きょうの猫村さん （第16話・2020/7/22） 感想

テレビ東京系・ミニドラマ（全24回）『きょうの猫村さん』（公式）
第15話の感想。
なお、原作のほしよりこ「きょうの猫村さん」（漫画）は未読。

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　猫村ねこ（松重豊）は、自分を拾ってくれた飼い主・ぼっちゃん（濱田岳）との再会を果たすため、家政婦として働いてお金を貯めるべく村田家政婦紹介所の門をたたく。家政婦紹介所の長、村田の奥さん（石田ひかり）も家政婦志望の猫に戸惑うが、その家事能力の高さを認め、犬神家へ家政婦として奉公させることに。緊張しながら向かった犬神家は、とてもお金持ちのようだが、何やら問題を抱えているようでーー。
　【第16話】 　猫村ねこ（松重豊）は家政婦仲間の山田さん（市川実日子）に、スケ子とは犬神家のご主人（松尾スズキ）の愛人で、顧問を務める恋愛サークルで知り合った女性だと話す……。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：ほしよりこ「きょうの猫村さん」（漫画）
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日、バイプレイヤーズ）
演出：松本佳奈（過去作/東京ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日）
主題歌：松重豊「猫村さんのうた」（作詞:ユザーン、作曲:坂本龍一）
音楽：篠田大介（過去作/映画「恋する弁当男子 TWILIGHT FILE VIII』
　　　坂本龍一（過去作/映画「戦場のメリークリスマス」、映画「ラストエンペラー」）

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原作：ほしよりこ「きょうの猫村さん」（漫画）
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日、バイプレイヤーズ）
演出：松本佳奈（過去作/東京ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日）
主題歌：松重豊「猫村さんのうた」（作詞:ユザーン、作曲:坂本龍一）
音楽：篠田大介（過去作/映画「恋する弁当男子 TWILIGHT FILE VIII』
　　　坂本龍一（過去作/映画「戦場のメリークリスマス」、映画「ラストエンペラー」）

ぼっちゃんの両親は、父親の浮気が原因で離婚したのか…

今回は、猫村ねこ（松重豊）を拾ってくれた飼い主・ぼっちゃん（濱田岳）の新事実が判明。なんと、ぼっちゃんのお父さんに愛人がいたから、ぼっちゃんの両親が離婚したことが分かった。

猫村さんは、 劇中ドラマ『泣き虫刑事（デカ）』が初登場して第9話で、村田の奥さん（石田ひかり）と山田さん（市川実日子）から「愛人」の意味を聞いて知ることになったから、ぼっちゃんと過ごしていた頃は、離婚した理由が分からなかったと言うことか…

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動揺すると猫の習性が出ちゃう猫村さんに癒される…

そして、今回も猫の習性を上手く利用した描写もあった。前述のぼっちゃんの両親の離婚理由に納得した猫村さんが、トイレに入って、「いずれ たかしお坊ちゃんと尾仁子お嬢様も…」と余計な心配をしたために、用を足してトイレから出て来た途端に床で爪とぎをするような動作をしてしまう。

回想シーンで、ぼっちゃんから「お水を流したらザッてしなくていいんだよ」と言われたことを思い出すシーンがあった。猫は、元々砂漠で生活した動物だから、砂の上で排泄することが本能として備わっており、更に他の猫が同じトイレで排泄するのが嫌で、その部分の砂を足で掻き出すと言う習性があると言うのを活かしたシーン。

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何気に、ちゃんと猫村さんが猫であるゆえの習性を盛り込んで、普段は人間のように振る舞っている猫村さんが動揺すると、猫本来の習性が出てしまうと言うところも、本作の魅力だと思う。

あとがき

7/17(金)の深夜に放送された『きょうの猫村さん まるごとSP』。11話分の一挙放送も良かったですが、やはり連ドラ好きの私としては、心の中で前回の内容を1週間熟成させて見る方が味わい深いなぁと再認識しました、主題歌のフルバージョンはとても良かったです。知らない歌詞や未公開シーンもあって楽しかったし…

