アシガール[再放送] （第7話 [全12話]・2020/5/29） 感想

NHK総合・ドラマ10『アシガール[再放送]』（公式）
第7話（全12話）『待ってます戦国で！』の感想。
なお、原作の森本梢子『アシガール』（漫画）は未見。また、2018年12月23日放送のドラマ『アシガール 特別編「唯＆若君　時空を超えた恋のキセキ！」』は鑑賞済み（感想）。
※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視させて頂きます。

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平成でけがの治療を受けた若君・忠清（健太郎）は、高熱のために戦国に戻ってこられなくなった。一方待ち続ける唯（黒島結菜）は、若君失踪への関わりを疑われ追われる身に。信茂（イッセー尾形）は、そんな唯を天野家にかくまう。が、追っ手は吉乃（ともさかりえ）をとらえておどす。吉乃を救おうと唯は姿を現し、とらわれの身になる。ろうの中で満月の夜に望みを託したものの、ついに忠清は戻ってこず、唯は高熱で倒れてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：森本梢子『アシガール』（漫画）
脚本：宮村優子（過去作/花燃ゆ、相棒S14-14、相棒S15-9）
演出：中島由貴（過去作/ｳｪﾙかめ､逃げる女､ｽｶｰﾚｯﾄ） 第1,2,3,4話
　　　伊勢田雅也（過去作/ﾊﾞｶﾎﾞﾝのﾊﾟﾊﾟよりﾊﾞｶなﾊﾟﾊﾟ） 第5,6,7話
　　　鹿島悠（過去作/透明なゆりかご）
音楽：冬野ユミ（過去作/スカーレット）

忠清が平成、唯が戦国時代。このパターンも意外と好きだ

今回も、若君・忠清（健太郎）は平成、唯（黒島結菜）は戦国時代で始まった。私、意外とこの設定が好きだ。特に健太郎（現：伊藤健太郎）さんの長髪で平成の洋服姿で、言葉が戦国自体と言うギャップの演技が素晴らしいから。

もちろん、黒島結菜さんの高校生の制服と足軽や女中姿とのギャップも楽しいが、やはり健太郎さんの方が演はが一枚も二枚も上回っているから、見応えがある。

でも、序盤での、凛として “ おふくろ様” こと吉乃（ともさかりえ）と、唯をやんちゃな子どものように演じる黒島結菜さんは、実にキュート。それに、本当に吉乃と唯之助が親子に見えて泣けて来た。

女子には少し短所な所を"唯の魅力"として認める忠清がいい

また、時代は平成になって。忠清が町に出ると女子高生が群がると言う現実を知った尊（下田翔大）。尊は本当に、いいやつだ。お節介でなく、いいやつ…なのだ。

この晩には戦国時代に戻るのに、何となく寂しくしている忠清に好きな女の子のタイプを聞いて、女子高生たちの中から好みの女の子を探すって。どこまで、いいやつなんだ。で、ピュアな忠清は「唯のポートレート写真」をガン見しちゃう。

忠清 「手足は 棒きれのごとく」
　尊「手足が棒…」
忠清「目と口が よう動き」
　尊「目と口が よく動く」
忠清「肌は浅黒く むじなのような…」
　尊「ん？ まさか… お姉ちゃん？」
忠清「わしは 唯ほど好もしいおなごに 会うた事がない」
　尊「ええ～!?」
忠清「お前は 唯にそっくりじゃ」
　尊「姉上様！ 戦国の苦労が報われるかもしれませ～ん！」

ここ、いいね。普通は女子高生にとって、ちょっとマイナスポイントに見える所を “唯の魅力” として認める忠清が。唯の全てを認めて受け止める「時を越えた愛おしさ」。これを、コミカルな展開の中に、恥ずかしくないように描く、劇伴の選曲と満月のインサートカットが、これまた泣かせる…

消えて行く忠清を見送る唯の家族で､ｵｼﾞｻﾝを泣かせるとは!

