妖怪シェアハウス （第二怪/全8話・2020/8/8） 感想

テレビ朝日系・土曜ナイトドラマ『妖怪シェアハウス』（公式）
第二怪/全8話『お菊さん』、ラテ欄『皿屋敷のお菊さんが〝ミートゥー〟乱入!! セクハラ上司を成敗』の感想。

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伊和（松本まりか）や酒井（毎熊克哉）ら妖怪達が暮らすシェアハウスに住み、小さな編集プロダクションで働くことになった澪（小芝風花）は、社長の原島（大東駿介）から大量の仕事を指示される。試用期間のため必死で働く澪は、会社に現れた‘スター編集者’として知られる宗像から優しい声を掛けられてときめく。伊和らが恋の予感だと騒ぐ中、澪は宗像から個別の仕事を頼まれる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：西荻弓絵（過去作/民王、女囚ｾﾌﾞﾝ､ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｰﾄ） 第1,2,3,7,最終話
　　　ブラジリィー・アン・山田（過去作/東京ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙ､ｻｲﾚﾝﾄ･ｳﾞｫｲｽ） 第4話
　　　綿種アヤ（過去作/不明） 第6話
演出：豊島圭介（過去作/ﾏｼﾞすか学園ｼﾘｰｽﾞ､特捜9 season2） 第1話
　　　山本大輔（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ1､映画おっさんずﾗﾌﾞ） 第2話
音楽：井筒昭雄（過去作/民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､病室で念仏を唱えないでください）
主題歌：miwa 「DAITAN!」（ソニー・ミュージックレコーズ

「第一怪」を超えて来るのか、期待感いっぱいで始まった

第1話の時、既に小芝風花さんのコメディエンヌの才能は抜群だし、脇役の妖怪を演じる俳優陣も硬軟自在に演じることが出来る個性が勢揃いしており、内容はベタでもそれなりの面白さはあったし、チープさも既に本作らしい魅力になっており、この先も第1話以上につまらなくなることは無さそうと思った『妖怪シェアハウス』の第二怪。

また、この「第二回」でなく「怪」になっている遊び心も良い感じ…

冒頭で説明をサクッと済ませて、あとはテンポ全開!

さて、前回はドラマの「初期設定」の説明が多かったため、多少の “間延び” は否めなかった。でも、まず褒めたいのは、今回の冒頭で「初期設定」の説明を前回の映像を使わずに澪（小芝風花）の解説でサクッと済ませたこと。これによって、本編も説明要らずにテンポ良く進んで “間延び” は、ほぼ皆無になった。

これ、既に第1話と演出家が後退しているにもかかわらず、このテンポ感を創り出したのは上手いと思う。

主人公映えの"最重要アイテム"の"妖怪"が丁寧に描かれた!

また、毎回登場する「クズ男」の存在や、「妖怪」などについては、各視聴者の好みがあると思う。ただ、「クズ男」が登場しなければ、物語が成立しないし、個人的には “お仕置き” をされて当然の「クズ男」の “クズの塩梅” が、私にはちょうど良い感じだ。

それに、今回は前回よりも、「妖怪」が程良く前面に出ていて、しっかりと描かれたのも良かった。やはり、本作は「妖怪」が主人公を引き立てる “最重要アイテム” なのだから、今回くらいに個性が際立って描かれると満足度が高くなる。

雑誌編集会社の必然性が分かり、全体のコンセプトが見えた

以外だったのは、澪が務める、ミステリーマガジン「マー」を編集している雑誌編集の「こんじゃくプロダクション」と言う舞台が、主たる舞台である「妖怪シェアハウス」と上手く連携して、ドラマを面白くしているし、このことで全体として本作がどんな方向へ進んで行くドラマであることも見えて来た。

第2話、おっと「第二怪」で、ここまでコンセプトを明確に提示して来たのは、しっかりとした企画に基づく連ドラと言うこと。大いに良いことだと思う。

私が、"特に褒めたい要素"が、この3つ!