猫舌の猫村さんが煎れた日本茶を飲んで、ホンワカしたいです。

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【これまでの感想】
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[再]連続テレビ小説「エール」 （第21回・2020/7/22） 感想

NHK総合・[再放送]連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第5週『愛の狂騒曲』の 第21回：御手洗清太郎（古川雄大）の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

【告知】個人的なことですが、7月以降も元のように仕事が動き出しそうにないので、毎朝起きると辛いです。従いまして、『エール』の再放送の感想は、出来るだけ前向きな内容に書くことにします。もちろん、「ここをこうした方が良かった」と言うのは書くつもりですが、済んだことに、あれこれ言っても、虚しさが募るだけですので… ※暫く“テンプレ”です。

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裕一（窪田正孝）のイギリスへの留学が決まってから音（二階堂ふみ）からの返事が来なくなり、裕一は、気をもんでいた。裕一は、いてもたってもいられず音に会うために豊橋に向かった。そして、音の家を訪れた裕一は、これまで手紙のやりとりだけだった音と初めて顔を合わせる。とまどう音だったが、裕一はしばらく関内家においてほしいと光子（薬師丸ひろ子）にお願いする。一方、裕一がいなくなった福島では…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原作：林宏司 ●脚本：吉田照幸 ●脚本協力：三谷昌登 ●演出：吉田照幸（敬称略）

副音声の解説の原稿は、きちんと計算と精査がされている

「音の Fried Fish を奪う吟」の解説で始まった第21回。これでは「アジフライ」と分からないと思ったら、直後の音（二階堂ふみ）の台詞の中に「アジフライ」の単語があった。

やはり、古川雄大さんによる “ミュージック　ティーチャー” こと「御手洗清太郎」になり切った副音声による解説の原稿は、きちんと計算と精査がされていると言うのが分かった。

サブタイトルを｢愛の Rhapsody｣と解説したのは良かった

いやぁ、新鮮だったのが、今回が第5週『愛の狂騒曲』の初回、月曜日分で、解説がサブタイトルを『愛の Rhapsody』と、ここまで英語にして来たこと。

本来、「Rhapsody」は「 狂詩曲，狂想曲」のことだが、サブタイトルに使用されている漢字表記が、「狂うの “狂”」に「騒がしいの “騒”」に「楽曲の “曲”」で『狂騒曲』だから、 自由な形式により、民族的または叙事的内容を表現した器楽曲「狂詩曲」と合っている。中々、いい英訳だと思う。

「僕の音楽のミューズ」のシーンが解説で、より昇華した

さて、この第21回で良いのが、7分過ぎからの、関内家の物置小屋に寝泊まりさせて貰う事になった裕一（窪田正孝）のもとへ音がやって来て、「初めて さっき あなたに会ってから浮かんだ メロディーです」と言って、床の上に正座したままの裕一が、廊下で正座をしている音に楽譜を渡して、例の台詞を言うシーン。

裕一「お… 音さんに会ってから
　　　とめどなく あふれてきます。
　　　手紙にも書きましたが
　　　あなたは… 僕の音楽のミューズ。
　　　あっ… 女神様です。
　　　どうか… ひとときだけでもいいので
　　　一緒にいさせて下さい。
　　　お… お願いします」

と言って、正座をして板張りの床に頭をつけて許しを請う。この台詞だけでも相当良いのに、今回は更に「You're my muse. ステキ！」の解説が入ったお陰で、より「僕の音楽のミューズ」が強調された。

物置小屋でのやり取りは､第1回の老夫婦の裕一と音に繋がる

で、このシーンがいいのは、これまでの音なら、憧れの裕一さんが自分のために即興で作ってくれた楽譜を手にしたのだから、驚いたり、喜んだり、何らかの大きな感情表現をしたはずなのに、敢えて、無関心を装い楽譜を裕一に返して、物置小屋から一度去って、再び戻って来て「明日 豊橋をご案内します」と言う展開。