泣かせた直後に、尊から衝撃の一言が飛び出す。

尊「これ 実は もう燃料が少なくて
　　あと2回しか使えないんです」

えっ!? 全12話構成の、まだ第7話なのに、あと1回しかタイムスリップで行き来出来ないってこと？ あと5話も残っているのに。一体、どんな展開を用意して残りの5話を紡ぐのか、そっちの方が気になってしまった。「どうなるの？」なんて思っていたら、忠清が心強い一言を唯の家族に宣言した。

忠清「ご案じめさるな。
　　　唯は わしが必ず 父上と母上のもとへお返し致す」

おお、若君！ と言うことは、忠清と唯は、あと戦国時代での1か月間しか一緒に居られないと言うことか。オジサンながら、超切ない恋バナの結末へのイントロにグッと来てしまった。忠清との別れ際に、唯の父・覚（古舘寛治）が言った台詞に、更に泣けて来た。

覚「高山なんかに負けるんじゃないぞ」

2か月間、一つ屋根の下で暮らした「期間限定の仮設の家族」だけど、唯の両親にとっては、“歴史を知っているのに” 戦場に息子を送り出すような決意と侘しさと辛さと悲しさが複雑に混ざり合った別れのシーン。

尊「若君！ 教科書に載ってないかもしれないけど
　　僕 若君の事 忘れないから！
　　若君や きっと大勢の人たちが
　　同じように生きてたんだなあって覚えてるから！」

消えて行く忠清を見送る唯の家族。おいおい、ラブコメのはずなのに、ここまで心情描写を丁寧にやって、オジサンを泣かせるとはお見事！

忠清が踏み石に片足を乗せて縁側に座る姿がカッコ良過ぎる

夜、忠清が唯に会いに来るシーンも良かった。まず、オジサン的にも “萌え” ちゃったのが、忠清の縁側に座る姿。

片足を踏み石に乗せて、まるで昭和の映画の主人公であるマドロス（若い人は知らないか。昭和のイケメン映画の主人公は、よく「船乗り」を演じたのだ）が、ビット（船を岸壁にとめる時にロープを巻きつける、フックのこと）に片足を乗せて、パイプをくわえて海を眺めるお約束のシーンみたいにカッコ良かった。きっと、演出家も意図しているんだろうが。

同じ時間も人の感じ方で長さは違う…切なさ100％の名場面

唯の母・美香子（中島ひろ子）から貰った、アーモンドチョコを、バッグは白に残して、アーモンドチョコだけ2個、紙に包んでそっと持って来るのも何かいい。

　唯「これって あと何回使えるんですか？
　　　燃料が少ないって 尊が」
忠清「あと1度。…と申したら どうする？」
　唯「行ったっきり ここには帰れないって事ですか？」
忠清「そうじゃ」
　唯「だったら 家に帰るのは諦めます」
忠清「ここで生きていくという事か？」
　唯「はい！」
忠清「そうか」
　唯「若君様？」
忠清「そろそろ帰る。
　　　唯。それは あと2度使える」
　唯「2度」
忠清「家では皆 お前を演じておる。
　　　次の満月で必ず帰れ。
　　　そして… 戻ってまいれ」

忠清の精一杯の “優しさ” とは知らずに、帰って行く忠清に嬉しそうに手を振る唯。遂に、ついてしまった “嘘” を後悔するでなく、自分の判断を噛み締めて歩く忠清はスローモーション。大きく手を振る、あどけない唯もスローモーション。時間はゆっくり進むが、残された時間は限りがあって、思ったよりも時間は速く進む。

そんな、同じ時間でも人の感じ方で時間の長さは変わると言う “普遍性” を上手く演出した、切なさ100％のシーンだ。これは、若い視聴者が萌えるのは良く分かる…

あとがき

ラストシーンに流れる、サントラ盤に収録されている『Nothin’s enuf...』が良いですね。切ない歌声に、アコギの弾き語り。さて、あと1回しかタイムスリップできないのに、残り5話をどう描くのか楽しみです。それにしても、赤ペン瀧川のコーナーは、制作費の無駄遣いでしかないのですが…