そして、見終えて感じたのは、やはり前回以上に小芝風花さんのコメディエンヌっぷりが弾けていて面白かった。

また、脇役の妖怪を演じるバイプレーヤーたちも更に個性が際立ち、もはや妖怪にしか見ない。また、個人的に好きなのは、電子紙芝居風に妖怪を解説するアニメーションの演出。チープなのだが、絶妙に怖さとコミカルさが混在しており素晴らしい。

更に、今回のゲストであった佐津川愛美さん演じる “播州皿屋敷のお菊さん” のキャラの濃さが半端なく面白かった。松本まりかさんが演じる四谷伊和、通称 “お岩さん” も強烈キャラだったが、まさか彼女を超えるゲスト幽霊が登場したのには驚いた。

あとがき

夏ドラマの期待度では、星3つにしましたが、星5つの満点に近くなってきました。その位に、満足度が高いです。コロナ禍の今、このような明るく楽しくスカッとする連ドラは、世間ではあまり目立ってはいませんが、正に「お値打ちの逸品」って感じです。食わず嫌いで見ていない方にもお薦めしたいです。

妖怪シェアハウス｜テレ朝キャッチアップ｜無料見逃し配信中！
https://cu.tv-asahi.co.jp/watch/4224?official=1

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未満警察 ミッドナイトランナー （第7話・2020/8/8） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『未満警察 ミッドナイトランナー』（公式）
第7話『警察学校の教室で、 本間快、一ノ瀬次郎、助教の及川蘭子の3人を人質にとった立てこもり事件が発生。』、ラテ欄『警察VS真実の罠・射殺指令の陰謀を暴け』の感想。
なお、2017年に公開されたパク・ソジュンとカン・ハヌル主演の韓国映画『ミッドナイト・ランナー』のリメイク作品だが、そちらは未鑑賞。

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父の冤罪を晴らそうとする直子（長谷川京子）と智也（柿澤勇人）の事情を知り、犯人から解放された振りをする一ノ瀬（平野紫耀）は、本間（中島健人）の指示通りに警視正・国枝（木下ほうか）ら指揮本部へうそをつく。立てこもり現場では負傷した蘭子（吉瀬美智子）へ理解を示す直子に、智也がいら立っていた。そんな中、片野坂（伊勢谷友介）が人質になると志願。一方で国枝はある指示を出す。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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韓国映画『ミッドナイト・ランナー』のリメイク版
脚本：渡辺雄介（過去作/進撃の巨人、dele／ディーリー）
演出：南雲聖一（過去作/学校のｶｲﾀﾞﾝ､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､偽装不倫） 第1,2,3,6,7話
　　　長沼誠（過去作/THE LAST COP2､ﾔｽｺとｹﾝｼﾞ､奥様は取り扱い注意） 第4話
　　　大谷太郎（過去作/ﾔｽｺとｹﾝｼﾞ､お兄ちゃんｶﾞﾁｬ､ﾎﾞｲｽ110） 第5話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､TWO WEEKS､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京）
主題歌：Sexy Zone「RUN」（Top J Records / ユニバーサルJ）
　　　：King & Prince「Mazy Night」（Johnnys'Universe / ユニバーサルJ）

今回の冒頭に丁寧な「前回の振り返り」を付けて欲しかった

決して、この本作を軽視しているわけではないが、一週間に魅力的な連ドラが多い中で印象が薄い本作なのだから、せめて「2週連続」の「後編」の冒頭に、もっと丁寧で分かり易い「前編の振り返り」を編集で入れて欲しかった…

流石に「3週跨ぎ」は緊張感が失われる…

また、内容が全く面白くないとは言わないが、この程度の内容なら、前回をもう少し詰めて、今週分と一緒にして1話にしたら良かったのでは？ やはり「3週跨ぎ」は緊張感が失われると思う。

あとがき

丁寧に描いているつもりなのでしょうが、引き延ばしばかりの「3週連続」なら、平野紫耀さんと中島健人さんらしさが活かされていた、ツッコミどころ満載の第3話までの方が、本作らしかったような…

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拍手コメントへ返信 （2020/8/8の分）その2

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  グレースさん （2020-08-08 14:06:17）
[再]連続テレビ小説「エール」 （第36回・2020/8/8） 感想

こんにちは。すみません、遅ればせながら、ミッキーさん大変辛い思いをされていたのですね。今ごろという感じになってしまいましたが、とにかく問題なくて何よりです。どうぞお体大事になさってください。かく言う私もですが。

さて、今日で野間口さんの解説が終わりましたが、これまでやってきた6人の中で1番大人しかったですね。解説だけで映像を見ずに聞いている身としては、もの足りない感じでした。やっぱりマスターのキャラだと難しかったのですかね？また来週に期待しようと思います。では失礼いたします。

↓ここから管理人返信↓

お互いに体が資本ですから、身体は大切にしましょう。そして解説についてですが。やはりバンブー夫婦で担当した方が楽しかったでしょうね。そこだけが残念でした。来週は菊池桃子さんが、母親を演じてくれますので期待しようと思います。

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[拍手投稿]  名無しさん （2020-08-08 21:21:35）
MIU404 （第7話・2020/8/7） 感想