かかあ天下と言うか、あの 第1回での東京オリンピック開会式であまりの緊張にトイレに逃げ込んだ裕一をトイレから引っ張り出して会場に連れ出した老夫婦に繋がるように見えたから。

御手洗の解説が、源兵衛との会話にもなっていたが面白い

それにしても、今回も御手洗の感情が入りまくりの解説が実に楽しい。

8分頃に、裕一がいなくなったことに腹を立てた茂兵衛（風間杜夫）が、呉服屋「喜多一」に朝から乗り込んで来るくだり。このシーンの直後は、他人の家、それも一晩目なのに寝坊をしていると言う裕一のシーン。この繋ぎ目、普通に見ていても面白いのに、今回はこんな解説が入って盛り上げた。

御手洗「関内家の物置小屋で眠ってま、す、よ。
　　　　吟が覗いてるのも知らずに」

源兵衛の「裕一は どこじゃ!?」と会話にもなっているし、視覚障害者の視聴者のための解説の要素もしっかり入っている。ここはお見事と言いたい。

「人を殺めるために…」から徐々に明るくなる演出が良い

「豊橋城近くの道。Horse に乗った Officer に頭を下げる音」の解説から始まった観光案内の風景を切り取ったシーンも、何度見ても、映像的に美しいし、祐一と音の台詞のやり取りも、時代背景を描きつつ、二人の違いを上手く描いたと思う。

　音「うちで作った馬具って 全部 軍用のもんなの。
　　　仕事手伝っとる時に ふと思っちゃうんだ。
　　　これ 人を殺めるために 使われるんだって。
　　　まあ それで生活しとるから
　　　偉そうなことは言えんけど」
裕一「軍人さんの命 守ってんのも馬具ですよ。
　　　すばらしい馬具なら 馬にも負担かけないし」
　音「ありがとう」
裕一「何がですが？」

朝ドラとしては、「人を殺めるために…」と、少々暗い雰囲気の音の台詞が入っているから、その後の「それで生活しとるから」の直前から、静かなピアノのソロの劇伴をつけて、雰囲気を少し明るめにしておいて、二人のやり取りが終わると、裕一が城壁に気付いた時点から、徐々に二人のやり取りもコミカルになって行く。

海辺のシーンまでのイントロの程良い緩急の付け方に注目

でも、単純にコミカルに振り切らずに、「亡き父との思い出の地」を巡ると言うことで、切なさや懐かしさも加えた。また、教会の頃には、劇伴に柔らかな音色のストリングスが加わって、淡～いムードも添えた。

軍人さんへの一礼から始まって、「人を殺めるために…」と少しテンション低めな感じから、「軍人さんの命 守ってんのも馬具ですよ」で少し上がって、更にほんの少しずつ「安隆スペシャル」までゆっくりテンションを上げて行く。

メリハリの高低差は小さいが、海のシーンへのイントロとしては、程良い緩急のついた流れだと思う。父・安隆（光石研）の回想シーンにも頼らずに、ナレーションも解説も最小限にして、ドラマを見せたのも良かったと思う。

あとがき

海辺でのラストシーンに、御手洗の「裕一、あなたが音を守っていくのよ」と言う解説、いや御手洗の願いが込められたのは、再放送の副音声ならではの演出で良かったです。

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64 65 土
[再]第1週『初めてのエール』佐藤久志（山崎育三郎）
1 2 3 4 5
[再]第2週『運命のかぐや姫』佐藤久志（山崎育三郎）
6
[再]第2週『運命のかぐや姫』関内吟（松井玲奈）
7 8 9 10
[再]第3週『いばらの道』関内吟（松井玲奈）
11 12
[再]第3週『いばらの道』藤堂清晴（森山直太朗）
13 14 15
[再]第4週『君はるか』藤堂清晴（森山直太朗）
16 17 18
[再]第4週『君はるか』御手洗清太郎（古川雄大）
19 20
[再]第5週『愛の狂騒曲』御手洗清太郎（古川雄大）