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【これまでの感想】
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拍手コメントへ返信 （2020/5/30の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  takさん （2020-05-30 07:16:02）
拍手コメントへ返信 （2020/5/29の分）

『そっくりさん』について、管理人さんの、対象人物に対しての興味関心の有無も結果に関係するかも知れません･･･というコメントには同感ですね。 書いた組み合わせの中で、栗山千明さんと江波杏子さんは、私の中ではカーネーションの奈津として繋がっているのですよ。栗山奈津が年をとって江波奈津のようなおばあちゃんになる･･･そんな感じがするのです。

ドラマ中の二人の演技･演出･脚本による効果ですかね。 勘助の子役、吉岡竜輝さんが成長して尾上寛之さんに『なるような感じ』もします。 同様にエールの音ちゃん、清水香帆さんから二階堂ふみさんや、ちりとてちんの子役、桑島真理乃さんから貫地谷しほりさんも『なるような感じ』がします。

小原糸子は･･･二宮星さんが成長して尾野真千子さんになり、年をとって夏木マリさんになる･･･いや、ならないなぁどう考えても。(笑) おしんの小林綾子さんが大人になって田中裕子さんになって、乙羽信子おばあちゃんになる･･･これはもう苦しいですね。

↓ここから管理人返信↓

「演じた役」と「演じる俳優さん」のイメージが強くて、それでいて、登場人物と俳優さんが、似たような感じに見える…と言うのは良くありますね。それだけ、配役が適切であることと、俳優さんの演技が素晴らしいと言うことですが。

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【感動!】ブルーインパルスの"医療従事者への感謝の飛行"を空自等のライブ配信で見ました

2020/5/29 19:50 記事更新

↑の写真は、フリー素材で本日の飛行写真ではありません。

ブルーインパルスの"感謝飛行"のライブ配信に感動!

表題の通りです。私の住む千葉県からは、今日の昼間に行われた、航空自衛隊のアクロバットチーム「ブルーインパルス」が新型コロナウイルスに対応する医療従事者などへ、敬意と感謝の気持ちを込めて都心上空を飛ぶ飛行シーンが見られないので、空自の公式YouTubeチャンネルでのライブ配信を見ました。

※空自のライブ配信ですが、私は所々見つつ、他のニュースサイトでのライブ配信も併用して見ていました。空自のライブ配信は、あまりきちんと見られなかったことを、追記いたします（謝）従いまして、下記のリンクを掲載したわけです。

下の動画は、ANNニュースチャンネルの空撮ノーカット版です。

ルートは、4つの新型コロナ患者を治療する病院上空を飛行

飛行ルートは、午後0時35分に埼玉県の入間基地を離陸、板橋区の上空から南東に進み、都立駒込病院、都立墨東病院の上を飛び、ぐるりと回り込んで東京スカイツリーの周辺から東京駅、東京タワー付近を通って、荏原病院の上空を通過して、向きを北に変えて、自衛隊中央病院上空を通って、新宿、東池袋方面に戻るルートです。お分かりのように、新型コロナの感染者が治療を受ける4つの大きな病院の上を飛ぶルートになっています。

ブルーインパルスもソーシャル・ディスタンスに配慮し飛行

また、ソーシャル・ディスタンスに配慮して、いつもはもっと接近して飛行できる「ブルーインパルス」が互いの距離をとって飛んでいるのも、素晴らしいと思います。

下記の2つの動画を見ると、ブルーインパルスがソーシャル・ディスタンスに配慮して飛んでいるのが分かります。

あとがき

病院従事者の妻も、帰宅してニュース映像を見て感動していました。「税金の使い道として…」と批判する人もいると思います。でも、航空自衛隊のパイロットも命懸けで操縦して、医療従事者だけでなく、都民だけでなく、多くの日本の国民に、足元をみるだけでなく空を見上げることの素晴らしさや、前向きに生きていこうと言う “エール” をくれたと思います。

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アナログの極み 高校生の「黒板アート甲子園」の絵がスゴ過ぎる!