橋本じゅんさん35周年、星野源さんもソロデビュー10周年記念の年です。10年あれば何ができるか、の台詞を志摩にあてたのに、野木亜紀子さんの愛とリスペクトを感じました。

↓ここから管理人返信↓

サザンオールスターズ42周年無観客ライブのあとに、星野源さん10周年配信ライブをあったので、周知のことだと思って書きませんでした。野木さんの粋な計らいでしょうね。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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「アンサング・シンデレラ」で薬剤師が大活躍し過ぎるのは調剤会社4社がCMスポンサーの異常事態が原因?

acworksさんによる写真ACからの写真

私が小学生の頃の"昭和の刑事ドラマ"のCMスポンサーは…

思えば、私が小学生の頃、まだ昭和の時代でも、刑事ドラマではたくさんの自動車が使われるからCMスポンサーには自動車会社が付いて新車をどんどん警察車両に使うとか、自動車損害保険会社がCMスポンサーだと自動車事故による事件の話は作れないとか、製薬会社がCMスポンサーだと薬物自殺の話は作れないとか言われていた。

｢アンサング・シンデレラ｣とCMスポンサーの関係を紐解く

なぜ、そんなことを、ふと思い出したかと言うと、フジテレビ系で木曜22時から放送中の石原さとみ主演『アンサング・シンデレラ 病院薬剤師の処方箋』にも、上記と同じような「ドラマの内容」と「CMスポンサー」との “大人の事情” でドラマの内容が不自然になっているのではないか？ と思ったから。

あまりにも「薬剤師」だけが活躍し過ぎていることに違和感

私は、放送前から「期待度満点の星5つ」を付けて待ちわびていたし、医療ドラマ好きにとっては、謎が多い「薬剤師」が主人公のドラマとして大変注目していた。だから、敢えて、原作の漫画も読まずに第1話を見た。しかし、あまりにも「薬剤師」が活躍し過ぎていることに違和感を覚えた。

CMスポンサー9社中、4社が調剤会社なのは異常事態では!?

そこで、今作のCMスポンサーを調べてみると、第5話の時点で以下の「9社」がCMスポンサーになっている。

　　●ライオン（大手生活用品メーカー）
　　●クオール薬局グループ（調剤薬局チェーン）
　　●コーセー（化粧品の製造、販売）
　　●大和ハウス（住宅総合メーカー）
　　●日本調剤（調剤薬局チェーン）
　　●武田デバ（調剤薬局チェーン）
　　●コムテック（自動車関連商品等の製造・販売）
　　●LACCOCOルミクス脱毛サロン（脱毛器メーカー）
　　●アイングループ（調剤薬局チェーン）
　　　　※ドラマのクレジットタイトル順

大手生活用品メーカー「ライオン」が最大手のスポンサーで、以下は化粧品の製造販売の「コーセー」、住宅メーカー「ダイワハウス」、ドライブレコーダー等の自動車関連製品の製造販売「コムテック」、ルミクス脱毛サロン経営「LACCOCO」の5社は、直接的に医療関連と連想し難い。

しかし、残りの4社である「クロール薬局グループ」と「日本調剤」と「アイングループ」は、下記の「2020年 大手調剤薬局の売り上げランキング」の上位4位に入っている、謂わば「調剤業界のトップ企業」なのだ。

【2020年最新】大手調剤薬局の売上ランキングと上位薬局の特徴 | 薬剤師の転職相談所 -ファーマシストライフ-
     https://www.onenationworkingtogether.org/49897

1位　株式会社アインHD（アイン薬局）
2位　日本調剤株式会社（日本調剤）
3位　クラフト株式会社（さくら薬局）
4位　クオールHD株式会社（クオール薬局）

｢半沢直樹｣｢MIU404｣｢私の家政夫ナギサさん｣は､どうか?

「薬剤師」が主人公のドラマのスポンサーの半分近くが「薬剤師」と強い因果関係のある「調剤薬局」であることが、どの位に不自然なことかと言うと、実際に放送されている、または放送されていた連ドラのスポンサーを調べてみた。例えば、以下の通り…

『半沢直樹・2020年版』
Kao（花王）、SUNTORY、日本生命、SUBARU

『MIU404』
P&G 、森永乳業、小林製薬、KIRIN(キリンビール)

『私の家政夫ナギサさん』
Kao（花王）、AJINOMOTO(味の素)、小林製薬、KIREIMO(全身脱毛サロン)、アコム、meiji 明治、DUSK!N(ダスキン)、コミックシーモア(NTTソルマーレ)＋週替1社