×

私の家政夫ナギサさん （第3話・2020/7/21） 感想

TBS系・火曜ドラマ『私の家政夫ナギサさん』（公式）
第3話『母襲来でおじさん卒業… 目指すは家事もデキる女!?』の感想。
なお、原作の漫画、四ツ原フリコ「家政夫のナギサさん」（ソルマーレ編集部）は未読。

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美登里（草刈民代）の言う通り、仕事と家事を両立しなければと思うメイ（多部未華子）。ナギサ（大森南朋）にはもう頼らないと決意するものの、前途多難だ。そんな中、同僚で親友の薫（高橋メアリージュン）の家で一緒にマッチングアプリを見ていたメイは、誤って好意を示すボタンを押してしまう。その男性は、新薬講演会で講師を依頼している医師・肥後（宮尾俊太郎）だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：四ツ原フリコ「家政夫のナギサさん」（漫画）
脚本：徳尾浩司（過去作/警視庁ｾﾞﾛ係3､おっさんずﾗﾌﾞ､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ） 第1,2話
　　　山下すばる（ﾁｰﾄ~詐欺師の皆さんご注意ください~) 第3話
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､花のち晴れ~花男~､ｶﾙﾃｯﾄ） 第1,2話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2） 第3話
音楽：末廣健一郎、MAYUKO
主題歌：あいみょん「裸の心」（unBORDE / Warner Music Japan）

目覚まし音が、第1話と同じだった理由が見えて来なかった

メイ（多部未華子）の目覚まし音が、 第1話がディープ・パープルの「♪Highway Star」」、第2話が「♪BURN」と来たから、第3話が何の曲なのか楽しみにしていたのに、第1話と同じでがっかり…。

まあ、そんなに目覚まし音を切り替えないのが “普通” と思えばなんてことはないし、ナギサ（大森南朋）がいなくなって忙しくなり、毎朝の気分に合わせて目覚まし音を変える時間が無かったと好意的に捉えておこう。でも、ドラマは “非日常” を描いてこそなのだから、違う曲にした方が、フィクションらしくて良かったのに…

草刈民代さん演じるメイの母を、見ていた共感しづらい…

その前に、メイの母・美登里（草刈民代）、専業主婦だと描かれてはいたが、第3話になって、家事全般が苦手で夫に食事を作らせている設定。夫婦の数だけ夫婦の形はあるから、そこをどうこう言うつもりは無いし、家事が苦手な母から家事が苦手な娘が生まれたのも構わないが。

でも、娘の出勤前の時間に訪問するのは流石にやり過ぎのような気がするし。ドラマとしては、お母さんは仕事も家事も完璧で、なぜか娘は真逆だから、いつも娘にお小言を言う設定の方が面白かったのでは？ 今の設定では「お前が言うな！」って感じで、見ていて共感しづらい…

メイは夜のうちに勉強しておきたいのに薫の家でのんびり?

仕事と家事を両立を始めたメイが、同僚で親友の薫（高橋メアリージュン）の家に「重症花粉症に関する文献」を夜のうちに勉強しておきたいから…と言って取りに行ったはずなのに、夕食を食べて、呑気にマッチングアプリを見てわいわい騒いだのを、どう解釈すれば良いのだろうか？

家事をやらねばならないと言う現実から逃避したいなら、そう言う風に描いて欲しいし、もう、この時点でナギサと再契約するつもりなら、そう言う風に描いて欲しい。

恋バナが入った途端にドラマの世界観が崩壊してしまう…

と言うか、仕事はバリバリ出来る成績優秀な女性が、家事全般がダメと言う時点でちょっと引っ掛かる。もちろん、仕事が出来る人は家事もこなす…とか、家の片付けも出来ない人が仕事を段取り良く熟せるのか…と決めつけるのはどうかと思うが…

少なくとも、夜のうちに勉強しておきたいと言う “仕事人間” の部分を描いたのなら、文献を貰って速攻家に帰って、家事と勉強をやるのが、メイの統一されたキャラクター設定では無いのか？ このドラマ、強引に恋バナを入れようとすると、途端にドラマの世界観が崩壊してしまうのが、本当に気になる…