思っていた以上に「○○甲子園」が日本中に存在します

今年は、コロナ禍の影響で、春と夏の甲子園（高校野球）が中止になりました。しかし、Wikipediaによると、思っていた以上に「○○甲子園」が日本中に存在することが分かります。

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営業再開している店頭の黒板を見ると、ちょっと安心します

また、コロナ禍で休業している居酒屋さんやテイクアウト営業だけだったレストランも、私の住む千葉県も5/26に緊急事態宣言が解除されたのを受けて、縮小はしていますが、少しずつ営業再開しているお店も増えました。そんなお店では、店頭のメニューの書いた黒板が新たに書き足されて、ちょっと安心したりしています。

最優秀賞受賞、福島県立会津学鳳高等学校の「おせち料理」

そこで、今回は、黒板メーカーで有名な日学株式会社が主催しており、2015年から開催している『黒板アート甲子園』をご紹介します。まずは、下記の黒板アートを見て下さい。

「日学・黒板アート甲子園2019」の入賞作品の中から、最優秀賞受賞した福島県立会津学鳳高等学校（会津学鳳高校美術部）の5名の学生さんの「おせち料理」と題された作品です。黒板全体を「三段の重箱」に見立て、まるで、おせち料理の一品一品が飛び出してきそうな迫力です。食べ物のツヤの質感や、美味しさが伝わって来ますよね。

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エクセラン高等学校の「アイデア賞」の"アイデア"がスゴい

また、長野県松本市にあるエクセラン高等学校が「アイデア賞」を受賞した「学舎の夜」を見て下さい。

黒板アートの下の画像は、ゴッホの「星月夜」と言う作品ですが、そのパロディー作品です。この作品のアイデアは、黒板アートを「チョークで描く」のでなく、「残ったチョークの欠片を貼る」と言う表現方法を選択していることです。逆転の発想と言うか、斬新で素敵な作品だと思います。

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この他にも、公式サイトには、過去の作品もありますので、良かったら見てみて下さい。それにしても、私が40年近く前のチョークには無いような、カラフルでパステルカラーのチョークが増えているからこそ成立するアートでもありますね。

あとがき

我が家の夫婦の連絡は、メモとホワイトボードですが、ミニ黒板とチョークの組み合わせも新鮮で良いかも知れません。家にいる時間が、まだまだ長いですから、こうしたメールやLINEと違った、アナログなコミュニケーション・ツールを使って、新鮮さを生活に吹き込むのは良いと思います。

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連続テレビ小説「エール」 （第45回・2020/5/29） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第9週『東京恋物語』の 『第45回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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裕一から誘われて鉄男（中村蒼）が書いた詞に、裕一（窪田正孝）がメロディをつけた「福島行進曲」がレコードになり、ようやく裕一はプロの作曲家デビューを果たす。バンブーでレコード発売のお祝いパーティーを開くことになり、音（二階堂ふみ）はカフェーをおとずれて、希穂子（入山法子）に鉄男（中村蒼）をお祝いしに来て欲しいとお願いする。ところが、希穂子はある約束で、鉄男とは会うことができないと話す…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

アバンタイトルの音に「強欲上等!」の気迫が欲しかった…

原案：林宏司氏　作：清水友佳子氏　演出：橋爪紳一朗氏

アバンタイトル。もう、単純なこと。どうして、音（二階堂ふみ）が歌の練習をしている様子の映像が無いのかって。

今回のアバンだって、歌の練習のために早起きして遅刻しそうになった音（二階堂ふみ）を「遅刻するんじゃないの？」と裕一（窪田正孝）が言って、千鶴子（小南満祐子）が歌の練習をしているのを見ている同級生のもとへ遅刻しそうに走って来る音から始まったら良かったのでは？

そう言うのを描くことこそ、前回での千鶴子の「必死で練習する」や吟（松井玲奈）の「強欲上等！」が見えて来るのだと思う。喫茶バンブーで、のんびりお茶してイタリア語の辞書で歌詞を追っかけている姿は違うと思う。だって、強欲と、自他共に認めているのだから！