『半沢直樹』に「みずほ銀行」や「三菱UFJ銀行」などがスポンサーだったら、視聴者が「銀行って土下座させるの？」みたいに見てしまう可能性があるから、銀行系のスポンサーはつかない。逆に銀行系のスポンサーがついていないから、土下座でも左遷でも自由に出来る。

また、『MIU404』には、前述のように、保険会社のスポンサーはついていないから、様々な事件や死因でドラマを創ることが出来る。その意味では、検死を扱ったドラマ『アンナチュラル』のスポンサーは、P&G、TOYOTA、森永乳業、KIRIN（キリンビール）で、こちらも保険会社はスポンサーでなかった。

また、面白い例だと、『私の家政夫ナギサさん』は主人公が製薬会社勤務のためか、小林製薬がスポンサーになっており、家事を扱うためスタッフに家事監修として「ダスキンメリーメイド事業部」が入っているため、ダスキンもスポンサーになっている。

薬剤師のイメージを悪くするような描写を許すはずが無い…

では、話を『アンサング・シンデレラ　病院薬剤師の処方箋』に戻そう。ドラマ『アンサング・シンデレラ　病院薬剤師の処方箋』の主人公の職業でもあり、中心的に描かれ登場するのは薬剤師。

そして、薬剤師が資産のような調剤会社の「トップ4」の内の3社がスポンサーが、 処方箋の絶対的プロフェッショナルのイメージを悪くするような描写を許すはずが無い…とは思わないだろうか。

"最後の砦"を勘違いして､"薬剤師以外は間違っている"に!?

実際に、ドラマを見れば分かるが、特にヒロインのみどりは、本来は看護師がやるべき仕事にまで手を出し、医師の診断にも踏み込み、勝手に院内をうろつき、時には患者のプライベートに入り込み外出までして、患者を救う。

ドラマの公式サイトには、「“縁の下の力持ち（＝アンサングヒーロー）” として患者のために奮闘する病院薬剤師たち」と書いてあると同時に、「患者にとっては “最後の砦（とりで）” ともいえる重要な存在です。決して脚光を浴びることはありません」とあるのに…

実際のドラマの病院には看護師が見当たらず、医師も薬剤師の指示にすぐに従ってしまい、“最後の砦” を勘違いして、「薬剤師以外は間違っている」と描写してしまっているのだ。

「ハケンの品格」には「テンプスタッフ」がCMスポンサー

これに似た例が、先日最終回を迎えた『ハケンの品格2020』にも言える。本作は、13年前の前作『ハケンの品格2007』にも、人材派遣会社「テンプスタッフ」がCMスポンサーになっている。

2007年と言えば、派遣業界で大きな出来事があった。製造業務への派遣期間が最長1年から3年に延長されたのだ。それによって、人材派遣会社があちこちに増え、派遣ブーム的なムーブメントまで起きた。だから、派遣社員が雇用先の正社員より活躍しても、多くの派遣社員の共感を呼べたのだ。

ただ、2020年ともなると、社会も会社も情勢は大きく変化し、「1人のスーパー派遣社員が手柄を根こそぎ持って行く」と言うのは現実的でなくなった。だから、予想よりも視聴率や話題性に乏しかったと言わざるを得ない。

全編が「院内薬剤師のプロモーション」に見えてしまう…

「薬剤師のドラマ」を作りたいから「調剤会社」のスポンサーを集めたのか、「調剤会社」が「薬剤師」のイメージや地位向上の目的で「薬剤師のドラマ」を作って欲しいと、広告代理店に願い出たのかは分からない。

しかし、第4話までを見た限りでは、今後も「薬剤師以外は間違っている」と言う描写は続くだろうし、そのために劇中に登場する病院は、「医療従事者が積極的に協力して患者管理にも問題がある設定」と「末期的な看護師不足に陥っており、病院内に多数の看護師の姿はない設定」を続けるとも思う。

こうなると、全編が「院内薬剤師のプロモーション」に見えてしまう。

益々医療従事者や病院を良く知る人の共感しづらいドラマに

ただ、フジテレビも考えているはずだ。劇中で “大活躍” するのは「病院内の薬学部」で働く「院内薬剤師」であり、「院外薬局」の薬剤師ではないと、BPO（放送倫理・番組向上機構）の放送基準に抵触しないと言うだろう。

更に、第3話から、所謂「町の薬局」と「院外薬局の薬剤師」も “活躍” するようになっているから、益々、薬剤師でない医療従事者たちや、病院のことを良く知る人たちからは共感しづらいドラマになる可能性は高いと思う。

あとがき

主演の石原さとみさんを始め、出演者の人たちは脚本通り、演技指導の下で一生懸命演じているし、コロナ禍での撮影はさぞ大変だと思います。だから、もっとスタッフは内容をきちんと精査して作って欲しいのです。