体温計の場所をメイの母に伝えてから言わせたら良かった…

気になるところが次々と目に入ると、いつもなら流せる部分も気になってしまう。例えば、熱発したメイに慌てる美登里が、ナギサに電話をして体温計の場所を聞くシーンがあった。「人の大事に かえられるものなんてありません！」をナギサに言わせたかったのだと推測は出来る。

でも、もしかしたら生死を彷徨うこともあるのだから、ナギサは体温計の場所を美登里に教えた後に、この台詞を言わせた方が、説得力があったのでは？ どうも、脚本の詰めの甘さが気になって、楽しみたい多部未華子さん、大森南朋さん、瀬戸康史さんたちの演技に集中出来ないのが困りごとだ。ナギサさんが、脚本家の手伝いをした方が良いのでは？

もう少し「次が見たくなる」ように作り込んで欲しい…

とは言え、最後は強引ではあったが、家事が苦手な母と娘の物語に終着したように思う。また、前回よりも「MR」の仕事のシーンが減ったお陰で、「MR」の描写への不満は多少減ったのも良いこと。そして、最後にメイが「ナギサ… さん」と言ったことで、やっと第1話が終了と言う感じだろうか。

それにしても、もう少し「次が見たくなる」ように作り込んで欲しい。折角、これだけの俳優さんたちを揃えたのだし、あいみょんさんが歌う主題歌「裸の心」も素敵なのだから…

あとがき

最後に、ナギサさんと契約をして安心感が得られたのか、メイの目覚まし音が普通のアラーム音になっていました。この演出があるなら、やはり、冒頭は3曲目を用意した方が良かったと思います。もっと、ラブコメの部分を強調しても良さそうな気もしますね。それと、ナギサさんの出番を増やさないと「ハートフル・コメディ」としても物足りません。決して、つまらないわけでは無いのですが…

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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今年60歳の氷室京介サブスク解禁!「無様(ぶざま)でも立ち上がれば、それが生き様になる」by 氷室京介

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今年60歳の氷室京介さんが、サブスク解禁!

本日、7月21日は、BOOWY（ボウイ）の元ヴォーカリストである氷室京介さんのソロデビュー32周年の記念日。2016年に耳の不調を理由にライブ活動無期限休止を発表し、ラストツアー『KYOSUKE HIMURO LAST GIGS』のステージ上で「60になって還暦を迎える頃にアルバムをみんなに届けられたらと思う」と語っていました。

そんな氷室さんが、今年10月7日に60歳を迎えることを記念して、本日より、1988年のソロデビュー曲「ANGEL」から2016年リリースのベストアルバム「L'EPILOGUE」まで、シングル30タイトル62曲、アルバム12タイトル130曲、ベストアルバム8タイトル181曲の全373曲が、各サブスクリプションサービスで楽しめるようになりました。

氷室京介、全373曲のサブスク解禁＋約束を実現するべくアルバム制作中 | BARKS
     https://www.barks.jp/news/?id=1000186012

氷室京介のソロデビュー日にあたる本日7月21日より、全373曲のサブスクリプションがスタートする。これは、1988年のソロデビュー曲「ANGEL」から2016年リリースのベストアルバム『L' EPILOGUE』まで、シングル30タイトル62曲、オリジナルアルバム12タイトル130曲、ベストアルバム8タイトル181曲がサブスクで楽しむことができるというもの。氷室楽曲のサブスク解禁は今回が初となる。

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「無様(ぶざま)でも立ち上がれば、それが生き様になる」

当blogでは、あまり、BOOWYや氷室さんについて語って来ませんでしたが、今回は、私の好きな氷室さんの “名言” を紹介しようと思います。それは、2014年7月19日の「25th Anniversary TOUR GREATEST ANTHOLOGY -NAKED-」追加公演の横浜スタジアムでのライブ中のコメント。