「強欲上等！」なら必死に練習する姿を見せて欲しかった…

主題歌明けも期待はずれ。音の歌の練習は描かれず。それも音の衣装に注目すると、アバンでの学校と喫茶バンブーは同じ衣裳だから同日と思える。しかし、カフェー「パピヨン」の衣装は直前と違う。と言うことは、少なくとも千鶴子の歌とイタリア語のことを聞いた翌日以降のいつか…と言うことになる。

2日間、歌の練習をしていない…とは言わないが、やはり「強欲上等！」なら必死に練習する姿を見せて欲しい。もうそれだけ。

｢人は あべこべ｣は､裕一との結婚で音が一番感じた事では?

カフェー「パピヨン」で、音が希穂子（入山法子）に言った台詞も何かおかしく感じてしまった。

音「人は… 人は… あべこべ」

音って、カフェーで働く理由を第43回（2020/5/27）で、「実は 私 恋愛の機微が勉強したくて入店したんです」と言っていたし、前回のナレーションでは「恋愛の機微を目の当たりにした」と言っていた。その勉強の成果が「人は あべこべ」だけ？

更に、希穂子にレコード発売のお祝いパーティーに来て欲しいと願い出るという言動って、恋愛の機微を勉強できていないってことでは？ う～ん、ただのお節介。必死に練習しなくて夜いけない時期なのに。その上、「人は あべこべ」と言うのは、音が裕一と文通を重ねていろいろな壁を乗り越える中で、音が一番感じたことではないだろうか？

｢恋愛の機微の勉強｣の成果が｢人は あべこべ｣は安直過ぎる

だから、ここは「前の私は 何でも 言葉どおりに受け取ってました。でも 最近はようやく分かったんです」ではなく、「年下ですが、結婚している立場として偉そうに言わせて下さい」位の方が、問題解決能力に優れた音であり、思ったら即実行する音であり、言いたい時は無礼千万な音が、連ドラとしての連続性の描写として正しいと思う。

ただ、これをやってしまうと、音がカフェーで働いた2週間は不要…と言うことになるが、2週間もの「恋愛の機微の勉強」の成果が「人は あべこべ」は流石に安直過ぎると思う。

ﾊﾞﾝﾌﾞｰでﾚｺｰﾄﾞを聴くｶｯﾄと､鉄男と喜穂子の会話は褒めたい

褒めるべきところは、ちゃんと褒めておく。喫茶バンブーでのお祝いパーティーに、希穂子が来てすぐに帰ろうとするが、久志（山﨑育三郎）が「福島行進曲」のレコードを聴こうと言い出した場面の引きの画の画角だ。

画面手前に大きく蓄音機のラッパ型ホーンがドーンと構えて、7人の登場人物が（ほぼ）重なることなく、1カットに収まっていたのは褒めたい。この引きの画があるから、直後の裕一や鉄男（中村蒼）らのバストアップ（胸から上が映る）の画から各登場人物の心情が見えて来る。

それと、このシーンでの鉄男と希穂子のやり取りも良かったと言える。文句はあるが、このやり取りまで含めて「実は 私 恋愛の機微が勉強したくて入店したんです」の勉強と捉えるなら、まあぎりぎりセーフだと思う。

レコードを聴いている時に、音のアップが欲しかった…

あとは、この学習の成果を音がどうやって歌にフィードバックするのか？ ってだけ。でも、残念なのは、喫茶バンブー内で、鉄男と希穂子のやり取りを聞いて、何かを感じ取ったような音のバストアップが無かったこと。

それだけでガッカリなのに、直後のシーンは、寝不足のような音の顔。それも『椿姫』の最終審査の当日。結局、ほぼ歌を練習している音は無かった。これで良いと作り手は思っているのだろうか？ それとも、歌うシーンは大変だから、出演者への配慮や忖度なのか…

2週間で"新曲"を覚えて歌った事で、練習した事にするか…

さて、いよいよ今週のクライマックスだ。因みに、先日の『椿姫』の第二次選考会で千鶴子が歌ったのが第一幕から『ああ，そは彼の人か（Ah,fors'e lui）』で、音は『花から花へ（Sempre libera）』。で、