また、 私は、昨年10月に『「防災用の薬の備えは何日分?」を大学の薬学部長さんに聞いてみた』と言う投稿をしたくらいに、「薬剤師」と言う仕事に敬意を払っているので、あまり “薬剤師贔屓” になり過ぎないドラマを期待します。

2020年8月8日 19:30 追記

基本的に（結果的に原作と言わざるを得なくなった）小説や漫画と、映像化されたテレビや映画も比較しない立場ですが、この投稿後から、原作となっている漫画を読み始めました。かなりドラマと薬剤師の描写が異なることに驚いています。

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MIU404 （第7話・2020/8/7） 感想

TBS・金曜ドラマ『MIU404』（公式）
第7話『現在地』、ラテ欄『休日にまさかの遭遇 指名手配犯を追え!』の感想。

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東京・新日暮里のトランクルームで‘猫砂’に埋もれた男性の遺体が見つかった。臨場した伊吹（綾野剛）と志摩（星野源）は遺体と契約者が別人であることを確認。遺体発見時に敷地内にいたジュリら利用者3人から話を聞く。一方、息子の婚約者一家と顔合わせするために休みを取っていた陣馬（橋本じゅん）は、会場に向かう途中、タクシーに乗り込む指名手配犯を目撃する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/重版出来!､逃げ恥､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｺﾀｷ兄弟と四苦八苦）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京） 第1,2,3,6話
　　　竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ） 第4,5話
　　　加藤尚樹（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2、ﾎﾜｲﾄ･ﾗﾎﾞ） 第7話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､監察医 朝顔､俺の話は長い）
主題歌：米津玄師「感電」 (ソニー・ミュージックレーベルズ)
劇中使用曲:：BABYMETAL「PA PA YA!!（feat. F.HERO）」（TOY'S FACTORY）

まえがき

この感想は最後まで見終えてから書く手法でなく、録画を見ながら気になったら一時停止して書き、映像チャックしてから書き進めるスタイルで書いておりますので、読者の皆さんも「その都度、先が分からない」つもりで読んで頂けると、感想の内容が分かりやすいと思います。また、今回は特に濃～い内容になっております。

ピンク色のドアと猫は、どこでもドアとドラえもんを連想…

毎回、本作の「シーン1」には必ずと言って良い程に “意味” があるから大注目しているのだが、今回の「シーン1」の最初の2カットは、ピンク色のドアが並んだレンタルのトランクルームの引きの画から、ピンク色のドアの下で「猫砂」らしき物を漁っている猫のカットにポンと寄った。

もうこれだけで、作り手の意図は、猫が「ドラえもん」で、ピンク色のドアが「どこでもドア」であることは明確。気付いた人は、それを前提にドラマを楽しめるし、気付かない人はあとで気付いて欲しいと言う「シーン1」だ。TBSなのに、きっちりテレ朝を利用しても視聴者を楽しませたいと言う作り手の気合を感じる「シーン1」だった。

今回は"機捜401の休日日記"的な滑り出しで期待感が高まる

さて、前回が 「4機捜の休日日記」的なストーリー（内容は、日記と言うには程遠いディープな内容だったが）だったのに対して、今回は「機捜401の休日日記」的な滑り出し。これだけで、「じゃあ、どうやって機捜404の捜査に機捜401が絡んで来るの？」と言う期待感が高まる。

そこへ、事件と無関係に見える、自転車でメロンパンを届けるデリバリー配達員・飛田が登場。演じるのはナントKing Gnuの井口理さん。実は、第1話の撮影を見に来ていて、第7話の配達員役を決める際にプロデューサーが思い出して起用したそうだ。

そして、3分30秒、機捜404に「警視庁から各局 新日暮里管内 トランクルームに男性の遺体 入電中 現場は 新日暮里2丁目5番 トランクパラダイス」の警察無線が入り、あびこ橋から現場急行。

「色抜き」効果で"ピンク色と黄色だけを強調"した演出美

いよいよ捜査が動き出したのを印象付ける映像効果があった。

メロンパン号が現場に到着するまでは「通常のカラー放送」なのに、 車から降りて臨場した伊吹（綾野剛）と志摩（星野源）が現場確保の所轄警官に挨拶をした辺りから、クロスフェードするカタチで、映像処理のエフェクト、映像編集ソフトの「Adobe Premiere Pro」で言うと、ビデオエフェクト内の色補正にある「色抜き」と言う映像効果を利用して…

ドアの “ピンク色” と、規制線の「『警視庁 立入禁止 KEEP OUT）』と書かれたテープ」の “黄色” 以外をモノクロにする映像効果だ。因みに、カラーコーディネイト的に、“ピンク色” と “黄色” の組合せは “幸福感” を表す。例えば、春の満開の桜と菜の花畑なんかが良い例だ。

しかし、ここは事件現場で “幸福感” とは正反対の場所。こう言うさり気ない色の対比で、第7話の “ツカミ” は私とグイグイとドラマの世界に引き込んで行くのだ。

トランクルームの管理人役は、あの「赤ペン瀧川」だった!