俺は俺なりに矜持（きょうじ）っていうか、プライドがあってさ、
それは「ダウンしても必ず立つ」ってやつ。
ダサくてもカッコ悪くてもいいから、「ダウンしても必ず立つ」と。
「無様（ぶざま）」でも立ち上がれれば、それは「無様」じゃなくて、
それが「生き様」に変わるわけだよ。
まあ、まぁ、そんな感じでずっとやって来たんだけど。

上↑のコメントが、YouTubeの動画の中にありました。

ZERO 7/1 氷室京介特集 - YouTube

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新型コロナで、私が仕事と収入面で大幅なダウンの真っ只中

Weblio辞書によれば、 矜持＝自信、自負、自尊といった「誇り」あるいは「プライド（pride）」の感情を意味する語。

まあ、私も何度もダウンしました。小学校時代のいじめ、学生時代の失恋、就職、独立後も、まあ、何度もダウンしては、何とか立ち上がっては、まだダウン。そして、今は、新型コロナウイルス感染拡大で、仕事と収入面で大幅なダウンの真っ只中。

でも、何とか活路を見出そうと、あれこれ模索中です。そんな時に、いつも思い出しては私に勇気をくれるのが、この氷室京介さんの「無様（ぶざま）でも立ち上がれば、それが生き様になる」の言葉です。

｢どうして自分ばかりがこんな目に…｣と自暴自棄にならず…

平常時でも、何らか不本意な状況に置かれて、「どうして自分ばかりがこんな目に…」と言う気持ちが募った時に、自暴自棄になってしまう人は少なくないと思います。

特に、今は新型コロナウイルスの影響もあって、余計に「どうして自分ばかりがこんな目に…」と言う気持ちになりやすいと思います。私も、そうです。でも、こんな時だからこそ、「無様（ぶざま）でも立ち上がれば、それが生き様になる」を信じようと思います。

なお、氷室さんは、現在アルバムリリースに向けて、楽曲制作を行っているとのこと。そちらも楽しみに待ちたいと思います。

あとがき

いろいろ、やるせないことばかりの日々ですが、現実を冷静に受け入れて、冷静に自分の行動を律するしか、今はやれることがないように思います。皆さんも、どうぞ、自分と、自分の大切な人の健康と命を守る言動をして下さい。私も、自分に戒めます…

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[再]連続テレビ小説「エール」 （第20回・2020/7/21） 感想

NHK総合・[再放送]連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第4週『君はるか』の 第20回：御手洗清太郎（古川雄大）の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

【告知】個人的なことですが、7月以降も元のように仕事が動き出しそうにないので、毎朝起きると辛いです。従いまして、『エール』の再放送の感想は、出来るだけ前向きな内容に書くことにします。もちろん、「ここをこうした方が良かった」と言うのは書くつもりですが、済んだことに、あれこれ言っても、虚しさが募るだけですので… ※暫く“テンプレ”です。

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祖父の源蔵（森山周一郎）が亡くなり、裕一（窪田正孝）を銀行の跡取りにするために、もしもの事を考えて養子縁組を急いでいる茂兵衛（風間杜夫）だったが、母・八重（三田和代）からの入れ知恵で、一転して裕一の挑戦を認めるという申し出をする。裕一は音（二階堂ふみ）にせっせと手紙を書いて送るが、妹の梅（森七菜）や御手洗先生（古川雄大）に、自分と世界に旅立つ裕一は大きな差があるという現実を指摘された音は…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原作：林宏司 ●作：吉田照幸 ●演出：松園武大（敬称略）

第20回も私が好きな放送回。見所や聞き所がたくさんある

この第20回も私が好きな放送回。とにかく、いろいろな脚本や演出の工夫があって、その上でナレーションが少ないから、古川雄大さんによる “ミュージック　ティーチャー” 改め “スター御手洗” こと「御手洗清太郎」になり切った副音声による解説も、かなり濃いめで面白い。

前回のラストと今回のアバンの編集を微妙に変えた編集

まず、前回のラストの部分は、川俣の音（二階堂ふみ）の家のシーンの直後に、呉服屋「喜多一」の暖簾のカットに三郎（唐沢寿明）の「ええ～っ!?」と言う絶叫が被さって、そのあとに三郎の驚いた表情のアップで終わっていた。