今回の最終審査では、第三幕から『さようなら過ぎ去った日よ（Addio, del passato）』を歌った。と言うことで、何とか、2週間で新曲をマスターしたと言うことになる。歌の練習シーンはなかったものの、歌う楽曲が違うと言う点では、これまたぎりぎりセーフとしておきたい。

音が歌った『さようなら過ぎ去った日よ』についてプチ調査

また、この『さようなら過ぎ去った日よ』を聴いたことは何度もあるが歌詞の詳細まで知らなかったから、ネットで調べてみると、余命幾ばくもないヴィオレッタが絶望感に苛まれて過去を振り返って失望すると言うアリア。

以前に、少しだけ『椿姫』のあらすじを紹介した通り、物語自体は決して新鮮でも無ければ、在り来たりの悲恋物語だ。しかし、ジュゼッペ・ヴェルディの旋律による音楽がつくと、メリハリと陰影が明瞭になって、正に「恋愛の機微」をドラマチックに描くオペラに変貌する。

これが、G.ヴェルディと『椿姫』が、1853年の初演以降、167年間も愛される理由だ。

『ｴｰﾙ』製の和製『さようなら過ぎ去った日よ』が良かった!

さて、『エール』の方は、声楽の本職には敵わないものの、そして、音の歌は、イタリア人のヴィオレッタの、外に向けた、悲しみと怒りを込めた表現とは違っていた。

しかし、二階堂ふみさんが演じた古山音が歌った『さようなら過ぎ去った日よ』は、歌の映像にインサートされた鉄男と希穂子の回想シーンの内容に合わせて、日本人的な内向きで相手を責めず身を引く美徳を感動的に表現したと思う。正に、和製で、且つ、朝ドラ『エール」製の『さようなら過ぎ去った日よ』になっていた。

二階堂ふみさん、相当歌の練習をしたと思うし、今回はカットせずに1曲を本編で使った演出も褒めたいと思う。また、ライバルの千鶴子が、歌い終えた音に対して、肩を少し震わせたカットが入ったのも褒めたいところだ。

あとがき

今週は何だかんだと書きましたが、音の『さようなら過ぎ去った日よ』を歌うシーンと、鉄男と希穂子の回想シーンのカットバックで描かれた、日本人的な内向きで相手を責めず身を引く美徳を、「恋愛の機微」として描きたかったのが、金曜日の終盤で分かりました。

だったら、ああすれば良かったのに…と言うのは山ほどあります。でも、今週の脚本家と演出家では限界だったのでしょう。終わり良ければ総て良し…と言うことにして、来週以降に期待します。

また、今週分に頂いた公開・非公開いずれのコメントを読ませて頂いて感じたのは、上からものを言うようで申し訳ございませんが、『エール』を応援しつつ、窪田正孝さんや二階堂ふみさんら出演者にも温かい視点でドラマを見ながらも、多くの読者さんが「連ドラの連続性」について冷静に見ておられ、考えていらっしゃることです。

「お目当ての俳優さんが見られれば、それだけで満足」や「どんな内容でも朝ドラは大好き」と言うドラマの楽しみ方とは違う楽しみ方を実践されている読者さんがいて下さるのは嬉しいです。

でも、やはり最後に1つだけ気になったことを。今週は古山家の門の前のシーンの照明と映像処理が、ほぼ全部おかしかったです。夜は青々とした照明で夜には見えませんでしたし、

今回の14分は恐らく夕方のつもりでしょうが、顔の立体感がなくてペタッとした感じ。ホワイトバランスも演出意図とは違うように思いました。もちろん今作から朝ドラ初の4K撮影で、撮影と編集が大変だと言うことだと思います。

4Kの編集って、数回ですが編集室でディレクターをしたことがありますが、フルハイビジョンのように簡単に進まないのです。色調整が特に難しくて。でも期待をしているので、頑張って欲しいです。

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第3週『いばらの道』
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