さて、伊吹と志摩が聞き込みを始めたのは、トランクルームの管理人（瀧川英次）だ。

実は、この管理人を演じた瀧川英次さんは、 なんでも添削家「赤ペン瀧川」として各メディアで活躍しており、先日まで放送されていたNHKの連ドラ『アシガール』の再放送にも「赤ペン瀧川」として登場し、本編のネタバレをして、私を含めて多くの視聴者から「必要なし」と言われた人。まさか、『MIU404』で「赤ペン瀧川」と再会するとは…

冒頭から5分56秒。一気に2つの事件が動き出した!

話は進んで、息子の婚約者一家と顔合わせするために車に乗っている陣馬（橋本じゅん）一家が赤信号で止まっており、信号が青に変わって走り出そうとしたら、ある男がぶつかりそうになって陣馬一家をフロントガラス越しに威嚇して来た。

その男は急いでタクシーに乗り込んで走り去るが、陣馬はその男が指名手配中の男だと分かって、車を走らせる。ここで、ドンと言う効果音で『機動捜査隊MIU404』の一枚タイトル。ここまで、5分56秒。一気に2つの事件が動き出した。

分岐点、スイッチ、現在地が繋がるイントロダクション!

メインタイトル明け、ゴルフ場のクラブハウスで九重（岡田健史）と九重の父（矢島健一）が会話をしている。父は、本当は機動捜査隊に入りたかったが、大学卒業時に警視庁と警察庁の差が分からずに、難しい方の警察庁を選んだら、事務仕事ばかりで、機捜の仕事をしている息子に「お前が羨ましいよ」と言っていた。

本作は、第3話『分岐点』に於いて、『ピタゴラスイッチ』の ピタゴラ装置を用いて、敷かれた道を転がる玉のように落ちることなく生きるために “分岐点” では、どの “スイッチ” を入れるべきかを描いた。

また、第4話『ミリオンダラー・ガール』では “分岐点” の選択肢で、傍からは不幸に見えても、自分自身は幸福に死ぬことが出来ることが描かれた。

また、第5話『夢の島』では “分岐点” で謝ると正義も犯罪になる恐怖が描かれ、前回の第6話『リフレイン』では “分岐点” での “スイッチ” を入れる方向を見誤らないためには、劇中では「自分の正義感」、一般的には「自分の立ち位置」を常に把握しておく必要性が描かれた。

そして、話を戻すが、今回の九重の父の台詞で、また “人生の分岐点” が登場した。更に、目の前に指名手配犯がいる陣馬には、家族にとって “二度目の分岐点” が描かれ、陣馬に “スイッチ” が入る。で、今回の第7話のサブタイトルが『現在地』。

やはり、目先の “分岐点” の選択も重要だが、九重の父が警察と言う組織構造全体を把握しなかったら謝った選択をしたように、人生全体を俯瞰で見降ろして “現在地” を常に把握し見つめることこそ、冷静に “分岐点” で正しい “スイッチ” が入ると言うことを、第7話では描くことが推測できるイントロダクション。本当に良く出来ている…

BABYMETALの引用の仕方にリスペクトと愛が感じられる!

いよいよ、伊吹と志摩の敷地内にいた3人の事情聴取が始まった。コスプレイヤーのジュリ（りょう）、BABYMETALが大好きな家出少女・スゥ（原菜乃華）とモア（長見玲亜）だ。ジュリの名前の由来は分からないが。

2人の家出少女の名前は、明らかにBABYMETALのボーカル＆ダンス担当のSU-METAL（スゥメタル）さんと、スクリーム＆ダンス担当のMOAMETAL（モアメタル）からリスペクト、と言うか彼女たちがなり切っていると言う設定が面白い。

また、「伊吹メタルDEATH」は、本作と同じTBS系で現在放送中の『半沢直樹』で大和田常務（香川照之）が第2話で言った「お・し・ま・い・death」に繋がっているのかも知れない。

更に、スゥとモアのコスプレ衣裳やグッズ類を見ると、初代のクラッシュロゴのフラッグが飾られてあったりして、旧メンバーであるYUIMETAL （ユイメタル）を愛し続けている設定に見えたし、見えるように美術さんが頑張ったと思いたいのは、BABYMETALが好きな（意外ですか？）私だからだろうか。