しかし今回のアバンでは、前回の三郎の「ええ～っ!?」の直前、言い方を変えると三郎が「ええ～っ!?」と叫んだ原因である、妻のまさ（菊池桃子）が三郎に “何か” を耳打ちをしているカットから始まった。更に、三郎の絶叫のあとに、茂兵衛（風間杜夫）が三郎に川俣銀行へ会いに来たシーンも追加された。

また、その茂兵衛が何となく “誰かに言わされている感” を醸し出して「5年だ」と猶予を与えると言った。前回のラストの「ええ～っ!?」で次回を見たくなる工夫をして、更に今回のアバンで再編集をして主題歌明けを見たくなる工夫が施されているのだ。こう言う視聴者に「先を見たいと思わせる工夫」は、この頃は本当に良く出来ていると思う。

そう言えば、外出自粛中に「イカニンジン」を作ってみた

主題歌明けは、解説の「ジャパニーズ・スタイル・バー」から始まった。裕一（窪田正孝）と鉄男（中村蒼）が居酒屋のテーブル席で向かい合わせで酒を酌み交わしている。そこへ、店主が「はいよ！ イカニンジン」と割り入って来る。

本法当時の感想にも書いたが、「イカニンジン」は、特に年末年始に食べられる福島県の郷土料理。裕一と鉄男が、故郷の福島に思いをはせて注文したと言う設定だ。これも一切説明はないが、気付いた人だけ分かる仕掛け。そう言うのもあって良いと思う。

因みに、私はレシピを調べて、外出自粛期間中に作ってみた。イカのスルメと、ニンジンの千切りとつけ汁に一晩漬け作るのだが、似ている料理は「松前漬け」。「松前漬け」はニンジン以外にも具材が入るが、「イカニンジン」はスルメだけ。全国的に知られている松前漬けの期限がイカニンジンと言う説もあるくらい。

県境を跨ぐ移動や旅行を自主的に自粛している方、一度、レシピを検索して福島に思いをはせてはどうだろうか？

「噂の権藤家」と言う解説は、とても良かった

居酒屋から場面が変わって、解説で「噂の権藤家」と言われた場面へ。「噂の…」を解説に追加したのも中々のアイデア。確かに、権藤八重（三田和代）の存在なんて、今思えば、本当に「噂の…」を代表する登場人物。

目で見ていれば、八重のキャラクターは分かるが、そうでない人にとっては、「噂の…」だけで、祐一や「喜多一」を陰で操る感じが出る。上手い言い回しだ。

徹底した「御手洗流の英語混じりの解説」が潔くて良い

さて、5分過ぎからは、御手洗の解説に息が吹き込まれる。音が皮包丁の刃を研いでいる手が止まる時には…

御手洗「音の手が、suddenly stop!」

その後も、「郵便ポスト」は「郵便Post」で、「通り過ぎる」は「go through」で、「Boxの中には、読んでいないLoveLetters.いっぱい…」、「皆さん、watermelonを食べてらっしゃる」と、御手洗らしさ全開の解説が続く。やはり中途半端にやるより、この位に徹底して「御手洗流の英語混じりの解説」をやった方が潔く、聴いていて気持ちも良い。

裕一と音の「格の違い」の魅せ方が上手い

第20回では、裕一と音の「格の違い」が一つのテーマだから、あちこちに、裕一と音のキャラクターの違いを表現した場面があるのも見所だ。

例えば、序盤での居酒屋のシーンでは、いつもなら裕一の感情表現の小道具は鉛筆と五線紙、万年室と手紙くらいだが、ここでは日本酒のお猪口と体育座りと胡坐で裕一の高揚感を表した。

一方の音は、馬具を作る皮包丁の刃と砥石を使って、静かに研いでいる手が、ふと止まるどう言う動作で冷静さを保とうと言う気持ちややるせなさを、お琴を演奏して音色が外れることで、心の乱れを表現した。こう言う、映像的な表現で心情を描く工夫は、もっともっとやるべき。ナレーションで補強するより、ずっとドラマとして面白くなるはずだから。

「お調子者」は落合支店長でなく、松尾諭さんの鈴木では?

