたという玲菜の手作り料理に感心する湊（山口暖人）と岳（永瀬矢紘）だが、尊（大野遥斗）だけは怪訝そうに玲菜を見つめていた。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

---

原作(漫画)：<藤沢志月『柚木さんちの四兄弟。』
脚本：荒井修子（過去作/和田家の男たち,ｶﾅｶﾅ,ﾊﾟﾊﾟとﾑｽﾒの7日間）
演出：瀬田なつき（過去作/声ガール!,あのｺの夢を見たんです｡） 第1,2週
　　　伊野部陽平（過去作/いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を,受付のｼﾞｮｰ）
　　　玉澤恭平（過去作/水は海に向かって流れる）
　　　菊池俊次（過去作/家､ついて行ってｲｲですか?）
音楽：王舟（過去作/ｺﾀｷ兄弟と四苦八苦,阿佐ヶ谷姉妹の のほほんふたり暮らし）
制作統括：三本千晶（制作統括初）
　　　樋渡典英（過去作/育休刑事(ﾃﾞｶ)）
　　　渡辺悟（過去作/褒めるひと褒められるひと）
Ｐ：北林督世（プロデューサー初）
※敬称略

---

尊が、杉下右京並みの洞察力と知識量で玲菜ロックオン！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

個人的な事情だが。

直前に、NHKドラマ10『燕は戻ってこない』の感想を投稿した。

あちらは、（今のところ）「下半身がだらしない代理母」と「欲望むき出しのバレエダンサー一家とその嫁」の下衆なお話だ（笑）

その直後に、夜ドラ『柚木さんちの四兄弟。』を見ると、少しの間、脳内の転換に時間がかかる。

さて、今回も一話完結で「隼人、恋人にフラれるの巻」だと思ったら。

意外にも意外に、文字どおりの「少年探偵団」が登場。

そして、早くもクールな次男・尊（大野遥斗）が、ドラマ『相棒』の杉下右京並みの洞察力と知識量で、早々に玲菜（片岡凜）をロックオン！

まさかの尾行まで（驚）

当然、三兄弟だけで問題解決しないのが今作のはず。

きっと、お向かいの霧島家の住人の助けを借りて、お兄ちゃんを助けるのだろうが。

前回が虎次郎（イッセー尾形）だったから、今回は咲（臼田あさ美）が助っ人になるのか。

あとがき

次男・尊（大野遥斗）と三男・湊（山口暖人）が同い年で同じ学年なのに、兄は少し大人びていて、弟はお子様の味付けになっているのが、意外といいんですね。

尊は隼（藤原大祐）の良き協力者で、湊は四男・岳（永瀬矢紘）のアニキみたいな立ち位置。

「四兄弟」の設定が、とても巧みだなぁと思います。

さて、弟たちがどうやって玲菜を撃退するのか楽しみです。

【注】原作(漫画)やテレビアニメ版のネタバレのコメント、お控えください。

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【これまでの感想】
第1週 第5話 

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NHKドラマ10「燕は戻ってこない」(全10回) （第6話・2024/6/4） 感想

NHK・ドラマ10『燕は戻ってこない』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)

第6話〔全10回〕の感想。

なお、原作(小説)となった桐野夏生『燕は戻ってこない』は未読。

---

北海道から戻ったリキ（石橋静河）は３回目の人工授精を受け、ついに妊娠する。しかしお腹の子の父親が基（稲垣吾郎）であるという確証がない。自分が招いた事態に激しく後悔するリキ。不安に耐え兼ね、すべてを打ち明けようと悠子（内田有紀）とりりこ（中村優子）に会いに行く。妊娠を喜ぶ千味子（黒木瞳）は、リキを自宅に住まわせ目の届くところに置こうとするが、基はリキを追い詰めることを躊躇するようになっていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

---

原作(小説)：桐野夏生『燕は戻ってこない』
脚本：長田育恵（過去作/群青領域,朝ﾄﾞﾗ｢らんまん｣）
演出：田中健二（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｶｰﾈｰｼｮﾝ,半分､青い｡,なつぞら｣） 第1,3,4,5話
　　　山戸結希（過去作/映画｢溺れるﾅｲﾌ｣,映画｢21世紀の女の子｣） 第2話
　　　北野隆（過去作/半径5ﾒｰﾄﾙ,ｴﾙﾋﾟｽ-希望､あるいは災い-） 第6話
音楽：Evan Call（過去作/ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ,鎌倉殿の13人）
制作統括：清水拓哉（過去作/正義の天秤 Season2,生理のおじさんとその娘）
　　　磯智明（過去作/なつぞら,十三人の刺客,どうする家康）
※敬称略

この章は、今作専用の毎週書いているフォーマット

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

この章は、今作専用の毎週書いているフォーマット。 前回も書いたが、繰り返す。

■我が家は、結婚35年ほどで子なし夫婦世帯。
■妻は助産師で既に数百人の赤ちゃんを取り上げている。
■私は1,000組超の結婚披露宴の演出を手掛けている。
■従って、結婚、出産などについては、いろいろ考えがある。