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進行と共に、次々と「現在地」が特定できない人間が現れる

ドラマはどんどん進む。のちに弁護士と分かるが、コスプレイヤーのジュリも、ネカフェに泊る家出少女たち、 退職金詐欺に遭ってトランクルームに住み着いた男性・倉田靖典（塚本晋也）、そして “ケン” と名乗っていた遺体の男性・梨本健（佐伯新）と、次々と「現在地」が特定できない人間が現れる。

倉田は梨本が「このまま この生活から抜け出せないのなら… 死んでるのと同じだ」と、ぼやいていたと言う。倉田自身も「私もね 思います。何で ここにいるんだろう。いつまで こうしてるんだろう。いらないものを置いとく この箱の中で ただ 永らえて 意味があるんだろうかって」ておく、この箱の中で……」。

中年男性2人は社会と関わりのない箱の中にいるから、俯瞰で自分の「現在地」が見えずに絶望した。

スゥとユリの"いらないものなんて置いてない"は大きな救い

また、“生きる意味” を嘆いた男たちに、弁護士のジュリは「意味とか言い出したらさ。この世のほとんどに意味なんてないよ」と説く。一方で、家出少女たちは「ここにいらないものなんて置いてないよね。宝物 置いてあります」と確信している。

コロナ禍の今、想像もしていなかった巨大で未知の障壁を目の前にして、自分の「うつさない、うつらない」しか出来ない無力さを痛感している私にとって、また、先日の投稿に書いたように、突然に肺がん検診で要精密検査になり、目の前が真っ暗になって「自分の生きている意味って何だろう？」と考えたばかりの私にとって、スゥとユリの「いらないものなんて置いてない」は大きな救いとなった。

また、これは第4話『ミリオンダラー・ガール』にも通じており、視点が変われば、モノの価値や人生の価値は、「意味のないもの」にも「宝物」にも “見える” し、“なる” と言う、現実の “曖昧さ” や “あやふやさ” も描いていると思う。

　　　肺がん検診で「要精密検査」になりまして…

描かれていない伊吹の過去10年間にも分岐点やスイッチが

身元不明のケンさんの正体は、10年前の傷害致傷事件で2人組の強盗犯として指名手配されている犯罪者だったことが判明する。共犯者だった大熊邦彦（三元雅芸）もトランクルームに隠れて、時効を待ちながら約10年もの時間を過ごしていた、いや消費していたと言うべきだろうか。

屈折した大熊の生活ぶりを見た伊吹が「10年あったら何ができるかな？」と志摩に問い掛ける。すると、志摩は「何でもできそうだ」と答える。そんな志摩に、「10年間 誰かを憎んだり 腐ったりしないで 本当によかった」と本音を漏らす伊吹。

「俺は ラッキーだったな 大熊の不幸は 10年間 ここから一歩も動かず 誰にも見つからなかったことだ」と、大熊に同情するかのような伊吹が、「さっさと とっ捕まえようぜ」と言うのは、きっと、自分にも “分岐点” で、犯罪者や引きこもりになる “スイッチ” が10年間にあったように感じた。

だから、早く、大熊を新しい “分岐点” に “現在地” を映してやりたい…と願ったように思う。そして、ケンさんの生死を分けた “分岐点” と、大熊がケンさんを殺害すると言う “スイッチ” を入れたのは、ケンさんの10年分の苦悩を絞り出すように吐いた「俺達はもう死んでるのと同じだ」の一言だった。

「十年ひと昔」と言うが、10年あれば人の生き方は変われると言うことか。

陣馬は刑事暦35年。橋本じゅんさんも初舞台から35年!

そして、大熊を取り押さえようとする陣馬がこんなことを言った。

「たかだか10年 勤続35年 デカをナメるな～！」

実は、この台詞には橋本じゅんさんへのリスペクトがあると思う。陣馬を演じる橋本じゅんさんは、Wikipediaによると、「大学在学中の1985年、舞台『銀河旋風児SUSANOH』より劇団☆新感線に参加」とあり、今年が初舞台からちょうど35年目なのだ。なかなか、脚本の野木亜紀子氏も粋な計らいをするものだ。

リアルな人との繋がりは相手が閉ざせば簡単に切れてしまう

遂に、大熊を陣馬、伊吹、志摩が緊急逮捕する。伊吹が「もっと早く捕まってりゃあな」と呟くと、陣馬は「完全に閉じちまった人間の手は つかめねえんだ」と宥める。この「完全に閉じちまった人間の手は つかめねえ」と言う台詞にハッとさせられる。