12分過ぎ、ちょっと意外に感じた解説が入った。レストランで藤堂先生（森山直太朗）と昌子（堀内敬子）のお見合いに裕一が立ち会ってる場面。そこへ、慌てて川俣銀行支店長の落合（相島一之）が掛け込んで来るシーンで、御手洗の解説が、落合をこう表現したのだ。

御手洗「お調子者の落合さんが来たわ」

御手洗の解説が始まったのは前回から。前回には川俣銀行のシーンは1カットもなかった。と言うことは、御手洗が「川俣銀行カルテット」の面々を初めて見たのは、7分頃のスイカを食べるシーン。しかし、あのシーンでの落合は、年上の知恵者としての役割であって、お調子者は、知恵者の支店長をヨイショした鈴木（松尾諭）のほう。

第18回の再放送で、藤堂先生の解説で昌子の “再放送として初対面” の昌子に対して、「昌子さんの熱い視線。気付いてなかったなぁ、この時は」と言っていた。これは、のちに藤堂と昌子が結婚するから “アリ” だと思うが、今回の「お調子者の落合さん」は、ちょっと…。

と言うか、お分かりのように、私が「川俣銀行カルテット」と呼んでいる4人は、完全にキャラクターの描き分けが完成されており、落合は、滑稽な人だが、お調子者ではない。目で見ている分には引っ掛からないが、音声だけ聞いていると、鈴木が来たように感じてしまった。まっ、細かくツッコむ必要があるとは思わないが、ちょっと気になったから。

レストランの手紙から音の部屋への繋ぎ目の編集が秀逸

私が、第20回を好きな理由は、「アバンタイトルの作り込み」、「イカニンジン」、「裕一と音のキャラクターの違いの描き分け」、そして、もう1つが、「川俣のレストランから豊橋の音の実家のシーンへの繋ぎ目の滑らかさ」。

まず、レストランで裕一が手紙を読むカットに、音の手紙の朗読のモノローグの音声だけが “14秒間も” 先行して、音の部屋のシーンに切り替わる瞬間、ほんの僅かだけピアノソロの劇伴が食って入る（シーンの切り替わるタイミングと一緒に劇伴がスタートするのでなく、前のシーンから劇伴が始まっていること）編集が見所で聴き所。

この、劇伴がほんの僅か先行して流れることで、前のレストランの時間と、後ろの音の部屋の時間の順序は、本来は逆（読んでいる時間と、手紙を書く時間と言う意味）なのに、スムーズに時間軸を戻したことで、涙を零しながら手書きを綴った音の辛さが際立ったと思う。

あとがき

御手洗の解説も際立っているし、内容も面白い第20回の再放送でした。

最後の最後のレストランのシーンで、裕一が飛び出して行ったあとに、昌子が「のぼせ上っているんです」と言った時、昌子が自分の左腕を藤堂先生の右腕に巻き付けて、右手で藤堂先生の腕を触っていましたね。そのことに、落合もチラッと見て気付いていました。

これが、のちに結婚へ発展するんですね。初見の時は単純に「昌子さんの積極的な性格」を描いただけだと思って見ていましたが、今思うと「なるほど」と思いました。

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64 65 土
[再]第1週『初めてのエール』佐藤久志（山崎育三郎）
1 2 3 4 5
[再]第2週『運命のかぐや姫』佐藤久志（山崎育三郎）
6
[再]第2週『運命のかぐや姫』関内吟（松井玲奈）
7 8 9 10
[再]第3週『いばらの道』関内吟（松井玲奈）
11 12
[再]第3週『いばらの道』藤堂清晴（森山直太朗）
13 14 15
[再]第4週『君はるか』藤堂清晴（森山直太朗）
16 17 18
[再]第4週『君はるか』御手洗清太郎（古川雄大）
19

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