が、今作の感想で、「代理出産」などの議論をするつもりはない。

>更に、原作は未読だ。

視聴者は「見たいもの見る」ことができる

断っておくが。

そもそも、全ての視聴者に受け入れられ、高評価をもらえる “ドラマ” なんて成立しないと思う。

全方向に対して気を遣いまくり、無難な “ドラマ” なんて面白いとは思えないし。

だからといって、特に受信料で成立している NHKの制作者が作りたい、見せたい “ドラマ” を作って放送するのは自由だとも思わない。

がしかし、「妊活して妊娠できなかった人が見たら…」「子どもが見るような時間帯に…」は、完全に論点のすり替えだ。

なぜなら、視聴者は「見たいもの見る」ことができるわけだから。

まあ、当ブロブにも「読んでください」と頼んでもないのに、読んで腹を立てて誹謗中傷コメントを送り付ける輩がいるが本末転倒といわざるを得ない。

登場人物たちが興味本位で自分さえよければ他は関係ねぇ！

さて、前置きが長くなったが。

今作を、「生命倫理を解く教科書」「代理母の問題提起をする社会派ドラマ」などだと思って見ている人が多いようだが。

原作（である小説は未読）はどうであれ、このテレビドラマに関していえば、「そこまで描くことができるのか？」そんなレベルではないだろうか。

ちょうど半分を過ぎたわけだが。

今回なんて、「下半身がだらしない代理母」と「欲望むき出しのバレエダンサー一家とその嫁」が、互いに互いを翻弄し、罵り合い、苦悩して、疲弊しているだけ… のように私には見えるが。

だから、目くじらを立てることもないと思うから、冒頭で書いたわけだ。

ただ、私が興味深く今作を見ているのは。

「下半身がだらしない代理母」と「欲望むき出しのバレエダンサー一家とその嫁」の周囲に存在するサブキャラクターたちだ。

良くいえば赤裸々な人間性、下衆にいうなら行動原理が興味本位で、自分さえよければ他は関係ねぇ！ 的な魅力だ。

正に「後の祭り」ならぬ「悪魔の祭り」の様相

もちろん、地方出身者で貧困に喘ぎまくっていた下半身ゆるゆるの‘リキ’こと大石理紀（石橋静河）にも、ちゃんとした真っ当な人間味があるのも、とてもいい。

‘テル’ことリキの元同僚・河辺照代（伊藤万理華）で “行動原理が興味本位” の権化が妊娠した電話が掛かる。

貧しいが、社会の手助けを受ければ、自分も生まれてくる子供も幸せになれるだろうと悪びれる素振りもない。

理紀(M)「この子 幸せじゃないよ。
　こんな 産むだけの女が母親で
　父親も誰か分かんない。
　どうしようもない親のもとに
　授かっちゃったんだよ」

この辺は、理紀の真面目さの側面と同時に、「テルと違って私は考えているから」な女同士のちっぽけなマウント取りにも見えるのが面白い。

そして、「テルと違って…」と思っていたのも束の間で。

理紀(M)「私がバカで あまりにバカで…
　（中略）私だけのせいでもないだろうって
　思わなくもないけど 最悪で」
医師(回想)「あ？ これは… あれかな？」
理紀(回想)「えっ？ 何です？」
理紀(M)「なのに 最悪が更新された」

自己管理の甘さ、自己防衛力の欠落、自我脅威の認識不足によって。

自業自得、ツケが回る、しわ寄せがくるの、正に「後の祭り」ならぬ「悪魔の祭り」の様相だ。

普通の、並みのドラマだったら、このまま進めば「生命倫理を解く教科書」や「代理母の問題提起をする社会派ドラマ」に持って行くと思うし、十分に可能だ。

人間の形をした孵(ふ)卵器みたいなもの

でも、本当に、よい意味で今作は下衆なドラマだから、そうは展開しない。

この数回、音沙汰がなくて面白くなかったサブキャラの満を持しての登場だ。

美術大学以来の悠子（内田有紀）の親友で、現代風の春画を描く作家として活躍中の寺尾りりこ（中村優）が、その人だ。

りりこは、外も中も “いい子” を演じまくる悠子の親友だけに、逆に “悪い子” を演じまくって、調和を取ろうとする大胆かつ繊細な女性だ。

りりこ「代理母なんて 子宮で卵を孵(かえ)すだけ。
　人間の形をした孵(ふ)卵器みたいなものだよ」
悠子「ひどいよ」
りりこ「そう ひどいよ。
　そのひどいことを あんたたちが
　若い子にさせてるんでしょ？」
※字幕ママ」

様々な意見はあろうが、代理母に反対な人の大方の意見は、りりこが言ったことだと思う。

もちろん、遺伝子的なこと、生命倫理など、いろんな論点や観点はあろうが、“人間の形をした孵(ふ)卵器みたいなもの” であるとの認識が大半だから、未だに日本では認められていないわけで。

いよいよ、主人公が心も体も経済的にも困り果てた状態で、進む道、行き着くところはどこなのか？

いよいよ、面白くなってきた。

あとがき

いわゆる、「トラジコメディー」というジャンルになるんですかね。

トラジコメディーとは、悲劇であり喜劇でもある、英語の「悲喜劇」のこと。

「ドラマ10」枠としては、もう少し笑いがあっても良いと思いますけど。

でも、正味44分間、頭をぶん殴られているようなドラマも悪くないと思います。

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