劇中でも描かれたように、デリバリーサービスのスタッフ200名がリアルタイムで「現在地」を把握できる位にGPS機能が発達している世の中でも、リアルな人と人の繋がりは、相手が閉ざせば簡単に切れてしまうと言うこと。

自らの心を閉ざすこと、相手の心を閉ざさせるようなことは、益々人との繋がりを断ち切ることになる恐ろしさは、最近のSNSでの誹謗中傷や、コロナ禍での自粛警察にも連動すると思う。

事件が一段落した場面には、脚本家の優しさと願いが…

事件が一段落し、家出少女2人が今夜の泊り先をSNSで探す場面も印象的だ。この場にいる大人たちは、頭ごなしに少女たちに大人の正論をぶちかまして「自宅へ帰りなさい」と “家族第一主義” を振りかざさない。

ネットの怖さを諭した上で、コスプレイヤー「ジュリ」の顔を持つ弁護士の清瀬十三が「親が ヤバいか何かで 家出中なんでしょ？ 10代の女の子のためのサポートセンターに行きな」と薦めて、「諦めないで まずは福祉や公共に頼る」と、個々の事情や個性を無視した “十把一絡げ” な大人の指導でなく、的確にここに合った指導をした。

この辺の、単純にやりがちな “家族第一主義” ではなく、理にかなった個々への対応を描いたのは、生活に困った人たちへの野木亜紀子氏の脚本の優しさであり、きめ細やかな行政サービスや個別対応がまだまだ足りない福祉や自治体、果ては国家、政治へのメッセージでもあると思う。

ダウンタウン愛の菅田将暉さんへの脚本家の粋な計らいか?

また、今回は第5話振りに、「ドーナツEP」の売人で謎の男（菅田将暉）が登場したので、彼の台詞を深読みしてみた。

序盤で登場した時の携帯電話での会話は、「松本さんって人が はい 松本さん 先に10ケース送れ いうて」と、松本と言う関西人がいることが描かれ、終盤では、私立バシリカ高等学校の成川岳（鈴鹿央士）に対して、「浜田さんって人がおってな」と言っていた。

きっと、これも野木亜紀子氏の粋な計らいで、菅田将暉さんが、大のダウンタウンさんのファンだから、お二人の名前を登場させたのだと思う。怖い展開に遊び心、この絶妙なバランスがこれまた溜まらなく好きだ。

本編約40分間ノンストップの脚本と演出は称賛に値する!

最後に、どうしても書かなくてはいけないのが、今回の1時間の構成の妙だ。

機動捜査隊であることが、キッチリと利用され活かされたストーリー展開だったことだ。番組の冒頭から陣馬が指名手配犯を偶然見つけ、志摩と伊吹がトランクルームでの殺人事件の初動捜査を始めてから、桔梗ゆづる（麻生久美子）がスマホの画面の異常に気付く、CMを省いた約40分間が、劇中の時間の流れと、視聴者が見ている実時間が、ほぼ同時進行しているのだ。

シーンはどんどん切り替わって話は進んで行くが、時間経過と言うものがほぼ無かった。類似作品で有名なのは米国ドラマ『24 -TWENTY FOUR-』だが、あちらは全ての出来事がリアルタイムで進行したが、今作は時間こそ劇中は昼間で、現実は夜と異なるが、謂わば「生放送」的な緊張感の創出に成功した。約40分間、ノンストップの脚本と演出は称賛に値すると思う。

あとがき

やはり、トランクルームのピンク色のドアは、ドラえもんの「どこでもドア」と言う解釈で良かったようですね。ドアを開けて外に出れば、好きなところに行けるのに、ドアの内側で10年間を無駄に消費しただけの人間、ドアを開けて外に出て人生が狂った人間、まともな大人を頼ってドアを開けて外に出られた少女たち。この描き分けもお見事でした。

また、「分岐点」、「スイッチ」、「現在地」と言うキーワードを物語の根底にず～っと置いておきながら、表面的には様々な人間模様と事件捜査を描くスタイルも、素晴らしいと思います。次回にも大いに期待します。

「追記」扱いにする程ではないので、「あとがき」に備忘録として書いておこうと思います。今回も、ドラマ上は表で動く伊吹と志摩の「機捜404」と、その裏で動く陣馬と九重（岡田健史）の対比もとても良く出来ていたと思います。特に、陣馬が家族の集まりに合流できたのは、九重たち同僚が探した「現在地」が活かされましたし、2つの事件が徐々に重なる過程も丁寧に作られていたと思います。

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